網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品普查

歐陽友權(quán) 袁玉雯

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品普查

歐陽友權(quán) 袁玉雯

網(wǎng)絡(luò)作品五花八門，浩如煙海，這里選擇網(wǎng)絡(luò)小說為代表，以文學(xué)網(wǎng)站作品存貯為依據(jù)，重點(diǎn)考察近五年（2009-2013）來漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的數(shù)量、類型、特征等基本狀況。近5年來，由于商業(yè)模式、技術(shù)市場和讀者消費(fèi)族群的催生，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來了商業(yè)化生產(chǎn)的高峰期，層出不窮的作品創(chuàng)造出了一片巨大的數(shù)據(jù)海洋，而這一片海洋帶給我們的不僅是閱讀空間的豐富、選擇的多樣，更重要的是它以作品的“海量”確證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史在場性和文化新銳性。

1.網(wǎng)絡(luò)作品數(shù)量

至今為止，由于文學(xué)網(wǎng)站的分散性和網(wǎng)絡(luò)作品所特有的寄生性，尚未有任何一家權(quán)威調(diào)查機(jī)構(gòu)發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。為盡量準(zhǔn)確體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量及其發(fā)展速度，筆者選取了國內(nèi)十家大型原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，根據(jù)其提供的數(shù)據(jù)，對(duì)其中在2013年底網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量存儲(chǔ)情況進(jìn)行初略統(tǒng)計(jì)。

起點(diǎn)中文網(wǎng)：2001年成立的起點(diǎn)中文網(wǎng)，是國內(nèi)目前最大文學(xué)閱讀與寫作平臺(tái)之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2013年底，其原創(chuàng)小說庫中共計(jì)存有111.91萬部作品。其中，面世于2008年的起點(diǎn)女性頻道，共收錄原創(chuàng)文學(xué)作品23.64萬部。

小說閱讀網(wǎng)：2004年成立的小說閱讀網(wǎng)，目前日訪問量近6千萬，每天在線用戶達(dá)200余萬人。網(wǎng)站按針對(duì)受眾不同分為男生版、女生版與校園版。其中，女生版共收錄11.21萬部原創(chuàng)小說，男生版共收錄6.12萬部作品，校園版收錄作品4.32萬部。

紅袖添香：1999年創(chuàng)立的紅袖添香，可謂是中文女性網(wǎng)絡(luò)閱讀第一品牌，擁有超過240萬注冊用戶。網(wǎng)站分為言情站與幻俠站，共收錄長、中、短篇原創(chuàng)作品總量超過192萬部。

榕樹下：創(chuàng)辦于1997年的榕樹下被稱為國內(nèi)歷史最悠久、最具品牌價(jià)值的文學(xué)網(wǎng)站，共收錄有150.68萬部原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)作品。

瀟湘書院：2001年創(chuàng)辦的瀟湘書院是盛大文學(xué)旗下的一個(gè)大站，是最早實(shí)行女生原創(chuàng)文學(xué)付費(fèi)的網(wǎng)站，共收錄約4萬部作品。

幻劍書盟：網(wǎng)站誕生于2001年5月，由書情小筑、石頭書城、小書亭等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者所創(chuàng)立的文學(xué)書站合并而成，不僅有以武俠和奇幻為主的作品，同時(shí)也擁有女生版欄目，共收錄原創(chuàng)作品7.78萬部。

縱橫中文網(wǎng)：2008年9月成立的縱橫中文網(wǎng)，是北京幻想縱橫網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有限公司旗下的大型中文原創(chuàng)閱讀網(wǎng)站，網(wǎng)站擁有男生版與男生版兩大分站，收錄原創(chuàng)作品共4.95萬部。

17K小說網(wǎng)：2006年成立的17K小說網(wǎng)，原名為“一起看小說網(wǎng)”。目前網(wǎng)站已擁有超過網(wǎng)絡(luò)作者30萬人，知名作家2000余人，合作出版機(jī)構(gòu)500余家，日均訪問量5000萬。網(wǎng)站主站收錄原創(chuàng)小說約28.8萬部，女生頻道收錄原創(chuàng)小說約10.82萬部。

晉江文學(xué)原創(chuàng)網(wǎng)：網(wǎng)站成立于2003年，擁有注冊用戶700萬，注冊作者50萬，簽約作者1.2萬人，共收錄作品約132.31萬部。根據(jù)網(wǎng)頁簡介，網(wǎng)站平均每天增加和更新750部網(wǎng)絡(luò)作品。

逐浪網(wǎng)：網(wǎng)站成立于2003年，被稱為中國最大的小說綜合門戶網(wǎng)站之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)站擁有700多萬注冊會(huì)員，每天獨(dú)立訪問用戶超過百萬，并仍在高速增長中。逐浪網(wǎng)主站收錄原創(chuàng)作品約19.65萬部，女生版網(wǎng)站收錄原創(chuàng)作品約5.03萬部。

2.網(wǎng)絡(luò)作品類型

相較于傳統(tǒng)文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有著截然不同的分類方式。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材類型而言，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展，讀者群的逐漸擴(kuò)展，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)的文學(xué)作品從2009年開始呈現(xiàn)出比較穩(wěn)定和十分明顯的題材劃分，類型化寫作趨勢明顯。

以讀者為中心的市場化運(yùn)營模式和網(wǎng)絡(luò)文化細(xì)分市場的催生作用，使得類型化小說成為這幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主打，其中，言情、玄幻、奇幻、科幻、武俠、仙俠、都市、歷史、軍事、游戲、競技、靈異這12種類型是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上普遍存在的基礎(chǔ)類型，此外還有魔幻、修真、黑道、耽美、同人、太空、靈異、推理、懸疑、偵探、探險(xiǎn)、盜墓、末世、喪尸、異形、機(jī)甲、校園、青春、商場、官場、職場、豪門、鄉(xiāng)土、紀(jì)實(shí)、知青、海外、同人、圖文、女尊、百合、美男、宮斗、宅斗、權(quán)謀、傳奇、動(dòng)漫、影視、真人、重生、異能、穿越、架空、女生、童話、輕小說等眾多類型，每一基礎(chǔ)類型下，不同網(wǎng)站又有更細(xì)的分類。

為方便讀者了解網(wǎng)絡(luò)小說類型，筆者綜合網(wǎng)站劃分方式，將2013年底最具代表性的網(wǎng)絡(luò)類型小說進(jìn)行粗略劃分，并在每一類中列出幾部作品作為代表作。

第一類：言情類。古代言情小說，如流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》，瞬間傾城的《未央·沉浮》，慕容湮兒的《傾世皇妃》等；穿越時(shí)空類言情小說，如天下歸元的《扶搖皇后》，多一半的《唐朝好男人》，海飄雪的《木槿花西月錦繡》等；青春言情類，指文章內(nèi)容時(shí)尚，一般以青春少年為主角的愛情作品，如顧漫的《微微一笑很傾城》，辛夷塢《致我們終將腐朽的青春》，繆娟的《翻譯官》等；都市言情，如匪我思存的《千山暮雪》，柳晨楓的《盛夏晚晴天》，鮑晶晶的《失戀33天》等。

第二類：玄幻類。包括東方玄幻，指在東方文化背景之下，描寫法術(shù)或異世界的作品，如我吃西紅柿的《星辰變》，辰東的《完美世界》，天蠶土豆的《武動(dòng)乾坤》等；遠(yuǎn)古神話類，指根據(jù)各種神話故事演繹的東西方上古傳奇作品，如被譽(yù)為“北大蒲松齡”樹下野狐創(chuàng)作的《蠻荒三部曲》（分別為《搜神記》、《蠻荒記》、《云夢記》），辰東的《長生界》，zhttty創(chuàng)作的《死亡開端》等；異界大陸類，如天蠶土豆的《斗破蒼穹》，風(fēng)凌天下的《異世邪君》，唐家三少的《斗羅大陸》等。

第三類：奇幻類。包括西方奇幻，指以西方奇幻體系為參照，帶有濃重魔法幻想的作品，代表作如說不得大師的《傭兵天下》，我吃西紅柿的《盤龍》，Deathstate創(chuàng)作的《湛藍(lán)徽章》；魔法校園類，指在異世界中描寫教授魔法、騎士知識(shí)等校園生活的作品，如唐家三少的《光之子》、《冰火魔廚》，牛B且?guī)чW電的《羅羅娜的異世之旅》等；異類獸族類，指在異域世界中以非人類的智慧生命為主角的作品，如靜官的《獸血沸騰》；亡靈骷髏類，指在異世界中，以亡靈、骷髏為主角的作品，如情終流水的《骷髏魔導(dǎo)師》，愛喝可樂的《超級(jí)骷髏兵》，大巫師的《亡靈進(jìn)化專家》等。

第四類：科幻類。包括未來世界類作品，如我吃西紅柿的《吞噬星空》，古劍鋒創(chuàng)作的《星際判官》等；星際戰(zhàn)爭類，如鉆石雕塑的《掌中星際》，暴君的家人創(chuàng)作的《特勤艦隊(duì)》，古劍鋒的《星際游輪》等；末世危機(jī)類，指因?yàn)閼?zhàn)爭、科技或因?yàn)槟撤N災(zāi)難，人類面臨滅亡危機(jī)的作品，代表作如天下飄火的《黑暗血時(shí)代》，九頭怪貓的《重啟家園》等。

第五類：武俠類，主要指講述仗劍天下、行俠仗義等傳統(tǒng)武俠世界的作品，代表作如金尋者創(chuàng)作的《大唐行鏢》，找一個(gè)角落的《姑蘇南慕容》，盛顏的《三京畫本》等。

第六類：仙俠類，指以中國古代傳說為背景，描寫追求仙道的故事。如被譽(yù)為中國仙俠小說儒家學(xué)派開山大師鬼雨創(chuàng)作的《道緣儒仙》，夢入神機(jī)的《佛本是道》，辰東的《遮天》等。

第七類：都市類。如反映職場生活的《杜拉拉升職記》（李可）、《沉浮》（崔曼莉）、《一個(gè)外企女白領(lǐng)的日記》（絕望滄海）；表現(xiàn)勵(lì)志青春的《橙紅年代》（驍騎校）、《陳二狗的妖孽人生》（烽火戲諸侯）、《一路彩虹》（月關(guān)）；描寫商戰(zhàn)風(fēng)云的《工業(yè)霸主》（齊橙）、《重生之金融大亨》（黑色尼古?。┑龋粫鴮懝賵龀粮〉?，如黃曉陽的《二號(hào)首長》，寂寞讀南華的《官策》，小橋老樹創(chuàng)作的《侯衛(wèi)東官場筆記》等；塑造娛樂明星的如嘯塵的《娛樂世紀(jì)》，囈語癡人的《韓娛之天王》，憂郁的青蛙的《醉枕香江》等；還有表現(xiàn)異術(shù)超能的如《最強(qiáng)棄少》（鵝是老五）、《超級(jí)醫(yī)生》（葉天南）、《天才相師》（大眼）等。

第八類：歷史類。如描寫上古先秦歷史的《大爭之世》（月關(guān)），表現(xiàn)秦漢三國歷史的《楚漢爭鼎》（寂寞劍客），兩晉隋唐歷史的《上品寒士》（賊道三癡），描寫五代十國歷史的《混在五代當(dāng)皇帝（康保裔），表現(xiàn)兩宋元明歷史的《錦衣夜行》（月關(guān)）和描寫清史民國歷史的《我的老婆是軍閥》（錄事參軍），還有表現(xiàn)主角穿越到了二戰(zhàn)德國的《帝國雄心》（天空之承），以及歷史傳記小說《大唐傳記李承乾》（萍水）等。

第九類：軍事類。不要包括軍事戰(zhàn)爭類，如紛舞妖姬的《鷹隼展翼》、《第五部隊(duì)》，閃爍創(chuàng)作的《燃燒的海洋》等；抗戰(zhàn)烽火類，如寂寞劍客的《駐馬太行側(cè)》，孤獨(dú)手的《抗戰(zhàn)狙擊手》，丑牛的《抗日之兵魂傳說》等；間諜特工類，如蝦寫的《特工全球》，玉晚樓的《國家利益》，小炸蝦的《一級(jí)安保》等；還有表現(xiàn)軍旅生活的作品《彈痕》（紛舞妖姬）、《最后一顆子彈留給我》（劉猛）等。

第十類：游戲類。包括虛擬網(wǎng)游，如蝴蝶藍(lán)的《全職高手》，火星引力的《網(wǎng)游之天譴修羅》，妒風(fēng)流的《踏破虛空》；電子競技類，如大煙缸的《神級(jí)英雄》，海南小蟋蟀的《無聲的王者》，隱為人的《網(wǎng)游之天地》等。

第十一類：體育競技類。如《制霸空權(quán)》（終極BOSS）、《飛翔籃球夢》（八戒）、《冠軍傳奇》（林海聽濤）等。

第十二類：靈異類。如靈異奇談?lì)悺段耶?dāng)陰陽先生的那幾年》（崔走召）、《東北靈異檔案》（愛會(huì)永恒）、《青囊尸衣》（魯班尺）等；恐怖驚悚類小說，如《地獄公寓》（黑色火種）、《驅(qū)魔人》（柳暗花溟）、《詭案組》（無欲）等；推理偵探類作品，如黑色火種的《安驀然推理事件簿》，天沫的《推理名探》等；懸疑探險(xiǎn)類小說，如大力金剛掌的《茅山后裔》，南派三叔的《盜墓筆記》，鬼若的《活人禁地》等。

上述這些主要類型的作品，每一類都有其獨(dú)特的情節(jié)模式、背景設(shè)置、人物塑造等。隨著類型文學(xué)的逐漸發(fā)展，它自身存在的相互抄襲模仿，情節(jié)和人物塑造模式化，以及過度商業(yè)化和脫離生活、想象力枯竭等問題，也受到眾多網(wǎng)友的批評(píng)。

3．網(wǎng)絡(luò)超文本和多媒體作品

超文本作品是一種以網(wǎng)絡(luò)為載體,以網(wǎng)絡(luò)鏈接技術(shù)為支撐的新型文學(xué)品類，“超文本文學(xué)作品在文本內(nèi)部或文本結(jié)尾設(shè)置有超文本鏈接點(diǎn),提供不同的情節(jié)走向供讀者在閱讀時(shí)選擇,不同的閱讀選擇會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)局,因此也稱為多向文本文學(xué)。”讀者在閱讀超文本作品時(shí)有著極高的參與度，一個(gè)超文本作品需要讀者的參與才能最終完成。西方超文本小說發(fā)展起步較早，因此作品較多。在我國，創(chuàng)作此類小說的較少，并多以試驗(yàn)性文字形式存在。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初，漢語超文本實(shí)驗(yàn)性作品時(shí)有所見，如《平安夜地鐵》、《白毛女在1971》等，特別是港臺(tái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)了較多的超文本作品。近年來，由于創(chuàng)作這類作品技術(shù)難度大、制作速度慢，在文學(xué)網(wǎng)站上已經(jīng)難覓其蹤影。但近年來出現(xiàn)的“文字冒險(xiǎn)游戲”，可以看作是新型超文本文學(xué)作品。這類游戲性質(zhì)的超文本作品以文字?jǐn)⑹鰹橹?，往往擁有一定的劇情，并輔之以CG或動(dòng)畫，并設(shè)有作品分支和多個(gè)結(jié)局，它們可以看作是冒險(xiǎn)游戲的一個(gè)分支，也叫電子小說。下面列舉代表性的超文本小說目錄：

網(wǎng)絡(luò)多媒體作品一般被認(rèn)為是一種集文學(xué)、音樂、繪畫、攝影、動(dòng)漫和影視為一體的文學(xué)藝術(shù)形式。在我國，網(wǎng)絡(luò)多媒體作品一般表現(xiàn)為在文字的基礎(chǔ)上，綜合使用背景音樂或配圖、Flash等輔助表達(dá)方式的作品，嚴(yán)格來說，網(wǎng)絡(luò)多媒體作品已經(jīng)屬于綜合藝術(shù)。

早期的多媒體作品如《太空之戀》、《晃動(dòng)的生活》、《哈哈，大學(xué)》（已下載出版為長篇小說）等，一度引起網(wǎng)友的熱烈反響，點(diǎn)擊率很高，后來，這類作品日漸稀少。近年來多媒體作品的集大成者莫過于由南派三叔創(chuàng)作的《沙海》，小說于2013年推出了在移動(dòng)終端運(yùn)行的多媒體小說。該作品幾乎全部用畫面組成，將劇情拆分為“角色”、“場景”、“對(duì)話”和“動(dòng)作”等視覺元素，以場景變換、動(dòng)作表現(xiàn)、實(shí)時(shí)音效、游戲選項(xiàng)等多媒體元素的融合，讓原本以文字呈現(xiàn)的小說體驗(yàn)在手機(jī)中變?yōu)榱艘粋€(gè)虛擬的聲畫世界。

下表為筆者選取的幾篇較為典型的多媒體作品：

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4．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的特征

（1）創(chuàng)作的開放性與發(fā)布的自由性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在創(chuàng)作上的開放性與大眾性主要表現(xiàn)于兩大方面，一是從創(chuàng)作階層而言，眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)網(wǎng)站為網(wǎng)民提供了無門檻發(fā)布原創(chuàng)作品的平臺(tái)，作家的專業(yè)身份失去了意義，文學(xué)創(chuàng)作主體由專業(yè)作家變成了廣大草根平民，文學(xué)創(chuàng)作這一平臺(tái)第一次在真正意義上對(duì)全民開放；二是從發(fā)表模式而言，網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作與發(fā)表有著極大的自由度，它越過了傳統(tǒng)編輯出版過程中所需要面對(duì)的層層把關(guān)遴選，尋找到了一塊暢所欲言、自由張揚(yáng)的天地，寫手在這里盡情抒寫自己的故事，傳遞自己的情緒，讓網(wǎng)絡(luò)寫作好似一個(gè)無限開放的舞臺(tái)上舉辦的一場大眾狂歡舞會(huì)。

（2）風(fēng)格的情感化與個(gè)性化

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作風(fēng)格而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品講述極具情感張力，充滿作者個(gè)性化特色。高度發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者提供了發(fā)揮無限想象力及創(chuàng)造力的廣闊平臺(tái)。在這個(gè)平臺(tái)上，作者們敢于創(chuàng)造一個(gè)只屬于自己的世界。在這個(gè)世界里，他們是游戲規(guī)則的制定者，是價(jià)值觀念的設(shè)定者，是人生未來的規(guī)劃者，他們或宏大壯麗或細(xì)膩溫情，但是同樣都呈現(xiàn)出較強(qiáng)的作者個(gè)人風(fēng)格。

由于網(wǎng)絡(luò)具有的匿名性特征，使網(wǎng)絡(luò)寫手們即使寫出有爭議的作品，也不會(huì)對(duì)自己的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的影響。這種相對(duì)安全感的存在，使得許多網(wǎng)絡(luò)寫手敢于在作品中展示自己的真實(shí)經(jīng)歷，將無法在現(xiàn)實(shí)中講述的感觸寫入作品中，這些都向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品注入了真實(shí)情感與充分個(gè)性化的特色。

（3）題材的多樣性與交融性

從題材而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材范圍寬泛多樣。傳統(tǒng)文學(xué)由于嚴(yán)格的審稿制度和報(bào)刊雜志審查制度，對(duì)有關(guān)題材內(nèi)容控制較嚴(yán)，不能隨便涉及。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的匿名性、自由性和隨意性，大大突破了上述環(huán)節(jié)的限制，創(chuàng)作取材更加自由，言情、武俠、科幻、玄幻、軍事、歷史等等不同題材的作品在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中一應(yīng)俱全，同時(shí)其中涉及的內(nèi)容有許多是傳統(tǒng)文學(xué)無法挑戰(zhàn)也難以創(chuàng)作的。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中逐漸形成了其特有的分類模式，但有些類型化作品太過照搬模板導(dǎo)致作品單調(diào)又呆板?；仡櫧鼛啄甑念愋臀膶W(xué)創(chuàng)作之路，照搬類型小說模式的情況顯然已經(jīng)大有好轉(zhuǎn)，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品傾向于將多種類型題材融入到一部作品中。

如天下歸元?jiǎng)?chuàng)作于2010年的《扶搖皇后》，作者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品研討會(huì)上發(fā)言提到，該書最初的架構(gòu)靈感來自于當(dāng)時(shí)比較風(fēng)靡的玄幻小說，玄幻步步升級(jí)的設(shè)定，很容易引起讀者的追逐興趣。作者經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，玄幻小說讀者多定位為男性讀者，因此缺少情感因素。而作者希望能創(chuàng)作一個(gè)定位為女性讀者的玄幻小說，因此文中又融合了感情因素。為吸引讀者，作者陸續(xù)在文中融入穿越、盜墓、懸疑、武俠等類型小說元素，最終作品呈現(xiàn)給讀者的人物設(shè)定、懸念設(shè)置、情感設(shè)置都呈現(xiàn)出明顯類型化特征，但其綜合表現(xiàn)的方式，又使得讀者在閱讀過程中有著熟悉的閱讀體驗(yàn)，充滿新奇的感受。

（4）寫作方式的多樣性與綜合性

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，一些先進(jìn)技術(shù)不斷被應(yīng)用到文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)欣賞和文學(xué)作品傳播之中，這將全面突破傳統(tǒng)的文字寫作與閱讀方式。

例如，當(dāng)某人物在小說中出現(xiàn)時(shí)，我們可以鏈接到人物的肖像；當(dāng)文章回憶某段故事情節(jié)時(shí)，我們可以欣賞到這一段回憶視頻；當(dāng)提到某段音樂時(shí)，可以通過電腦播放這段音樂。隨著數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、多媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，文學(xué)的發(fā)展將突破紙張平面的限制，形成了一個(gè)巨大的交融性鏈接文學(xué)網(wǎng)絡(luò)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同其他藝術(shù)形式、電腦技術(shù)空前融合。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，以文字語言為主體，或配上照片、圖片，或配上音響、音樂，讀者自由選擇字體與排版，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的藝術(shù)魅力大大增加。多媒體與超文本的運(yùn)用，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再拘泥于獨(dú)立的文字，作品更像是一種綜合藝術(shù)形象的立體展示，為讀者提供了無限想象空間。

（5）作品傳播交流的迅捷性與互動(dòng)性

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)讓作品的雙向傳播得到強(qiáng)化。互聯(lián)網(wǎng)上的作品，除了在每章節(jié)后提供作者與讀者的交流區(qū)之外，許多新興社交媒體工具也成為了作者與讀者、讀者與讀者之間的交流工具。小說QQ群號(hào)一般都會(huì)附在小說首頁上，作者通常也會(huì)在其中大方留下自己的微博、微信、人人等賬號(hào)，方便與讀者的互動(dòng)，并在互動(dòng)中不斷完善文稿。

對(duì)于傳統(tǒng)頁面而言，各文學(xué)網(wǎng)站也添加了不少新的創(chuàng)意在其中，為能最快得到讀者的反饋，有的網(wǎng)站專門開辟了給讀者選擇“送鮮花”、“扔雞蛋”、“打賞”、“催更”的區(qū)域，確保讀者們能夠在第一時(shí)間傳遞出自己的真實(shí)感受。

還有部分網(wǎng)絡(luò)小說為盡量滿足讀者需求，開啟了劇情由讀者投票決定的模式。如《網(wǎng)王之婚姻告急》，小說在每章結(jié)尾處都設(shè)置多項(xiàng)情節(jié)供讀者選擇，而票數(shù)最多的設(shè)置選項(xiàng)將成為小說的下一段劇情。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的傳播相較于傳統(tǒng)傳播模式而言，時(shí)間差縮小，廣度卻被拓寬了。

（6）語言的時(shí)代性與鮮活感

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品語言特征而言，作品語言多生動(dòng)幽默，鮮活靈動(dòng)。由于網(wǎng)絡(luò)作品創(chuàng)作和閱讀屬于“快餐文化”，對(duì)于讀者而已，在閱讀過程中一般都是快速瀏覽、即時(shí)閱讀。對(duì)于作者而言，也都是邊寫作邊發(fā)表，并未在一開始就考慮到出版，也就沒有修改與定稿之說，因此用詞簡練、極富時(shí)代感。如在《武動(dòng)乾坤》中有一段描寫：“在測試結(jié)束，林動(dòng)正準(zhǔn)備打道回府時(shí)，卻是遇見了幾個(gè)平日關(guān)系并不好的家伙，原本他是不想理會(huì)，但卻忍不住對(duì)方的故意挑釁，憤怒之余，年少的林動(dòng)自然是忍不住的出手，而結(jié)果也很明顯，他直接被胖揍了一頓，還被打昏了過去……”這樣的語言簡練又醒目，還極具口語化特色，符合網(wǎng)友的閱讀習(xí)慣。

※歐陽友權(quán)，中南大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師；袁玉雯，中南大學(xué)文學(xué)院碩士研究生

*本文為國家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫建設(shè)”（11AZW002）研究成果之一。