試論新聞攝影主體性的表現(xiàn)方式

汪寧遠(yuǎn)

（南京師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，江蘇 南京 210097）

試論新聞攝影主體性的表現(xiàn)方式

汪寧遠(yuǎn)

（南京師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，江蘇 南京 210097）

新聞攝影追求新聞價(jià)值和客觀性，但這種客觀性非絕對(duì)的客觀，因?yàn)橹灰腥藚⑴c就必然存在主體性。新聞攝影的主體性主要表現(xiàn)為：攝影主體對(duì)拍攝瞬間的選擇、攝影主體對(duì)后期照片的處理、攝影主體思想和情感的表達(dá)及攝影主體個(gè)人風(fēng)格的凸顯。

新聞攝影 主體性 表現(xiàn)方式

一、引言

一般認(rèn)為，新聞攝影不同于藝術(shù)攝影。藝術(shù)攝影主要是通過(guò)典型形象和作品主題展現(xiàn)攝影主體對(duì)生活的感受，啟迪受眾感悟人生與生活，從而獲得美感，因而其主體性較強(qiáng)。新聞攝影是報(bào)道新聞的，追求新聞價(jià)值和客觀性，不追求藝術(shù)性或?qū)徝纼r(jià)值。新聞攝影是指運(yùn)用攝影手段，輔以簡(jiǎn)要文字說(shuō)明的形式對(duì)正在發(fā)生的客觀事實(shí)的形象報(bào)道。新聞攝影的主體是攝影師本身，攝影客體是攝影的拍攝對(duì)象。新聞攝影是一種以實(shí)事求是為本質(zhì)特征的抓拍，必須遵循兩個(gè)規(guī)律：其一，在時(shí)間上嚴(yán)格遵循現(xiàn)實(shí)規(guī)定性；其二，在空間上嚴(yán)格遵循現(xiàn)場(chǎng)規(guī)定性。因此，某些人認(rèn)為新聞攝影只要追求客觀性即可，根本不存在主體性。

實(shí)際上，新聞攝影的這種客觀性不是絕對(duì)客觀的，因?yàn)橹灰腥藚⑴c就必然存在人的主體性。例如攝影主體對(duì)拍攝對(duì)象的選取、構(gòu)圖的選擇、光圈的選擇、焦距的選擇、感光度的選擇、快門的選擇等。這些選擇正是由攝影主體的個(gè)人修養(yǎng)、文化背景、價(jià)值觀和審美意識(shí)等因素決定的。

二、新聞攝影的主體性

新聞攝影一般運(yùn)用攝影技術(shù)對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行形象化的報(bào)道，其特點(diǎn)首先是視覺(jué)形象性，即通過(guò)新聞?wù)掌憩F(xiàn)的生動(dòng)形象報(bào)道新聞。其次，新聞攝影具有紀(jì)實(shí)性，它必須是正在發(fā)生的新聞事實(shí)瞬間場(chǎng)面的實(shí)錄。再次，新聞攝影還具有典型性，即新聞攝影“把轉(zhuǎn)瞬即逝的形象變成永恒的典型”（羅丹語(yǔ)），其給人的印象比現(xiàn)場(chǎng)親見(jiàn)的更生動(dòng)、更具體、更集中、更完美。第29屆“荷賽”大獎(jiǎng)得主阿朗·賴寧格曾說(shuō)：“攝影記者具有代替讀者到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)、目擊世界的責(zé)任。新聞攝影是利用攝影的瞬間記錄特征把社會(huì)生活中發(fā)生的具有新聞價(jià)值的種種事實(shí)定格為一個(gè)瞬間畫面。”［1］

目前主流攝影主要采用兩種創(chuàng)作方法：一種是強(qiáng)調(diào)客體，依然延續(xù)著以往抓拍方式，關(guān)注人生百態(tài)、社會(huì)生活，有較強(qiáng)烈的當(dāng)代生命語(yǔ)境，基本上還是在尊重拍攝客體基礎(chǔ)之上的主體觀念表達(dá)；另一種強(qiáng)調(diào)攝影主體，也就是通過(guò)攝影主體對(duì)拍攝環(huán)境、拍攝人物的控制，從而有效地表達(dá)攝影主體的思想。這類創(chuàng)作徹底放棄了攝影的真實(shí)記錄性，甚至有些攝影家不在乎他們是否是在拍攝照片。以拍《無(wú)題電影劇照》等攝影作品而成名的辛迪·雪曼表示：“我恨攝影技術(shù)，討厭一些人對(duì)此糾纏不休……攝影家關(guān)心的是從選材到印刷，都要循規(guī)蹈矩、不可逾越。這正是我對(duì)攝影術(shù)的厭惡之處。我不能忍受街頭攝影師們挎著相機(jī)拍攝雷同的風(fēng)景和樹(shù)木。”［2］

筆者認(rèn)為，優(yōu)秀的攝影作品是有血有肉的，既要客觀地反映拍攝的對(duì)象，又要完美地展現(xiàn)攝影的主體性。即通過(guò)對(duì)攝影主體對(duì)拍攝瞬間的選擇，從而有效表達(dá)攝影主體的思想情感和審美取向，凸顯攝影主體的風(fēng)格，只有這樣的作品才具有視覺(jué)形象性、紀(jì)實(shí)性和典型性。

三、新聞攝影主體性的表現(xiàn)方式

（一）攝影主體對(duì)拍攝瞬間的選擇

攝影主體對(duì)拍攝瞬間的選擇主要有四點(diǎn)：第一，拍攝客體選擇具有新意的對(duì)象，使客體直接給人較強(qiáng)的震撼；第二，巧妙運(yùn)用光線，使攝影作品基調(diào)具有強(qiáng)烈的線條之美及節(jié)奏感；第三，巧妙排布畫面整體結(jié)構(gòu)，能夠顯現(xiàn)畫面，表現(xiàn)重點(diǎn)；第四，因地制宜地選擇照片景別。

例如筆者在《南京日?qǐng)?bào)》的《春運(yùn)“小候鳥(niǎo)”踏上返城路》（下圖）中拍攝的照片。正值返城時(shí)節(jié)，每個(gè)旅客都行色匆匆，任何一個(gè)人都可以作為攝影對(duì)象，但是如果隨意拍攝就不是新聞攝影而是隨手拍。下圖中一名男孩與父母在一起候車，期間他還不忘抓緊時(shí)間看書。周圍環(huán)境的喧囂，更襯托出他個(gè)人內(nèi)心的一種寧?kù)o，他在努力學(xué)習(xí)知識(shí)，體現(xiàn)他身為一只“小候鳥(niǎo)”的那種青春活力及積極向上的生活態(tài)度。

有關(guān)攝影主體對(duì)照片景別的選擇，首先是鏡頭的運(yùn)用。根據(jù)不同焦距，鏡頭大致可分為廣角、標(biāo)準(zhǔn)、長(zhǎng)焦三種類型。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭因?yàn)橐暯桥c人的目光范圍相似，所以拍攝的作品比例協(xié)調(diào)，給人以正常平穩(wěn)的視覺(jué)感受，其沖擊力不大。而運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭和廣角鏡頭則可能使畫面形象給人的一般視覺(jué)印象產(chǎn)生變化，適度變形成為產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力的手段之一。選擇視點(diǎn)是新聞攝影作品的產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力的又一途徑。對(duì)于同一新聞?lì)}材的表現(xiàn)，視點(diǎn)的不同選擇，往往是新聞攝影記者能力與水平高低的標(biāo)志。所謂視點(diǎn)，包括高度距離和視角。我們?cè)谛侣剶z影，尤其是人像攝影中會(huì)發(fā)現(xiàn)，一個(gè)協(xié)調(diào)、適中的拍攝角度對(duì)于表現(xiàn)人物形象至關(guān)重要，但這種拍攝角度的選擇要服務(wù)于體現(xiàn)新聞的紀(jì)實(shí)性和新聞信息的新穎性。

例如“希望工程”的形象代言人“大眼鏡女孩”蘇明娟，如果當(dāng)時(shí)攝影師沒(méi)有選用特寫的景別而是以中景記錄，記錄下當(dāng)時(shí)教室里的所有小孩，那么受眾的視線就不會(huì)聚焦到大眼鏡女孩身上。也許當(dāng)時(shí)就會(huì)感慨有這么多的小孩生活是多么艱苦，但是不會(huì)因?yàn)椤按笱坨R女孩”形成的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力而留下深刻的印象，這幅新聞?wù)掌膊粫?huì)成為人們提到“希望工程”的代表作。

（二）攝影主體對(duì)后期照片處理

主體對(duì)后期照片處理往往能化腐朽為神奇，變平庸為優(yōu)秀。例如，袁毅平先生創(chuàng)作的《亭亭玉立》是在一次時(shí)裝表演現(xiàn)場(chǎng)拍攝的，但他創(chuàng)造性地將拍攝照片進(jìn)行暗房技術(shù)加工和制作，將人物背景處理成白色，通過(guò)翻拍去掉一些中間層次，最后用照相制版的前后期的修版制作處理，使得該照片成為具有中國(guó)工筆畫仕女效果的佳作。

隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)碼時(shí)代取代了膠片時(shí)代，PS技術(shù)已經(jīng)成為主流，各種各樣的PS技術(shù)也開(kāi)始廣為運(yùn)用，雖然產(chǎn)生了一些造假的新聞?wù)掌玃S技術(shù)還是給攝影行業(yè)帶來(lái)了很大的推動(dòng)，照片變得更有沖擊力，更能體現(xiàn)攝影者的思想和情感，更易突出拍攝客體的特點(diǎn)。

（三）攝影主體思想的表達(dá)

拍攝的照片應(yīng)傳達(dá)某種思想和含義。攝影主體意識(shí)的擴(kuò)展在《無(wú)題電影劇照》中表現(xiàn)得非常明顯，攝影家不再擺布攝影客體，而是直接進(jìn)入攝影畫面，將主體意識(shí)用最簡(jiǎn)單的方式貫穿攝影行為和攝影作品中。新聞攝影也不例外，新聞攝影的對(duì)象主要是人，必然關(guān)注人的處境、人的發(fā)展和人的精神。《紐約民報(bào)》的記者雅各布·里斯起初用文字報(bào)道美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)后貧民的艱難生活狀況，但反響很小。后來(lái)他決定用相機(jī)實(shí)地拍攝紐約各個(gè)貧民窟的照片，然后將這些照片做成素描插圖發(fā)表在報(bào)紙上，立刻引起強(qiáng)烈反響：迫使紐約州州長(zhǎng)羅斯福采取一系列措施，拆除貧民窟，建立新住宅區(qū)，這是新聞攝影界強(qiáng)烈呼吁社會(huì)正義，參與社會(huì)改革的開(kāi)端。近年來(lái)我國(guó)產(chǎn)生了一些關(guān)注食品安全、農(nóng)民工狀況的震撼攝影作品。

（四）攝影主體情感的表達(dá)

優(yōu)秀的新聞攝影作品往往是通過(guò)對(duì)拍攝瞬間的選擇和處理打動(dòng)受眾，往往是拍攝主體感情恰到好處的流露。著名攝影家袁毅平在談拍攝《東方紅》這幅名作體會(huì)時(shí)說(shuō)：“當(dāng)我看到，我盼望和等待兩年之久的朝霞出現(xiàn)時(shí)，我激動(dòng)得兩腿發(fā)軟，雙手發(fā)抖。這時(shí)我努力控制住激動(dòng)的情感，屏住氣，用1/8秒的快門速度，一口氣拍了八張?！卑l(fā)抖是感受之情，是情感對(duì)生活形象的喜、怒、哀、樂(lè)?？刂剖巧钗蛑?，是理智對(duì)生活形象的冷靜思考。袁老正是在創(chuàng)作時(shí)對(duì)情感的“努力控制”才使《東方紅》大作得以誕生［3］。

又如，2004年“9·5”達(dá)州洪災(zāi)堪稱百年不遇，其造成的生命和經(jīng)濟(jì)損失較大。大竹縣一業(yè)余攝影者甘洪拍攝的《托起明天的希望》當(dāng)即被《人民日?qǐng)?bào)”》采用。該作品記錄了淹沒(méi)在洪水中的城市及抗洪救災(zāi)的武警官兵和群眾，畫面十分震撼，令人鼓舞，傳遞了正能量，堪稱佳作。

（五）攝影主體個(gè)人風(fēng)格的凸顯

優(yōu)秀的作品不僅會(huì)直接反映時(shí)代精神的歷史特點(diǎn)，而且會(huì)留下了珍貴的形象歷史資料。新聞攝影作品具有一定的藝術(shù)性，這種藝術(shù)性主要體現(xiàn)在形式因素的組合、藝術(shù)技巧的運(yùn)用、思想情感的表達(dá)及藝術(shù)形象的展現(xiàn)之中。新聞攝影就是將人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的審美物化為新聞攝影作品，其必然蘊(yùn)含攝影主體的審美和價(jià)值取向，凸顯攝影主體的個(gè)人風(fēng)格。如袁毅平先生創(chuàng)作的《東方紅》與一般攝影者拍攝的日出完全不同，他將歌頌中國(guó)人民解放、中華民族新生通過(guò)日出隱喻化地表現(xiàn)出來(lái)，展示自己的創(chuàng)作風(fēng)格。當(dāng)然，這種風(fēng)格的形成不是一朝一夕的，而是要經(jīng)過(guò)多年的錘煉和創(chuàng)新，并逐步升華形成。

四、結(jié)語(yǔ)

攝影作為一種交流語(yǔ)言，有其特殊的表現(xiàn)規(guī)律，是客觀現(xiàn)實(shí)的圖像與個(gè)人思想情感相交融的產(chǎn)物。攝影不只是一個(gè)機(jī)械操作過(guò)程，而是要求攝影者不但具備足夠的技術(shù)，而且要充分表現(xiàn)其主體性，即拍攝瞬間的選擇，對(duì)照片的適當(dāng)處理，思想和情感的充分表達(dá)，以及風(fēng)格的展現(xiàn)，只有這樣才能借助相機(jī)創(chuàng)作出優(yōu)秀的新聞攝影作品。

［1］翟墨.攝影瞬間論［M］.中國(guó)攝影出版社，2001.

［2］蕭春雷.獵色：國(guó)外后現(xiàn)代攝影30家［M］.北京：中國(guó)戲劇出版社，2007.

［3］李培林.論攝影瞬間中情感與理智的美感凸現(xiàn)［J］.南京師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2002（03）.