姜耀南：行走“藝術(shù)江湖”

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2013年1月初至2月末，在北京西單圖書大廈、王府井圖書大廈、亞運(yùn)村圖書大廈輪番上演了一場主題為“活著”的姜耀南先生水墨人物畫展。《村郊牧牛圖》《苞谷地》《家園》《鄉(xiāng)村小販》等作品，以最樸實(shí)的畫面和最動人的筆觸活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出了鄂西一代的鄉(xiāng)村生活景象。這些帶有濃重鄉(xiāng)土氣息的作品在北京最繁華的地方一一展現(xiàn)，與繁華的都市背景形成了巨大的反差。展覽也正因此而吸引了諸多目光。

這些作品是姜耀南在四十余年的藝術(shù)生涯中祭奠下來的最寶貴財(cái)富，同時(shí)也將其推向了藝術(shù)生涯的巔峰。

然而，姜耀南的藝術(shù)之旅并非一路順風(fēng)。從他剛學(xué)畫4年就出版影響一時(shí)的連環(huán)畫，到在八五思潮中隱退“藝術(shù)江湖”，再到重回藝術(shù)之路……這種跌宕起伏的生活幾乎成了姜耀南藝術(shù)生涯的一個獨(dú)特的標(biāo)記。

敲響藝術(shù)之門

姜耀南從未想過自己會成為藝術(shù)家。從小熱愛文學(xué)的姜耀南，在考師專的時(shí)候，順利地考入了中文專業(yè)。入學(xué)之后，姜耀南突然之間被那些從四面八方襲來的各種文化與藝術(shù)所吸引，其中最讓他為之癡迷的就是油畫。不知道哪里來的勇氣，一點(diǎn)美術(shù)功底沒有的姜耀南竟然拿起畫筆臨摹起油畫來，沒想到的是，他畫得還相當(dāng)不錯。正是這個舉動，讓藝術(shù)之門徐徐向他打開了。

那年，姜耀南所在的宜昌師專破天荒地開設(shè)了美術(shù)專業(yè)，由吳章采做學(xué)術(shù)帶頭人。這第一屆美術(shù)班僅招收了5個學(xué)生，其中4個人都有非常扎實(shí)的美術(shù)功底，唯一一個外行就是姜耀南，但姜耀南卻成了他們的班長。

經(jīng)過兩年的學(xué)習(xí)，姜耀南已經(jīng)從一個不太會畫畫的人，變成了一個出類拔萃的美術(shù)生。不過曾經(jīng)那個熱愛文學(xué)的青年并沒有變，那個曾夢想著在報(bào)刊上發(fā)表作品的夢想一直伴隨著他。然而，在文革的十年里，文字卻是危險(xiǎn)的炸彈，一旦文章觸及到了某一敏感話題，不僅自己的前途堪憂，甚至?xí)B累家人。那段時(shí)間，姜耀南把精力都放在了畫畫和讀書上。一天，姜耀南偶然在《解放軍文藝》上看到了一篇題為《師長的女兒》的文章，他被這篇文章的內(nèi)容深深吸引住了。“這么精彩的文章，如果能用連環(huán)畫表現(xiàn)出來該多好！”姜耀南突然間冒出了這樣的想法，就這樣，姜耀南開始了連環(huán)畫的創(chuàng)作。

因?yàn)橛兄鷮?shí)的文字功底，并且在繪畫上又保持了較高的水平，所以姜耀南繪畫并獨(dú)自撰寫腳本的這套連環(huán)畫《山鄉(xiāng)新社員》一投稿，就被選中了。那個年代對圖書的出版的要求是非常嚴(yán)格的。姜耀南說，當(dāng)時(shí)整個湖北地區(qū)一年只出版五種書，每種書也幾乎只有一本。因此姜耀南即將出版的這本《山鄉(xiāng)新社員》隨即成了當(dāng)時(shí)的一條重要新聞?！盀榱诉@本連環(huán)畫，湖北省委宣傳部長王重農(nóng)親自到宜昌和我們商定出版的選題。定下選題之后，又找來了連環(huán)畫高手查加伍與我合作，共同完成連環(huán)畫的創(chuàng)作。”姜耀南說。

1977年6月，《山鄉(xiāng)新社員》問世了。這本影響一時(shí)的連環(huán)畫不僅成了姜耀南邁進(jìn)美術(shù)圈的敲門磚，也徹底地改善了他的生活?！澳菚r(shí)候大學(xué)畢業(yè)生每月的工資只有52塊錢，而我卻在出版完《山鄉(xiāng)新社員》，拿了幾百塊的稿費(fèi)，簡直成了‘暴發(fā)戶！”

如今，那本當(dāng)初定價(jià)只有0.09元的《山鄉(xiāng)新社員》，已經(jīng)升值到近500元，它不僅成了一個年代的回憶，也成了連環(huán)畫收藏者所追捧的珍品。

隱退“藝術(shù)江湖”

如果說《山鄉(xiāng)新社員》的出版迎來了姜耀南藝術(shù)的春天，那么之后陸續(xù)出版的《五二班日志》、《南昌起義》等多部連環(huán)畫，就把姜耀南推向了他藝術(shù)生涯的第一個高峰，使其成為當(dāng)?shù)孛胍粫r(shí)的畫家。

彼時(shí)，持續(xù)十年之久的文化大革命結(jié)束了，1977年，中國恢復(fù)了高考，這仿佛又給姜耀南敞開了一扇大門。當(dāng)時(shí)已成家，并已有一個小女兒的姜耀南毅然決定放棄穩(wěn)定的工作參加高考，并順利地考到了湖北美術(shù)學(xué)院。

在上世紀(jì)七八十年代，西方藝術(shù)在中國大為盛行，甚至一度成為主流。在讀師專時(shí)，初出茅廬的姜耀南也順潮涌動，對油畫產(chǎn)生了濃烈的興趣，他的美術(shù)學(xué)習(xí)也是從油畫開始的。但經(jīng)歷了幾年的沉淀，當(dāng)姜耀南再次踏進(jìn)校門時(shí)，卻選擇了國畫專業(yè)。從西方現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)入中國傳統(tǒng)藝術(shù)，這種轉(zhuǎn)變雖然并不是很難，但在時(shí)下中國文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展過程中，尤其是八五思潮的到來，突然讓姜耀南有些迷失了。

到上世紀(jì)80年代中期，大批的青年不滿于當(dāng)時(shí)美術(shù)的左傾路線，厭煩了蘇聯(lián)學(xué)院派藝術(shù)的老氣，也厭煩了中國傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀，試圖掙脫學(xué)蘇、生硬、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)追求，從西方現(xiàn)代藝術(shù)中尋找新的血液，從而引發(fā)了全國范圍內(nèi)的藝術(shù)新潮，這就是八五思潮。

在八五思潮的影響下，藝術(shù)家開始大量借用西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀念與手法來達(dá)到自己的目的。八五思潮雖然給中國美術(shù)界帶來了新的生機(jī)，新的氣象和新的文化景觀，但卻沒有立足于本土文化，幾乎成立一個“全盤西化”的運(yùn)動。于是，像姜耀南這樣立足于研習(xí)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的畫家突然間變成了被人嘲笑的“守舊的”“土老冒”。

其實(shí)，這段時(shí)期不僅是姜耀南的迷茫期，也是中國美術(shù)發(fā)展的迷茫期?！爱?dāng)時(shí)出現(xiàn)了許多人們看不懂的新潮的藝術(shù)?？匆娺@些藝術(shù)現(xiàn)象，我有些迷茫了，感覺突然之間不知道什么是藝術(shù)了，也分辨不出什么是好，什么是壞?！苯险f。這種打擊對于一個年輕人來說幾乎是致命的。姜耀南也因此對藝術(shù)失去了信心，從而退出了“藝術(shù)江湖”，下海經(jīng)商了。

在之后的10年里，姜耀南的生活中不再有藝術(shù)。10年也許會徹底改變一個人，但它會徹底改變姜耀南嗎？會讓他的生活一直平淡下去嗎？

回歸

在姜耀南放棄藝術(shù)的10年時(shí)光里，他原本以為自己可以做一個普通人，普通地工作和生活下去，但命運(yùn)并不是這樣安排的。

經(jīng)歷了大起大落的姜耀南，在放棄美術(shù)之后的那看似平靜的10年生活里他內(nèi)心卻不停地做著斗爭，并整整持續(xù)了10年之久，但最終還是分出了勝負(fù)，姜耀南不得不重拾畫筆。

“藝術(shù)就像個魔鬼?！苯险f，“一旦踏上了這條路，就注定沒有歸途。并且，也沒有終點(diǎn)。這是件可怕的事?！?/p>

這次回歸，姜耀南把主要經(jīng)歷都放在了中國畫的創(chuàng)作上。他仍然延續(xù)著過去寫實(shí)的風(fēng)格，但把主要題材鎖定在了家鄉(xiāng)鄂西一代的風(fēng)土民情。在之后的幾十年里，姜耀南的筆墨根植土地，將家鄉(xiāng)的一草一木都真實(shí)呈現(xiàn)在了宣紙上。他追求生活的鄉(xiāng)土味，他認(rèn)為最美的人就是那在廣袤的田野里勞作的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，最動人的畫面就是那片凈土上人民清澈的雙眼……

也許經(jīng)歷那10年的沉淀，姜耀南的創(chuàng)作無形之中邁上了一個新的臺階。站得高，則望得遠(yuǎn)。姜耀南站在了這個新的高度上再審視自己的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)還是缺了點(diǎn)什么。于是已經(jīng)年過50的姜耀南放下身段，只身來到北京，以學(xué)生的身份進(jìn)入中國藝術(shù)研究院繼續(xù)深造。

三段學(xué)習(xí)經(jīng)歷，也代表著姜耀南藝術(shù)生涯中的三個階段。如今，在藝術(shù)成熟期，姜耀南將他在學(xué)習(xí)西畫時(shí)的藝術(shù)思想與創(chuàng)作連環(huán)畫時(shí)積累的寫實(shí)和造型基礎(chǔ)都用于現(xiàn)在的創(chuàng)作之中。使得他的作品在筆墨、結(jié)構(gòu)和造型上的造詣都可圈可點(diǎn)，他甚至可以用中國畫的材料和中國畫的繪畫技巧畫出西畫中光影效果。

在題材的表現(xiàn)上，姜耀南也另辟蹊徑，扎根在中國的文化基因里，創(chuàng)作出了大量反映現(xiàn)實(shí)生活的作品。姜耀南的《守望》《咱爹咱媽咱兒子》打動了很多人，因?yàn)樗プ×肆羰乩先?、留守兒童這一敏感的社會現(xiàn)象，并以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法加以彰顯。在沉重的色調(diào)里，姜耀南用單色的畫面?zhèn)鬟f出了悲傷和壓抑的氛圍，細(xì)膩的表情刻畫和繁復(fù)的線條充滿了內(nèi)在的感染力，讓人嘆息。這樣的藝術(shù)造詣，決不是簡單的突破技術(shù)層面就可以達(dá)到的。

這樣的作品也許不是藝術(shù)市場最喜歡的，但卻是廣大人民群眾最喜歡的。每當(dāng)姜耀南深入基層采風(fēng)的時(shí)候，那些農(nóng)民都圍著他，懇求他能用最低的價(jià)錢為自己畫一幅畫?！捌鋵?shí)最基層的人民是非常熱愛藝術(shù)的，只是掛在殿堂中的高高在上的藝術(shù)品與他們的距離太遠(yuǎn)。不行走在他們身邊，不為他們畫畫，就根本不會知道他們對于藝術(shù)的熱情?！苯险f，“他們的這種熱情深深地打動了我?！?/p>

如今，姜耀南幾乎不再參加大型美術(shù)展覽，也幾乎沒有大的創(chuàng)作。他把大量的經(jīng)歷都放在鄉(xiāng)土題材作品的創(chuàng)作上。已經(jīng)年過六旬的姜耀南不再需要名與利，他最想過的生活就是沉浸在自己的繪畫世界里，在休息的時(shí)候澆澆花，種種菜，在歸回藝術(shù)的同時(shí)，回歸生活。但這不代表姜耀南不再有更高的追求。

“經(jīng)歷了幾十年的創(chuàng)作，想再有突破就非常難了。不過我現(xiàn)在突然間意識到，真正好的東西并不需要花費(fèi)太多的力氣才能得到，而是要找到正確的路子。那個突破點(diǎn)其實(shí)就是一層窗戶紙，難題是你如何找到它?！苯系倪@番話頗具哲理。