絲網版畫的數字化研究

王欣，江鵬

（1.安徽工程大學藝術學院；2.安徽工程大學機電學院，安徽 蕪湖 241000）

絲網版畫的數字化研究

王欣，江鵬

（1.安徽工程大學藝術學院；2.安徽工程大學機電學院，安徽 蕪湖 241000）

當今世界科技水平飛速發(fā)展，計算機作為20世紀的重大發(fā)明之一，已經廣泛的運用于各個領域.數字技術的普及和發(fā)展帶動了傳媒產業(yè)的發(fā)達.在信息化時代的影響下，藝術風格也發(fā)生了前所未有的改變，不同地域的藝術在不斷融合，不同畫種之間原本清晰的界限也逐漸模糊.科學技術、數字技術的發(fā)展不斷沖擊著傳統(tǒng)的藝術觀念，越來越多的新技術、新材料被不斷的運用到藝術創(chuàng)作中.隨著電腦被廣泛運用于學習、工作、生活中，數字技術在藝術中的運用已成為不可逆轉的趨勢，一方面，它給傳統(tǒng)藝術帶來了巨大沖擊，另一方面卻也為傳統(tǒng)藝術補充了新鮮的血液.不僅僅是現代藝術領域受到了數字技術發(fā)展的影響，絲網版畫藝術領域也因數字技術的發(fā)展而衍生出了新的制版方式和新的版種.數字技術在絲網版畫藝術中的不斷發(fā)展與成熟，使得絲網版畫語言得到不斷突破與發(fā)展.如今，怎樣展現它的優(yōu)勢并使之與時代結合，對藝術家來說是一種挑戰(zhàn)，需要認真地加以思考和研究.

絲網版畫；波普；數字化時代

絲網印刷起源于中國，現代絲網印刷技術是以古代漏板印刷術為基礎.古代漏板印刷的悠久歷史可以追溯到一千多年前的遠古文明.絲網版畫又被稱為孔版畫，早期主要運用于織物印花和宮廷服飾印花，是將顏色進行刮壓從網孔滲漏至承接物上，又被稱做絲漏版畫.它是版畫藝術中最為年輕、最富有生命力的版種，伴隨著我國改革開放的腳步，絲網版畫藝術出現在中國版畫藝術的舞臺上僅僅二十余年.

而要說到古代的漏板印刷如何轉變?yōu)榻裉斓慕z網印刷，則主要是由于感光制版的發(fā)明和“絲”作為制版網材的運用，正是由于這兩點，絲網印刷才正式成為了一種印刷方法，而并非古代漏板印刷的延伸.

絲網版畫與石版畫、銅版畫一起并稱為“三版”，它與其他版種的主要區(qū)別之一就是：絲網版畫注重色彩語言.絲網版畫作品，在色彩運用方面對比強烈，與其他版種相較，有著色彩表現的空間大的優(yōu)勢.因其獨特的制作方式，使得作品表面墨層分布非常均勻，并且由于不同顏色的替換和套色的方便快捷，絲網版畫在色彩的表達上，用色更豐富、強烈.絲網版畫還可根據創(chuàng)作者的需要，在制版時選用不同的材料等，在技術操作方面也更加靈活多樣，并且具有廣闊的技法拓展空間.

絲網版畫在制版時，可以模仿出不同繪畫形式中的各種筆觸，使得其作品可以呈現出不同的繪畫風格.這打破了版畫給人們留下的固有印象，豐富了版畫語言，但也使版畫的概念走向邊緣化.

1 絲網版畫的發(fā)展

上世紀六十年代起至七十年代中葉，伴隨著數字技術的逐步完善和眾多藝術家的大力支持，絲網版畫迎來了它的第一個高峰期，以至于使其他所有的版種都黯然失色.這時的絲網版畫漸漸褪去了商業(yè)氣息，一步步走向藝術的殿堂，但我們仍可以從那些絲網版畫藝術作品中，特別是波普藝術家們的作品中，感受到非常強烈的商業(yè)化氣息.

絲網版畫在其高潮之后迎來了它的低谷期，到了70年代末期，隨著數字技術的發(fā)展，絲網版畫的地位逐漸開始動搖.這一時期的絲網版畫在制作方法上與七十年代相比并沒有本質上的區(qū)別，僅僅是因為科技的進步使得制作工藝變得更加簡單而已.

2 數字圖像技術的應用

圖像處理的首次應用是20世紀20年代至60年代中期，對圖像進行數字處理最主要的是為了改善圖片質量、對圖像進行修改或者從中提取出我們所需要的某個信息.然而隨著電腦在各行各業(yè)中，都得到廣泛使用，特別是數字圖像處理技術日益成熟，數字技術不斷發(fā)展并逐漸衍生出一批新興學科.

我們生活在一個瞬息萬變的信息時代，科學技術的發(fā)展是推動信息時代所有變化的重要力量之一.攝影技術的發(fā)明，實現了圖像的機械復制，伴隨著數字技術的發(fā)展和廣泛運用，我們又進入了一個全新的時代：數碼時代.這種信息時代的社會環(huán)境下，攝影技術、數字技術所帶來的圖像文化，深刻地支配著人們的行為方式，使我們進入了全民的造圖時代和讀圖時代.

在絲網版畫領域，我們可以利用電腦軟件去處理、抽取圖形圖像并完成制版的工作.數字技術與絲網版畫印刷的結合主要分為以下幾種方法：數碼與傳統(tǒng)手工結合輸出菲林掛網制版；直接通過電腦繪圖軟件PHOTOSHOP或手繪板直接繪制創(chuàng)作，再結合傳統(tǒng)的絲網方法印制；運用數碼照片，用四色還原的方法出片及印刷.

絲網版畫的創(chuàng)作因為數字技術的發(fā)展應用，呈現出新的特點：既略去了傳統(tǒng)制版的繁瑣與麻煩，又擺脫了數字技術下帶來的過度機械感和程式化，并且精準的數字技術使創(chuàng)作版畫時更便于為不同的色系分版和調整，因此絲網版畫的創(chuàng)作成功率大大提升.

絲網版畫在對數字技術的運用上，會兼顧到印制的程序與效果，從而決定使用什么樣的數字化效果.同時，數碼噴繪技術的發(fā)明和網絡技術的發(fā)展與普及給版畫藝術帶來了新的沖擊力.伴隨數字技術的飛速發(fā)展，還出現了數字繪畫、數字新媒體藝術，而且還出現了數碼版畫這一新的版畫品種.數字技術的發(fā)明及應用對絲網版畫的發(fā)展具有巨大的推動作用，數字技術的廣泛應用必將對絲網版畫的發(fā)展產生深遠影響.

3 數字技術與現代藝術

數字技術的發(fā)展對現代藝術的影響極為深遠，藝術活動是時代現象的反映.國外的一些研究數字技術的專家認為，數字技術的廣泛運用對現代藝術造成的沖擊、影響之巨，超過想象，甚至可以說在很大程度上，是數字技術的發(fā)展催生出豐富的現代藝術.現代藝術的特征之一，就是藝術家們將某幅數字圖像提煉、不斷的重復使用直至符號化.

數字技術對現代藝術的影響還體現在，它不僅改變著傳統(tǒng)的審美，也改變了藝術家的創(chuàng)作思路.它讓藝術與觀者的互動成為可能，藝術欣賞不再是單方面的觀看.在當今社會，藝術這一概念伴隨著社會的信息化發(fā)展而得到了普及，網絡、電視都成為了藝術傳播的媒介，進入到大眾的日常生活中.

藝術家在藝術創(chuàng)作中，也逐漸將數字技術作為創(chuàng)作的工具，利用電腦來制作藝術效果已經普及.數字技術從發(fā)明到廣泛運用，不過短短的五十年，卻給+人類帶來了巨大的改變：生活方式的改變和感官上的巨大刺激.這種改變不僅止步于物質層面，更是從精神層面對人類造成了潛移默化的影響.

隨著數碼產品、數字技術的不斷發(fā)展，圖像這一概念由原本的二維平面靜態(tài)圖像發(fā)展到動態(tài)圖像，甚至是三維立體圖像，形式越來越多樣化.在這樣的背景下，圖像成為人們獲取信息的主要渠道，也引導著人們對具體文化內容的解讀.由于數字技術的發(fā)展，使我們進入了讀圖時代.

4 數字技術與絲網版畫

絲網版畫作為一種間接性藝術，是將印刷工藝與繪畫藝術相結合的一種藝術形式，是通過一系列不同載體完成的創(chuàng)作程序.

絲網版畫有極強的技術性，科學技術的不斷進步推動著它的自我發(fā)展和不斷完善.數字時代的絲網版畫藝術作品與過往的版畫作品相比發(fā)生了一定的變化，有著很強的時代感，加之照相技術制版和數字圖像處理等技術的日趨成熟，使得絲網版畫創(chuàng)作在形式語言的處理上具有其他畫種沒有的優(yōu)勢.這種優(yōu)勢使絲網版畫不僅在商業(yè)中獲益，在創(chuàng)作中，也隨著各種數字技術的發(fā)展而發(fā)展，使作品的藝術效果更加豐富，擴展和挖掘了絲網版畫的表現空間.絲網版畫的獨特創(chuàng)作方式，可以讓創(chuàng)作者們運用數碼技術在不同的材料媒介上進行形式豐富多樣的圖像處理實驗，種種的條件對創(chuàng)作絲網版畫都帶來了更多、更大的便利性和優(yōu)越性，在傳統(tǒng)的版畫制作當中并不容易制造的效果因為計算機的加入，變得簡單易行，但要把握好這種便利性和優(yōu)越性并將其轉化到自己的創(chuàng)作當中，這是非常關鍵和重要的.機械技術介入藝術創(chuàng)作后，藝術作品在某種程度上就不可避免地帶有一定程度的標準化、程式化等特征，藝術創(chuàng)造的神秘性、獨特性、不可重復性也在某種程度上也逐漸消逝.在藝術創(chuàng)作里，科技不能作為藝術創(chuàng)作的決定性條件，它只能為創(chuàng)造理念充當一個語言載體罷了.但創(chuàng)作時的制作手段及相應材料的應用，又合理地成為藝術創(chuàng)作中的一個重要部分，特別在絲網版畫創(chuàng)作中，是顯而易見的.

新的科學技術的發(fā)展帶來新的印刷方式的產生，這就對版畫家們提出了新的要求：他們需要時刻保持對這些發(fā)展變化的敏感度；將新技術與絲網版畫相結合，提升絲網版畫的藝術性，使新技術成為發(fā)展版畫新語言的推動力；借助新材料、新工具，將新的印刷技術與絲網版畫藝術更好的結合.

當然，對于在藝術作品中過多的融入數字技術，也有反對者認為，以來電腦等電子設備的數字技術的介入，會使得藝術作品沒有溫度、失去手感；機械化的生產方式使藝術品變得冰冷、程式化的設計使藝術作品與人之間產生了距離感，也有新的繪圖軟件的發(fā)明稍稍彌補了這一缺憾，它們即彌補了數字技術的生硬，又保留了人工的痕跡，深受藝術家歡迎.

電腦的普及和數字技術的廣泛應用，為藝術的發(fā)展打開一扇新的大門，現代藝術的表現手段將會有很大的不同，當我們客觀的看待目前中國當代絲網版畫時，就會發(fā)現在絲網版畫的創(chuàng)作及制作方面，仍有不足.絲網版畫今后怎樣順應時代的發(fā)展，探求絲網版畫將來的可能性將一直是我們的重要課題.

〔1〕黑崎彰，等.世界版畫史[M].人民美術出版社，2004.

〔2〕張秀民.中國印刷史[M].浙江古籍出版社，2006.

〔3〕顧音海.版畫[M].上海書店出版社,2003.

J217

A

1673-260X（2014）09-0101-02