《威尼斯商人》語言特色賞析

覃春華

《威尼斯商人》語言特色賞析

覃春華

(河池學(xué)院 繼續(xù)教育學(xué)院，廣西 宜州 546300)

莎士比亞是有史以來最偉大的戲劇家、文學(xué)家，被世界文壇公認(rèn)為是文學(xué)中的宙斯，他一生中創(chuàng)作出許多作品，直到現(xiàn)在也是大眾最受青睞的藝術(shù)瑰寶。本文以莎士比亞喜劇戲劇代表作《威尼斯商人》中法庭審判片段為研究內(nèi)容，從三個(gè)方面探討莎翁的語言特點(diǎn)，包括矛盾的制造、氣氛的渲染以及修辭的巧妙利用等，通過作品中不同人物形象所使用的不用語言特色，多元化的欣賞莎翁的該部戲劇，為后續(xù)的相關(guān)研究提供新的思路。也會(huì)從更深的層次，讓欣賞者了解本部作品的魅力所在。

莎士比亞;《威尼斯商人》;語言特色

莎士比亞最廣為人知的代表作是四大悲劇和四大喜劇，其中《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇的代表作。該部喜劇完成于1597年，當(dāng)時(shí)更是英國伊麗莎白女王統(tǒng)治的黃金時(shí)期，經(jīng)濟(jì)富裕，社會(huì)穩(wěn)定，這也決定著該部作品的感情基調(diào)，使得本作品充滿著明快樂觀的氣息，在宣揚(yáng)真誠、仁愛和友誼的同時(shí)，也闡述出莎翁用人文主義思想化解社會(huì)矛盾的信念。

《威尼斯商人》有著曲折生動(dòng)且引人入勝的故事情節(jié)，蘊(yùn)藏在作品中的戲劇語言對情節(jié)發(fā)展起到畫龍點(diǎn)睛的效果。在此部作品中有著豐富多樣化的人物形象和個(gè)性鮮明的人物語言，涵義深刻且雋永優(yōu)美，成為廣受世人青睞的莎翁作品。本文節(jié)選作品中“法庭審判”的內(nèi)容，從三個(gè)方面探討人物形象的語言特色。

一、制造矛盾，突現(xiàn)人物性格

安東尼奧和夏洛克之間的矛盾構(gòu)成全劇的主要沖突，全劇中的故事高潮也體現(xiàn)在欠債割肉的生死契約中。在現(xiàn)在分析的第4幕首場戲中，主要的交鋒雙方是鮑西亞與夏洛克?？梢詫⑦@二者看作是正義以及邪惡的代表，并推動(dòng)整個(gè)戲劇情節(jié)的深入發(fā)展。

由于安東尼奧為了幫助朋友順利求婚，所以不得已向極度厭惡的猶太商人夏洛克借錢，并因此簽下一磅肉的可笑契約，但居然因?yàn)檫@件事而將小命不保。當(dāng)他的同性朋友毫無辦法又焦急萬分的關(guān)鍵時(shí)刻，鮑西亞女扮男裝，神奇的出現(xiàn)在法庭中。開始時(shí)她勸夏洛克要仁慈一些，但夏洛克卻要按法律“辦事”，這其中也是深刻的表現(xiàn)出鮑西亞的人文主義思想和夏洛克貪婪無人性的內(nèi)心。后來矛盾進(jìn)一步激化，鮑西亞提出用3倍錢數(shù)償還后取消契約的想法被夏洛克拒絕，他揚(yáng)言稱，就算把整個(gè)威尼斯給他都不會(huì)取消契約。

當(dāng)鮑西亞很多和解的方法均告失敗之后，只能繼續(xù)進(jìn)行后續(xù)的審判工作，并讓安東尼奧露出自己的胸膛。此時(shí)夏洛克早已經(jīng)迫不及待的喊道，就在他的胸口上切，最好是靠近心臟的位置，這樣也能夠維護(hù)法律的尊嚴(yán)。實(shí)際上夏洛克的這種想法，就是要置安東尼奧于死地，并毫無掩飾的表現(xiàn)出自己的想法。此時(shí)夏洛克已經(jīng)被險(xiǎn)惡的心腸迷惑住，并連續(xù)5次狂喊，“這位法官是因?yàn)榈つ釥枴?，“多么?yōu)秀的青年啊”，“這是一位公平正義的法官”，他借機(jī)會(huì)表揚(yáng)鮑西亞，實(shí)際上也是給鮑西亞下套，逼迫其按照自己的意愿，并接著喊道，“抓緊時(shí)間吧，請趕快進(jìn)行宣判吧!”鮑西亞此時(shí)只能說，“按照契約他身上的一塊肉確實(shí)是你的，法庭也會(huì)審判給你，法律允許你的請求!”此時(shí)夏洛克早已經(jīng)得意忘形并幸災(zāi)樂禍的叫嚷到，“好的，準(zhǔn)備開始吧!”夏洛克此時(shí)沒有意識(shí)到，在他“威脅”鮑西亞的同時(shí)，實(shí)際上也是讓鮑西亞心中非常憤怒，并決定要對夏洛克進(jìn)行制裁。鮑西亞對夏洛克說:“契約中只是寫著要一磅肉，但沒有說要一滴血，低于或者高于一磅肉的重量?！?，“那么現(xiàn)在你就動(dòng)手吧，如果出了一滴血，或者重量有偏差以及導(dǎo)致產(chǎn)生人命，將會(huì)要你抵命，并將所有的財(cái)產(chǎn)充公!”此時(shí)夏洛克如夢方醒，只好采用退讓的方式說，“我愿意接受還款，用三倍錢數(shù)還我，放了那位基督徒?！焙髞碛终f，“我只要本金就行，放了我吧?！钡藭r(shí)鮑西亞說，“你除了冒險(xiǎn)拿那個(gè)一磅肉以外，不許拿一分錢?！贝藭r(shí)夏洛克徹底崩潰，并表示“我不打官司了!”鮑西亞回應(yīng)說，“根據(jù)本地法律，如果異邦者要通過各種方法想要?dú)⒑?，要是證據(jù)確鑿，此時(shí)就要將其財(cái)產(chǎn)的一半充公，另一半財(cái)產(chǎn)給受害者，并聽從公爵的審判，現(xiàn)在你趕快向公爵跪下來求饒吧!”現(xiàn)在已經(jīng)將鮑西亞身上所具備的優(yōu)點(diǎn)充分的展現(xiàn)出來，其中包括大膽機(jī)智，聰明剛果以及博才多學(xué)等。在她的身上發(fā)散出人文主義女性的光輝形象，這也是體現(xiàn)出作者個(gè)人生活理想。但與之相對應(yīng)的是夏洛克并沒有選擇鮑西亞提出的方案，而是喊叫，“如果拿走我的錢，簡直就是要了我的命，如果真的是要我的錢，干脆就把我殺了吧!”在這里充分的展現(xiàn)出夏洛克丑惡貪婪的人物形象，這也和鮑西亞的正面形象形成強(qiáng)烈對比。

二、渲染氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

在《威尼斯商人》的這場戲幕中，生動(dòng)形象，傳神利落的展現(xiàn)出不同的人物形象，并各具不同的人物性格特點(diǎn)，顯著提升整部作品的欣賞度和品讀興趣，客觀上也推動(dòng)著故事情節(jié)的后續(xù)發(fā)展，營造出身臨其境的效果。主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，下面對此進(jìn)行分析:

首先，表現(xiàn)在這場戲中的人物語言環(huán)境背景。剛一開始整個(gè)舞臺(tái)營造出緊張的氣氛，在情節(jié)上做好鋪墊。當(dāng)時(shí)在法庭中公爵嘗試著去調(diào)節(jié)，但沒有取得實(shí)質(zhì)性的效果，此時(shí)告知安東尼奧的對手是一個(gè)沒有任何憐憫心和慈悲心腸的硬漢，在進(jìn)行對質(zhì)的過程中，安東尼奧的朋友巴薩尼奧成為夏洛克的手下敗將，并因此愿意通過加倍錢數(shù)來償還曾經(jīng)欠下的錢，但這個(gè)提議也被夏洛克無情的拒絕。當(dāng)公爵試圖再次進(jìn)行勸告時(shí)，此時(shí)夏洛克卻用基督教徒無情虐待奴隸的事情成為自己的立論依據(jù)，并讓公爵無話可說。而且其中還有一個(gè)隱含的細(xì)節(jié)，這就是夏洛克是屬于猶太籍商人，在圣經(jīng)中猶太人是背叛上帝的叛徒，這是存在著復(fù)雜的信仰和內(nèi)心情感的交融。此時(shí)安東尼奧也完全不知所措，只能耐心的忍受夏洛克的憤怒，并安靜的等待著對方的懲罰。此時(shí)夏洛克已經(jīng)露出猙獰的兇相，并殺氣騰騰的說自己愿意拿走“一塊毫無價(jià)值的腐爛臭肉”，并反復(fù)強(qiáng)調(diào)這一磅肉是屬于自己的，并自己動(dòng)手開始磨刀。在當(dāng)時(shí)那個(gè)境況下，似乎安東尼奧的悲劇已經(jīng)在所難免。

其次，表現(xiàn)在混亂壓抑審判場所中的人物語言渲染。該段戲劇內(nèi)容是整部戲劇的高潮部分，同時(shí)也借助于人物的語言再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的審判場景。當(dāng)安東尼奧的朋友巴薩尼奧向夏洛克問，“這現(xiàn)在玩命磨刀什么意思?”對此夏洛克答到，“要在一個(gè)可憐的破產(chǎn)家伙身上割下來這一磅肉!”安東尼奧的另一個(gè)朋友此時(shí)非常著急，不禁破口大罵起來，“你就是一條萬惡不赦的大狗，如果你要是死了肯定會(huì)下地獄，你這種人居然還能夠活在世上，真的是蒼天無眼啊!”此時(shí)夏洛克也非常不示弱的喊道“你愛咋罵就咋罵，除非你能夠順道將我契約上的印章也可以一起都罵掉!”當(dāng)鮑西亞說到，“在契約上寫的內(nèi)容符合法律的規(guī)范”以及“按照契約他身上的一塊肉確實(shí)是你的，法庭也會(huì)審判給你，法律允許你的請求!”時(shí)，夏洛克非常激動(dòng)，并用贊美的語言歌頌法官，夏洛克已經(jīng)開始準(zhǔn)備真的要從安東尼奧身上割下來一磅肉，實(shí)際上鮑西亞這是在使用一種策略，讓夏洛克不知不覺中暴露出自己的真實(shí)想法，為后續(xù)自己使用招數(shù)做好鋪墊，此時(shí)也將整個(gè)戲劇情節(jié)推向高潮，形象的描繪出當(dāng)時(shí)特別混亂的審判場景。

最后，表現(xiàn)在戲劇峰回路轉(zhuǎn)的結(jié)局時(shí)不同人物的語言特色，這其中也是體現(xiàn)出戲劇的特色。當(dāng)時(shí)安東尼奧以及他的各位男性朋友都已經(jīng)感到徹底的絕望，并已經(jīng)做好最壞的打算，內(nèi)心已經(jīng)接受無奈的結(jié)局。與之相對應(yīng)的是，夏洛克此時(shí)被勝利的喜悅沖昏頭腦，并真的準(zhǔn)備開始對安東尼奧下死手。就連欣賞者也認(rèn)為安東尼奧難逃一劫時(shí)，鮑西亞的審判徹底改變故事的結(jié)局，也徹底的將原本的悲劇變成喜劇。她當(dāng)時(shí)對夏洛克說，“契約中只是寫著要一磅肉，但沒有說要一滴血，低于或者高于一磅肉的重量?！?，“那么現(xiàn)在你就動(dòng)手吧，如果出了一滴血，或者重量有偏差以及導(dǎo)致產(chǎn)生人命，將會(huì)要你抵命，并將所有的財(cái)產(chǎn)充公!”一下子將安東尼奧由被動(dòng)變成主動(dòng)，將夏洛克從原告一步步逼到被告，最后只能無奈的面對徹底的失敗卻無法找到更好的解決方法。此時(shí)安東尼奧的朋友葛來西安諾恰到好處的對鮑西亞贊揚(yáng)，“你真的是一個(gè)博學(xué)多才的法官!”，“你真的是一個(gè)公平正直的法官!”，“你真的是在世的丹尼爾，謝謝你，今天所做的一切，也教會(huì)我很多的道理。”在戲劇的結(jié)尾，通過對鮑西亞的贊嘆以及淋漓盡致描繪出夏洛克倒霉的窘態(tài)，在深化主題的同時(shí)，也充分體現(xiàn)出強(qiáng)烈的喜感。

三、巧用修辭，形成論辯氣勢，賦予人物或情節(jié)合理的存在

莎翁在創(chuàng)作《威尼斯商人》時(shí)，展現(xiàn)出高超的文學(xué)功底和獨(dú)具匠心的戲劇天賦，在描寫和刻畫人物形象時(shí)，采用很多的文學(xué)技法拓展人物語言形象，包括使用排比、反問、比喻以及對比等修辭手法，在增強(qiáng)個(gè)人語言情感表現(xiàn)力的同時(shí)，也能夠更好的展現(xiàn)出不同人物形象的個(gè)人內(nèi)在思想。譬如當(dāng)安東尼奧的朋友前來勸說夏洛克，“千萬不要將自己不喜歡的東西一定要置于死地”，“頭一次無意的冒犯，不要使其產(chǎn)生仇恨的種子”，但夏洛克喊著答道，“開什么玩笑!你自己說你愿意被毒蛇反復(fù)的咬到嗎?”夏洛克的這種比喻方法一方面是有力的回?fù)魧Ψ降囊?，同時(shí)也為自己的做法提供合理性。當(dāng)安東尼奧跟自己朋友說，“你現(xiàn)在和這個(gè)猶太人講道理，就相當(dāng)于你站在海灘上讓大海不再漲潮，好比是責(zé)難野獸為什么要讓羊羔失去母親而悲嚎，就像讓山上的松柏不要在有風(fēng)吹的時(shí)候搖曳發(fā)出聲響!如果你能夠讓這個(gè)猶太人心腸變軟，那么這個(gè)世界上就再也找不到比這心腸還軟的東西!”安東尼奧通過多種比喻的方式，形象深刻的描繪出夏洛克的殘忍和鐵石心腸。譬如當(dāng)鮑西亞勸說夏洛克要善良一些時(shí)的語言，非常精妙而全面的說出莎翁個(gè)人的人文主義思想，雖然內(nèi)容很多，但是欣賞起來不會(huì)有乏味的感覺，并能夠被其中的文采所深深折服。

在品讀莎翁作品時(shí)，欣賞者能夠深深的體悟到莎翁喜劇作品中語言的詩化特點(diǎn)，在優(yōu)美之中展現(xiàn)出曼妙的美學(xué)意境，給人以難以抗拒的誘惑力，并具有高度的個(gè)性化特征。在欣賞著名莎式喜劇《威尼斯商人》時(shí)，能夠感受到他筆下每個(gè)人物形象都有著個(gè)性化語言特征，并由此構(gòu)成整體的人物形象集合，不同的人物形象，展現(xiàn)出不一樣的文學(xué)特點(diǎn)，更是豐富戲劇內(nèi)容，推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展，就算單純的品讀人物的不同語言，也是可以在此過程中，從這個(gè)方面了解莎翁喜劇語言的藝術(shù)內(nèi)涵。

［1］汪琪，胡龍青.淺析《威尼斯商人》的創(chuàng)作特點(diǎn)與精神內(nèi)涵［J］.作家，2011，(22).

［2］王文.《威尼斯商人》中的人物形象分析［J］.湖南醫(yī)科大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2010，(2).

［3］張紅霞.《威尼斯商人》的戲劇沖突在話語結(jié)構(gòu)中的展示［J］.山西師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2008，(S1).

［4］賈秀花，黃澤云.《威尼斯商人》作品之賞析［J］.時(shí)代文學(xué)(下半月)，2008，(5).

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2014-04-21