曾景祥研究述評

范為超，徐穎潔

(1．湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計學(xué)院，湖南株洲412007;2．湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，湖南長沙410084)

曾景祥是我國當(dāng)代著名的花鳥畫家，但是，他的成就決不止于花鳥畫。實(shí)際上，他是一位在文學(xué)(作有詩詞聯(lián)語100多首)、美術(shù)理論(出版以《工筆畫技法理論研究》為代表的多部美術(shù)理論專著和發(fā)表以《寫意畫、工筆畫技法包容性之比較研究》為代表的多篇論文)、教育教學(xué)(曾擔(dān)任中師和高校教育教學(xué)及行政工作近40年)和書法(他的工筆畫均配有精美的楷書，寫意畫均配有瀟灑的行書)等方面卓有建樹的多面手。因?yàn)樵跋樵谏鲜龆喾矫嫠〉玫某删?，因而引起了評論界的廣泛關(guān)注。至今為止，研究曾景祥的文章已多達(dá)36篇。梳理這些文章，我們可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前評論界主要在以下幾個方面對曾景祥給予了廣泛的關(guān)注。

一 總結(jié)曾景祥的人格特征

畫品即人品，曾景祥之所以在繪畫藝術(shù)上取得了這么卓越的成績，這與他的人格特征是分不開的。關(guān)于這方面的文章主要有曹雋平的《詩畫鑄風(fēng)流——記著名畫家曾景祥教授》［1］、曾海雄的《不負(fù)春光一片情——曾景祥的藝術(shù)人生》［2］、陳宣佑的《第一樂章:〈愛的奉獻(xiàn)〉》［3］、陳霞的《共和國的同齡人——記藝術(shù)學(xué)院院長曾景祥教授》［4］、蔣文博的《能追無窮景 始見不凡人——記著名中國畫家、株洲工學(xué)院曾景祥教授》［5］、陳慰民的《繼往開來的技法理論闡述——曾景祥〈工筆畫技法理論研究〉》［6］、王國育的《您給順德美術(shù)界帶來諸多啟示——記全國著名美術(shù)教育家、國畫家曾景祥教授》［7］等。

曾海雄認(rèn)為:“具有深厚生活底蘊(yùn)和高尚藝術(shù)品位”，“他的心境、情愫、品格，表現(xiàn)出一種與大自然和諧相處，掙脫世俗的繩韁利索后的自由自在，天真純和?！欠N學(xué)者的卓識，詩人的靈性、畫家的風(fēng)范，無不閃爍著智慧的光芒”［2］。正因?yàn)槿绱?，曾景祥得以“成為?dāng)代中國美術(shù)教育界和湖湘工筆寫意花鳥畫領(lǐng)軍人物之一”［2］。

陳宣佑則認(rèn)為:“在老師們眼里他是名震三江、譽(yù)飲海外的丹青妙手，在學(xué)生們心中，他更是治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、為人謙和的良師益友。然而鮮為人知的是他那顆不求回報、默默奉獻(xiàn)的愛心。”［3］

二 評價曾景祥的美術(shù)理論

這方面的文章主要有薛永年的《系統(tǒng)周備，詳法明理》［8］、陳傳席的《“道”、“理”、“法”兼?zhèn)洹u曾景祥教授〈工筆畫技法理論研究〉》［9］、朱輝的《耕耘結(jié)碩果 深研成特色——喜讀曾景祥同志的〈水彩畫基礎(chǔ)教程〉》［10］、陳慰民的《繼往開來的技法理論闡述——曾景祥〈工筆畫技法理論研究〉》［6］、彭建明的《讓美術(shù)之花盛開——讀〈美術(shù)欣賞與技法〉》［11］、童音的《宜為桃李勤耕耘 春風(fēng)蕩后盡芬芳——〈水彩畫基礎(chǔ)教程〉淺介》［12］、茂林和云子的《勇于探索 刻意創(chuàng)新——讀〈水彩畫基礎(chǔ)教程〉》［13］等。

如薛永年對曾景祥的《工筆畫技法理論研究》的評價，他認(rèn)為:“在這部《工筆畫技法理論研究》中突出了四個特點(diǎn):一是講授技法與剖析畫理相結(jié)合，尤重視工筆畫概莫能外的中國畫學(xué)理?！钦撌霎嫹ó嬂砼c概述畫史分析佳作相結(jié)合?！侵v述與基本功相關(guān)的技法媒材與教授創(chuàng)作相結(jié)合?！氖羌叭舜蟪膳c總結(jié)新鮮經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合”［8］。因而“此書是一部值得推薦的有系統(tǒng)知識、豐富內(nèi)容、寶貴經(jīng)驗(yàn)和個人見地的著作”［8］。

又如朱輝對曾景祥所著《水彩畫基礎(chǔ)教程》的評價，他認(rèn)為該書“是一本很有特色的好書……這本‘教程’不同于一般的繪畫技法理論書和作品評介，他將水彩畫的基礎(chǔ)理論、基本技法、色彩基本概念，以及靜物、風(fēng)景、人物等各單元的理論知識傳授與技法訓(xùn)練都融匯在具體的教案和系統(tǒng)的教學(xué)活動中;把教材、教案、教學(xué)時間、教學(xué)參考、示范作品、教學(xué)方法步驟、實(shí)踐作業(yè)指導(dǎo)，乃至在教學(xué)中如何突出重點(diǎn)、突破難點(diǎn)等具體教學(xué)經(jīng)驗(yàn)都有機(jī)地結(jié)合起來，這就是該教程的最大特色。另外，該書的一百三十余幅示范作品與圖例，均緊密結(jié)合文字內(nèi)容與教學(xué)需要，使該書更加直觀生動，闡述深入淺出，循循善誘，具體清晰、通俗易懂……它是一本理論聯(lián)系實(shí)際、全面、系統(tǒng)、科學(xué)、符合教學(xué)規(guī)律、很有實(shí)用價值的好書”［10］。

三 研究曾景祥的詩詞聯(lián)語

這方面的專門文章主要有范為超的《曾景祥詩詞審美價值初論》。該文從功用方面將曾景祥的詩詞分為“題畫之作”、“自娛之作”和“應(yīng)酬之作”三大類;并從題材的角度將其所有詩詞分為“寫意”、“詠物”、“記事”、“贈答”、“寄情”和“抒懷”六個類別。范為超認(rèn)為曾景祥的詩詞從思想內(nèi)容方面來看，其“審美價值就在于贊揚(yáng)美好事物，鞭撻丑惡行徑”［14］，因而“處處充滿了激動人心的正能量，表現(xiàn)了一個新中國培養(yǎng)下茁壯成長的老教授的生命意趣，磊落情懷和獨(dú)特精神”［14］。從藝術(shù)特點(diǎn)來看，其“審美價值就在于它能給人們帶來別具一格的審美感受。曾景祥的詩詞，其最大的審美特點(diǎn)是繪畫美?！沁@種思想內(nèi)容和藝術(shù)形式所呈現(xiàn)出來的審美價值，使得曾景祥的詩詞創(chuàng)作，猶如一顆光輝燦爛的明珠，在中國傳統(tǒng)詩詞藝術(shù)寶庫中放射出奪目的光彩”［14］。

范進(jìn)軍則認(rèn)為曾景祥“在畫作的題詩上，透出一股典雅之氣。也就是說，欣賞曾先生的畫作，不但感受到畫面帶給人的愉悅，而且能夠感受到作者深厚的中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng)給欣賞者帶來的儒雅之風(fēng)”［15］。

四 概括曾景祥的書法藝術(shù)

在中國的傳統(tǒng)文化中，書畫不但同出一源，而且互相影響，互相促進(jìn)，形成了比翼雙飛的雙贏格局。宋代以來的文人畫不但大量吸收了書法的藝術(shù)技法，而且開始在畫上大量題跋，以彰顯文人畫的獨(dú)特魅力。許多著名畫家如宋代的蘇東坡、元代的趙孟頫等，不但是著名的畫家，而且也是著名的書法家。曾景祥繼承了中國傳統(tǒng)文化中的這種優(yōu)秀傳統(tǒng)，不但畫得一幅精美的圖畫，更寫得一手漂亮的書法。他有意識地根據(jù)畫作的不同體裁在自己的畫幅上題詩作詞。一般來說，在工筆畫上他常常用端正典雅的楷書，在寫意畫上則常用瀟灑飄逸的行書，以彰顯不同藝術(shù)體裁的獨(dú)特魅力。由于曾景祥以畫名著稱于世，故研究他書法的專題文章尚不多見，只有著名美術(shù)評論家浩云和蔣力馀在論及曾景祥的繪畫藝術(shù)時，順帶對曾景祥的書法進(jìn)行了一些宏觀的概括。蔣力馀在他的《窮羽毛之意態(tài)，奮芳菲之鮮妍——〈曾景祥花鳥畫集〉讀后》中認(rèn)為:“曾先生的書法頗具功力，中側(cè)兼施，方圓并用，內(nèi)藏精氣，外耀神采，與詩畫和諧統(tǒng)一，能追躡情感的運(yùn)動，故其藝術(shù)創(chuàng)作大多具有濃郁強(qiáng)烈的抒情色彩?！保?6］

浩云則在他的《自然清新，詩情畫意——讀曾景祥書畫有感》中對曾景祥的書法應(yīng)用的場合及大致的特點(diǎn)進(jìn)行了概括，認(rèn)為:“他的書法也很有功力，楷書、行書、草書樣樣皆精，一般在工筆畫上用楷書題詩落款，在寫意畫上用行書題詩落款，他的行書結(jié)字呈右高左低的斜勢，沉著灑脫。畫面上配上相應(yīng)的書法，可謂相得益彰，單獨(dú)的書法作品多以草書面世，看得出曾景祥在書法上下過一番苦功。”［17］實(shí)際上，仔細(xì)欣賞曾景祥的書法藝術(shù)，其楷書有歐陽詢之風(fēng)，圓轉(zhuǎn)典雅精致遒麗;其行書承蘇東坡之法，豐腴跌宕，天真爛漫;其草書取徐文長之妙，縱逸飛動，瀟灑通脫。曾景祥之書法可稱得上是書法園地中的一塊肥沃寶地。

五 評論曾景祥的繪畫藝術(shù)

曾景祥的主要專業(yè)是美術(shù)，所從事的主要工作是繪畫創(chuàng)作和繪畫教育，其影響最大的也主要是繪畫藝術(shù)所取得的成就。因此，對曾景祥的研究，更多地集中在對他繪畫藝術(shù)的評論。關(guān)于這方面的文章比較多，主要有周艾若的《神與物游 惟心是主》［18］、陳慰民的《形意俱足 筆墨傳情——曾景祥的花鳥畫》［19］、楊泱的《“花”教授曾景祥》［20］、楊勇的《深湛的傳統(tǒng)功力強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識——淺談曾景祥的工筆畫》［21］、聶鑫森的《半葉映天地，一鳥傳精神》［22］和《解讀曾景祥教授的花鳥畫》［23］、蔣力馀等人的《芙蓉露下落楊柳月中疏——品讀曾景祥的工筆畫》［24］和《窮羽毛之意態(tài) 奮芳菲之鮮妍——〈曾景祥花鳥畫集〉讀后》［16］、《柳線鶯梭織錦箋——品讀曾景祥的寫意花鳥》［25］、楊國平的《取法自然 孜孜以求——記曾景祥的繪畫藝術(shù)》［26］、曾海雄的《文質(zhì)相輔 工寫俱佳——解讀曾景祥及其花鳥畫》［27］、朱訓(xùn)德的《文質(zhì)相輔 燦爛陽剛》［28］、李蒲星的《當(dāng)代美術(shù)家曾景祥．序》［29］、靳曉日的《一花一木總關(guān)情——花鳥畫家曾景祥》［30］、浩云的《自然清新詩情畫意——讀曾景祥書畫有感》［17］、范進(jìn)軍的《庾信文章老更成凌云健筆意縱橫——讀曾景祥先生〈曾景祥花鳥畫集〉有感》［15］、范為超的《曾景祥先生畫作詩意美簡論》［31］和《曾景祥中國畫意境美簡論》［32］以及呂品田的《筆底乾坤 清新俊雅——評曾景祥的花鳥繪畫》［33］等。這些文章對曾景祥繪畫藝術(shù)的研究，大多集中在以下6個方面:

(一)對曾景祥繪畫作品題材和內(nèi)容的概括分析

蔣力馀和蔣正治認(rèn)為曾景祥的“藝術(shù)創(chuàng)作多以春景為創(chuàng)作題材，翻開先生的畫集，仿佛感受到春天的氣息撲面而來:梅蕊綻紅，柳絲泛綠，杜鵑在清囀，藍(lán)雀在鳴叫，不禁使人心凝形釋，意暢神飄?！保?4］“曾氏花鳥多以早春景色為創(chuàng)作題材。畫家的取材是豐富多樣的，不僅僅賞春頌春，而且對佳木蔥蘢、楓葉如丹、霜枝雪壓等其他季節(jié)的花鳥也多有描寫?！保?5］蔣力馀和蔣正治認(rèn)為:“曾氏花鳥是時代春光的真實(shí)寫照……有強(qiáng)烈的時代感，充滿生機(jī)和活力，是昂揚(yáng)奮進(jìn)的時代精神的真實(shí)寫照……曾氏花鳥是苦心孤詣的心血結(jié)晶……曾氏花鳥是濃郁詩情的藝術(shù)表達(dá)……曾先生的創(chuàng)作，以純熟的藝術(shù)形式表達(dá)對生活的熱愛，抒發(fā)對故園、對故國的眷戀之情，的確是發(fā)自肺腑的，同樣是從血管里流出來的血，樸實(shí)無華，感人至深?！保?5］

(二)對曾景祥繪畫作品的藝術(shù)特色的評述

如楊國平認(rèn)為曾景祥的繪畫“作品比較全面地反映了他對藝術(shù)的執(zhí)著追求，從大幅小幅的國畫寫意與工筆以及數(shù)十幅的水彩寫生作品中，輻射出濃郁的鄉(xiāng)情與對自然的傾情表現(xiàn)而給人以美的享受。景祥先生的作品工寫兼?zhèn)?，有底氣，有個性，已具氣象。用水墨丹青描繪出生活中的心靈境界，其清新、祥和的畫面。無聲無語地引動著觀賞者的情愫，令人回味。景祥先生的畫，遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)技法，在審美取向上注重景物外部形態(tài)與外部意蘊(yùn)的均衡之美，作品中彌漫著安寧靜謐的氣息……畫面虛實(shí)相生，動靜交織，表現(xiàn)出空朦、秀美、和諧、靈動的境界”［26］。聶鑫森認(rèn)為曾景祥的繪畫作品“做到了意象精確，構(gòu)圖新奇，筆墨恣肆，別有系人之處……何其簡潔、生動，外秀而內(nèi)拙，輕靈中溢出樸茂之氣，寥寥數(shù)筆，神形俱妙”［22］?！爸\篇布局，造型傳意，下墨敷色，都體現(xiàn)一種寧靜之美，靜中生雅，靜中生趣，此為妙旨?！保?3］范為超認(rèn)為:“著名畫家曾景祥先生就是這樣一位具有豐厚學(xué)養(yǎng)和詩、書、畫三者貫通的綜合素質(zhì)極高的奇人。他的書法清新俊逸;他的題畫詩意境深邃;他的畫作境界空靈，三者有機(jī)融合，構(gòu)成了一個完美的整體，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的詩意美。這種詩意美主要表現(xiàn)在三個方面:一是動靜相依，生動活潑……二是情景交融，動人心魄……三是虛實(shí)互見，意在畫外。作為學(xué)院派畫家的曾景祥先生，正是在他的繪畫中恰到好處地把握了詩意美，使得他的畫作不但新穎獨(dú)特，而且極富傳統(tǒng)的詩學(xué)意味，充滿著一股清逸淡雅的書卷氣，給人以無限遐想的悠遠(yuǎn)的審美愉悅。這就是曾景祥先生畫作獨(dú)特的審美特質(zhì)?！保?1］范為超還認(rèn)為“曾景祥的中國畫，就具有意境美的審美特征”，這種特征主要表現(xiàn)在以下四個方面:“一是描繪了源于生活而又高于生活的優(yōu)美的生活圖景;二是抒發(fā)了作者對生活無比熱愛的滿腔激情;三是所描繪的生活圖景和所抒發(fā)的思想感情達(dá)到了水乳交融般的境地;四是所描繪的水乳交融般的充滿情感的生活圖景形成了一種令人心馳神往的藝術(shù)境界?！薄霸跋橹袊嬛兴磉_(dá)的意境美，是畫作具有藝術(shù)價值的根本和基點(diǎn)。畫家所描繪的生活圖景和所抒發(fā)的內(nèi)在情感有機(jī)的融合，是曾景祥畫作的精髓。這種精髓既體現(xiàn)了中國畫藝術(shù)的根本精神，也使得欣賞者從有限的藝術(shù)形象審美中品味出無限的審美內(nèi)涵和審美價值?！保?2］

(三)對曾景祥繪畫技法的梳理

如楊勇認(rèn)為:“用筆用線上，于求實(shí)爽健中凸現(xiàn)出意寫靈動，勾勒不是單純物象的輪廓線，用筆不那么老實(shí)，起伏剛?cè)帷⑤p重緩急、曲直隱顯，均在對比中形成不同的韻律，把線條的造型、表情、審美三大功能發(fā)揮到極致;構(gòu)圖上，立意高深，布局新穎，敢于大膽組織畫面矛盾;用色上，麗而求雅，意態(tài)自然，洗脫了刻畫的痕跡。他特別善于對整幅基調(diào)的把握，色彩的組織像音樂那樣富有節(jié)奏變化，總是營造出素淡寧靜的氛圍，以形成雅的格調(diào)，畫面質(zhì)樸無華，象茶的清香，淡淡襲來，卻讓你無法抗拒。”［21］蔣力馀和蔣正治則認(rèn)為曾先生的構(gòu)圖極富匠心:“曾氏花鳥的構(gòu)圖是人物畫技法在花鳥創(chuàng)作中的成功嫁接……曾先生的線條極富功力。中國畫以線立骨，以線傳情，簡單的線條可以表達(dá)無窮的美感。曾氏花鳥的線條簡潔、果斷。由于畫家具有深厚的書法功力，運(yùn)筆中側(cè)兼施，方圓并用，線條既富情感的表達(dá)，又饒張力之美。他時畫折技，也畫總顆的樹，特別注意花木的立干，為了獲得最佳效果，往往廢紙盈簍，不滿意決不輕易示人。畫折枝時多用長線，一律是中鋒，力感甚為強(qiáng)烈，表達(dá)一種內(nèi)在的生命……色彩的變化富有層次，部分作品有較強(qiáng)的光感效果?！保?5］

(四)對曾景祥部分優(yōu)秀作品的鑒賞

如楊勇對工筆花鳥畫《釀》的鑒賞:主要從構(gòu)圖、線條、留白等技法方面著手，來分析《釀》在藝術(shù)上的特點(diǎn)。尤其可貴的是，作者還特別注意將《釀》和宋代林椿的工筆花鳥扇面小品《菊花草蟲圖》來進(jìn)行比較分析，以此來說明《釀》這種“現(xiàn)代工筆畫不僅體現(xiàn)了新時代中國畫藝術(shù)的革新，也是中國古典藝術(shù)傳統(tǒng)的不斷延續(xù)。進(jìn)而應(yīng)該說，中國工筆畫要走向現(xiàn)代，傳統(tǒng)精神和現(xiàn)代語言是不會對立也是不能對立的”［21］的繪畫原理。范為超則著重從畫面和畫面題詩兩相結(jié)合的角度，深入透徹地分析工筆花鳥畫《暖風(fēng)》中所蘊(yùn)含的深意，她認(rèn)為:“整幅畫作的意圖并不是在展示倚風(fēng)而笑的大幅野花，而是在提醒人們在繁花似錦、暖風(fēng)如醉的迷人風(fēng)光中，在暗處卻存在著傷花敗葉的害蟲(寒針)?？梢哉f，畫家就是這么高超，在普通得再不能普通的題材中，作者卻憑借著自己的詩情，向人們揭示出這樣一條亙古不變的真理:在任何美好的社會里，仍然存在著一些陰暗角落;在看似平靜的河流里，仍然潛伏著一股股兇狠的暗流，這就是真實(shí)客觀的社會現(xiàn)實(shí)。任何時候，人們都不要被假象所麻痹，否則就會受到‘寒針’的傷害。聯(lián)想到今天的社會現(xiàn)實(shí)，難道不是這樣嗎?一幅恬靜平和的畫面，由于題畫詩的畫龍點(diǎn)晴，使得整個畫面頓時呈現(xiàn)出一種虛實(shí)互見，意在畫外的含蓄的詩意美。”［31］

(五)對曾景祥繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新之處及成就的肯定

如呂品田認(rèn)為，曾景祥的“創(chuàng)新探索主要表現(xiàn)在五個方面。一是深度空間表現(xiàn)……二是立足寫生色彩學(xué)或裝飾色彩學(xué)方法的色彩處理……三是不軟不媚的力度表現(xiàn)……四是借用水彩畫技法……五是使用特技增強(qiáng)肌理表現(xiàn)力?！薄霸跋槭俏划嬄穼拸V的優(yōu)秀畫家。國畫上，人物、山水、花鳥諸科目以及工筆、寫意等技法，西畫中，油畫、水彩、水粉畫等畫種，他都有所涉獵，都有功底扎實(shí)、成績斐然的實(shí)踐”［33］。李蒲星甚至認(rèn)為曾景祥的花鳥畫藝術(shù)成就，已達(dá)到了“獨(dú)步湖湘，飲譽(yù)全國”［29］的水平。

(六)對曾景祥藝術(shù)淵源及其成功原因的探討

如李蒲星認(rèn)為:“現(xiàn)階段的曾氏寫意，傳統(tǒng)精髓有之，自然生命意趣有之，個性化符號有之，和三為一，相互編織。除此之外，在用筆用色布局氣韻中，自有一種大方與磊落?！保?9］呂品田則認(rèn)為:“曾景祥重視中國畫的傳統(tǒng)功夫，在筆墨技法和文學(xué)修養(yǎng)上用功甚勤，功底深厚。論筆墨技法，他在工筆方面遠(yuǎn)追黃筌、李公麟和曾鯨，近學(xué)陳之佛、于非闇，對宋人花鳥尤有深入的研究;在寫意方面遠(yuǎn)則心儀徐渭、八大，近則師學(xué)李苦禪、王雪濤和趙少昂。他用線尤其喜歡釘頭鼠尾描與鐵線描，筆線中洋溢著郁郁書卷氣，敷色則力求勻、潤、厚、雅，雖不拒絕做適當(dāng)?shù)募±硖幚?，但更加注重書寫繪畫的自身功夫。在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中，曾景祥蓄古今、融南北，承傳統(tǒng)、辟新徑，逐漸找到了自己的語言方式，形成繪畫風(fēng)格的個性?！保?3］曾海雄認(rèn)為是環(huán)境、天賦和努力成就了曾景祥，他說:“曾景祥生于湖南省桃江縣，靈山秀水賦予了他聰慧靈性。童年的他，就表現(xiàn)了喜愛書畫藝術(shù)的天性?！保?］他還說:“80 年代初，曾景祥來到湖南師范大學(xué)美術(shù)系‘回爐進(jìn)修’。在那里，他勤奮努力，從頭學(xué)起，白天聽課，晚上自習(xí)，每天都熬到深夜。困了，用涼水沖沖頭;餓了，啃幾口饅頭;累病了，吞幾顆藥丸，以常人難以想象的毅力克服了一個又一個困難。在一年中，畫了23幅工筆畫，40多幅素描，80多幅水彩畫，千余張速寫?！保?］曾海雄同時還認(rèn)為“寫心”、“寫意”是對花鳥畫的最高要求，也是花鳥畫的生命力所在。而曾景祥正是“深諳此理，由生活到傳統(tǒng)，由傳統(tǒng)到生活，努力學(xué)習(xí)各家所長，經(jīng)常深入生活，細(xì)心觀察、了解各種花鳥蟲魚的生活習(xí)性與形象特征，畫速寫、拍照片、采集標(biāo)本，收集各種素材，運(yùn)用人與自然同構(gòu)的審美心理，用自己熟練而獨(dú)到的筆墨，表現(xiàn)出栩栩如生的花鳥形象，以神圣的畫筆謳歌新時代，以堅(jiān)韌的探索精神不斷開拓，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)語言”［2］。

上述關(guān)于曾景祥及其創(chuàng)作的評論文章，或總結(jié)其人格特征，或評價其創(chuàng)作理論，或分析其創(chuàng)作特點(diǎn)，或評析其詩詞和書法藝術(shù)，對于我們?nèi)鏈?zhǔn)確地了解曾景祥的人生歷程和繪畫藝術(shù)特點(diǎn)，有著十分重要的作用。正如著名美術(shù)評論家、中國藝術(shù)研究院副院長呂品田研究員所說:“曾景祥是位畫路寬廣的優(yōu)秀畫家。國畫上，人物、山水、花鳥諸科目以及工筆、寫意等技法，西畫中，油畫、水彩、水粉畫等畫種，他都有所涉獵，都有功底扎實(shí)、成績斐然的實(shí)踐。”［33］

可以說，曾景祥創(chuàng)作的繪畫作品，是一座蘊(yùn)藏極其豐富的精神寶庫。正因?yàn)槿绱?，對于曾景祥和他的繪畫作品的研究，還有待我們?nèi)ド钊胪诰?。譬如說，曾景祥繪畫創(chuàng)作的發(fā)展階段，曾景祥繪畫藝術(shù)的審美價值及特征，曾景祥繪畫創(chuàng)作的不同體裁所蘊(yùn)含的藝術(shù)特點(diǎn)以及這些不同體裁的繪畫作品之間的相互聯(lián)系等等，無一不是我們今后研究探索的重要節(jié)點(diǎn)?？梢哉f，上述文章給我們今后的研究開了一個極好的頭，只要我們沿著上述專家學(xué)者所指引的正確方向，繼續(xù)不斷地朝前努力，那么，對于曾景祥及其繪畫作品的研究，一定會取得更加豐碩的成果。

［1］曹雋平．詩畫鑄風(fēng)流:記著名畫家曾景祥教授［J］．藝術(shù)中國，2009(11):35－36．

［2］曾海雄．不負(fù)春光一片情:曾景祥的藝術(shù)人生［N］．湖南經(jīng)濟(jì)報，2006－06－22(8)．

［3］陳宣佑．第一樂章:《愛的奉獻(xiàn)》［J］．科學(xué)與人文，2010(1):20．

［4］陳霞．共和國的同齡人:記藝術(shù)學(xué)院院長曾景祥教授［N］．湖南科技大學(xué)報，2004－10－31(3)．

［5］蔣文博．能追無窮景始見不凡人:記著名中國畫家、株洲工學(xué)院曾景祥教授［J］．株洲美術(shù)家，2003．

［6］陳慰民．繼往開來的技法理論闡述:曾景祥《工筆畫技法理論研究》［J］．中國美術(shù)，2004(5)．

［7］王國育．您給順德美術(shù)界帶來諸多啟示:記全國著名美術(shù)教育家、國畫家曾景祥教授［N］．順德報，1998－01－29(10)．

［8］薛永年．系統(tǒng)周備，詳法明理［M］//曾景祥．工筆畫技法理論研究．長沙:湖南美術(shù)出版社，2002．

［9］陳傳席．“道”、“理”、“法”兼?zhèn)?評曾景祥教授《工筆畫技法理論研究》［J］．中國美術(shù)，2004(4)．

［10］朱輝．耕耘結(jié)碩果深研成特色:喜讀曾景祥同志的《水彩畫基礎(chǔ)教程》［N］．中師報，1990－06－20．

［11］彭建明．讓美術(shù)之花盛開:讀《美術(shù)欣賞與技法》［N］．湘潭師院報，1993－03－12．

［12］童音．宜為桃李勤耕耘春風(fēng)蕩后盡芬芳:《水彩畫基礎(chǔ)教程》淺介［J］．美術(shù)之友，1989(3)．

［13］茂林云子．勇于探索刻意創(chuàng)新:讀《水彩畫基礎(chǔ)教程》［M］//中小學(xué)美術(shù)教師學(xué)習(xí)資料:第5輯．長沙:湖南教育出版社，1990．

［14］范為超．曾景祥詩詞審美價值簡論［J］．湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報，2013(5):33－35．

［15］范進(jìn)軍．庾信文章老更成凌云健筆意縱橫:讀曾景祥先生《曾景祥花鳥畫集》有感［J］．湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報，2011(4):155－157．

［16］蔣力馀，黃銀．窮羽毛之意態(tài)奮芳菲之鮮妍:《曾景祥花鳥畫集》讀后［J］．文藝生活，2012(5):128 －130．

［17］浩云．自然清新詩情畫意:讀曾景祥書畫有感［J］．中華名流，2006(6)．

［18］周艾若．神與物游 惟心是主［M］//曾景祥．曾景祥花鳥畫集．北京:榮寶齋出版社，2011．

［19］陳慰民．形意俱足 筆墨傳情:曾景祥的花鳥畫［M］//中國美術(shù)家曾景祥專集:曾景祥國畫作品．沈陽:遼寧美術(shù)出版社，1999．

［20］楊泱．“花”教授曾景祥［N］．湘潭廣播電視報，2004－11－10(14)．

［21］楊勇．深湛的傳統(tǒng)功力強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識:淺談曾景祥的工筆畫［J］．藝術(shù)名家，2007(5)．

［22］聶鑫森．半葉映天地，一鳥傳精神:《曾景祥寫意花鳥小品精選》序［M］//曾景祥．曾景祥寫意花鳥小品精選．北京:光明日報出版社，2003．

［23］聶鑫森．解讀曾景祥教授的花鳥畫［N］．株洲日報，2002－01－31(3)．

［24］蔣力馀，蔣正治．芙蓉露下落 楊柳月中疏:品讀曾景祥的工筆畫［J］．湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版，2008(5):24－25．

［25］蔣力馀，蔣正治．柳線鶯梭織錦箋:品讀曾景祥的寫意花鳥［N］．詩詞報，2009－09－17(B1)．

［26］楊國平．取法自然 孜孜以求:記曾景祥的繪畫藝術(shù)［N］．三湘都市報，2000－05－14(2)

［27］曾海雄．文質(zhì)相輔 工寫俱佳:解讀曾景祥及其花鳥畫［N］．湖南日報，2010－06－24(15)．

［28］朱訓(xùn)德．文質(zhì)相輔 燦爛陽剛［M］//曾景祥．曾景祥花鳥畫集．北京:榮寶齋出版社，2011．

［29］李蒲星．序［M］//曾景祥．當(dāng)代美術(shù)家曾景祥．北京:人民美術(shù)出版社，2007．

［30］靳曉日．一花一木總關(guān)情:花鳥畫家曾景祥［N］．湘潭日報，1999－04－23(3)．

［31］范為超．曾景祥先生畫作詩意美簡論［J］．藝術(shù)中國，2013(8):122．

［32］范為超．曾景祥中國畫意境美簡論［J］．湖南人文科技學(xué)院學(xué)報，2013(4):45 －47．

［33］呂品田．筆底乾坤 清新俊雅:評曾景祥的花鳥繪畫［M］//曾景祥．曾景祥花鳥畫集．北京:榮寶齋出版社，2011．