從藝術(shù)的高度看水彩畫(huà)里的光與色

黃文娟

摘要：水彩畫(huà)是色藝術(shù)和光藝術(shù)的有效融合，色藝術(shù)與光藝術(shù)藝術(shù)是水彩畫(huà)一直的追求。畫(huà)家眼中，光是色的媒介，有意識(shí)的研究光與演變光使其成為水彩畫(huà)中的色。畫(huà)家通常都是從藝術(shù)的高度，用其特有的審美觀念解讀自然，重構(gòu)自然，將自然演繹為色彩世界，用光和色作為點(diǎn)睛之筆，充分展現(xiàn)水彩藝術(shù)，將水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力通過(guò)繪畫(huà)藝術(shù)展現(xiàn)出來(lái)。本文a主要論述了藝術(shù)光色和自然光色之間的碰撞、水彩大師將光創(chuàng)造在色紙上、水彩大師懷鄉(xiāng)寫實(shí)和我國(guó)畫(huà)家對(duì)水彩語(yǔ)境的探索。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；藝術(shù)高度；光與色

水彩畫(huà)的特性決定了它容易體現(xiàn)色和光的變化，不同的季節(jié)、空間、天氣及時(shí)間下，物象能夠產(chǎn)生不同的虛實(shí)、明度的變化，因?yàn)楣庾兓瘯?huì)是物象具有色彩色彩繽紛的呈現(xiàn)，進(jìn)而創(chuàng)造不同的情趣與景象。合理巧妙利用光色，不但能體現(xiàn)形體色彩，而且可以改變形體色彩。光色利用是畫(huà)家將自然融進(jìn)其內(nèi)心，又將內(nèi)心放于自然世界中，感受生活、深入生活、進(jìn)而探索心靈的需要。

一、藝術(shù)光色和自然光色之間的碰撞

人類中存在兩種光，即：心靈光和太陽(yáng)光，它們的本質(zhì)明顯不同，心靈光是根據(jù)想象力進(jìn)行創(chuàng)造的理想之光，太陽(yáng)光是毫無(wú)聲色的自然光，畫(huà)家靈魂就是兩種光相遇時(shí)通過(guò)藝術(shù)形式體現(xiàn)出來(lái)的。水彩畫(huà)里，色是畫(huà)家真是情感的流露，光是通透里的清澈，在色與光有效結(jié)合到一起，水彩畫(huà)就有了透明、朦朧、輕快的特點(diǎn)。西方的眾多水彩畫(huà)家，都是挑戰(zhàn)與捕捉光和色的高手，畫(huà)家們對(duì)不同天氣、不同季節(jié)光色變化的視覺(jué)感悟非常敏銳，他們憑借較高繪畫(huà)技能與扎實(shí)基本功，站在藝術(shù)高度將光和色挑戰(zhàn)成充滿趣味的點(diǎn)睛之筆。例如：春天萬(wàn)物復(fù)蘇，畫(huà)家們就會(huì)讓大地充滿新綠，進(jìn)而使百花齊放，使色沐浴在溫度的春光中。不管天氣環(huán)境如何，水彩畫(huà)家們都會(huì)對(duì)雨雪陰晴各種景色充滿藝術(shù)的激情，不管何時(shí)，光和色展現(xiàn)出的青、黃、藍(lán)、綠都會(huì)把所有景物籠罩與豐富的語(yǔ)境中。

二、水彩大師將光創(chuàng)造在色紙上

美國(guó)著名畫(huà)家威廉姆？麥松的水彩畫(huà)在色和光方面取得了顯著成績(jī)，他的人物水彩畫(huà)有前所未有境界。麥松從不向任何人妥協(xié)，獲得了特有的話語(yǔ)權(quán)，他最大的藝術(shù)魅力就是借助有色紙?bào)w現(xiàn)光的技巧。同懷斯的作品相比，麥松水彩畫(huà)更具有畫(huà)味。麥松的人物作品里多有水的碰撞與流動(dòng)，這不但要求繪畫(huà)造型設(shè)計(jì)的非常準(zhǔn)確，也要求濕畫(huà)法營(yíng)造濃郁詩(shī)意的藝術(shù)語(yǔ)境，麥松所做的最大挑戰(zhàn)就是在高光處和最亮處運(yùn)用白色的水溶色粉。他擅長(zhǎng)利用色粉來(lái)處理人物衣服處的褶皺，他畫(huà)中的人物時(shí)常給人色、水、光酣暢淋漓的藝術(shù)享受。麥松的著名作品《拉琴的牛仔》里，他充分利用其別具一格的繪畫(huà)技能將光合色視覺(jué)的效果充分突顯出來(lái)，使白襯衣在敏感豐富的色彩里變化，通過(guò)藍(lán)色和黃色的相互襯托比對(duì)，巧妙的捕捉到了粗狂和健美的牛仔個(gè)性，成為了世界水彩畫(huà)史上的優(yōu)秀典范。他在色調(diào)處理方面非常大膽，他運(yùn)用白色粉筆來(lái)強(qiáng)調(diào)高光處及暗處陰影處，這些都是他通過(guò)主觀藝術(shù)來(lái)處理光，進(jìn)而將人物、背景和道具形成和諧的一體，尤其是在逆光里人物處理方面，他總能讓陰影處重色部分更有分量?！杜Ｗ邢盗小返拿坎孔髌范剂粲兴昝赖墓P形，且都營(yíng)造虛實(shí)空間效果。他利用色紙把人物的服裝充分融合構(gòu)成一種優(yōu)雅色調(diào)，這也彰顯了他較高的色彩修養(yǎng)。

三、水彩大師懷鄉(xiāng)寫實(shí)

著名水彩大師安德魯？懷斯可以說(shuō)是世界美術(shù)史上的英雄，因?yàn)樗矣趶垞P(yáng)突顯自己的個(gè)性，他憑借智慧和藝術(shù)，可以把黃色變?yōu)樘?yáng)。他出生于美國(guó)，雖然一直在家鄉(xiāng)創(chuàng)作，但他卻成為了當(dāng)代寫實(shí)大師藝術(shù)家。安德魯？懷斯的成功和他對(duì)色和光敏銳情懷有直接關(guān)系，他的代表作品是《克麗絲蒂娜的世界》，畫(huà)中他描繪了自己的家鄉(xiāng)，描繪了美麗的田園光景，創(chuàng)作原型是他家附近村莊主人女兒克麗絲蒂娜。他將陽(yáng)光設(shè)計(jì)在暖灰色的景色前，把陽(yáng)光灑在行動(dòng)不便的少女背上，陽(yáng)光下少女在草地上臥撐著朝向遠(yuǎn)處，少女纖弱的背影可以說(shuō)是整個(gè)油畫(huà)的點(diǎn)睛之筆，給人無(wú)限的遐想。懷斯不僅具有扎實(shí)基本功與較高的繪畫(huà)技巧，最重要的是他的每副畫(huà)都忠于他的心靈與思想，尤其是他運(yùn)用光的能力，他可以讓作品令人驚嘆、光彩照人。他的作品均客觀理智，所以，每副畫(huà)都充滿憂郁和寧?kù)o。

四、我國(guó)畫(huà)家對(duì)水彩語(yǔ)境的探索

通過(guò)幾代水彩人的探索與努力，在我國(guó)水彩畫(huà)界出現(xiàn)了很多別具風(fēng)格的水彩畫(huà)作品和很多水彩畫(huà)家，著名的水彩畫(huà)家有：王維新、陶世虎、黃鐵山等。有鮮明個(gè)性的水彩畫(huà)家有周剛、葉獻(xiàn)民、蔣智南等。蔣智南是清華美術(shù)學(xué)院的教師，他擅長(zhǎng)表現(xiàn)與捕捉色和光，通過(guò)賞析他的《感悟》，很容易感受到他對(duì)光、水、色的不懈追求，很容易感受到他對(duì)生命與自然的敬畏之情。

五、結(jié)語(yǔ)

色是水彩的靈魂，光是色彩的生命，有魂必須要有神，才可以神彩飛揚(yáng)。借助媒介將光轉(zhuǎn)為彩，就是使物象展現(xiàn)的靚麗色彩質(zhì)感，所以，作家在作畫(huà)過(guò)程中，一定要充分發(fā)揮色和光對(duì)畫(huà)面的主導(dǎo)作用，巧妙處理不同時(shí)間、天氣等的光色變化，讓畫(huà)面色光相融，產(chǎn)生情韻美和詩(shī)化美。

【參考文獻(xiàn)】

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