從改寫理論看《神探夏洛克》第三季字幕翻譯

王琳娜 李 蒙

（北京航空航天大學(xué)外國語學(xué)院，北京100191）

從改寫理論看《神探夏洛克》第三季字幕翻譯

王琳娜 李 蒙

（北京航空航天大學(xué)外國語學(xué)院，北京100191）

隨著英美影視作品大量進(jìn)入中國市場，影視字幕翻譯越來越受到人們的重視。近年來，網(wǎng)絡(luò)播放平臺的興起帶來了英美影視作品的收視熱潮，其字幕翻譯也表現(xiàn)出一些不同于傳統(tǒng)影視字幕翻譯的新特點(diǎn)。從Lefevere的改寫理論出發(fā)，對英劇《神探夏洛克》第三季的字幕翻譯進(jìn)行個(gè)案分析，以期對英美影視字幕翻譯中的改寫現(xiàn)象作出合理的解釋。研究發(fā)現(xiàn)，譯者在翻譯過程中運(yùn)用了古詩文、歇后語、中式口語、流行語進(jìn)行改寫，跨越了意識形態(tài)的差異，迎合了觀眾的娛樂需求。譯者的改寫行為受到了意識形態(tài)和詩學(xué)兩方面的操縱。

改寫；字幕翻譯；意識形態(tài)；詩學(xué)

引言

隨著國際間文化交流的日益頻繁，大量的英美影視作品進(jìn)入了國內(nèi)市場，收視群體也不斷擴(kuò)大。因此，影視字幕翻譯的重要性受到了人們的廣泛關(guān)注。近年來，科技的發(fā)展給人們的休閑娛樂方式帶來了巨大的變革。個(gè)人電腦的普及和互聯(lián)網(wǎng)播放平臺的不斷完善正在悄然改變著人們的收視習(xí)慣。以前，人們會打開電視或走進(jìn)影院欣賞影視作品，但如今，年輕的一代更習(xí)慣于在視頻網(wǎng)站或網(wǎng)絡(luò)電視等網(wǎng)絡(luò)播放平臺上觀看節(jié)目。播放平臺的改變給字幕翻譯也帶來了一些變化。視頻網(wǎng)站購買了英美影視作品的版權(quán)之后，往往會與字幕組合作對字幕進(jìn)行翻譯。在字幕翻譯過程中，譯者往往會不拘一格地使用一些改寫手段。他們不再僅僅關(guān)注口頭語言到書面語言的轉(zhuǎn)換，而是更多地關(guān)注一些文本外的因素，如字幕翻譯能否起到烘托劇中人物形象、消除文化障礙、迎合觀眾娛樂需求等效果。同時(shí)，譯者的這種改寫行為也不可避免地受到了主流意識形態(tài)和詩學(xué)的操控。

一直以來，與影視字幕翻譯相關(guān)的研究大多從功能對等（邵巍2009）、目的論（張清宏2009）等角度展開。而近年來影視字幕翻譯呈現(xiàn)出的一些新特點(diǎn)，如改寫手段的大膽運(yùn)用，從Lefevere提出的改寫理論的視角進(jìn)行分析可以得到更好的闡釋。因此，本文從改寫理論出發(fā)，以《神探夏洛克》第三季的字幕翻譯為研究對象，對其中的改寫手段和操縱因素進(jìn)行總結(jié)，旨在對影視字幕翻譯中的改寫現(xiàn)象作出合理的解釋。

1.影視翻譯研究

張春柏（1998）曾撰文《影視翻譯初探》，從影視藝術(shù)本身的特點(diǎn)出發(fā)，對影視翻譯的性質(zhì)、原則與技巧進(jìn)行了探討，指出影視翻譯與普通的文學(xué)翻譯的差別主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：字?jǐn)?shù)的限制、屏幕上演員動作的限制、語言的性格化、影視翻譯中的文化因素和雙關(guān)語的翻譯。

之后，錢紹昌（2000）又指出了影視翻譯的重要性，呼吁翻譯界對影視翻譯的重視。他提出，盡管影視翻譯對社會的影響不在文學(xué)翻譯之下，但“翻譯界對影視翻譯的重視卻遠(yuǎn)不如文學(xué)翻譯。反映在大學(xué)里有關(guān)課程之開設(shè)、學(xué)術(shù)刊物上有關(guān)論文之發(fā)表、學(xué)術(shù)團(tuán)體中有關(guān)組織之建設(shè)等等方面，均與影視翻譯的社會作用不相稱”（錢紹昌2000：61）。

劉大燕等（2011）通過分析學(xué)術(shù)刊物相關(guān)論文數(shù)據(jù)和國內(nèi)影視研究的六大方向，對中國影視翻譯研究14年（1995—2008）的發(fā)展及現(xiàn)狀進(jìn)行了歸納總結(jié)。一直以來，國內(nèi)影視譯制方式主要是配音和字幕譯制兩種。根據(jù)作者的統(tǒng)計(jì)，研究字幕譯制的文章從2005年開始大幅上升，到2008年已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對傳統(tǒng)譯制片的討論。這也反映出，隨著觀眾外語水平的提升以及對原版影片的接觸漸多，字幕譯制方式發(fā)展迅速。鑒于此，本文選取字幕翻譯為研究對象，與影視翻譯的現(xiàn)狀相吻合。

在翻譯界學(xué)者的共同努力下，影視翻譯研究在近年來漸入佳境，取得了一定的成果。2012年，由上海外國語大學(xué)英語學(xué)院主辦的首屆全國影視翻譯研究論壇順利召開，來自全國各地的學(xué)者和研究人員對國內(nèi)影視翻譯研究的歷史和現(xiàn)狀進(jìn)行了探討，對其未來發(fā)展趨勢進(jìn)行了展望。2013年，由杜志峰、李瑤、陳剛所著的《基礎(chǔ)影視翻譯與研究》由浙江大學(xué)出版社出版，這也是我國內(nèi)地學(xué)者研究影視翻譯的首部專著。這些成果的取得表明，影視翻譯研究開始走向成熟，從過去比較邊緣的地位逐漸走向前沿。

2.Lefevere的改寫理論

比利時(shí)裔美國學(xué)者AndréLefevere在其著作Translation,Rewriting,and the Manipulation of Literary Fame中提出了“改寫”的概念，泛指對文學(xué)原作進(jìn)行的翻譯、改寫、編撰選集、批評和編輯等各種加工和調(diào)整的過程。Lefevere（2010）認(rèn)為，翻譯是一種復(fù)雜的活動，因此不能僅僅考慮語言層面的轉(zhuǎn)換，而應(yīng)該將其置于宏大的現(xiàn)實(shí)背景中加以考察。控制翻譯的因素主要有兩個(gè)，內(nèi)因是翻譯家、評論家等專業(yè)人士，外因是贊助人，即有影響力或權(quán)力的個(gè)人或團(tuán)體。贊助人感興趣的是意識形態(tài)，而文學(xué)家們則更關(guān)注詩學(xué)。改寫者往往會對原作進(jìn)行一定程度上的調(diào)整，以使其與改寫者所處時(shí)期的主流意識形態(tài)和詩學(xué)形態(tài)相符，從而讓改寫的作品被更多的讀者接受。

Lefevere的改寫理論表明翻譯研究從單一的語言、文本層面上升到了社會文化層面，開辟了新的研究視域。該理論提出后在翻譯學(xué)界引起了很大反響，國內(nèi)學(xué)者紛紛撰文對其進(jìn)行評述。何紹斌（2005）認(rèn)為，改寫理論對我國學(xué)界至少具有以下幾個(gè)方面的啟迪意義：革新傳統(tǒng)翻譯研究模式、凸顯譯者的主體地位、提供翻譯實(shí)踐和理論研究的對話平臺、引入新的文學(xué)史撰寫觀念。譚曉麗（2008）則對改寫理論提出反思，認(rèn)為有必要重新審視翻譯中的改寫，在承認(rèn)其受政治、意識形態(tài)影響的基礎(chǔ)上試圖發(fā)掘更多產(chǎn)生改寫的原因，解釋改寫發(fā)生在翻譯各層面的事實(shí)，從而進(jìn)一步證實(shí)“翻譯是改寫”的論斷，并為其在有關(guān)翻譯本質(zhì)的多種論說中找到合適的位置。

3.英劇《神探夏洛克》簡介

《神探夏洛克》（Sherlock）是由英國廣播公司出品的迷你劇集，現(xiàn)已播出三季，第三季于2014年1月1日上映。每季有三集，每集為一個(gè)相對獨(dú)立的故事，時(shí)長90分鐘。該劇改編自阿瑟·柯南·道爾所著的《福爾摩斯探案集》，獨(dú)具匠心地將故事發(fā)生的背景從原作的19世紀(jì)搬到了21世紀(jì)，講述了大偵探夏洛克·福爾摩斯和他的搭檔約翰·H·華生共同經(jīng)歷的一系列驚心動魄的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。

作為一個(gè)早已被大眾所熟知的人物形象，夏洛克·福爾摩斯已被多次搬上熒幕。但這部由英國廣播公司出品的《神探夏洛克》劇集一經(jīng)播出就獲得了良好的收視率和口碑，再一次在全球范圍內(nèi)掀起了一股“偵探”熱，使無數(shù)觀眾再次被這位大偵探的魅力所折服。去年，國內(nèi)視頻網(wǎng)站優(yōu)酷土豆與英國廣播公司達(dá)成合作，取得了《神探夏洛克》第三季的惟一海外同步播出權(quán)，使中國成為除英國外最早看到該劇的國家。

該劇大獲成功的原因，不僅在于其精良的制作、緊湊的劇情、精美的畫面以及演員精湛的演技，還在于劇中或懸念重重或幽默風(fēng)趣的人物對白。因此，對于外國觀眾來說，劇中對白的字幕翻譯質(zhì)量就顯得尤為重要。高質(zhì)量的字幕可以更好地烘托劇中人物形象，幫助觀眾更好地理解劇情。本文選取優(yōu)酷土豆視頻網(wǎng)站的字幕翻譯作為研究對象，對其中涉及的改寫手段進(jìn)行歸納總結(jié)。

4.《神探夏洛克》第三季字幕翻譯中的改寫手段

通過對《神探夏洛克》第三季的字幕翻譯的特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié)，筆者發(fā)現(xiàn)，該劇的字幕翻譯中運(yùn)用了大量的改寫手段，譯者關(guān)注的焦點(diǎn)不再僅僅是完成從口語到書面語的轉(zhuǎn)換，而是在翻譯過程中別出心裁地對部分對白進(jìn)行大膽的改寫，以達(dá)到吸引觀眾注意、增強(qiáng)該劇的語言表現(xiàn)力等效果?，F(xiàn)將《神探夏洛克》第三季字幕翻譯中出現(xiàn)的改寫手段總結(jié)如下：

4.1 化用古詩文進(jìn)行改寫

古詩文擁有悠久的歷史和深刻的文化內(nèi)涵，具有用詞凝練、意境悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)。將古詩文運(yùn)用在影視劇字幕翻譯中常有令人耳目一新的效果，還可以起到烘托人物性格的作用。

例1：

原文：

John:Hi,yeah,I’m looking for a bottle of champagne.A good one.

Sherlock:Hmm,well,these are all excellent vintages,Sir.

John:Oh,it’s not reallymy area,what do you suggest?

Sherlock:Well,you cannot possibly go wrong,but if you’d likemy personal recommendation...this last one on the list is a favourite ofmine.It is,youmight in fact say,like a face from the past.

譯文：

約翰：你好，我想點(diǎn)瓶香檳，好點(diǎn)的。

夏洛克：我們家的都挺好，上好的陳年佳釀，先生。

約翰：我不怎么懂酒，你給我推薦一款？

夏洛克：點(diǎn)哪一款都很好，但如果您要讓我推薦……，最后一款是我的摯愛，喝起來有種“似是故人來”的親切感。

這段對白發(fā)生在一家餐廳里，約翰打算在那兒向女友求婚。之前曾假裝死去的夏洛克現(xiàn)在重回倫敦，但他假死的真相卻只有幾個(gè)人知道，連摯友約翰也蒙在鼓里。夏洛克想給約翰一個(gè)驚喜，于是假扮成侍者，借著向約翰推薦酒的機(jī)會，用“l(fā)ike a face from the past”暗示約翰：侍者其實(shí)正是他的老朋友夏洛克。翻譯中的“似是故人來”由“疑是故人來”化用而來，出自唐代詩人李益的《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》，原詩是“微風(fēng)驚暮坐，臨牖思悠哉。開門復(fù)動竹，疑是故人來。時(shí)滴枝上露，稍沾階下苔。何當(dāng)一入幌，為拂綠琴埃?！痹娙私枰豢|微風(fēng)抒發(fā)自己對老友的懷念，表達(dá)盼與老友相見的渴望。譯者在翻譯中化用了這首詩中的句子，含蓄而凝練，較好地保留了原臺詞中暗示的含義，也非常符合夏洛克作為一名偵探心思縝密、聰慧過人的特點(diǎn)。

例2：

原文：

Mycroft:Ihave,by theway,a job offer Ishould like you to decline.

Sherlock:Idecline your kind offer.

Mycroft:Ishall pass on your regrets.

譯文：

麥考夫：對了，我這邊有個(gè)工作機(jī)會需要你婉拒一下。

夏洛克：承蒙抬愛，恕我敬謝不敏。

麥考夫：我會轉(zhuǎn)達(dá)你的歉意。

在這段對白翻譯中，“敬謝不敏”出自《左傳·子產(chǎn)壞晉館垣》，表示“恭敬地表示自己能力不足，不能夠接受做某事”，現(xiàn)多作推辭做某事的婉辭。要理解這段翻譯的精妙之處首先需要了解一下兩位談話者的關(guān)系。麥考夫是夏洛克的哥哥，是英國政府的高級官員。兄弟二人都聰明絕頂，卻時(shí)?；ハ嗾{(diào)侃。兩人表面上看來關(guān)系冷淡，實(shí)則兄弟情深，彼此牽掛。在這段對話中，麥考夫向夏洛克提起一項(xiàng)可能會危及生命的臥底任務(wù)，他希望夏洛克不要參與進(jìn)去。在翻譯夏洛克的回答時(shí)，譯者用了“承蒙抬愛”、“敬謝不敏”等比較正式的謙詞，刻意拉遠(yuǎn)兩人的關(guān)系，營造出一種戲謔的口吻，從側(cè)面反映出夏洛克桀驁不馴的作風(fēng)。

4.2 借用歇后語、中式口語進(jìn)行改寫

歇后語是一種特殊的語言形式，由兩部分組成：前半截猶如謎面，用作引子，后半截是謎底，是對前半截的解釋說明。在一定的語境下，人們只需說出前半截，就可以領(lǐng)會它的本義，故稱之為歇后語。歇后語具有鮮明的民族特色和濃郁的生活氣息，譯者在恰當(dāng)?shù)恼Z境下運(yùn)用歇后語可以使觀眾更好地跨越文化的障礙。

例3：

原文：

Plain as the nose on your...

譯文：

就像和尚頭上的虱子——

英語中用“as plain as the nose on your face”形容某事顯而易見，一目了然。在這里譯者用了漢語中的歇后語“和尚頭上的虱子 —— 明擺著”進(jìn)行了改寫，很好地再現(xiàn)了原文的文化內(nèi)涵，也保留了原文語境中的非正式色彩。

眾所周知，基督教在西方文化中具有舉足輕重的作用，它的影響已經(jīng)滲透到西方人生活的方方面面，甚至西方人的口頭禪都帶有基督教色彩。在翻譯時(shí)，譯者需考慮到中西意識形態(tài)上的差異，采用歸化的翻譯策略，進(jìn)行合理的改寫。

例4：

原文：

Oh,my God!

譯文：

不得了啦！

例5：

原文：

Jesus!

譯文：

有沒有搞錯！

4.3 運(yùn)用流行語進(jìn)行改寫

“流行語作為一種詞匯現(xiàn)象，反映了某一個(gè)國家和地區(qū)的人們在某一個(gè)階段普遍關(guān)注的問題或者食物，具有流行性、高頻性和階段性等特點(diǎn)”（呂玉勇，李民2013：106）。由于《神探夏洛克》是對經(jīng)典的翻拍，編劇將原著故事發(fā)生的背景從19世紀(jì)搬到了21世紀(jì)，使許多場景和人物對白都帶有十分鮮明的時(shí)代特征。譯者在翻譯過程中，恰到好處地運(yùn)用了一些流行語，給譯文增添了許多幽默、調(diào)侃的味道。

例6：

原文：

Sherlock:And your pen-pal’s emails just stopped,did they?

Client:Hmm.

Sherlock:And you really thought he was the one,didn’t you?The love of your life?

Sherlock(talk to Molly):Stepfather posing as on-line boyfriend.

Molly:What?

Sherlock:Breaks it off,breaks her heart.She swears off relationships,stays at home.

譯文：

夏洛克：你的網(wǎng)友不再給你發(fā)郵件了，是嗎？

委托人：嗯。

夏洛克：你真的覺得他是你真命天子嗎？一生的摯愛？

夏洛克（對茉莉說）：繼父冒充她的網(wǎng)友。

茉莉：什么？

夏洛克：斷了她的網(wǎng)緣，傷了她的心。她發(fā)誓今生不嫁，甘做宅女一枚。

這段對白發(fā)生在夏洛克的公寓里，一位委托人正在向他傾訴自己的遭遇。經(jīng)過分析，夏洛克向助手茉莉說出了自己的判斷：原來是這位委托人的繼父冒充她的網(wǎng)友，之后又殘酷地與她斷絕了聯(lián)系。夏洛克對白中的“breaks it off”可以理解為“斷絕關(guān)系”，譯者根據(jù)語境作出判斷，譯成“斷了她的網(wǎng)緣”，充分考慮到了語境的因素，十分貼切。在處理“She swears off relationships,stays at home”這句對白時(shí)，譯者不拘一格地運(yùn)用了“宅女”一詞。宅女指的是足不出戶、生活圈子狹小、不喜與人交流的一類女性。這些性格特征正好與這位委托人性格內(nèi)向、喜歡網(wǎng)上交友等特點(diǎn)不謀而合。綜上所述，譯者在翻譯時(shí)運(yùn)用了“網(wǎng)緣”和“宅女”這樣的流行語，既貼合了原文，又富有時(shí)代氣息。

例7：

原文：

Mrs.Hudson:It changes people,marriage.

Sherlock:Hmm,no,it doesn’t.

Mrs.Hudson:Well,you wouldn’t understand,’cause you always live alone.

Sherlock:Your husband was executed for doublemurder.You’re hardly an advert for companionship.

譯文：

赫德森太太：婚姻能改變一個(gè)人呢。

夏洛克：不，不會。

赫德森太太：你不懂，因?yàn)槟銢]結(jié)過婚。

夏洛克：你丈夫因?yàn)殡p重謀殺罪被判處死刑。你不適合為婚姻代言。

“代言”泛指明星作為代表為某種產(chǎn)品進(jìn)行宣傳，利用其自身的號召力，使產(chǎn)品順利進(jìn)入消費(fèi)者視野，擴(kuò)大影響力。2013年，某電商首席執(zhí)行官親自出演廣告視頻，該視頻因其勵志的臺詞和獨(dú)特的風(fēng)格在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了網(wǎng)友的模仿熱潮，而仿照該視頻臺詞的各種改編也被成為“代言體”，“代言”一詞更一度成為流行語。原對白中的“advert”是英語口語中“advertisement”的縮略形式，譯者將其翻譯成“為……代言”，既貼合了該詞的本義，又結(jié)合了時(shí)下的流行語，使觀眾看到后不禁會心一笑，被夏洛克犀利的言語所感染。

5.影視字幕翻譯中改寫的操縱因素

通過對《神探夏洛克》第三季字幕翻譯進(jìn)行分析，筆者發(fā)現(xiàn)，譯者運(yùn)用了古詩文、歇后語、中式口語和流行語進(jìn)行翻譯，取得了比較理想的效果。譯者運(yùn)用這些改寫手段并不是因?yàn)闊o法傳達(dá)原意，不得已而為之，而是受到一定因素的操縱而做出的選擇。Lefevere（2010：8）認(rèn)為，“改寫者在一定程度上對原作進(jìn)行調(diào)整和操縱，以使其與改寫者所處的社會和時(shí)期的主流意識形態(tài)和詩學(xué)形態(tài)相符?！币虼?，筆者試從意識形態(tài)和詩學(xué)兩方面對字幕翻譯中改寫的操縱因素進(jìn)行分析。

5.1 主流意識形態(tài)

王東風(fēng)（2003）提出，傳統(tǒng)譯論注重標(biāo)準(zhǔn)的厘定和對標(biāo)準(zhǔn)的遵守，因此研究重點(diǎn)多放在原著與譯作之間的文本對比上，所遵循的最高準(zhǔn)則是“忠”。但實(shí)際上，在這個(gè)最高準(zhǔn)則之上還有一只無形的手操縱著翻譯行為，那就是“意識形態(tài)”。就影視劇的字幕翻譯而言，考慮到影視劇的商業(yè)性質(zhì)，譯者在翻譯過程中不可能完全根據(jù)自己的理念進(jìn)行翻譯，其翻譯行為勢必會受到贊助人的影響。而贊助人對譯者翻譯策略的干預(yù)主要體現(xiàn)在迎合主流意識形態(tài)上。下面分三個(gè)方面詳述主流意識形態(tài)對《神探夏洛克》第三季字幕翻譯中改寫手段的操縱。

首先是劇名的翻譯。該劇英文原名為Sherlock，由于夏洛克·福爾摩斯在英國是家喻戶曉的小說人物，這樣的命名并不會造成觀眾理解上的困難。但在中國，如果把英文劇名直譯為“夏洛克”，則會使觀眾聯(lián)想到《威尼斯商人》中的反面人物夏洛克，可能會誤導(dǎo)一部分觀眾，不能取得預(yù)期的收視效果。于是，譯者將劇名譯為《神探夏洛克》，不僅保留了原劇名，更突出了該劇的主題。而且因國內(nèi)觀眾非常熟悉《神探狄仁杰》這一同類題材電視劇，有助于使觀眾形成一定的觀看期待。

其次，譯者在翻譯該劇主人公夏洛克的部分對白時(shí)化用了古詩文，符合國內(nèi)觀眾對于神探的期許：才高八斗、思維敏捷、妙語連珠。讓藍(lán)眼睛白皮膚的外國偵探說著中國的古詩文，看似荒誕不經(jīng)，卻能夠?qū)嫱腥宋镄蜗笃鸬揭欢ㄗ饔?。只要掌握好分寸，使用得?dāng)，這樣的翻譯與中規(guī)中矩的翻譯相比更為出彩。

再次，在字幕翻譯中有時(shí)會涉及一些宗教詞匯的處理，譯者可以采用適當(dāng)?shù)氖侄芜M(jìn)行翻譯?；浇虒ξ鞣饺擞绊懢薮?，這一點(diǎn)可以體現(xiàn)在他們的口頭禪上。如前文討論過的“Oh,my God”和“Jesus”這兩處，譯者采用了歸化的翻譯策略，在翻譯中使用了帶有強(qiáng)烈中國特色的口語化表達(dá)，拉近了劇中人物與觀眾的距離，也不失為一種新的嘗試。

5.2 詩學(xué)

根據(jù)Lefevere（2010：26）的定義，“一種詩學(xué)形態(tài)包括兩個(gè)方面：一是各種文學(xué)手法、體裁、中心思想、人物原型和場景，以及象征等；二是文學(xué)在整個(gè)社會體制中的作用。”國內(nèi)學(xué)者呂玉勇、李民（2013：108）提出，“與八九十年代嚴(yán)肅、人文的主流媒體傾向不同，進(jìn)入21世紀(jì)的中國乃至世界媒體整體呈現(xiàn)的是泛娛樂化的思潮。無論在報(bào)刊、書籍、電視和電影中，娛樂化的報(bào)導(dǎo)更容易被觀眾接受，娛樂化的語言更容易讓觀眾津津樂道，娛樂化解讀代替了嚴(yán)肅的思考?！弊帜环g無疑也受到了媒體界出現(xiàn)的這種泛娛樂化思潮的影響。根據(jù)前文的總結(jié)，譯者在《神探夏洛克》第三季字幕翻譯中運(yùn)用的改寫手段包括歇后語、流行語等。這些富有生活氣息、幽默詼諧的表達(dá)方式頗具娛樂化特征，表明譯者追求的不再僅僅是語言層面的轉(zhuǎn)換，更注重字幕翻譯與觀眾之間的互動效應(yīng)，力求使觀眾獲得愉悅的觀看體驗(yàn)。

結(jié)束語

本文從Lefevere的改寫理論出發(fā)，對《神探夏洛克》第三季字幕翻譯中的改寫手段進(jìn)行了歸納和分析，發(fā)現(xiàn)譯者運(yùn)用了古詩文、歇后語、中式口語和流行語進(jìn)行改寫，有效地幫助觀眾跨越了文化和意識形態(tài)差異，凸顯了該劇濃厚的時(shí)代氣息，增強(qiáng)了對白的語言表現(xiàn)力，也迎合了觀眾的娛樂需求。譯者的這種改寫行為受到了意識形態(tài)和詩學(xué)兩方面的影響。

韋忠和（2012：71）在《2012年及未來幾年語言服務(wù)行業(yè)的發(fā)展趨勢》中指出，“網(wǎng)絡(luò)寬帶和多媒體技術(shù)的發(fā)展，多媒體影音內(nèi)容呈爆炸式的增長，對翻譯和本地化服務(wù)產(chǎn)生了巨大的需求”。因此，我們可以預(yù)見，英美影視作品在網(wǎng)絡(luò)媒體的播放將變得越來越普遍，而這類字幕翻譯呈現(xiàn)出來的新特點(diǎn)也值得翻譯界學(xué)者更多的關(guān)注。

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2014-8-30