淺析勃拉姆斯《匈牙利舞曲》No.1

王躍躍

一、勃拉姆斯簡(jiǎn)介

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）（1833-1897），1833年5月7日，生于漢堡，逝于維也納。他的大部分創(chuàng)作時(shí)期是在維也納度過(guò)的，是維也納的音樂(lè)領(lǐng)袖人物。他被一些評(píng)論家將其與巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）排列在一起稱(chēng)為三B。

勃拉姆斯一生的鋼琴創(chuàng)作生涯可分為三個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期（1852-1854），主要?jiǎng)?chuàng)作了三首奏鳴曲和一首諧謔曲OP.4；第二時(shí)期（1854-1865），主要?jiǎng)?chuàng)作了五首變奏曲、兩首敘事曲、一部圓舞曲集和其他一些作品；第三時(shí)期（1878-1893），主要有《勃拉姆斯鋼琴小曲集Op.76》和《鋼琴作品Op.119》。而《匈牙利舞曲》創(chuàng)作于1852年至1869年間，期中包括21首樂(lè)曲，共分為四集出版。本文以21首《匈牙利舞曲》第一首為例，從其藝術(shù)特色及演奏處理來(lái)解析。

二、勃拉姆斯《匈牙利舞曲》的創(chuàng)作背景

1849年，他與雷曼尼在漢堡初次相遇，年輕的勃拉姆斯聽(tīng)了雷曼尼對(duì)當(dāng)時(shí)如同匈牙利代名詞的吉普賽音樂(lè)熱情似火的詮釋后，很受震撼并被深深地吸引。

1868年，勃拉姆斯結(jié)識(shí)了匈牙利小提琴家約阿希姆，并且他們開(kāi)始了一次環(huán)繞奧地利而后達(dá)到布達(dá)佩斯的巡回演出。在這里勃拉姆斯搜集了更多的音樂(lè)素材，為后來(lái)的《匈牙利舞曲》的創(chuàng)作提供了珍貴的素材。

由此，勃拉姆斯于1852-1880年間分四集出版的《匈牙利舞曲》，共21首。這部作品處于勃拉姆斯鋼琴創(chuàng)作的早、中期，作曲家巧妙運(yùn)用匈牙利民間舞曲旋律和節(jié)奏的特色，體現(xiàn)出匈牙利民間音樂(lè)的粗豪及豐富的感情特征，表現(xiàn)了勃拉姆斯對(duì)匈牙利民族解放運(yùn)動(dòng)的同情和支持。

三、《匈牙利舞曲》的藝術(shù)特征

（一）匈牙利民間音樂(lè)素材的運(yùn)用

勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》主要運(yùn)用的是匈牙利民間舞曲維爾本科什、恰爾達(dá)什、拉蘇舞、弗里斯、馬加爾音樂(lè)以及吉普賽的民間音樂(lè)，并且許多都直接采用了民間音樂(lè)的曲調(diào)。首先，《匈牙利舞曲》第一首中都有明顯的表現(xiàn)出兩種不同性格的部分組成，在速度上表現(xiàn)為先慢后快；情緒上表現(xiàn)為一個(gè)出清優(yōu)美，一個(gè)熱情歡快；在節(jié)奏上，一個(gè)是舒展，拉寬的節(jié)奏音型常伴有浮點(diǎn)音符，一個(gè)緊湊短促，常是十六分音符的跳奏。其次，在匈牙利民間音樂(lè)中，中音，重音長(zhǎng)落在弱拍上或是每個(gè)單位拍的弱位置上，這在第七首《匈牙利舞曲》中表現(xiàn)的最為突出，音樂(lè)從始至終幾乎都是這種重音類(lèi)型。再次，在匈牙利民間音樂(lè)中常采用結(jié)束在弱拍的陰性終止，在《匈牙利舞曲》的許多舞曲的中間段落中可以看到。

（二）旋律

匈牙利舞曲恰爾達(dá)什的旋律通常使用附點(diǎn)及切分音，以及隨處即興插入的華彩，展現(xiàn)了吉普賽人的自由奔放和熱情激動(dòng)取材于匈牙利典型的恰爾達(dá)什舞蹈中的音樂(lè)，時(shí)而傷感抒情，時(shí)而熱情奔放。

（三）節(jié)奏

在勃拉姆斯的鋼琴小品里，節(jié)奏起著重要作用，勃拉姆斯的通過(guò)對(duì)節(jié)奏的巧妙運(yùn)用，充分地突出了這首曲集所要展現(xiàn)的匈牙利民族特色的匈牙利舞曲風(fēng)格這一特點(diǎn)。他主要運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏以及大量的三連音、六連音來(lái)體現(xiàn)舞曲的動(dòng)力性發(fā)展，表現(xiàn)音樂(lè)的動(dòng)感、層次和色彩，并且通過(guò)休止符或跨小節(jié)連線等而產(chǎn)生的“節(jié)拍移位”去打破原有的節(jié)拍規(guī)律。這首《匈牙利舞曲》的節(jié)奏極富民族性。他們不僅特色鮮明，而且具有一種驚人的表現(xiàn)力，節(jié)奏形式變化多樣，既有橫向上的多重變化，同時(shí)縱向上也隨之有所改變。

四、《匈牙利舞曲》No.1的演奏處理

（一）演奏特色

鋼琴演奏是對(duì)作曲家作品的表達(dá)和詮釋?zhuān)窃谧髑覄?chuàng)作基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)造，因此演奏者必須在詳細(xì)了解和研究做作曲者的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作思想基礎(chǔ)上，用嫻熟而精準(zhǔn)的演奏去表現(xiàn)作品的風(fēng)格特征和內(nèi)在含義。他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)出現(xiàn)民族風(fēng)格主題、維也納優(yōu)美的舞曲節(jié)奏以及匈牙利和斯拉夫民間音樂(lè)的旋律。

（二）節(jié)奏的處理

從整體上來(lái)看，匈牙利舞曲旋律的節(jié)奏具有短、快、強(qiáng)的緊湊特點(diǎn)，即組成旋律的各音時(shí)值短、速度快、力度強(qiáng)。本首充滿著強(qiáng)烈的節(jié)奏、最為典型的幾種節(jié)奏型是附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、裝飾音節(jié)奏、16分音符跑動(dòng)、重音移位、交錯(cuò)節(jié)奏以及三連音明快的旋律。體現(xiàn)了勃拉姆斯性格中的內(nèi)斂與深沉、優(yōu)雅與熱情，手法驚喜、富于技巧、形象生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）速度、力度的正確表現(xiàn)

1.速度

速度是音樂(lè)的生命，用完全不同的速度來(lái)演奏同一首音樂(lè)作品會(huì)產(chǎn)生截然不同的效果。勃拉姆斯在樂(lè)段或樂(lè)句之間標(biāo)注速度變化幾號(hào)，目的是在作品中表現(xiàn)豐富的浪漫主義色彩。演奏者在遇到這些速度變化時(shí)，要看清前后的樂(lè)句或樂(lè)段，找到不同速度的比例關(guān)系，保持樂(lè)曲的整體感和結(jié)構(gòu)感。始終注意樂(lè)段之間的速度比例關(guān)系是非常重要的。

2.力度

力度屬于是演奏者詮釋音樂(lè)和對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行藝術(shù)處理的重要依據(jù)。音樂(lè)進(jìn)行中的情緒起伏、強(qiáng)弱對(duì)比，都要看力度術(shù)語(yǔ)和表情術(shù)語(yǔ)。在識(shí)別和應(yīng)用各種術(shù)語(yǔ)時(shí)，既要研究屬于本身的含義，又要注意前后上下術(shù)語(yǔ)之間的關(guān)系。

在注意力度記號(hào)的同時(shí)必須結(jié)合在本段或樂(lè)句中同時(shí)出現(xiàn)的表情記號(hào)，才能更準(zhǔn)確地表達(dá)音樂(lè)的情緒和內(nèi)涵，賦予其更豐富的色彩。

（四）觸鍵及音色的變化處理

不同的觸鍵方式與音色的變化對(duì)表達(dá)音樂(lè)的細(xì)膩、層次起著至關(guān)重要的作用。演奏者要注意立體層次的處理，對(duì)鋼琴四手聯(lián)彈演奏者而言，控制好每個(gè)聲部聲音質(zhì)量，清楚的表達(dá)各級(jí)力度層次，令兩個(gè)演奏者的聲音合二為一，產(chǎn)生既豐富又明了的層次感是四手聯(lián)彈演奏者的重要任務(wù)。

（五）兩位演奏者的默契配合

對(duì)于四手聯(lián)彈演奏而言，雙方的默契配合是至關(guān)重要的，互相傾聽(tīng)，求得完整統(tǒng)一的音色效果需要兩人的共同研究與細(xì)致的辨別。要以整體的音樂(lè)效果為最終目標(biāo)，雙方通過(guò)反復(fù)的練習(xí)，在內(nèi)心具備一致的音樂(lè)情緒，互相跟隨對(duì)方的節(jié)奏，來(lái)控制力度與速度的變化，使樂(lè)句進(jìn)行整齊自然，流暢動(dòng)聽(tīng)。

通過(guò)對(duì)勃拉姆斯21首《匈牙利舞曲》的藝術(shù)特色以及演奏處理可以總結(jié)出來(lái)，勃拉姆斯作為身處古典主義音樂(lè)與浪漫主義過(guò)渡時(shí)期的音樂(lè)大師，正在冉冉升起的民族樂(lè)器的創(chuàng)作思想與理念無(wú)疑對(duì)其產(chǎn)生了一定的影響，也為他的音樂(lè)創(chuàng)作注入了嶄新的素材與靈動(dòng)的活力。這實(shí)際上體現(xiàn)了勃拉姆斯的感情傾向，并通過(guò)他的再創(chuàng)造，也使得民族音樂(lè)被提升到更完美、更高尚的境界。使之在世界范圍內(nèi)深受歡迎，也使越來(lái)越多的作曲家去關(guān)注民族音樂(lè)的重要性，為后來(lái)的音樂(lè)家們開(kāi)辟了一條發(fā)展民間音樂(lè)的道路。

【參考文獻(xiàn)】

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