探索男高音的奧秘

馮大磊

[中圖分類號]：J6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-20--01

提起男高音，人們馬上會在腦海里想起那滿嘴的絡(luò)腮胡子，體態(tài)魁梧的意大利著名男高音歌唱家盧恰諾-帕瓦羅蒂（luciano pavarotti），他那首意大利民歌《我的太陽》可謂是家喻戶曉，甚至全世界的人民都知道的一首佳作，也正是這首歌曲打開了中國的國門，讓中國人慢慢地知道了什么是美聲，什么時意大利歌劇，最重要的是那優(yōu)美動聽，又有穿透力的男高音深深地刻在人們的心中。

其實在意大利男高音會通過不同的嗓音的條件和音色來劃分很多種類型，從而來演繹意大利不同歌劇的男高音主角，.需要強調(diào)的是，不是所有男人都能唱男高音，這得需要看他的聲帶來決定，通常聲帶長的越短，那唱男高音的機率會很大，相反，聲帶長得越長，那就比較適合唱一些男中低音聲部.男高音在歌劇中占有重要地位，男主角多為男高音演繹，一部歌劇里男高音的分量十足，最夸張的是，一些觀眾不惜花高價票來看整部歌劇，可能就想聽到男高音在戲里的那一個漂亮的高音，所以由此可見，男高音是最能激發(fā)人們看歌劇的激情和熱情的.學(xué)術(shù)界對于男高音的類型有不同的說法，其中，聲部劃分將男高音基本歸納為四種類型：輕抒情男高音、抒情男高音、戲劇抒情男高音、戲劇男高音。最早期還有假聲男高音，是從閹人歌手演變而成的，但是現(xiàn)在很少有看到，眾多的歌劇里基本上也用不到。

首先，我們先來認識一下輕型抒情男高音.這種類型的男高音較適合演輕歌劇，還有喜歌劇，浪漫主義時期的作品，這些作品規(guī)模較小，輕快活潑，多為莫扎特或羅西尼等所著.對愛情比較癡迷是這個人物的特征，通常飾演這種角色的男高音多為王子或是紳士，為了取悅他心目中的對象而唱起優(yōu)美動聽的詠嘆調(diào)，從而想要得到女士的芳心，與其他男高音的類型相比，輕巧和靈活是輕型抒情男高音的聲音特點，愉悅和漂亮的音色也正是這個聲部的藝術(shù)特征。廣為人知的莫扎特的巨作<魔笛>里的男主角塔米諾正是這一類型男高音的典型角色，第一幕的<美麗的肖像>唱出了這個類型男高音的聲音特點，從這首歌的聲音和本身的型號上看，輕型抒情男高音是男高音聲部最小型而又很相對很輕的聲音。一般來說，輕型男高音都是非常瘦高的，且具有苗條帥氣的形象，這樣的演員更有助于劇目的演繹效果，就如同中國京劇里面的“小生”一樣，如果讓“老生”去演活潑又機靈的“小生”，那恐怕很難會被觀眾所接受，輕型男高音的代表人物有：老一輩的歌唱家 Nicolai Gedda 新一輩的歌唱家Juan Diego Florez.

抒情男高音比輕型抒情男高音的音色更具有厚度，穿透力更強一些，明亮和甜蜜的音色是抒情男高音的音色特征，而且這個聲部的聲音必須要有很好的音樂連貫性，并做到聲音的上下統(tǒng)一.抒情男高音在刻畫劇情人物時更深情、更富于幻想，好比男人過了三十歲以后較成熟的形象.從聲樂技巧角度看，抒情男高音更加注重刻畫人物的內(nèi)心情感，而不是過多表現(xiàn)人物華麗愉悅的外表。歌劇所表現(xiàn)的是這些人物儒雅的舉止、高尚的情操和溫柔的愛情，而真實主義歌劇中的男高音角色則多半是那些具有浪漫主義氣質(zhì)的藝術(shù)家。因此，抒情男高音聲部就成為了在音樂上塑造真實主義人物的最佳選擇。典型角色如：《藝術(shù)家的生涯》中的魯?shù)婪颍恫杌ㄅ分械陌柛トR德，法國歌劇《浮士德》中的浮士德等。著名的抒情男高音歌唱家代表有：如魯契亞諾·帕瓦羅蒂、貝尼亞米諾·吉利、何塞·卡雷拉斯等。

從歷史的角度來看，抒情男高音聲部的產(chǎn)生是歌劇藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果。進入19 世紀后，作曲家們把自己的注意力更多地集中在塑造真實主義角色上，這些角色包括具有浪漫色彩的詩人、哲學(xué)家和藝術(shù)家形象。抒情男高音聲部是由于這些人物的出現(xiàn)而產(chǎn)生。

抒情男高音是許多典型的歌劇中所需要的較理想的男高音。他們音色應(yīng)該是熱情、浪漫、充滿激情和活力，富于歌唱性，必須具備能在高音上持續(xù)的能力，并能使高音保持一種圓潤和有生氣的音色。也因為這樣的特點，抒情男高音也是演唱藝術(shù)歌曲的最佳聲部。

抒情戲劇男高音同抒情男高音有些微妙的區(qū)別，他們色彩較暗，具有強大的戲劇力量和聲音張力。聲音重量介于輕型和重型之間，聲音熱情飽滿。是一個包含了多種聲音特征的男高音聲部，歌唱能力即具有抒情性又具有力量性。著名戲劇抒情男高音歌唱家有：恩里科·卡魯索、普拉西多·多明戈等。

這個聲部的很多角色是英雄或者女主角的情人，具有強烈的占有欲和嫉妒心，當他們無法實現(xiàn)自己對愛情的期盼時，嫉妒心會使他們產(chǎn)生強大的報復(fù)行動，其結(jié)果總是以悲劇結(jié)束自己的生命和愛情。典型人物如：《托斯卡》中的卡瓦拉多西，《卡門》中的唐.霍賽。這些角色如由那種在歌唱中保持有很強抒情性然而又具有相當號頭和戲劇性的抒情戲劇男高音來演唱，是最為理想不過了。這類型的嗓音兼有純美和戲劇性的特質(zhì)，在歌劇界，這種集抒情性和力度為一體的男高音在所有男聲聲部中是非常有價值的。

戲劇男高音是男高音中最大號的之一。他在戲劇性或悲劇性的特定情境中是通過聲音和表情來顯示出慷慨激昂的熾烈情感。很多角色都表現(xiàn)英雄或遭受打擊的受害者。執(zhí)著、肯與付出、不計后果是這個聲部的性格特征。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點。典型角色比如：《圖蘭朵》中的卡拉夫，《奧賽羅》中的奧賽羅等。戲劇男高音也可唱一些抒情戲劇男高音的角色。

戲劇男高音通常都是大塊頭，個子高體重也大，但脖子卻比較短，上身呈桶狀。在所有類型的男高音聲部中，戲劇男高音聲音最豐滿，演唱者必須有足夠的爆發(fā)力和持久力來演唱這些角色。在聲樂界有一句名言：學(xué)習聲樂其實就是將自己的身體塑造成一件完美樂器的過程。其實這句話需要修正一下：并非是樂器，而是音箱。眾所周知，在相同價位的情況下，越大的音箱聲音越好。當然這只是個玩笑話，不過我們確實很少見到很瘦的戲劇男高音。