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    英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)

    2014-04-23 22:07:05高亢
    2014年5期
    關(guān)鍵詞:英美文學(xué)特點(diǎn)

    高亢

    摘要:十八世紀(jì)末哥特式小說(shuō)出現(xiàn)以后,哥特式的藝術(shù)手法就在文學(xué)創(chuàng)作中得到了廣泛地應(yīng)用,成為了現(xiàn)當(dāng)代英美文學(xué)中的一種創(chuàng)作傳統(tǒng),具有深遠(yuǎn)的影響。哥特傳統(tǒng)就是指對(duì)社會(huì)的黑暗和暴力通過(guò)神秘和恐懼的形式來(lái)進(jìn)行揭示,從道德層面對(duì)這些黑暗和暴力進(jìn)行深刻的探索。哥特文學(xué)整個(gè)的發(fā)展過(guò)程都受到了英美社會(huì)、宗教、文化等因素的影響,同時(shí)英美文學(xué)也受到哥特文學(xué)的影響。在這種相互影響與融合的過(guò)程中逐步出現(xiàn)了影響廣泛的哥特式傳統(tǒng)。

    關(guān)鍵詞:英美文學(xué);哥特傳統(tǒng);特點(diǎn)

    英美文學(xué)中很多優(yōu)秀的恐怖文學(xué)作品的創(chuàng)作都是在哥特小說(shuō)的影響之下出現(xiàn)了,逐漸形成了持續(xù)發(fā)展、影響深遠(yuǎn)的哥特傳統(tǒng)。在當(dāng)前英美文學(xué)研究領(lǐng)域,哥特文學(xué)史一個(gè)至關(guān)重要的組成部分。哥特文學(xué)的研究成果不斷等多的同時(shí),也在深度和廣度方面有所拓展,使英美文學(xué)甚至是歐洲的歷史、社會(huì)、文化和文學(xué)的發(fā)展與哥特傳統(tǒng)連在了一起。本文通過(guò)對(duì)英美文學(xué)中哥特傳統(tǒng)的起源與發(fā)展的論述,總結(jié)出了哥特小說(shuō)的普遍特點(diǎn)。哥特文學(xué)大多數(shù)以古堡、荒野或者廢墟作為背景,故事情節(jié)中恐怖與刺激并存,內(nèi)容中不乏兇殺、復(fù)仇、亂倫等內(nèi)容,甚至有一些鬼怪等超自然的現(xiàn)象,哥特文學(xué)的這些特點(diǎn)與哥特小說(shuō)浪漫主義文學(xué)的色彩,使哥特文學(xué)成為了“黑色浪漫主義”。哥特文學(xué)的作品中的氣氛大都是神秘的,恐怖的,內(nèi)容中充斥著懸念,有著自身特有的藝術(shù)震撼力。

    一、 “哥特”這一詞匯的由來(lái)

    “哥特”一詞的最早出現(xiàn),經(jīng)過(guò)考證其實(shí)是北歐條頓民族中一個(gè)部落的名稱。哥特部落存在的時(shí)代西羅馬帝國(guó)十分輝煌,隨著西羅馬帝國(guó)在公元5世紀(jì)的滅亡,哥特部落民族也在歷史的長(zhǎng)河中消失了。但是哥特人的英勇善戰(zhàn)的身姿和精神并沒(méi)有隨著民族的滅亡而消失,哥特部落也給南歐人尤其是意大利人的心靈上留下了不可磨滅的創(chuàng)傷,讓他們體會(huì)到了既害怕有非常痛苦的雜亂的心情,這種心情同樣也讓南歐人記憶猶新。在西羅馬帝國(guó)滅亡一千多年以后,意大利人法薩里仍然被“哥特”一詞所影響,這種民族的震撼在他的骨血力不可磨滅。法薩里這個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期的思想家,面對(duì)著塔尖高聳、石壁厚重、窗戶狹窄、玻璃染色、地道陰森風(fēng)格的中世紀(jì)建筑時(shí),有著十分厭惡的情感,于是用“哥特”一詞來(lái)命名這些建筑。在之后的發(fā)展中,“哥特”一詞漸漸被人們賦予了更多的含義,而這些含義也漸漸固定下來(lái),包括野蠻、恐怖、神秘、黑暗、中世紀(jì)等等。

    在十八世紀(jì)中后期的時(shí)候,“哥特”一詞被賦予了新的內(nèi)涵,代表著一種新型的小說(shuō)體裁?!秺W特龍多堡》就是“一個(gè)哥特故事”,其作者賀拉斯·華爾浦在創(chuàng)作的過(guò)程中,不管是主題,還是具體的時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)和藝術(shù)手法方面都確立了哥特的形式,這部作品使得英國(guó)文學(xué)中出現(xiàn)了哥特小說(shuō)的概念。哥特傳統(tǒng)以賀拉斯·華爾浦《奧特龍多堡》為標(biāo)志在英國(guó)文學(xué)中開(kāi)始繁盛。哥特式的小說(shuō)的背景常常是古堡或者廢墟,通過(guò)獨(dú)特的手段將社會(huì)中兇殺、暴力、復(fù)仇等黑暗的一面揭露出來(lái),并且有著神秘和浪漫的色彩[1]。

    二、 英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)

    哥特傳統(tǒng)是從賀拉斯·華爾浦的《奧特龍多堡》這部作品開(kāi)始的,自此之后英國(guó)很多文學(xué)作家開(kāi)始對(duì)這部著作進(jìn)行模仿,隨著作品的越來(lái)越多,哥特傳統(tǒng)的影響漸漸影響到了歐美其他國(guó)家的文學(xué)創(chuàng)作,這種影響在美國(guó)表現(xiàn)的尤為顯著。作家在作品中有哥特傳統(tǒng)的體現(xiàn),甚至是詩(shī)人也深受影響,這些人有的直接創(chuàng)作哥特式的故事,有的則是在作品中創(chuàng)作元素中體現(xiàn)哥特式。美國(guó)的布朗、詹姆斯、霍桑、馬克·吐溫,英國(guó)的雪萊、拜倫、康拉德、狄更斯、勃朗特姐妹等,他們都受到了哥特傳統(tǒng)的影響,作品中都有哥特式元素的存在[2]。

    哥特傳統(tǒng)的早起作家不僅僅只有賀拉斯·華爾浦,克拉利·利弗、安娜·拉德克利夫和馬修·劉易斯都受到了哥特文學(xué)的影響,可以說(shuō)是哥特傳統(tǒng)的早期代表作家?!队鹊栏ド衩厥论E》是作家安娜·拉德克利夫創(chuàng)作的一部講述一位少女經(jīng)歷的種種恐怖事件,故事的發(fā)生地點(diǎn)正是哥特文學(xué)中常用的城堡、修道院,這部作品實(shí)際上是對(duì)賀拉斯·華爾浦的哥特傳統(tǒng)的繼承,是一部影響非常深刻的典型的哥特式作品。馬修·劉易斯則利用古老的府邸、陰暗的通道這些元素在《修士》中營(yíng)造出了前所未有的哥特式恐怖。

    哥特式發(fā)展到當(dāng)代之后,其創(chuàng)作則更加直接地指向了恐怖的源頭,這也正是哥特傳統(tǒng)最為繁華的時(shí)期。英國(guó)的勃朗特姐妹和瑪麗·雪萊的作品中,主要是孕育哥特傳統(tǒng)來(lái)對(duì)道德進(jìn)行探索,通過(guò)對(duì)一種及其深刻的恐懼的表現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)作者心中深深的憂慮。到了十九世紀(jì)初的時(shí)候,哥特傳統(tǒng)的中心從興起地英國(guó)向著美國(guó)轉(zhuǎn)移。美國(guó)的文學(xué)作家通過(guò)將陰暗的古堡、黑夜等哥特式的元素與美國(guó)本民族地域特色、歷史背景等結(jié)合起來(lái),更加側(cè)重對(duì)人物的心理和情感進(jìn)行哥特式的描寫(xiě)[3]?;羯:退淖髌贰都t字》就是這類作品中的典型代表,充分將哥特傳統(tǒng)與清真教的完美主義都體現(xiàn)了出來(lái)。弗蘭納里·奧康納的哥特傳統(tǒng)從本質(zhì)上來(lái)分析實(shí)際上就是對(duì)霍桑的繼承,在弗蘭納里·奧康納的作品中不僅將哥特式的創(chuàng)作手法使用嫻熟,還進(jìn)行了一定程度的實(shí)踐并獲得了突破?!豆之惞适录分袗?ài)倫·坡利用哥特傳統(tǒng)對(duì)人物的頹廢心理和面對(duì)死亡時(shí)的恐懼心理進(jìn)行描述?!缎母巍肥乾F(xiàn)代小說(shuō)家莫里森的哥特傳統(tǒng)代表作,在作品中運(yùn)用了血腥、鬧鬼等情節(jié)對(duì)美國(guó)歷史上的黑奴制度的黑暗進(jìn)行揭露。這些作品在主題、情節(jié)、創(chuàng)作手法或者其他方面都巧妙地運(yùn)用了哥特因素,是這一時(shí)期哥特文學(xué)不斷發(fā)展的推動(dòng)力。

    當(dāng)下,在英美文學(xué)的哥特傳統(tǒng)中,拉丁美洲的黑色幽默和魔幻現(xiàn)實(shí)主義等已經(jīng)融入其中,將矛頭指向了種種黑暗?!段覐浟糁H》、《八月之光》、《喧嘩與騷動(dòng)》等一系列作品中,??思{用荒涼的院落和道德已經(jīng)淪喪的人們來(lái)對(duì)美國(guó)南方地區(qū)沒(méi)落的原因進(jìn)行揭示。

    三、 英美文學(xué)中哥特傳統(tǒng)的特點(diǎn)

    3.1哥特傳統(tǒng)的邊緣性。哥特傳統(tǒng)從產(chǎn)生開(kāi)始就與其他的文學(xué)形式進(jìn)行不斷的融合和發(fā)展,但是哥特傳統(tǒng)邊緣性的特點(diǎn)卻一直沒(méi)有改變。哥特小說(shuō)的產(chǎn)生就是為了對(duì)處于主流地位的理性思想進(jìn)行反駁,同時(shí)哥特小說(shuō)也在這種斗爭(zhēng)中得到了發(fā)展。就在這種沖突中發(fā)展的情況之下,哥特傳統(tǒng)始終沒(méi)有在文學(xué)領(lǐng)域處于中心地位。哥特傳統(tǒng)的邊緣性并沒(méi)有因?yàn)楦缣匚膶W(xué)的壯大而發(fā)生改變。這種邊緣性具有著深刻的根源:一方面是哥特文學(xué)的創(chuàng)作手法帶有趣味和諷刺的意味;另一方面是哥特傳統(tǒng)經(jīng)常是通過(guò)暴力和血腥等場(chǎng)景來(lái)揭示社會(huì)黑暗,使得哥特傳統(tǒng)趨于大眾和平民化。

    3.2哥特傳統(tǒng)的批判性。哥特文學(xué)興起于歐洲的歷史變革時(shí)期,這一時(shí)期走向極端的理性主義與新古典主義之間的沖突不斷,這在一定程度上影響了哥特傳統(tǒng),使哥特傳統(tǒng)的創(chuàng)作風(fēng)格是猙獰的、極端的。小說(shuō)家們?cè)诟缣匚膶W(xué)作品中通過(guò)創(chuàng)作極端的場(chǎng)景和情形給人們帶來(lái)黑暗、陰森的氣息,淋漓盡致地表現(xiàn)黑暗與暴力。這就是哥特文學(xué)的批判性所導(dǎo)致的。

    總結(jié):

    哥特傳統(tǒng)其實(shí)就是運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法對(duì)恐怖、神秘的事件的進(jìn)行描述,通過(guò)這些暴力、血腥等哥特因素來(lái)揭示人性和社會(huì)的黑暗。在哥特傳統(tǒng)的發(fā)展歷史中,不管哥特傳統(tǒng)如何發(fā)展,揭示邪惡與黑暗、表現(xiàn)善惡與道德的主旨并沒(méi)有發(fā)生變化。作為英美文學(xué)中一個(gè)重要的流派,哥特傳統(tǒng)對(duì)英美的文學(xué)甚至整個(gè)歐洲的文學(xué)都產(chǎn)生了巨大的影響。哥特傳統(tǒng)為人們提供了一種認(rèn)識(shí)社會(huì)的獨(dú)特方式,也是英美文學(xué)特殊藝術(shù)魅力體現(xiàn)的途徑。(作者單位:遼寧省錦州市渤海大學(xué))

    參考文獻(xiàn):

    [1]王曉姝,劉艷.哥特的土壤 《奧賽羅》的重寫(xiě)——查爾斯·布魯克登·布朗《威蘭》的創(chuàng)作論研究[J].中國(guó)比較文學(xué),2010,55(24):13-16.

    [2]蒲若茜,陳文龍.哥特小說(shuō)中的倫理道德因素——以《修道士》為例[J].“文學(xué)倫理學(xué)批評(píng):文學(xué)研究方法新探討”學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集 ,2012,20(01):17-23.

    [3]高翔戴,謂麗娟.綻放在哥特花園中的一朵奇葩:論弗蘭納里·奧康納小說(shuō)的哥特藝術(shù)[J].泰安教育學(xué)院學(xué)報(bào)岱宗學(xué)刊,2013,11(01):53-57.

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