戲曲表演中的技巧與情感

趙小霞

摘 要：戲曲表演的技巧是演員塑造人物形象的重要手段，包括：基本功，武功，身段，唱腔，表情等多方面的技巧。情感是戲曲表演的再現(xiàn)性與表現(xiàn)性的統(tǒng)一。戲劇演員在運(yùn)用技巧時(shí)，要從生活出發(fā)，要和人物的實(shí)情、實(shí)理取得一致，演員的技巧與人物的感情才能更好地結(jié)合。用得得當(dāng)，才可以為人物增強(qiáng)藝術(shù)魅力，使人物刻畫得有血有肉，達(dá)到深化主題的作用。

關(guān)鍵詞：戲曲表演；人物形象；技巧與情感

一、正確分析戲曲情感的內(nèi)涵

要想在表演時(shí)對(duì)一部作品準(zhǔn)確地進(jìn)行情感調(diào)控，就一定要準(zhǔn)確地把握作品的內(nèi)涵。戲曲都有它自己特殊的風(fēng)格、深刻的主題、飽滿的情緒與情感。既是詞、曲作家情感的寄托，又是表演者情感的依據(jù)。演唱者對(duì)戲曲理解的正確、深透與否，對(duì)于其表現(xiàn)得完美、動(dòng)人與否有著極為重要的關(guān)系。要深入分析敘述事物、刻畫心理的關(guān)鍵詞，這是演唱者二度創(chuàng)作的必不可少的準(zhǔn)備。同一段戲曲，不同的演唱者有著不同的演唱效果，這是除了技巧上的原因外，最根本的原因是情感表現(xiàn)的問題。完美的情感表現(xiàn)，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)戲曲的思想感情，更能夠用自己的演唱情感表現(xiàn)給戲曲增添更豐富、更多采的情感美。演唱者充分發(fā)揮個(gè)人的主觀能動(dòng)性，利用各種不同的手法去進(jìn)行再創(chuàng)造，都是為做好完美的戲曲演唱情感表現(xiàn)做準(zhǔn)備的。戲曲中的每個(gè)詞和旋律都有作者的情感體驗(yàn)和創(chuàng)作意圖。演唱者感受戲曲情感內(nèi)涵的目的也是為了表現(xiàn)情感。為此，演唱者必須通過在感受戲曲情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，積極發(fā)揮演唱情感表現(xiàn)的能力，使戲曲情感內(nèi)涵與演唱情感表現(xiàn)達(dá)到完美融合的境地。

二、正確調(diào)控表演者的情緒情感

演唱者要善于控制自己的情緒，以平和的心態(tài)完成整部作品。戲曲藝術(shù)的魅力與美感是取決于演唱的情感表現(xiàn)，聲情并茂的演唱是給予欣賞者一種心理上的滿足，是演唱表現(xiàn)最佳效果的體現(xiàn)，也是演唱審美的最高境界。在舞臺(tái)上演唱時(shí)，要把注意力和興趣投放到表演的過程中去?！案袆?dòng)別人”是藝術(shù)表演追求的目的與效果，“感動(dòng)自己”是演員進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造所需要的內(nèi)心感染力，它來源于演員心靈的投入。在演唱中，語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，是戲曲語(yǔ)言表達(dá)最基本的要求，發(fā)音準(zhǔn)確與否直接影響戲曲情感內(nèi)容表達(dá)的正確性。戲曲表演“念”、“唱”的每一個(gè)字，都要經(jīng)過十一個(gè)技術(shù)元素的錘煉，才能達(dá)到真和美的境地。正確的咬字和吐字，生動(dòng)的語(yǔ)言表情方法，是每一位演唱者演唱情感表現(xiàn)的極重要的手段，是演唱者的基本功。語(yǔ)言表情應(yīng)從戲曲作品的情感內(nèi)涵出發(fā)，通過準(zhǔn)確清晰的咬字，恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣，語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)言的色彩、演唱技巧、并和戲曲密切結(jié)合起來，將語(yǔ)言情感表現(xiàn)，具有更強(qiáng)烈的感染力。如豫劇《穆桂英下山》游山唱段：“風(fēng)和日暖艷陽(yáng)天”之慢板、招親 “勸小將”之二八板，或輕松歡快，或纏綿多情。表演則是穆桂英與楊宗保爭(zhēng)雁的對(duì)槍比武，以及穆桂英擒楊宗保上山后的槍花、鷂子翻身等武功，既是穆桂英作為山大王的的本色展示，也是對(duì)演員刀馬旦硬實(shí)力的考驗(yàn)。轅門斬子一折，70多歲高齡的劉忠河出場(chǎng)，炸堂兒的碰頭彩。楊六郎大帳坐定，綁子轅門待斬。一進(jìn)帳，佘太君上場(chǎng)，為孫子求情。楊六郎堅(jiān)持依軍法辦事，最后“咕嗵”一聲，跪在了母親面前，“念骨肉我赦了兒宗保，旁人犯法我可怎樣對(duì)待？”命人劍懸?guī)外，“為國(guó)家正軍紀(jì)我難徇私情”，“老母親再講情兒自刎殘生”。有公義，有親情。劉忠河唱功猶似當(dāng)年，聲音飽滿，唱腔豪邁，聲情并茂，氣勢(shì)如虹。尤其是那個(gè)直挺挺的硬跪，滿堂彩。王鳳銀扮演的佘太君，把一位久經(jīng)風(fēng)霜的老人家對(duì)子的疼惜、對(duì)孫的憐愛，刻畫的入木三分，很感人。吐字清楚，尖團(tuán)字分明，唱腔工整且有情，不撒不漏。三進(jìn)帳，兒媳婦來了！“白虎帳跪下了穆桂英”。軍法是既定的，王命是強(qiáng)勢(shì)的，事件是具體的，人情是柔軟的。唱念做打舞，手眼身法步，通過演員藝術(shù)化的表演，觀眾在法、理、情的劇情沖突和矛盾化解中享受欣賞藝術(shù)帶來的滿足感。

三、吐字咬字的技巧

（一）在戲曲中，對(duì)于“字正”有著特殊的要求，而其中的“字”便是豫劇中的“唱詞”，倘若在進(jìn)行豫劇表演時(shí)其字音發(fā)的不正確，那么字義也就變得不清晰了，這樣觀眾在欣賞時(shí)反而會(huì)弄得一頭霧水，無(wú)法理解其中的含義。演唱者為了使自己的發(fā)音達(dá)到咬字清晰、傳送遠(yuǎn)，演唱者常常會(huì)運(yùn)用“噴口”等方法，以用來對(duì)“字”在腔調(diào)中得到加強(qiáng)，其輔音清晰的獨(dú)特。

（二）在進(jìn)行豫劇表演時(shí)，為了滿足劇情變化的真實(shí)性，演唱者常常會(huì)采用調(diào)動(dòng)分節(jié)的藝術(shù)，把發(fā)音的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行充分調(diào)動(dòng)的同時(shí)再進(jìn)行出音、形聲和收聲的演唱方式，這樣便又出現(xiàn)了快吐慢吐的演唱技巧。在進(jìn)行快吐發(fā)音時(shí)，一些有聲母和單韻母的字在出聲時(shí)要有著爆破般的力度，而且其聲母更要做到五音分明的程度，韻母的四聲則要準(zhǔn)確明了，以便在吐字時(shí)可以做到瞬間爆發(fā)全音，干脆利落。

（三）所謂的慢吐發(fā)音是指包含了介母和韻母的字，在進(jìn)行演唱時(shí)通常會(huì)按照出聲和歸韻的次序爆發(fā)出來。而在這個(gè)慢吐上面，常香玉給予了嚴(yán)格的重視，她在力求聲母與韻母在進(jìn)行過度時(shí)達(dá)成渾然一體的高度同時(shí)，她還做到了其收音及歸韻時(shí)的自然流暢，從而使觀眾在欣賞常派唱腔時(shí)感受到了與眾不同的韻味。

四、行腔的技巧與規(guī)律

（一）以舞臺(tái)獨(dú)唱為主要表現(xiàn)方式的常派唱腔在結(jié)合了唱腔中的獨(dú)特性元素后使得作品中的人物情感及思想都得到了完美的詮釋，其中能夠完美表達(dá)人物感情的重要方式則被稱為板式變化，這也是行腔時(shí)的一個(gè)特殊手段。聲腔的調(diào)試色彩及旋律在不同的腔調(diào)的中都會(huì)有著不同的表現(xiàn)形式，這在對(duì)不同的作品以及不同的劇情人物進(jìn)行刻畫時(shí)有著深刻的表明，其中常派在這個(gè)基礎(chǔ)上恰好滿足了適宜情節(jié)發(fā)展。 （二）同一種聲調(diào)或是基本腔調(diào)在進(jìn)行不同板式的調(diào)配時(shí)，它的主旋律雖然不會(huì)有多大的變化，不過它在發(fā)聲時(shí)的速度、節(jié)奏等方面卻會(huì)發(fā)生異變，與此同時(shí)演唱時(shí)的情緒也就發(fā)生了變化。在豫劇常派中，它的唱腔板式一般分為慢、中、快、散等四類，而且它的每一類都會(huì)依照其聲速分為若干類。

（三）在豫劇中，慢板是唱腔中重要的板式之一，同時(shí)它也是最為細(xì)膩深刻，最能充分詮釋作品中人物情感的板式；慢板在表演時(shí)的速度變化可以隨著劇情的進(jìn)展而變化，可以對(duì)憂傷和喜悅刻畫的淋漓盡致，它的速度可以忽慢忽快、輕重交叉，在對(duì)那些欲言又止的情節(jié)進(jìn)行刻畫時(shí)，此技巧可以做的惟妙惟肖。在慢板進(jìn)行變化腔時(shí)經(jīng)常會(huì)采用“三句腔”的方式，此腔是豫劇中西調(diào)特有的演唱方法，而且其曲調(diào)旋律較為深沉，很適合表現(xiàn)那種歡喜或是安靜的場(chǎng)面。

戲劇表演中的技巧與情感，往往成為人物性格的閃光點(diǎn)，戲曲表演的技巧是演員塑造人物形象的重要手段，情感體驗(yàn)是演唱者自我修養(yǎng)的重要課程。演唱者必須全面提高自己的生活、藝術(shù)修養(yǎng)，多方面培養(yǎng)對(duì)戲曲作品的理解和表現(xiàn)能力，才有可能使自己的演唱情感表現(xiàn)逐漸達(dá)到表演藝術(shù)的高峰。戲劇演員要準(zhǔn)確地運(yùn)用好技巧與情感，使劇情更加曲折有致，引人入勝。只有把握人物的性格和戲劇的特定環(huán)境，借助表演技巧，才能呈現(xiàn)出人物的思想情感。

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