《他,比任何人都高貴》的音樂(lè)分析

【摘要】《他比任何人都高貴》是舒曼聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》中的第二首作品，常作為音樂(lè)會(huì)曲目被人傳唱，作品旋律活潑而又親切，將少女對(duì)意中人的愛(ài)戀、祝福、崇拜、自卑的情感完美地表達(dá)。筆者從該作品的譜面及音樂(lè)上進(jìn)行了一定的分析，來(lái)展現(xiàn)自己對(duì)作品的理解。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲聲樂(lè)套曲音樂(lè)分析

【中圖分類號(hào)】J652.5 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2014）07-0213-01 19世紀(jì)的音樂(lè)藝術(shù)界布滿了浪漫主義情懷,羅伯特·舒曼( Robert Schumann,1810-1856)將對(duì)人們內(nèi)心深處的探究與描寫(xiě)完美地演繹在其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，浪漫主義色彩中透露著強(qiáng)烈的文學(xué)素養(yǎng)，也顯現(xiàn)出中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的儒雅與修養(yǎng)。

一、藝術(shù)歌曲套曲《婦女的愛(ài)情與生活》

舒曼的藝術(shù)歌曲始終堅(jiān)持具有深刻思想內(nèi)涵的主線，堅(jiān)持描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)而又不脫離古典作品特點(diǎn)，同時(shí)堅(jiān)持人聲與樂(lè)器的互答，堅(jiān)持伴奏與歌唱的相同地位。在他的創(chuàng)作生涯中因沒(méi)有在現(xiàn)實(shí)中找到自己內(nèi)心的崇尚藝術(shù)理想而始終處于自創(chuàng)的幻想中，所以其創(chuàng)作的作品更多的是對(duì)人物內(nèi)心與情感的描寫(xiě)。

聲樂(lè)套曲是藝術(shù)歌曲的一種體裁形式，由具有故事性、相關(guān)聯(lián)的多首聲樂(lè)作品組成的具有敘述性的長(zhǎng)篇套曲，歌詞多為名家的長(zhǎng)詩(shī)或組詞。歌唱者往往在演唱時(shí)會(huì)擇其一首或多首演唱，也會(huì)有整套歌曲的演唱。

舒曼《婦女的愛(ài)情與生活》( Fraunliebe und Leben , Op42) 創(chuàng)作于1840年，出于對(duì)妻子克拉拉的愛(ài)而為其專門譜寫(xiě)的作品，歌詞采用德國(guó)浪漫派詩(shī)人夏米索的長(zhǎng)篇同名詩(shī)創(chuàng)作而成。套曲《婦女的愛(ài)情與生活》總共分為八首作品，分別為《自從和他相見(jiàn)》、《他，比任何人都高貴》、《我不明白，也不相信》、《戒指在我手指上》、《親愛(ài)的姐妹，快幫我裝扮》、《親愛(ài)的為什么這樣驚慌》、《你在我心里，在我懷中》及《你如今終于給我?guī)?lái)無(wú)限悲痛》，完美的描繪了一名少女從初識(shí)意中人的羞澀渴望到被驚奇地與其熱戀，再甜蜜地結(jié)婚，激動(dòng)地生育，最后悲痛的死別的情感歷程，舒曼用最樸實(shí)的旋律刻畫(huà)了少女到婦人的整個(gè)內(nèi)心情感的變化，將女人的羞澀、驚奇、歡樂(lè)、激動(dòng)及悲傷完美地演繹。

《他，比任何人都高貴》是套曲中的第二首，是少女的意中人的祝福與贊美，也更表現(xiàn)對(duì)意中人的愛(ài)慕，同時(shí)為下一篇章意中人向自己表達(dá)愛(ài)慕的意外與驚奇作了很好的鋪墊。這首作品常作為音樂(lè)會(huì)曲目被人傳唱，節(jié)奏較快，又需要把握許愿的祝福情感同時(shí)也更需要有崇拜與自卑的多種演唱音色，在歌唱時(shí)具有一定難度。

二、《他，比任何人都高貴》音樂(lè)分析

歌曲旋律活潑而又親切，將祝福、崇拜、自卑的情感三合一，所以就更需要在不同樂(lè)句上以不同聲音色彩來(lái)表現(xiàn)不同的情感。聲音造型是聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)形式和手段,適量的音量調(diào)節(jié)、貼切的音色轉(zhuǎn)換、純正的吐字手法和流暢的新腔潤(rùn)飾,在聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的聲音造型中產(chǎn)生了豐富的藝術(shù)效果。[1]

此樂(lè)曲采用回旋曲式結(jié)構(gòu)寫(xiě)成：

作品以bE大調(diào)開(kāi)始，前奏的一小節(jié)中，鋼琴弱弱地?cái)嘧嘞嗤B續(xù)的八分音符的震音和旋，親切而又活潑，猶如少女緊張而激動(dòng)的心跳聲，這連續(xù)的八分音符亦突出了舒曼創(chuàng)作的一大特點(diǎn)：常在很長(zhǎng)時(shí)間采用一個(gè)節(jié)奏型。

緊接著，一個(gè)重音付點(diǎn)四分音符Er（他），開(kāi)始了少女對(duì)心上人的贊嘆。歌曲旋律起伏較大，采用復(fù)調(diào)技法，樂(lè)句結(jié)構(gòu)的伸縮性突破古典時(shí)期的均衡性，使對(duì)心上人贊嘆、愛(ài)慕與崇拜的旋律表現(xiàn)，雖依然以宣敘調(diào)特點(diǎn)為主，卻在不知不覺(jué)中帶上了詠嘆調(diào)的流暢性，似乎是少女在精神飽滿而又驕傲地告訴別人：他，比任何人都高貴！第五小節(jié)開(kāi)始的兩個(gè)僅占三拍的f短句，與前后的七拍長(zhǎng)句做出強(qiáng)烈對(duì)比，重音前移于弱拍，句下的鋼琴伴奏亦在休止時(shí)出現(xiàn)與旋律的對(duì)話，都突出了對(duì)意中人“他”的強(qiáng)調(diào)，也體現(xiàn)了旋律樂(lè)句結(jié)構(gòu)的伸縮性，完美展現(xiàn)舒曼的創(chuàng)作風(fēng)格。從第十小節(jié)開(kāi)始到十七小節(jié)，是前面主樂(lè)段的完全重復(fù)。整個(gè)第一段，明朗舒暢，是對(duì)意中人抑制不住的贊美與愛(ài)戀，是一種驕傲，一種崇拜。

從第二十一小節(jié)開(kāi)始到二十八小節(jié)，是歌曲中的第一插部，mf的音量將少女想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的自卑心理完美表達(dá)，整體速度較慢，需要歌唱者擁有穩(wěn)定而充足的氣息，加上憂郁而沉靜的音色，表現(xiàn)出少女自卑惆悵的情感。第二十九小節(jié)開(kāi)始主樂(lè)段回旋再現(xiàn)，但和聲織體發(fā)生變化，同時(shí)與之前的插部間大小調(diào)交替，加上伴奏上半音階的應(yīng)用，旋律聲部一些節(jié)奏和音高的稍微變化，使調(diào)性出現(xiàn)模糊之感。同時(shí)，在第三十六小節(jié)中，樂(lè)句結(jié)束后d2-bd2的連線未斷，直接半音級(jí)進(jìn)而引出后一句，突出了少女雖然嘴上說(shuō)著對(duì)心上人的祝福，但內(nèi)心卻焦躁不安，矛盾而失意。

第三十八小節(jié)的最后一拍開(kāi)始進(jìn)入歌曲的第二插部，旋律不斷出現(xiàn)大跳，第二插部結(jié)尾在上行中結(jié)束，似乎是一種疑惑，一種失落，不知道是否應(yīng)該成全他找到一個(gè)好姑娘，內(nèi)心的掙扎與矛盾通過(guò)不穩(wěn)定的旋律貼切的表現(xiàn)。

五十七小節(jié)是歌曲的第二次主題再現(xiàn)，但卻低了三度進(jìn)入，遠(yuǎn)沒(méi)有開(kāi)始主題段的激情，內(nèi)心有了太多思緒與矛盾，雖然希望他幸福，但就是會(huì)失落會(huì)自卑，不敢奢望他能看上自己的糾結(jié)心理。然而最后結(jié)束句卻和第一次回旋的結(jié)束句相同，完美的表現(xiàn)了雖然自己內(nèi)心再糾結(jié)，但他的優(yōu)秀卻是沒(méi)人可以比的！照應(yīng)了主題，與開(kāi)始呼應(yīng)，對(duì)他的贊揚(yáng)始終不變，他，比任何人都高貴！而最后六小節(jié)的尾奏，在音型上進(jìn)行了模進(jìn)，這樣的模進(jìn)似乎在與之前的旋律歌唱進(jìn)行應(yīng)答，給人意猶未盡的心理感覺(jué)，同時(shí)似乎少女也在繼續(xù)進(jìn)行內(nèi)心掙扎與矛盾，為下一樂(lè)章埋下伏筆與鋪墊。

參考文獻(xiàn)：

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[3]鄧小英.人生的花朵——聲樂(lè)套曲《婦人之戀》數(shù)首歌曲的分析與演唱[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào), 1995(1).

[4]張堅(jiān).《戒指戴在手指上》的聲樂(lè)藝術(shù)形象分析[J].長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)，2010(3).

作者簡(jiǎn)介：

成林鴻（1989-），女，江蘇南通人，蘇州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2012級(jí)音樂(lè)與舞蹈學(xué)專業(yè)碩士研究生。