《秋歌》：不平則鳴的背后

⊙王麗麗[哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院， 哈爾濱 150025]

作 者：王麗麗，哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生。

郭小川是以“戰(zhàn)士和詩人”著稱的歌手。詩人寫于1975年10月初的《秋歌》，是他創(chuàng)作道路上最重要的代表作，也是詩人生命的極致表現(xiàn)。

郭小川在“文革”期間寫下過許多詩作，其中也有一些在極“左”思潮的影響下寫的“順應(yīng)時(shí)代”主流話語的詩歌，但是詩人是一位有著正義良知以及對社會(huì)有深刻觀察能力的人，是一個(gè)格外追求美好光明的人，所以，在團(tuán)泊洼被“四人幫”隔離審查期間，當(dāng)他聽到了毛澤東關(guān)于電影《創(chuàng)業(yè)》的批示后，心潮起伏，揮筆草就《團(tuán)泊洼的秋天》之后，又寫下這篇絕筆之作。這在當(dāng)時(shí)是冒著巨大的政治甚至是生命風(fēng)險(xiǎn)的創(chuàng)作，可謂是“文革”時(shí)期“地下寫作”的代表作品之一?！肚锔琛放c“文革”時(shí)期主流詩歌慣有的喧囂與矯情形成鮮明的對比，也與詩人在“文革”前期所寫的頌歌式的政治抒情詩有很大差異。這是一種內(nèi)心的悄然變化，是一種不平則鳴，也是一種情真意切、激昂慷慨的情懷。如今，我們再次回首，重新探究《秋歌》這篇詩作，會(huì)發(fā)現(xiàn)依然不能忽視詩作本身所體現(xiàn)的反抗精神以及個(gè)人的情感，與此同時(shí)我們也不能忽視這種不平則鳴背后所反映出的詩人思想的局限性，那種由時(shí)代所造就的一聲泣血的“繼續(xù)革命”之鳴。

一、“個(gè)人”的鳴聲

首先詩中直接以第一人稱“我”站出來記錄內(nèi)心的痛苦反省與深刻沉思，“我曾有過迷亂的時(shí)候，于今一想，頓感陣陣心痛；我曾有過灰心的日子，于今一想，頓感愧悔無窮?！苯▏蟮脑姼桦m是“大我體”的天下，郭小川卻也有突破規(guī)范的嘗試，在“大我”之中融入了對個(gè)人生命意義探究的情緒?！拔抑揽傆幸惶?，我會(huì)化煙，煙氣騰空；但愿要像硝煙，火藥味很濃，很濃?！边@是他從真實(shí)感受出發(fā)，沿著人性本位的抒情思路，“大我”裹挾著“小我”的真情流露。在這荒謬的年代，郭小川似乎悄然從眾生喧嘩的隊(duì)伍離開了，他憂郁地重拾自我，感慨生命的短暫，這是在那個(gè)荒蕪的文學(xué)時(shí)代發(fā)出的真實(shí)的聲音。面對領(lǐng)袖批示的下達(dá)，詩人敏銳地感覺到領(lǐng)袖正在撥轉(zhuǎn)時(shí)代航船的輪盤，將使時(shí)代向光明的未來行進(jìn)。無論現(xiàn)實(shí)是曲折艱難還是層巒疊嶂，光明依然在前方。詩人暗喜也許文藝界會(huì)出現(xiàn)一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折。這希望點(diǎn)燃詩人心中的火種?！懊鎸Υ蠛眯蝿荩黄饷?，而不放聲歌頌；這樣的人，哪怕有一萬個(gè)，也少于零；“眼見修正的謬種，鬼蜮橫行，而不奮力抗?fàn)帲贿@樣的人，即使有五千個(gè)，也盡飯桶。”這幾句詩以二元對立的思維表達(dá)出內(nèi)在的矛盾，因?yàn)樵谘哉摴苤茦O為森嚴(yán)的時(shí)期，在干?！胺侨诵曰惫芾砗蛯０附M“非人道”審查的重壓下，這樣的詩句體現(xiàn)的是靈魂深處的思考與搏斗。但何謂“大好”，何謂“鬼蜮”，這是詩人在當(dāng)時(shí)的處境下難以辨析的。今天我們重新讀它，透過時(shí)代習(xí)慣性話語的遮蔽，則可見詩人對人生積極樂觀的一面。

二、“主流”的鳴聲

《秋歌》常常被人們津津樂道的是它主體性的覺醒，其中蘊(yùn)含的是對當(dāng)時(shí)時(shí)代主流話語的反抗精神。詩人把覺醒而激越的心情，寫進(jìn)了長詩的字里行間，使詩篇回蕩著警示的旋律。后來有人甚至這樣評價(jià)他的這首詩：“你要知道這些年來中國人民如何思考中國的命運(yùn)，你就去讀郭小川的《秋歌》。它采取了大家可以理解的方式，又說得那么含蓄、深刻?！比藗儗τ谒谡问闱樵娭胁粩嚅_拓的精神持一種肯定的態(tài)度，大贊他的勇氣可嘉。但毋庸諱言，郭小川的這首政治抒情詩不可避免地帶有那個(gè)時(shí)代主流話語濃重的痕跡。

縱觀詩人的創(chuàng)作生涯，其詩其人充滿了身份和靈魂的重重矛盾。如果將他的一些充滿矛盾的詩作置于那個(gè)時(shí)代話語之中，則可見詩人的這種矛盾是一種極有價(jià)值的真情流露。正如詩人在《團(tuán)泊洼的秋天》中的詩句，“是的，團(tuán)泊洼是靜靜的，但那里時(shí)刻都會(huì)轟轟爆炸！不，團(tuán)泊洼是喧騰的，這首詩篇里就充滿著嘈雜。不管怎樣，且把這矛盾重重的詩篇埋在壩下，它也許不合你秋天的季節(jié)，但到明春準(zhǔn)會(huì)生根發(fā)芽”。因而，可以說：詩人個(gè)人與主流的鳴聲是融為一體的。時(shí)過境遷，回首往事，我們應(yīng)該嘉許詩人難能可貴的個(gè)人的聲音以及反思其竭力靠攏主流話語的緣由。