如何在水彩人物畫寫生中借鑒關維興作品的藝術(shù)語言

張麗云

【內(nèi)容摘要】人物畫一直是水彩畫寫生中的一個難點和重點，如何運用水彩畫技法語言準確表達人物的形象特征和內(nèi)在精神是寫生應該重點研究和突破的點，也是作品藝術(shù)水準高下的標尺。關維興之所以獲得“大師”的稱號，不僅在于他難以超越的繪畫技巧，更重要的是他能夠抓住人的靈魂，為觀者呈現(xiàn)出生動飽滿、各具情態(tài)的眾生相。在水彩人物畫寫生中適當借鑒關先生的形式語言對于我們提升水彩人物畫的表現(xiàn)力，豐富作品的藝術(shù)語言大有裨益。

【關鍵詞】精神內(nèi)涵 節(jié)奏感 色彩關系 肢體語言

關維興對生命至誠至真的贊頌，使物質(zhì)生命升華為一種精神特質(zhì)。而這種精神特質(zhì)多是通過對人物的面部塑造實現(xiàn)的。

一、人物面部處理的節(jié)奏感

一段音樂中缺少了節(jié)奏感，便會散亂不成旋律，繪畫也是如此，關維興的每一幅人物畫，都像一首優(yōu)美跌宕的抒情詩，時而如涓涓溪流，平靜婉轉(zhuǎn)，時而如洶涌激流，澎湃激蕩，引無數(shù)觀者為之動情、為之嘆服。而這些作品超強的表現(xiàn)力都與恰到好處的節(jié)奏感的把握是分不開的。例如表現(xiàn)老人面部的褶皺皮膚，關維興總是處理得主次有序、疏密有致，用筆非常注意輕重急緩。歲月的滄桑流逝、人物內(nèi)在的頑強堅韌往往將畫前的觀者淹沒在生命的洪流中。這些將人物靈魂幻化的功力，來源于畫家對生活對世界深刻的觀察和體會，他總是能將這些深藏在人物面孔后優(yōu)美的精神特質(zhì)挖掘出來，然后運用藝術(shù)家的敏銳眼光和獨到塑造才能加以強化提純，最終訴諸作品。例如畫陜北老農(nóng)，通過亮部和明暗交界地帶的區(qū)域表現(xiàn)干旱的氣候下陜北老農(nóng)布滿皴裂皺紋的面頰。暗部處理得非常整體概括，這種節(jié)奏上的對比和跳躍把人物的氣質(zhì)特征烘托得異常鮮明獨立，人物沐浴在陽光下的強烈光感和空間感也得到很好的表現(xiàn)，而在此氛圍下人物的明朗和鮮活足以穿透歲月的沉重和滄桑，給觀者傳遞出生命的能量和熱度。同樣是表現(xiàn)勞動者，關維興對母親形象的塑造又有不同，體現(xiàn)了他對生活細致入微的觀察和把握畫面節(jié)奏的能力。母親臉上的皺紋，流露的是一種柔和的疲憊，她的辛勞是對全家人衣食冷暖的操持，因此面部的褶皺處理就細密瑣碎了一些。

臉部五官的處理同樣需要節(jié)奏感的把握。五官是最能傳情達意的元素，每一部分都面面俱到就顯得呆板、僵硬，難以達到觸動人心的效果。關維興的人物畫，以捕捉人物瞬間的特定表情見長。如作品《人間圣母》，畫中捕捉到母親回顧往事的生動瞬間，畫中的老婦人佝僂著被滄桑世事和歲月年輪壓彎了脊梁，卻依然有著一雙星辰般清澈的眼睛，這就是關維興心目中神圣的母親形象。《初看世界》中小姑娘好奇與探求的眼神，是整個畫面集中刻畫的部分，畫家成功塑造了一雙對周圍世界充滿好奇探尋又似懂非懂的眼睛。這兩幅畫都巧用“心靈之窗”眼睛的作用，達到了傳其“精神”的藝術(shù)效果。挖掘人物表象下的人格特質(zhì)，塑造人物內(nèi)在的精神形象，是我們面對模特時首要考慮的重要因素，也是我們要向關維興先生借鑒學習的核心理念。

二、畫面豐富、深沉、響亮的色彩關系

水和色之間的調(diào)和反映了互為包容，無時不變的關系，用水用色的過程也是畫家運用媒介與作品的對話過程。

關維興的水彩人物畫，色彩厚重，表現(xiàn)力強，他有意發(fā)掘和運用一些沉穩(wěn)的顏色來增強作品的表現(xiàn)力和分量感。他非常講求色彩跌宕起伏的生動性、豐富性和跳躍性，同時又要讓這些如音符般律動的色彩在畫面中達到高度的和諧統(tǒng)一。在他的筆下，不同民族、膚色、年齡、性別、職業(yè)、身份、性格、氣質(zhì)千差萬別又微妙精微的特征，都無一例外地煥發(fā)出鮮活的生命特質(zhì)和深刻的靈魂面貌。對于人物這個凝重的題材，水彩的顏色有時會顯得輕飄，分量不足。但關維興作品的氣勢卻如交響般激昂、史詩般恢宏。雖然作品構(gòu)圖以單個人物居多，卻達到以一當十、以少勝多的效果。如作品《渤海灣漁老大》，在強光照射的交界線上，使用鮮明純粹的紅色，與暗部的冷灰色形成冷與暖、灰與純強烈的對比關系，使得畫面張力十足，具有超強的分量感?！斗侵尢枴穭t力求表現(xiàn)非洲特有的強烈陽光和陽光下釋放的色彩，灰綠、灰藍色的大面積暗部與亮部明朗的色彩對比，使觀者感受到撲面而來熾熱的異國情調(diào)。逆光人物的表現(xiàn)是比較有難度的，暗部的色彩很容易畫悶，關維興的作品中，人物臉部雖處暗部，但是通過環(huán)境色的強化與對比，依然光感十足。

三、巧用肢體語言和道具來強化人物內(nèi)涵

人的身體語言會泄露人內(nèi)心的秘密，反過來我們可以用外在的形體語言再現(xiàn)人物內(nèi)在的情緒和情感，這是表達人物情感極為有效的方式。如果說臉部是表達人物情感的第一要素，那么手就是第二要素。作品《人間圣母》里，母親的體態(tài)動勢自然又極富寓意，畫中母親臉部和雙手緊靠一處陷入沉思，佝僂的脊背和粗大的雙手記錄了她辛苦勞作的一生，但她在人生接近尾聲時還能以一雙明亮清澈的眼神回望品味人生，陷入少女般的情態(tài)中遐想，人性的光焰在這一刻奕奕生輝，這大概是畫家對生命的最高禮贊了?！赌赣H的肩膀》塑造了一位勞作間隙整理頭巾的健壯的勞動婦女，身體有力的動勢扭轉(zhuǎn)，和著被風蕩起的衣裙，儼然一尊銅像站立在天地間，生命的力量和溫度充斥著畫面?！赌砭€女》中的人物體態(tài)端莊健美，動勢婀娜自然，裸露的雙足、手指、手腕曲線優(yōu)美動人，渾身透著農(nóng)家少婦特有的純樸之美，生動展示了少數(shù)民族明朗、熱情、歡快的純樸性情。

有時，畫面中一些小道具的運用同樣能使畫面生動有趣、充滿情趣。并能起到深化主題、塑造人物性格、表明人物身份的作用。《秋陽》中一位生來就與繩索為伴的北方老漢，肩上挎著的不再是具象意義上的麻繩，而是全家人的生計，他的臉上綻放著一種收獲的歡欣和滿足。手上拿著的煙袋又平添了幾分生活的意趣。關先生筆下的農(nóng)民形象，總是純真怡然，貧而不苦。

品讀關維興的水彩人物作品，能為我們的人物寫生帶來許多啟示，只有練就一雙觀察生活的眼睛，懷著一顆體味人生的熱忱的心靈，才能捕捉到人物生命的鮮活面貌，才能畫出高水準的寫生作品。

作者單位：內(nèi)蒙古集寧師范學院美術(shù)系

（責任編輯：曹寧）