自我迷失與精神危機——論《出了毛病》創(chuàng)作手法的寓意

王紅艷，李 蓓

（廣東科學(xué)技術(shù)職業(yè)學(xué)院 外國語學(xué)院，廣東 珠海 519090）

約瑟夫·海勒（Joseph Heller），美國黑色幽默派小說重要代表人物。他的《出了毛病》，又譯《出事了》（Something Happened)寫于1974年，是他的第二部代表作。當(dāng)時戰(zhàn)爭的硝煙還未完全散盡，人們對二戰(zhàn)的恐慌記憶猶新，而經(jīng)濟危機等社會問題卻日益突現(xiàn)，使趨于平穩(wěn)的社會產(chǎn)生了新一輪的恐慌。

《出了毛病》主要通過長篇獨白，展現(xiàn)了一個中產(chǎn)階級的公司職員斯洛克姆苦悶、多疑、惴惴不安的生活。小說借主人公斯洛克姆的視角，詮釋了美國社會，特別是中產(chǎn)階級的信仰危機和精神缺失。斯洛克姆生活富裕，可謂官運亨通，但卻整日憂心忡忡。他既害怕上司，又害怕下級，他既討厭妻子，又討厭兒女。他對生活世界充滿了恐慌和幻想，時時都有一種危機感，幾乎生活中所有的事情都讓他害怕和絕望，他幾乎沒有安全感，也不相信安全。然而，斯洛克姆明知自己的世界肯定是“出了毛病”，卻搞不清為什么“出了毛病”，“毛病”在哪里，只剩下痛苦的無奈的譏笑和自嘲。

一、《出了毛病》的創(chuàng)作手法

《出了毛病》的主人公在偏執(zhí)、冷漠、絕望的世界中孤獨、寂寞的生活，展現(xiàn)了人性的扭曲、個人的自我迷失及整個美國社會的精神危機，是一部經(jīng)典的帶有濃郁“黑色幽默”的作品。

“黑色”含有嘲諷、絕望、痛苦、恐怖和殘酷的意思?！昂谏哪迸c傳統(tǒng)幽默的區(qū)別在于：傳統(tǒng)幽默只是一種技巧上的幽默，通過運用一定的手法，如雙關(guān)、移植、顛倒、夸張等，把生活中的乖謬與不通情理之處情趣化、荒誕化，這種幽默是建立在樂觀主義的思想基礎(chǔ)上的，是輕松明快的、歡樂的、充滿朝氣的，而黑色幽默的思想基礎(chǔ)卻是悲觀主義的，它以荒誕的形式去表現(xiàn)悲觀的內(nèi)容，通常采用夸張、悖論、嘲諷、反諷的手法和克制性冷漠的敘述進(jìn)行創(chuàng)作，甚至不惜歪曲現(xiàn)象，用“不可能”來揭示“可能”或“實際發(fā)生”的事情，拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則。在黑色幽默面前，價值標(biāo)準(zhǔn)全都顛倒過來了，對丑的、惡的、畸形的、非理性的東西，只能不以為然地“痛苦”地、甚至“贊賞”地開玩笑，以喜劇的方式去表現(xiàn)悲劇的內(nèi)涵，從而釀就了苦澀、陰郁的笑，這種笑足以讓人淚流滿面。因而黑色幽默小說往往場景奇異超常、情節(jié)散亂怪誕、人物滑稽可笑、語言睿智尖刻，并且以喜寫悲，以悲表喜，這種手法在《出了毛病》中得到了完美的運用。

1.以喜寫悲

悲，指的是令人悲傷、苦悶、害怕的內(nèi)心感受；喜，指的是作者運用的搞笑、怪誕滑稽的黑色幽默的表現(xiàn)手法?！冻隽嗣　?，給人的是一種絕望的痛苦，主人公那種絕望感在笑過之后充盈了讀者的整個身心，有時雖能笑出眼淚，但心卻越笑越痛。將痛苦、悲傷、絕望與幽默、搞笑、荒誕完美地結(jié)合起來，這就是《出了毛病》的一大創(chuàng)作特色。文中的斯洛克姆是企業(yè)的中層領(lǐng)導(dǎo)，他的生活本應(yīng)充滿歡樂、愉悅和幸福，可是他卻整日憂心忡忡，好像每個人都要對他不利，給他設(shè)計陷阱。每天疑神疑鬼，覺得人人都有隱瞞，人人都有恐慌，人人都在自危，好像隨時都會有“可怕的怪事”發(fā)生。正如他說的，“然而沒有怪事本身就是一件驚人的怪事”，每天把“可怕的怪事”掛在嘴邊。簡單的語言，反復(fù)的刻畫，展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的矛盾與害怕，也表達(dá)出了他對這個社會的懷疑與絕望。然而，看似好笑、啰嗦的不討人喜歡的斯洛克姆，卻傳遞了在苦楚的夢魘中掙不脫的無奈。原本應(yīng)該幸福的生活卻讓主人公的自私、偏執(zhí)與“被迫害妄想”弄得無趣而無味。作者將思想情緒上的陰沉與幽默的語言及幽默元素結(jié)合起來，看似歡喜卻令人絕望，在絕望中又令人大笑，充滿矛盾的感覺讓人深刻體會到真的“出了毛病”，沒完沒了的“出了毛病”帶來的只有“痛苦的無奈的譏笑和自嘲”。

2.以悲表喜

斯洛克姆的家庭生活可謂遠(yuǎn)離幸福。他與妻子的交流主要靠性生活，他的腦子受傷、幾乎成了廢人的兒子和已到青春期、對他不幸福的生活經(jīng)常提出看法的女兒，都使他十分反感，也非常懼怕。唯獨九歲的幼子聰明活潑、十分可愛，能給他帶來精神撫慰。然而，九歲的幼子卻遭遇車禍?zhǔn)軅@次真是“出了毛病”，當(dāng)“可怕的怪事”向他預(yù)想的方向發(fā)展時，他的整個天空就更加灰暗了，甚至被恐懼壓抑得幾乎要崩潰。活潑、可愛的孩子——斯洛克姆的安慰與希望就在他的“咒語”中即將成為車禍的犧牲品，這時他對這個世界更加的恐怖。孩子醒來，本該是個快樂的結(jié)局，可是約瑟夫·海勒卻筆鋒一轉(zhuǎn)，孩子在父親擔(dān)心過度而用力過大的熱情擁抱中窒息而亡，看似不可思議的、不可能的事情卻真真切切地發(fā)生了。這樣荒誕、悲慘的事件，作者卻以巧妙、夸張、嘲諷的手法加以呈現(xiàn)，讓人們感覺到真的“出了毛病”，個人、社會及大自然的法則都“出了毛病”。悲的結(jié)局，字里行間滲透著黑色幽默表現(xiàn)手法的熟練運用。

二、黑色幽默手法背后的寓意

文學(xué)語言作為一種藝術(shù)形式，它形態(tài)多變，魅力無窮，而呈現(xiàn)它的“工具”，則是表現(xiàn)手法。看一部小說，除了精彩的小說情節(jié)外，還要深入體會小說的表現(xiàn)手法及其背后的寓意。約瑟夫·海勒通過黑色幽默的創(chuàng)作手法，讓“怕”或是“驚恐”的氣氛籠罩《出了毛病》全篇，讓主人公斯洛克姆一直處于“驚弓之鳥的狀態(tài)”，“一種大禍臨頭”的憂慮持續(xù)壓抑著他的情感，而且這“怕”的情緒并非“我”所固有，而是人人都在“怕”。這種情緒隱含以下兩個方面的寓意。

1.折射個人的自我迷失

斯洛克姆出現(xiàn)的場景主要是家庭和辦公室，家庭和辦公室人際關(guān)系及心理感受，能很好地展示他的生存狀態(tài)。

斯洛克姆一家人經(jīng)常面對無所事事、難以打發(fā)日子的困境，關(guān)于他們?nèi)胰硕紱]事可做的描寫小說中不勝枚舉。在斯洛克姆的世界里，丈夫和妻子之間、父親和孩子之間只是機械地按照自己的軌跡運行，沒有情感的溝通與交流，也不需要情感的溝通與交流。斯洛克姆與家人關(guān)系緊張，他在公司辛勤地從事著自己不喜歡的工作，卻得不到妻子和孩子們的理解。他的女兒對他的不幸生活提出看法時，不但沒引起他的思考和改變，還使他反感起女兒來。他還反感妻子、反感兒子，這種反感讓他對生活更加恐懼，絲毫感覺不到生活的點滴樂趣。另外，斯洛克姆還以獨白的形式告訴讀者，他討厭各種節(jié)日和聚會，他不僅沒在家里，而且沒在任何地方度過愉快的假期和假日。

在辦公室里，人與人之間存在著莫名的相互恐懼，部門與部門之間相互害怕。公司里的每個人都像患了“被迫害”妄想癥，總懷疑有人與他們?yōu)殡y，有人怨恨他們，想毀掉他們的職業(yè)生涯。據(jù)斯洛克姆觀察，公司的人們表面上減少摩擦，避免公開爭吵，而背后卻相互攻擊，并認(rèn)為這種攻擊比當(dāng)面埋怨好得多，因為它可以抵賴，可以用謊言掩飾。并且，為了自己的個人利益，人們不惜犧牲友情并落井下石。

通過斯洛克姆在家庭與辦公室的生活，折射了在商業(yè)發(fā)展和經(jīng)濟繁榮的背后，友情、親情都變得“奇怪”，都“出了問題”。個人在冷酷的商業(yè)世界里價值觀的扭曲、是非觀的顛倒、生活熱情消失殆盡，沒有了目標(biāo)也失去了方向，唯有恐慌，究其原因，是重壓之下人們找不到自己在家庭和工作中的角色與定位，在亂象的社會中迷失了自我。這樣迷失自我的人即使站在高處，也覺得搖搖欲墜，沒有絲毫的安全感，精神上充滿了恐懼、憂郁和苦悶。就像小說中所說的：“我簡直能嗅出那災(zāi)難的氣息，悄悄地爬上結(jié)霜的玻璃窗向我涌來，我會嚇得手心出汗，尖聲怪叫”。

有人認(rèn)為《出了毛病》這部作品中的黑色幽默令人迷惑；但也有人認(rèn)為這部作品折射出了人們對現(xiàn)代生活的憂慮與絕望，小說通過主人公的語言描寫，反復(fù)、細(xì)致地刻畫了斯洛克姆的內(nèi)心世界，而對于這種扭曲的、迷失的心態(tài)，斯洛克姆沒有絲毫的察覺，如他自己所說：“美國人將進(jìn)入自己的墳?zāi)?，而且似乎心安理得?！泵允Я俗晕业乃?，也是這樣——將走進(jìn)自己為自己挖掘的墳?zāi)梗覜]有絲毫的知覺，也因為迷失自我，他的內(nèi)心沒有痛苦的掙扎，有的只是無限的迷茫和對未知的憂郁與恐懼，這迷茫、憂郁和恐懼，如同烈酒隨著文字慢慢的溢出，充盈了斯洛克姆的整個人生，充盈到讀者的心里。

2.映射社會的精神危機

《出了毛病》稱得上是美國社會各階層人民精神狀態(tài)的“病理分析報告”。斯洛克姆和他的同事們都醉心于金錢和權(quán)力，彼此猜疑、戒備、敵視、算計并相互傷害，公司職員精神崩潰的表現(xiàn)就是自殺。自殺頻率大約是兩年一起，倘若將分布各地的分公司也計算在內(nèi),自殺現(xiàn)象則平均每年三起:通常是兩名中層經(jīng)理開槍自斃，一名單身女職工服用過量安眠藥。

斯洛克姆的妻子及像她這樣的已婚婦女，總感覺無所事事，不快樂，“非常、非常厭煩”，“非常、非常孤獨”，因而借酗酒來消愁。

青少年如斯洛克姆的女兒和她的同年人，往往缺乏自我調(diào)節(jié)能力，厭倦生活、少有興趣、玩世不恭、慣于撒謊，他們胸?zé)o大志，沒有明確的人生目標(biāo)和規(guī)劃，可卻熱愛追逐當(dāng)代潮流，追求物質(zhì)享受，甚至吸毒、男女群宿、亂交。斯洛克姆上司格林的孩子——上大學(xué)的女兒和兒子就是最好的例子。兩人都吸毒，女兒做過數(shù)次人流，兒子準(zhǔn)備大學(xué)畢業(yè)后就自殺。

另外，小說還對美國社會多妻現(xiàn)象、嫖娼現(xiàn)象的暗涉；對拜金主義、社會暴力的隱射，這些支離破碎的片斷，都證明在混亂不堪的后工業(yè)時代，美與丑、善與惡、真與偽的界線逐漸模糊，人們的道德底線漸漸喪失，讓讀者清晰地認(rèn)識到當(dāng)時美國社會危機的普遍性，這種危機不是個人的心理危機，而是整個社會的精神危機。這也就是說，不僅僅是斯洛克姆“出了毛病”，而是大多數(shù)的美國人甚至整個人類社會都“出了毛病”。作者借黑色幽默的創(chuàng)作手法，以主人公斯洛克姆為代表，采用夸張、搞笑、嘲諷的語言，呈現(xiàn)出一個矛盾重重、充滿危機、動蕩不安的美國現(xiàn)實社會：人與人之間的相互戒備與相互傷害，即便是親人之間也缺少應(yīng)有的溫情，住在高檔的房子里，享受物質(zhì)充裕的生活，但人們的內(nèi)心世界卻是一片廢墟，精神世界極度空虛，這就是整個社會的精神危機。

三、結(jié)語

《出了毛病》是美國文壇上的一枝獨秀，一方面成功地刻畫了一個中產(chǎn)階級小職員的自私、偏執(zhí)、冷漠、可悲的形象，突顯了個人在商業(yè)世界的自我迷失；另一方面辛辣地諷刺了當(dāng)時社會價值觀的扭曲和人們精神世界的重重危機。它以獨特的語言和創(chuàng)作手法，尖銳地批判了當(dāng)時社會的矛盾、危機帶給人們的恐慌與道德淪喪。一個看似“理性的社會”，在“出了毛病”的呼喊聲中土崩瓦解?，F(xiàn)實社會的殘酷讓人們變得失落、敏感和恐慌，這種失落感、恐慌感又無從發(fā)泄，對現(xiàn)實的疑惑找不到答案，對生活的懷疑無法停止。用語言作為發(fā)泄的武器，在幽默、談笑之間控訴這個社會的不公、虛偽與壓抑。

［1］李杰.后現(xiàn)代手法闡釋的黑色幽默——評約瑟夫·海勒的《出事了》［J］.山西師范大學(xué)學(xué)報，2007（3）：115-118.

［2］成梅.迷失于精神荒原——《出事了》研究［J］.四川外語學(xué)院學(xué)報，2004（6）：10-15.

［3］郭繼德.黑色幽默與約瑟夫·海勒［J］.四川外語學(xué)院學(xué)報，2001（3）：20-22.

［4］楊紀(jì)平.評海勒小說《出事了》中的荒誕世界［J］.世界文學(xué)評論，2006（2）：180-182.