究竟有多少《雪豹》可以重來(lái)？

王正倫

《雪豹》成為繼《亮劍》之后，又一部被迅速翻拍的抗戰(zhàn)劇。從《亮劍》（2005）到《亮劍：鐵血軍魂》（2011），時(shí)隔六年；而《雪豹》（2010）到《雪豹：堅(jiān)強(qiáng)歲月》（2014），則縮短為4年，再次刷新了國(guó)產(chǎn)劇翻拍的速度。

與《亮劍》中李云龍草莽式的抗戰(zhàn)英雄形象迥然不同，《雪豹》中的周衛(wèi)國(guó)是一個(gè)十足的“高富帥”，出身中央軍校以及德國(guó)軍校，堪稱(chēng)精英式抗戰(zhàn)。不同于《亮劍》中的建制式、規(guī)?；目箲?zhàn)，《雪豹》“師夷長(zhǎng)技”，將《亮劍》中日軍的“特戰(zhàn)隊(duì)”元素進(jìn)一步放大，從而開(kāi)創(chuàng)了抗戰(zhàn)劇的一個(gè)重要的亞類(lèi)型。

其實(shí)，作為典型的強(qiáng)情節(jié)劇，抗戰(zhàn)劇成敗的關(guān)鍵還在于個(gè)性人物的挖掘與塑造。《亮劍》、《雪豹》是重播率最高的兩部抗戰(zhàn)劇，《亮劍》中的李云龍和《雪豹》中的周衛(wèi)國(guó)無(wú)意是當(dāng)代熒屏抗戰(zhàn)英雄譜系中的兩大明星。這一切都為二者的翻拍創(chuàng)造了觀(guān)眾和市場(chǎng)基礎(chǔ)。

或許，比不上《亮劍》原著的豐富性，但是，無(wú)論是周衛(wèi)國(guó)從桀驁、沖動(dòng)到成熟、隱忍的成長(zhǎng)主題，周衛(wèi)國(guó)、陳怡、張楚之間的情感糾葛，以及周衛(wèi)國(guó)、劉遠(yuǎn)、劉志輝三兄弟的道路選擇，還是周衛(wèi)國(guó)與竹下俊“既生瑜何生亮”的雙雄對(duì)決，其間戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于愛(ài)情、親情、友情的錯(cuò)位和撕裂，都毋庸置疑地提供了諸多的敘事可能性和故事張力，兼具觀(guān)賞性和娛樂(lè)性。

相對(duì)于原版《亮劍》的經(jīng)典，《新亮劍》沒(méi)能在改編及劇作上有明顯突破，但投資、制作卻遠(yuǎn)超于原作。但《雪豹：堅(jiān)強(qiáng)歲月》在以所謂“特戰(zhàn)隊(duì)”取代兵團(tuán)化抗戰(zhàn)，從而將抗戰(zhàn)簡(jiǎn)單化的同時(shí)，更是在投資、制作上投機(jī)取巧，愈發(fā)“偷工減料”。

《雪豹：堅(jiān)強(qiáng)歲月》幾乎將前作原樣復(fù)制了一遍，而原版在劇作上的諸多缺憾，如周衛(wèi)國(guó)成長(zhǎng)各階段之間的起承轉(zhuǎn)合以及支線(xiàn)人物、線(xiàn)索的完整性缺失（比如江湖人物“劉三”的“召之即來(lái)呼之即去”，都像是編導(dǎo)技窮之后的應(yīng)急）等等，不僅未做絲毫的修復(fù)，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。一個(gè)顯而易見(jiàn)的例子，新版中，由著名演員胡軍飾演的“榮哥”（原版中這一角色與于震客串的“陳正倫”為同一人）的兩次出場(chǎng)，更像是為了照顧賣(mài)片市場(chǎng)而做出的隨意改動(dòng)，甚至不顧犧牲故事的邏輯性和完整性。

盡管有原版的珠玉在前，以及眾所周知的播出環(huán)境，此次《雪豹：堅(jiān)強(qiáng)歲月》仍得以順利擠進(jìn)浙江、安徽等一線(xiàn)衛(wèi)視。但在《勇敢的心》《我的特一營(yíng)》的雙重夾擊之下，《雪豹：堅(jiān)強(qiáng)歲月》卻始終無(wú)法突出重圍。除了制作粗糙、演員弱勢(shì)（張若昀浮華表演缺少層次）之外，是否也暗示這種“一招鮮吃遍天”的搶錢(qián)模式已是強(qiáng)弩之末？

急于翻拍，似乎也喻示這一類(lèi)型的劇集難以為繼。