舒伯特藝術(shù)歌曲《冬之旅》鋼琴伴奏之我見

文/張 蕾

舒伯特藝術(shù)歌曲《冬之旅》鋼琴伴奏之我見

文/張 蕾

舒伯特創(chuàng)造的旋律余音繞梁，千年不絕，其多樣豐富的風(fēng)格和詩情畫意的才華為他的音樂帶來生命，使得詩、旋律和伴奏合而為一，即使在多年之后依舊響徹千里之外。而作為他的自傳性作品和代表性作品的《冬之旅》可謂是舒伯特成就的集大成者，其中藝術(shù)特色遠(yuǎn)不是三言兩語能夠概括的，它不僅彰顯了舒伯特一生對(duì)音樂的不懈追求，還充分體現(xiàn)了舒伯特偉大的音樂才能和音樂精神。

舒伯特 《冬之旅》 鋼琴伴奏

1.“冬之旅”鋼琴伴奏背景介紹

Franz Schubert（1797-1828）出生于維也納的一個(gè)普通市民家庭，很小就顯示出異于常人的音樂天賦，童年時(shí)就已學(xué)會(huì)風(fēng)琴、鋼琴、小提琴等樂器的演奏，同時(shí)還掌握了基本的作曲技巧和合唱藝術(shù)。后來他在神學(xué)院學(xué)習(xí)期間，音樂天賦得到進(jìn)一步發(fā)揮，不僅參加了學(xué)生樂隊(duì)并擔(dān)任樂隊(duì)首席，還開始進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)，在他模仿貝多芬等人的作品時(shí)，他自己的作曲風(fēng)格也開始逐漸顯現(xiàn)，其早期作品《第一次交響樂》就是典型的代表。后來他遵從父親的安排，任教于父親所在的學(xué)校，但并沒有中斷音樂創(chuàng)作，反而創(chuàng)作出《紡車旁的馬格麗特》《死神與少女》等著名的作品。1818年起，舒伯特開始全心投入音樂世界，作品的數(shù)量和質(zhì)量都有著巨大的飛躍。舒伯特曾說：“我來到這個(gè)世上就是為了作曲”，可見他對(duì)音樂的忘我與執(zhí)著，據(jù)說，在他在世的短短30年間，用于創(chuàng)作的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)3萬小時(shí)。

在舒伯特生活的時(shí)代，維也納表面上依舊歌舞升平，但實(shí)際上已風(fēng)云暗涌，反動(dòng)政府宣揚(yáng)的膚淺的娛樂藝術(shù)遭到舒伯特等知名藝術(shù)家的強(qiáng)烈反對(duì)，雖然他的作品也不可避免地受到這種形式的影響。因而在他的作品中可以看到他對(duì)這種市儈氣息和庸俗趣味的反抗。

舒伯特的音樂有著小溪般的浪漫，哀而不傷，溫潤醇厚，感情炙烈、絢麗動(dòng)人，并且極具詩人特質(zhì)的他注重詩歌與音樂的結(jié)合，由此產(chǎn)生的作品不僅在曲樂上富有感染力，更在與人聲結(jié)合的演唱中極具感染力，樂曲與詩歌的相互交織，使得歌曲和詩歌的藝術(shù)相得益彰，作品的情感抒發(fā)呼之欲出。他的“歌曲之王”的美譽(yù)就由此而來。

舒伯特曾稱《冬之旅》為“可怕的歌”，可見這組歌曲充滿了悲劇色彩。作為舒伯特作品中最重要的一部分，《冬之旅》作于舒伯特去世的前一年，包括了其對(duì)人生的感悟和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無力，但同時(shí)也是其音樂成就的總結(jié)。在當(dāng)時(shí)，由于受限于當(dāng)局者的膚淺趣味，他的作品雖陸陸續(xù)續(xù)得到出版，但他的偉大成就卻并不能得到社會(huì)的認(rèn)可，加之疾病加身，內(nèi)心的苦悶和身體的不適，朋友的離散和愛情不順，使他在現(xiàn)實(shí)的掙扎中難見光明，《冬之旅》套曲中描繪的失戀的磨坊工人在大雪彌漫的冬天里流浪的故事正是作曲者自身的寫照，充分傾注了舒伯特內(nèi)心的孤獨(dú)、苦悶和痛苦。

2.《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色

2.1 綜合運(yùn)用各種技巧變化營造作品氛圍，深化音樂人物形象

舒伯特擅長(zhǎng)綜合運(yùn)用各種藝術(shù)表現(xiàn)手法來烘托人物形象。這在《冬之旅》的第13首《郵車》中有著較明顯的展現(xiàn)。該曲為展現(xiàn)一種動(dòng)感十足的情境，在鋼琴伴奏的前奏與間奏的部分，巧妙地運(yùn)用了輕快的馬車聲和郵車的喇叭聲進(jìn)行刻畫。另外《冬之旅》的鋼琴伴奏在描繪作品色彩上也較為突出，鋼琴可以描繪出或明亮或暗淡或神秘的色彩，使得音樂作品更具感染力，真正做到了情景交融、寓情于景的藝術(shù)效果。舒伯特鋼琴伴奏中的前奏引出、間奏轉(zhuǎn)接、尾奏結(jié)束則不再僅僅承擔(dān)著機(jī)械的起承轉(zhuǎn)合的作用，而成為一種靈活的、極具表現(xiàn)力的手段——既能烘托環(huán)境又能揭示人物心理活動(dòng)還能奠定音樂作品的色彩。

2.2 音型的造型功能與情感體現(xiàn)

除了在前奏、間奏、尾奏的技巧性運(yùn)用，做到了歌曲與詩歌的交融，比如在引子部位的處理。在《冬之旅》的第2首《風(fēng)信旗》的引子中，節(jié)奏極富流動(dòng)性，采取抑揚(yáng)的格調(diào)，加之弦分解式與助音式相結(jié)合的音型，充分展現(xiàn)了故事中所描繪的風(fēng)景，同時(shí)又揭示了主人公“舊情人”善變的心靈和主人公的怨恨之情，與詩歌中的內(nèi)容“我心愛女郎的屋頂上，有一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，風(fēng)兒恣意擺弄它的方向。我的眼里它卻是，命運(yùn)擺弄的無?！毕嗟靡嬲谩?/p>

另外《冬之旅》在音符的交替和轉(zhuǎn)接上也極富有藝術(shù)性。如《風(fēng)暴的早晨》在節(jié)奏準(zhǔn)確、跳音果斷、極富力量的演奏中使得詩中描繪的“天空灰白色的外衣，給狂風(fēng)撕得粉碎”的情境如同歷歷在目一樣。

總之，舒伯特在《冬之旅》中通過對(duì)音型造型功能的靈活運(yùn)用使得整個(gè)作品不僅在樂曲上極富藝術(shù)感染力，在與詩歌的結(jié)合上也極具情感表現(xiàn)力。

2.3 鋼琴伴奏與詩作的完美結(jié)合

在《冬之旅》鋼琴伴奏中，舒伯特特別注意情境的刻畫和心理的刻畫，由此構(gòu)造出音樂作品與詩歌作品高度結(jié)合的完美效果?！抖谩吩姼枋强娎盏脑娂?，詩作中主人公是一個(gè)窮困潦倒的磨坊工人，還被心愛的人拋棄，一個(gè)人孤苦無依，在大雪彌漫的嚴(yán)冬里流浪，周遭是深深的孤獨(dú)和灰暗，詩中隨風(fēng)飄搖的風(fēng)向旗、郵差的喇叭、承載夢(mèng)境的菩提樹、清澈歡騰的小溪都反襯出主人公彷徨、無力、孤獨(dú)與痛苦的心情。而在伴奏中，舒伯特靈活地運(yùn)用鋼琴藝術(shù)，不僅在模仿聲樂、節(jié)奏變化、音區(qū)轉(zhuǎn)化上充分渲染環(huán)境，為故事交代背景，還在和聲的轉(zhuǎn)化、調(diào)性的變化上使得人物情感收放自如，實(shí)現(xiàn)了鋼琴伴奏與詩歌作品的完美結(jié)合。如在第13首《郵差》中，通過和聲從E大調(diào)突降為e 小調(diào)，形象地表達(dá)了主人公對(duì)心上人從滿懷期望到滿腹絕望的情緒驟變，正應(yīng)和著詩歌中的“街道上響起了郵號(hào)，你為什么要狂跳，我的心，沒有你的信，沒有一封，你為什么要激動(dòng)”，令人感同身受。

2.4 鋼琴演奏技巧與音樂形象的緊密聯(lián)系

《冬之旅》作為舒伯特的自傳性作品，其中蘊(yùn)含著作曲者最真實(shí)而含蓄的情感，加之最浪漫的形式，給人一種真實(shí)的感受。在這部作品中，舒伯特對(duì)鋼琴技巧的靈活運(yùn)用，尤其是織體的控制大大超出想象，使得那些簡(jiǎn)單的鋼琴技巧與音樂作品中的形象緊密地聯(lián)系在一起，而不再是單純的技巧應(yīng)用，而成為音樂生命力的一部分，毫無矯揉造作之嫌，讓人在樸素的情感抒發(fā)中感受到最親近靈魂的快感。

2.5 鋼琴伴奏作為一個(gè)統(tǒng)一體既相互獨(dú)立又彼此融合

以往在獨(dú)唱歌曲中，鋼琴演奏部分很難有著和人聲獨(dú)唱部分一樣的地位，然而正是舒伯特打破了這樣的舊習(xí)。在《冬之旅》中，如《菩提樹》《春夢(mèng)》等歌曲中，鋼琴部分就有著比獨(dú)唱部分還重要的地位，其在前奏、間奏、尾奏以及和聲的處理，使得鋼琴伴奏能夠在與獨(dú)唱相互融合的基礎(chǔ)上又獨(dú)立于獨(dú)唱，成為一個(gè)真正的統(tǒng)一體。

3.《冬之旅》鋼琴伴奏的重要意義

保羅·亨利·朗曾這樣評(píng)述舒伯特的《冬之旅》鋼琴伴奏：“由于作品家吃透了音樂的基本因素，所以結(jié)果造成了人聲與器樂伴奏的奇妙結(jié)合——這里伴奏既不是像往昔作曲家的歌曲作品那樣只是簡(jiǎn)單的和聲的輔助，也不是像現(xiàn)代作曲家那樣從管弦樂的角度出發(fā)而把聲樂納入交響樂的結(jié)構(gòu)之中。舒伯特的器樂伴奏所起的作用，有點(diǎn)像莫扎特歌劇中的管弦樂隊(duì)，它為聲樂之花的生長(zhǎng)提供了氣氛和土壤。特別突出的例子是他的套曲《美麗的磨坊姑娘》和《冬之旅》。這些套曲的持續(xù)不斷的魅力亦即來源于此，伴奏使我們保持在總的曲意情緒之中，而聲樂部則給我們展示出它的各種不同的景象，這在《冬之旅》中尤為突出?！笨梢姟抖谩返匿撉侔樽嗖粌H極富藝術(shù)代表性，還極具情感表現(xiàn)力，這就需要演奏者不僅要靈活掌握演奏的技巧，還要真正領(lǐng)會(huì)《冬之旅》中的深刻情感，將情感融入作品中才能創(chuàng)作出完美的佳作。

舒伯特創(chuàng)造的旋律余音繞梁，千年不絕，其多樣豐富的風(fēng)格和詩情畫意的才華為他的音樂帶來生命，使得詩、旋律和伴奏合而為一，即使在多年之后依舊響徹千里之外。而作為他的自傳性作品和代表性作品的《冬之旅》，可謂是舒伯特成就的集大成者，其中藝術(shù)特色遠(yuǎn)不是三言兩語能夠概括的，它不僅彰顯了舒伯特一生對(duì)音樂的不懈追求，還充分體現(xiàn)了舒伯特偉大的音樂才能和音樂精神。同時(shí)，《冬之旅》也是整個(gè)世界的浪漫主義音樂史上輝煌的一筆，為后世的音樂創(chuàng)作和音樂創(chuàng)新提供了不絕的靈感。

4.總結(jié)

作為舒伯特的晚期作品，《冬之旅》鋼琴伴奏充分體現(xiàn)了他日益成熟的音樂才華，其對(duì)音樂技巧的靈活運(yùn)用使得作品真正實(shí)現(xiàn)了聲情并茂、情景交融的藝術(shù)效果。全文在《冬之旅》的創(chuàng)作背景和相關(guān)音樂知識(shí)的指導(dǎo)下，展現(xiàn)了幾點(diǎn)關(guān)于該作品的一點(diǎn)個(gè)人見解。

[1] 尹婷婷. 舒伯特聲樂套曲《冬之旅》鋼琴伴奏研究[D].四川師范大學(xué)，2011

[2] 陳明律. 舒伯特聯(lián)篇歌集《冬之旅》演唱伴奏之詮釋[M].臺(tái)北：全因樂譜出版社，1986年

[3] 劉明娟. 鋼琴伴奏藝術(shù)[M].沈陽“遼寧少年兒童出版社，2003年

[4]舒伯特藝術(shù)歌曲《冬之旅》中伴奏的藝術(shù)處理.[J]，科學(xué)時(shí)代，2011（17）

[5] 徐勵(lì). 藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏藝術(shù)[N].音樂周報(bào)，2000

張 蕾（1981—）女，沈陽音樂學(xué)院講師。