《甄嬛傳》人物造型設(shè)計(jì)的色彩學(xué)分析

王 嬌

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 遼寧沈陽(yáng) 110168）

《甄嬛傳》人物造型設(shè)計(jì)的色彩學(xué)分析

王 嬌

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 遼寧沈陽(yáng) 110168）

本文通過(guò)對(duì)色彩基本原理的闡述，以《甄傳》中個(gè)個(gè)鮮活的人物為研究對(duì)象，通過(guò)劇中人物的頭飾、妝容和服飾的色彩變化，分析劇中人物造型設(shè)計(jì)的大的色調(diào)定位，闡述劇中如何通過(guò)色彩及色彩的搭配凸顯出了影視劇人物的性格、地位，以使人物形象更加鮮活、生動(dòng)，亦美亦真。

色彩；色彩搭配；人物造型設(shè)計(jì)；甄傳

一、色彩基本原理

(一)色光原理。光是一切造型藝術(shù)的靈魂。光的衍射產(chǎn)生了我們眼中色彩的感覺(jué)。色彩又依色彩學(xué)和光學(xué)原理分為三原色、間色、復(fù)色、互補(bǔ)色。

在可見(jiàn)光譜中的各種色相，都可以用三種顏色調(diào)配出來(lái)，這三種顏色即為紅、黃、藍(lán)，我們稱這三種顏色為三原色。 三原色中任何兩種原色相加則成為間色，即橙(紅加黃)、綠(黃加藍(lán))、紫色(藍(lán)加紅)。原色和間色是最為純正的六種顏色。間色和間色混合而成的色即為復(fù)色。如：藍(lán)+綠=藍(lán)綠。每一種復(fù)色中都含有三原色，只是色彩傾向不同，由于當(dāng)三原色包含在復(fù)色之中，所以當(dāng)三原色和復(fù)色在一起時(shí)，能夠起到緩沖與調(diào)和的作用?；パa(bǔ)色是指色相環(huán)中對(duì)比距離為180度，屬于極端對(duì)比類型。兩個(gè)補(bǔ)色放在一起時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，運(yùn)用好可以形成最為奪目動(dòng)人的效果，運(yùn)用不好就是最庸俗粘膩的敗筆。和互補(bǔ)色相對(duì)應(yīng)的，色環(huán)中相鄰的同類色稱為調(diào)和色。

(二)色彩的冷暖。所謂色彩的冷暖實(shí)際是人們看到顏色時(shí)所產(chǎn)生的內(nèi)心感受與聯(lián)想。例如：當(dāng)我們看到紅、橙會(huì)產(chǎn)生溫暖、熱烈、激動(dòng)的感覺(jué)，我們稱這樣的顏色為暖色?？吹剿{(lán)、綠、黃綠這樣的顏色有清涼、冷靜的感覺(jué)，我們把這些顏色稱之為冷色。色彩的冷暖是對(duì)比存在的，沒(méi)有絕對(duì)的冷色和絕對(duì)的暖色。

正因色彩有如上的屬性。在人物造型設(shè)計(jì)中，我們才要充分利用色彩之間的關(guān)系和冷暖來(lái)達(dá)到預(yù)期效果。

二、色彩元素在《甄嬛傳》人物造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

色彩是影視劇《甄嬛傳》中人物造型設(shè)計(jì)的重要手段之一，色彩對(duì)人物的情感表達(dá)、際遇變化起到了烘托作用，達(dá)到了塑造人物形象的目的。

《甄嬛傳》描述了清雍正年間甄嬛在后宮眾妃的明爭(zhēng)暗斗中從一個(gè)對(duì)愛(ài)情充滿天真幻想的少女演變成工于心計(jì)不不算計(jì)的冷面貴妃的女性悲歌。由于人物多變、命運(yùn)多舛，加之導(dǎo)演對(duì)整個(gè)劇目的人物形象設(shè)計(jì)站在一個(gè)盡可能終于歷史角度，就使得《甄嬛傳》的人物造型并不像《宮》、《金枝欲孽》等影視劇中那樣色彩艷麗的出奇，所有的人物造型都是在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)之上適度的夸張與表現(xiàn)，特別是在妝容和服飾上巧妙得運(yùn)用色彩學(xué)，恰到好處的表現(xiàn)了后宮嬪妃面貌地位、命運(yùn)及性格。

人物造型設(shè)計(jì)者首先從大處著眼，運(yùn)用大的色調(diào)來(lái)概括人物。每一種色調(diào)都在所代表人物的服飾、妝容中大量出現(xiàn)。

紅色調(diào)的華妃：華妃的服飾和妝容中紅色調(diào)大量運(yùn)用。紅色使人聯(lián)想到火與血，是色彩中最鮮明的顏色，也是最暖之色，象征著熱烈、奔放、旺盛、激情與斗爭(zhēng)。年世蘭雖美貌絕倫，萬(wàn)般風(fēng)情，卻狠辣，善妒，壞的不避人耳目、酣暢淋漓。她給皇上侍寢之時(shí)，穿著皇后侍寢才可以穿的大紅色睡衣，這也恰恰表明了她的好勝之心。

棕色調(diào)的曹貴人：棕色是自我保護(hù)與沉穩(wěn)之色，其中充滿內(nèi)涵感情色彩，所以，我們把棕色稱之為具有精神抵抗力的色彩。棕色系色彩使人感到可靠、值得信賴。曹貴人作為華妃之一羽，常常與華妃一同出現(xiàn)，為處處隱忍，曹貴人裝束簡(jiǎn)樸收斂，灰棕色的衣服，寶石藍(lán)色與紫色玻璃錦華鑲嵌頭飾，此時(shí)的曹貴人性格謹(jǐn)慎細(xì)膩，自我保護(hù)意識(shí)極強(qiáng)，給華妃可靠之感。

紫色調(diào)的眉莊：紫色通常是藝術(shù)家的喜愛(ài)之色，多愁善感的他們，心思細(xì)膩、追求完美、清冷孤傲，具有敏銳的觀察力。這一點(diǎn)正與沈眉莊的性格氣質(zhì)吻合。端莊得體、典雅脫俗，襯出了她恬靜的女性化性格又體現(xiàn)她寧折不彎的氣節(jié)。

以上幾個(gè)主要角色的人物造型的色彩設(shè)計(jì)在整部劇目中遵循著統(tǒng)一而豐富的原則，基本沒(méi)有脫離人物特有的色調(diào)體系，然而作為劇中主角的甄嬛由于歷經(jīng)波折、幾起幾落人物造型的色彩設(shè)計(jì)有著明顯的變化脈絡(luò)可循。

初入宮中的甄嬛，常常清粉淡藍(lán)相配、處處體現(xiàn)出她純真可愛(ài)的天性。同時(shí)，素雅的色調(diào)相對(duì)于華妃的紅艷顯得收斂而不奪目，正展現(xiàn)出初期甄嬛為人低調(diào)的性格。

驚鴻舞之時(shí)甄嬛加皇上寵愛(ài)在身，雖仍以粉色調(diào)為主，但較之先前多了明亮與鮮艷，同時(shí)粉紅色將紅色柔化，顯現(xiàn)出她柔美、奔放之態(tài)，也顯示著她更受寵于皇上，以不卑不亢之姿示于眾人。

甘露寺回宮后的甄嬛在造型上色彩有大的變化，凝重之紅冷峻之棕大量運(yùn)用到后期人物造型的色彩配比之中?；貙m的第一次亮相，甄嬛的裝扮就極其雍容華貴，頭飾金鳳威嚴(yán)，紅寶珠鑲嵌，唇上涂上亞紅色底色上配鮮紅似血之唇彩，霸氣外露，顯得威嚴(yán)莊重。而待到在她坐上太后寶座之后，更是運(yùn)用更加濃重的黑紅色的唇色，顯示她堅(jiān)毅的報(bào)復(fù)之心和陰狠之態(tài)。

三、色彩搭配在《甄嬛傳》人物造型中的作用

事實(shí)上甄嬛傳中的每個(gè)人物雖然各有一個(gè)有大處著眼的色調(diào)設(shè)計(jì)，但是各種不同的顏色又都在每個(gè)人的服飾搭配妝容打扮中出現(xiàn)過(guò)，如何既選用不同的色彩又使人物造型設(shè)計(jì)在整體上不違背設(shè)定的人物性格色彩，色彩的搭配起到了至關(guān)重要的作用。

同樣的色調(diào)，不同的搭配，格調(diào)不同，效果不同。

在劇中甄嬛入宮初期，浣璧和甄嬛年齡相仿，一樣青春可人，著裝和配飾也和甄嬛一樣運(yùn)用清新淡雅的蘭粉色調(diào)，原本清純可人，但是為了爭(zhēng)得皇上的注意偏偏要已經(jīng)頭上帶了一朵紅色大花又要配綠褲，加腳下著粉色布花鞋，就難免被呵斥俗氣。如前所述，互補(bǔ)色的運(yùn)用不當(dāng)會(huì)成為敗筆，浣璧這一色彩搭配上的敗筆體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的用心，符合了劇中她與甄嬛雖樣貌相近但內(nèi)涵天壤之別的人物設(shè)計(jì)。

再看同樣是甄嬛妹妹的玉嬈，她在劇中和前述的浣璧年紀(jì)相近，但她不愿像浣璧那樣在權(quán)勢(shì)的壓迫下淪為男權(quán)世界的“他者”，因而她的性格是純真清澈的;她不被后宮互相傾軋攻訐之風(fēng)所撼，面對(duì)皇帝的傾慕與垂涎，她字字珠璣，表達(dá)直指人性情感的核心，他心中既沒(méi)有象甄嬛對(duì)愛(ài)情的喪失，也沒(méi)有人性的迷失，她是“真”化身，因而她頭戴藍(lán)色小花，身穿橘紅色上衣，自然泛橘紅的潤(rùn)唇，自然而然的凸顯出嬌人氣質(zhì)，藍(lán)色與橘紅色也是互補(bǔ)色搭配，如前所述，這里巧妙運(yùn)用互補(bǔ)色，凸顯了她的動(dòng)人之處。

前述曹貴人多以棕灰色著裝，在她身上經(jīng)常看到棕色與深藍(lán)深綠相配，即使明亮的黃、粉等色，也是點(diǎn)綴，無(wú)法使他的色彩形象跳脫出老舊寡淡棕灰的調(diào)子，體現(xiàn)了曹在奪目的華妃和清新亮麗的甄嬛面前的配角地位。然而同樣的棕色，我們經(jīng)?？梢栽诨貙m后的甄嬛身上看到，明麗的大紅嘴唇常以更偏向棕色的棗紅色打底，金色的眼影高光和濃黑的眼線又是以大地色眼影為鋪墊，而大地色是最典型的棕色系。這里的棕色，雖為其他明亮、奪目顏色的配角卻不可或缺，有了這個(gè)棕做鋪墊，大紅才顯得不輕浮，才凸顯她高高在上而不可撼動(dòng)的地位；有了這個(gè)棕做鋪墊，金和黑才顯得亮的奪目、重的深邃，才體現(xiàn)她對(duì)情感更加的冷峻而堅(jiān)毅、無(wú)情而決絕，棕色在這里對(duì)各種充滿張力的顏色起到了和諧作用。

總之，劇中的任何一種色彩既有自己的獨(dú)特表達(dá)又與其他色彩相搭配以實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)訴求。同一種色彩其表現(xiàn)性和表象性會(huì)因環(huán)境的改變而改變，而色彩之間的搭配要追求的目標(biāo)是其和諧性。只有和諧了，色彩對(duì)人物造型設(shè)計(jì)的支撐作用才顯得有力。為此,除了對(duì)每一種色彩作客觀的鑒定外, 還要研究由哪些顏色混合在一起才可以達(dá)到和諧匹配。而甄嬛傳這部作品正是因?yàn)樯钊氲姆治隽嗣糠N顏色的特性已經(jīng)色與色之間的關(guān)系，才最終使設(shè)計(jì)者實(shí)現(xiàn)了通過(guò)運(yùn)色彩及色彩關(guān)系有效為人物造型服務(wù)的初衷。

[1]孫鴻魁.影視化妝造型.中國(guó)廣播電視出版社,2009.

[3]馬林蘭.視覺(jué)與色彩.長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào),2004(2).

Research of the application of Chromatology of the character figure in "The Story Of Zhen Huan"

Wang Jiao

(Shenyang Conservatory of Music, Shenyang Liaoning, 110168, China)

This thesis analyzes the orientation of tint,By stating the principle of chromatology, probes into the research of the vivid charaters,through the change of the dress and personal adornment coloration .and tell us how to highlight the charater and status by coloration rational combination.

color; color matching; character design; The Story Of Zhen Huan

I207.352

A

1000-9795（2014）02-0091-02

［責(zé)任編輯：董 維］

2014-01-05

王 嬌（1978-），女，吉林長(zhǎng)春人，講師，從事影視視覺(jué)藝術(shù)方向的研究。