漢語方言兩字組連讀變調(diào)類型研究述評

鄭 莉

（河北師范大學文學院，河北 石家莊 050024）

連讀變調(diào)是漢語方言研究的重要內(nèi)容。近年來，隨著大量語言現(xiàn)象的不斷發(fā)掘，其類型研究成果也越來越豐富，這對揭開連讀變調(diào)之謎具有重要意義。李如龍指出，“比較不同的方言事實，最重要是劃分類型。從不同的語言事實歸納出不同的類型，這就是研究工作的一大突破。因為它把無序的堆砌變成有序的排列，使平面的羅列變成兩極的對照，在兩極之間還顯現(xiàn)了不同的層次?！盵1]94對于連讀變調(diào)的研究來說，如果對各種類型的變調(diào)統(tǒng)一對待，就容易引起概念上的混淆和討論上的困難。因此，為了對不同范疇和層次上的變調(diào)采用適當?shù)难芯客緩胶头椒?，以尋求普遍化的?guī)則進行解釋，必須要對連讀變調(diào)現(xiàn)象的類型進行區(qū)分。

一、以單字調(diào)和連讀調(diào)的關(guān)系為標準劃分類型

1.以發(fā)生變調(diào)或決定變調(diào)的音節(jié)位置為標準

這是最為常見的連調(diào)類型劃分方法。石鋒認為變調(diào)有前字變調(diào)和后字變調(diào)之分。[2]焦立為認為連讀變調(diào)可以分成前主型和后主型。[3]曹志耘認為變調(diào)類型分為前變型和后變型。[4]109劉俐李按聲調(diào)組合規(guī)則的位置匹配將連調(diào)分為前變型、后變型和全變型。[5]267-271楊秀明認為漢語存在首音節(jié)型變調(diào)、尾音節(jié)型變調(diào)和鄰近音節(jié)型變調(diào)等類型。[6]曾曉渝、牛順心把輕聲和疊音詞也納入連讀變調(diào)系統(tǒng)之中，認為連讀變調(diào)可分為前變型和非前變型，非前變型包括只有后變和前變、后變并存兩種情況。[7]陳榮澤將西南官話兩字組連讀變調(diào)分前字變調(diào)和后字變調(diào)兩類。[8]

一般認為，字組內(nèi)不變調(diào)的音節(jié)常常是變調(diào)現(xiàn)象發(fā)生的條件，因此發(fā)生變調(diào)音節(jié)和決定變調(diào)音節(jié)這兩個標準可互成一個體系。如Anne O.Yue-Hashimoto認為，漢語存在首字定調(diào)型、末字定調(diào)型和條件定調(diào)型三種主要變調(diào)類型，首字定調(diào)型的字組首字音節(jié)一般保持本調(diào)，其他音節(jié)用變調(diào)，字組首字的聲調(diào)決定整個字組調(diào)；末字定調(diào)型的字組尾音節(jié)保持本調(diào)，其他音節(jié)用變調(diào)，最后一個音節(jié)決定整個字組調(diào)；條件定調(diào)型指根據(jù)前后字的條件進行變調(diào)。[9]林燾、王理嘉將兩音節(jié)變調(diào)分為前變型、后變型、全變型，前變型指“前音節(jié)受后音節(jié)影響產(chǎn)生變調(diào)”，后變型指“后音節(jié)受前音節(jié)影響產(chǎn)生變調(diào)”，前變、后變的變調(diào)條件分別是后字、前字。[10]159-160但是，隨著語言現(xiàn)象的不斷發(fā)現(xiàn)，變調(diào)的條件還可能來自于其他方面，如廈門循環(huán)式變調(diào)（王洪君先生稱為“自身交替式”）的條件是自身調(diào)型。

2.以字組內(nèi)兩個音節(jié)單字調(diào)組合的條件和方式為標準

王洪君從聲調(diào)特征組合交替的規(guī)律出發(fā)，將單字調(diào)到連字調(diào)的變化條件和過程概括為“鄰接交替式”、“自身交替式”、“特征延伸式”三種類型?！班徑咏惶媸降奶攸c是，某字（一般是前字）的單字調(diào)以同一連調(diào)域中鄰接字（一般是后字）的單字調(diào)為條件而發(fā)生交替”，“這是漢語方言中最常見的變調(diào)類型，除閩方言、北部和中部吳方言外的所有其他方言，如果有變調(diào)，幾乎都屬于這一類型”；自身交替式的特點是，“某字的單字調(diào)進入連調(diào)后不管鄰接條件如何，都以自身調(diào)型為條件發(fā)生調(diào)型的變化”，“這種類型閩方言多用”，如廈門話的環(huán)流變調(diào)；特征延伸式“與輕聲變調(diào)的規(guī)則相同：連調(diào)域中第一音節(jié)之后的音節(jié)均失去本身的調(diào)型，第一字的調(diào)型按一定的聯(lián)接規(guī)則聯(lián)接到連調(diào)域所有的摩拉上”，“激發(fā)的原因是純語法方面的”，“主要分布在北部和中部吳語，用于黏合式多字組”[11]243-245。王洪君將變調(diào)發(fā)生的條件和聲調(diào)組合的方式納入同一類型框架，特別突出了吳語和閩語的特點。陳寶賢和余森河用這個體系分析了閩方言的變調(diào)類型，陳寶賢認為閩南方言存在自身交替式和鄰接交替式兩種，絕大多數(shù)方言都存在自身交替式，半數(shù)存在鄰接交替式[12]；余森河認為廣東饒平話的連讀變調(diào)只以自身單字調(diào)為條件發(fā)生變調(diào)，與后字無關(guān)，是一種自身交替式變調(diào)。[13]

錢乃榮、陳忠敏從單字調(diào)組合方式的角度對吳語的變調(diào)類型進行了研究，并指出了各類型之間的歷時發(fā)展關(guān)系。錢乃榮以雙字組語音詞為單位，將吳語的變調(diào)分為四類：初連式、復雜式、簡單式、延伸式，并指出吳語連讀變調(diào)發(fā)展的四個階段是“結(jié)合——異化——簡化——單音調(diào)化”，正對應以上四種類型。[14]617-619陳忠敏認為吳方言的兩字組連讀變調(diào)大致可分為粘附型和復雜型，且粘附型變調(diào)是從復雜型變調(diào)變化發(fā)展而來的。[15]

從單字調(diào)和連字調(diào)的關(guān)系歸納變調(diào)類型，比較容易把握連讀變調(diào)現(xiàn)象的語言地理類型分布特征，如AnneO.Yue-Hashimoto認為北部吳語大都屬于首字定調(diào)型，南部吳語和閩語大部分屬于末字定調(diào)型，其余方言大體屬于條件定調(diào)型[9]；焦立為認為前主型的代表是吳語，后主型的代表是北京話[3]；楊秀明認為閩語多屬于尾音節(jié)型變調(diào)[6]；曾曉渝、牛順心認為前變型有徽州方言、廈門話、廣州話以及六甲話，非前變型的后變有西南官話的貴陽話和昆明話，前變、后變并存的情況包括大多數(shù)北方官話方言、吳語等[7]；陳寶賢認為閩南方言絕大多數(shù)都存在自身交替式，鄰接交替式在廈門漳泉地區(qū)、臺灣閩南話區(qū)中心地帶較為少見，多見于潮汕地區(qū)及閩南話區(qū)的邊緣地帶[12]；陳榮澤認為后字變調(diào)是西南官話中最主要、最典型的變調(diào)，前字變調(diào)主要分布在湖北省，如武漢、宜昌、襄樊、天門等方言。[8]這種類型劃分方法的另一特點是多見于連讀變調(diào)的共時研究，除錢乃榮[14]、陳忠敏[15]的吳語類型研究外，少有類型比較的歷時研究成果。另外，在這個分類系統(tǒng)中，是否把輕聲納入連讀變調(diào)系統(tǒng)一起進行類型劃分，眾位學者未達成共識。連讀變調(diào)和輕聲的關(guān)系一直是有爭議的問題。傳統(tǒng)的看法是將兩者進行區(qū)分，但曾曉渝、牛順心[7]、楊秀明[6]的體系中是明確包括輕聲的，而且隨著連讀變調(diào)和輕聲現(xiàn)象的不斷發(fā)掘，這兩者之間的交叉也越來越多，對于某些現(xiàn)象是連讀變調(diào)還是輕聲尚無定論，如西南官話后字變調(diào)是否是輕聲的爭論，將其進行明確地區(qū)分并不是容易的事。

二、根據(jù)不同的語言層面與連讀變調(diào)的關(guān)系劃分類型

1.語音變調(diào)、詞匯變調(diào)和語法變調(diào)

隨著研究的深入，越來越多的學者注意到連讀變調(diào)不是一種單純的語音現(xiàn)象，這種現(xiàn)象經(jīng)常與語法、語義層面有關(guān)。單個方言點的語法語義變調(diào)研究如溫州方言[16]、崇明方言[17]、呂四方言[18]、西安方言[19]、粵語的小稱變調(diào)[20]、北部吳語的聲調(diào)包絡(luò)[21]、南部吳語的小稱[4]135-160、寧夏中寧方言[22]、唐山市區(qū)方言[23]、臨桂兩江平話[24]、贛語永新話[25]、義烏方言[26]、浙江海寧方言[27]等等?？梢?，這種語言現(xiàn)象遍布各大方言區(qū)，在地理上的分布具有普遍性。

關(guān)于這三個層面的連讀變調(diào)，諸位學者劃分的類別略有出入。有的學者特別指出語法變調(diào)作為一類，王福堂把連讀變調(diào)分為由語音決定的、與位置有關(guān)的、與構(gòu)詞情況有關(guān)的三類，其中和構(gòu)詞情況有關(guān)的連讀變調(diào)與連調(diào)域的語法結(jié)構(gòu)有關(guān)。[21]154-157吳宗濟認為“‘必然的變調(diào)’服從說話人的語言或方言社團的‘約定’，……這種‘約定’是受三個平面的規(guī)則制約的。它們是：‘語音學平面’（發(fā)音規(guī)律）、‘語法學平面’（語法結(jié)構(gòu)）和‘音系學平面’（歷時演變）”[28]2-3。有的學者分為語音變調(diào)、語法變調(diào)、語義變調(diào)三類，如曹志耘將漢語方言的變調(diào)總括為語音變調(diào)、語法變調(diào)、語義變調(diào)三大類[4]108；劉俐李將連讀變調(diào)分為語音連調(diào)、語義連調(diào)和語法連調(diào)。[5]258有的學者分為語音變調(diào)、語法語義變調(diào)兩類，汪國勝認為“變調(diào)有兩種情況：一種是因音節(jié)的連讀而發(fā)生的，通常稱為連讀變調(diào)或音系變調(diào)；一種是因情意的表達而發(fā)生的，可以稱為語法變調(diào)或情意變調(diào)”[29]326。李小凡將連讀變調(diào)分語音變調(diào)和音義變調(diào)兩大層面，兩者之間的區(qū)別和聯(lián)系在于：從變調(diào)涉及的語言層面來看，語音變調(diào)只發(fā)生在語音層面，可用單純的音理解釋，受純語音條件控制，語法、語義變調(diào)同時跨語音、語法或語義層面，不違背語音變調(diào)的原理，但不能用單純的音理解釋；從所起的作用來看，語音變調(diào)的作用是調(diào)節(jié)發(fā)音，音義變調(diào)的作用在于構(gòu)詞或標記句法功能；從變調(diào)與單字調(diào)的關(guān)系來看，語音變調(diào)與單字調(diào)聯(lián)系緊密，而音義變調(diào)往往獨立于單字調(diào)系統(tǒng)之外；從前字和后字的結(jié)合程度來看，語音變調(diào)的前字和后字仍然是兩個離散的單字，音義變調(diào)的前字和后字聚合成一個凝固的整體。[30]

關(guān)于語音變調(diào)下位類型的劃分，李小凡從連調(diào)調(diào)節(jié)發(fā)音的功能出發(fā)，將語音變調(diào)分為簡化型、異化型、中和型三種類型，“一是為使發(fā)音省力而簡化連調(diào)式的調(diào)型，稱為簡化型連調(diào)；二是為使字組內(nèi)部相鄰音節(jié)調(diào)型有所區(qū)別而發(fā)生異化，稱為異化型連調(diào)；三是為減少連調(diào)式總數(shù)從而構(gòu)建較為簡化的連調(diào)系統(tǒng)而發(fā)生調(diào)類中和，稱為中和型連調(diào)。”[30]19劉俐李以單字調(diào)為參照，將語音變調(diào)按單字調(diào)的組合匹配關(guān)系將連讀調(diào)發(fā)生模式分為原生式、互換式、類化式、包絡(luò)式、調(diào)協(xié)式。原生式連調(diào)指連讀調(diào)與單字調(diào)相同，沒有明顯變化；互換式連調(diào)指連讀調(diào)與單字調(diào)不同，但所換調(diào)型仍在單字調(diào)系統(tǒng)內(nèi)；類型化連調(diào)方式簡稱類化式，指連調(diào)中不同的單字調(diào)因某些相同或相似而讀同一種調(diào)值，包括字調(diào)類化和調(diào)式類化；包絡(luò)式連調(diào)的特征是首字曲拱向右延展；調(diào)協(xié)式連調(diào)指相鄰的聲調(diào)互相影響，為省力而協(xié)同發(fā)音或為凸顯區(qū)別而出現(xiàn)的連調(diào)方式。[5]259-267

關(guān)于語法變調(diào)下位類型的劃分，劉俐李分為語法性連調(diào)和語法連調(diào)，語法性連調(diào)指連調(diào)受制于語法結(jié)構(gòu)，同類字調(diào)組，語法結(jié)構(gòu)不同則連調(diào)方式不同；語法連調(diào)指連調(diào)方式表達特定的語法內(nèi)容，同類字調(diào)組，連調(diào)方式不同則語法意義不同，這種連調(diào)具有表達語法意義的功能?！罢Z法變調(diào)與語法性變調(diào)的最大區(qū)別在于，語法變調(diào)是手段，是用來表達一定語法內(nèi)容的形式；而語法性變調(diào)是受控者，它的變調(diào)方式為語法內(nèi)容所規(guī)定?！盵5]305汪國勝從不同的角度對語法變調(diào)進行劃分，從變調(diào)形式上分，有變成別類調(diào)值和變成特殊調(diào)值兩種類型；從是否伴隨變聲或變韻來看，可分為單純變調(diào)和混合變調(diào)兩種類型；按變調(diào)是否覆蓋整個詞來看，分為全詞變調(diào)和部分變調(diào)兩種類型；從變音后調(diào)值是否相同來看，分為整齊和參差兩種類型；從功能上分，可分為表達情感意義、詞匯意義、語法意義三種類型。[29]

王志潔將共時變調(diào)分為不可由規(guī)律預知的詞匯變調(diào)與可由規(guī)律預知的語法變調(diào)兩種類型。她采用當代語言學理論中廣義的語法概念，認為凡是能夠總結(jié)和上升為具有普遍意義的，具有一定程度的預知能力的規(guī)則、原則、限制、約束都應該看成語法的范疇，因此由音系環(huán)境引起、由音系規(guī)律預知的音系變調(diào)和由詞法規(guī)律預知的詞法變調(diào)是語法變調(diào)的兩種類型。根據(jù)這個框架，輕聲分屬于詞匯變調(diào)和語法變調(diào)中的詞法變調(diào)，輕聲中不可預知的純詞匯信息的輕聲現(xiàn)象屬于詞匯變調(diào)，受詞法規(guī)律支配的輕聲屬于詞法變調(diào)，通常意義上所講的連讀變調(diào)是音系變調(diào)。這種以是否可由規(guī)律預知為標準的分類方法，在以尋求普遍性原則解釋為目的的分類方面具備優(yōu)勢。[31]

李如龍將連讀變調(diào)和輕聲放到語流音變的大背景下進行考察，認為語流音變現(xiàn)象可以進行兩種分類：從音變的方式看，可以分為變聲、變韻、變調(diào)以及合音等；從音變所反映的內(nèi)容說，可以分為純語音音變、詞匯音變和語法音變。對于具體的音變項來說，這些分類可以兼容。[32]

從單純地關(guān)注語音變調(diào)，到語音、語法、語義變調(diào)三分，再進一步從整個語流音變的大背景下考察連讀變調(diào)，體現(xiàn)了方言學界對連讀變調(diào)性質(zhì)認識的不斷深化，使連讀變調(diào)現(xiàn)象在語言系統(tǒng)中的位置更加清晰。這種分類框架還便于研究不同語言層面的連讀變調(diào)之間的交叉現(xiàn)象，以及它們之間的互相影響、演化關(guān)系，很多學者在這方面提出了具有解釋力的觀點，如“詞調(diào)模式化”[33]、“語音詞”[34]、“調(diào)位中和”[35]。其不足之處仍然在于變調(diào)與輕聲的關(guān)系不明確，有的學者將輕聲現(xiàn)象納入類型框架之中，如王志潔[31]、李如龍[32]，但大多數(shù)學者并未對這兩種現(xiàn)象進行分析說明。

三、從語音變調(diào)和音系變調(diào)的角度劃分類型

1.非調(diào)位變調(diào)和調(diào)位變調(diào)

有的學者區(qū)分“非調(diào)位性變調(diào)”和“調(diào)位性變調(diào)”。石鋒指出，在連讀變調(diào)的研究中，應注意區(qū)分調(diào)位性變調(diào)和非調(diào)位性變調(diào)。[36]劉娟指出，“一般來說，變調(diào)可以分為調(diào)位性變調(diào)和非調(diào)位性變調(diào)。以普通話為例，上上相連，前上變陽平是調(diào)位性變調(diào)，半上和半去都是非調(diào)位性變調(diào)。調(diào)位是在一個聲調(diào)格局中每一個聲調(diào)所具有的與其他聲調(diào)相對立的分布空間。而調(diào)位性變調(diào)就是改變或失去這種對立的表現(xiàn)。調(diào)類的變化必然是調(diào)位性變調(diào)，而調(diào)值的變化卻可以是調(diào)位性變調(diào)，也可以是非調(diào)位性變調(diào)?！盵37]8-9關(guān)英偉、吳晶認為調(diào)位性變調(diào)“是語音性連讀變調(diào)的一種，變調(diào)后的結(jié)果可以看做是另一個已有的聲調(diào)或是一個跟已有的聲調(diào)都不同的新調(diào)”，“非調(diào)位性變調(diào)是語音性連讀變調(diào)的另一種類型……，指變調(diào)后的結(jié)果只是與前后的聲調(diào)相連的調(diào)節(jié)變化，跟原來的聲調(diào)沒有調(diào)位的區(qū)別”[38]47-48。

連讀變調(diào)研究的核心內(nèi)容是調(diào)位變調(diào)。將非調(diào)位變調(diào)與調(diào)位變調(diào)區(qū)別開來，有助于語音描寫的規(guī)范和認識連調(diào)現(xiàn)象的本質(zhì)。

2.協(xié)同發(fā)音和調(diào)位變調(diào)

當前學界關(guān)于協(xié)同發(fā)音的研究主要集中于音段之間，聲調(diào)協(xié)同發(fā)音的研究主要見于實驗語音的一些成果。沈曉楠主張區(qū)分協(xié)同發(fā)音和變調(diào)，她認為聲調(diào)協(xié)同發(fā)音和變調(diào)的不同之處在于：“首先，變調(diào)是由于受某種語言特有的形態(tài)音位的限制所致，而協(xié)同發(fā)音則由于受跟語言無關(guān)的生物力學的限制造成的?！浯?，變調(diào)和協(xié)同發(fā)音的語音機制也不一樣。在變調(diào)中，聲調(diào)的變化可以由同化或異化造成”，而“聲調(diào)協(xié)同發(fā)音作用跟音段協(xié)同發(fā)音一樣，其性質(zhì)是同化”，“最后，變調(diào)與聲調(diào)協(xié)同發(fā)音的區(qū)別似乎還在于，變調(diào)不必保存原來聲調(diào)本身的特性，變調(diào)作用是音位的”[39]30。

陳淵泉把語境中的聲調(diào)變化分為連讀變調(diào)、聲調(diào)協(xié)同發(fā)音、語調(diào)影響和與詞法有關(guān)的變音四種，但是不同意沈曉楠所提出的區(qū)分連讀變調(diào)與聲調(diào)協(xié)同發(fā)音的三條標準，他認為兩者之間沒有本質(zhì)區(qū)別，區(qū)別僅在于連讀變調(diào)可由人耳感知。[40]

吳宗濟認為應該區(qū)分語音變調(diào)和音系變調(diào)，受發(fā)音規(guī)律支配的純語音變調(diào)即協(xié)同發(fā)音，“在普通話中，‘語音學平面’的變調(diào)主要是‘協(xié)同發(fā)音’現(xiàn)象，也就是兩音節(jié)連讀時，其鄰接的部分（包括音段和超音段）都由于同化作用而起了變化。在聲調(diào)方面，一般是后字的調(diào)頭較為穩(wěn)定而影響前字的調(diào)尾?！粝祵W平面’的變調(diào)在普通話中主要出現(xiàn)在兩個‘上聲’連讀時，‘前上’不按協(xié)同發(fā)音的‘逆同化’規(guī)律變‘半上’，而按音系學的‘逆異化’變成同‘陽平’相似的調(diào)型”[28]2-3。

曾春蓉[41]、王仲黎[42]以變調(diào)與原調(diào)的區(qū)別度大小為標準，將變調(diào)分為區(qū)別性變調(diào)和非區(qū)別性變調(diào)，與原調(diào)的調(diào)型或調(diào)值區(qū)別度大的為區(qū)別性變調(diào)，與原調(diào)區(qū)別度較小的為非區(qū)別性變調(diào)，并指出區(qū)別性變調(diào)是真正意義上的變調(diào)，是連讀變調(diào)研究的內(nèi)容。

以上關(guān)于協(xié)同發(fā)音和調(diào)位變調(diào)的研究，各家只是名稱有所不同，本質(zhì)上沒有區(qū)別。例如調(diào)位變調(diào)，吳宗濟叫做“音系學平面”[28]，沈曉楠[39]、陳淵泉[40]直接稱為連讀變調(diào)，曾春蓉[41]、王仲黎[42]稱為區(qū)別性變調(diào)。

綜合各家的研究成果，協(xié)同發(fā)音與調(diào)位變調(diào)的區(qū)別在于：（一）從產(chǎn)生的原因來看，協(xié)同發(fā)音由于發(fā)音器官的生理、物理因素產(chǎn)生，是一種單純因為“為發(fā)音便利”而產(chǎn)生的語音現(xiàn)象，而調(diào)位變調(diào)的來源比較復雜；（二）從存在范圍來看，協(xié)同發(fā)音普遍存在于不同語言之中，變調(diào)模式相似且可預測，而調(diào)位變調(diào)存在于部分聲調(diào)語言中，變調(diào)規(guī)則的地理性差別非常明顯，同樣聲調(diào)的調(diào)值連讀，不同方言的連調(diào)表現(xiàn)往往不同；（三）從語音機制來看，協(xié)同發(fā)音一般表現(xiàn)為同化作用，“決不能描寫為聲調(diào)異化的結(jié)果”[39]30，而調(diào)位變調(diào)既可能是同化，也可能是異化；（四）從與原調(diào)的區(qū)別度來看，協(xié)同發(fā)音區(qū)別度細微，不容易為人耳感知，而音位變調(diào)人耳易于感知；（五）從變調(diào)的結(jié)果來看，協(xié)同發(fā)音極少改變原調(diào)的調(diào)型（曲折調(diào)除外），一般改變調(diào)域的高低、寬窄進行調(diào)整，而調(diào)位變調(diào)的情況比較復雜，常常改變原調(diào)調(diào)型，具體情況需要結(jié)合具體方言的聲調(diào)格局進行分析；（六）從對字組的影響來看，“協(xié)同發(fā)音作用不能跨過聲調(diào)，聲調(diào)協(xié)同發(fā)音只能發(fā)生在兩個相鄰的聲調(diào)上”[39]31，而音位變調(diào)在有的方言如吳語中，可以控制整個字組；（七）協(xié)同發(fā)音是一種共時的語音現(xiàn)象，音位變調(diào)往往反映了歷時的語音現(xiàn)象。

將協(xié)同發(fā)音和調(diào)位變調(diào)進行區(qū)分的優(yōu)勢有兩個方面：一是使連讀變調(diào)的研究對象清晰明確，二是去掉協(xié)同發(fā)音的影響后，使連讀變調(diào)的描寫更加科學、規(guī)范。其不足之處也有兩個方面：一是在操作過程中這兩類變調(diào)往往不易區(qū)分，特別是曲折調(diào)，情況更為復雜，當前并沒有區(qū)分協(xié)同發(fā)音和調(diào)位變調(diào)的簡便、一致的操作方法。曾春蓉將調(diào)型、調(diào)值進行綜合考慮，與原調(diào)區(qū)別度大的為變調(diào)。在對普通話上聲連讀變調(diào)的處理上，曾春蓉認為前字無論變陽平還是變上，調(diào)型的曲拱都發(fā)生變化，與原調(diào)的區(qū)別度較大，因此都為區(qū)別性變調(diào)[41]153-154，這與我們一直以來關(guān)于變上性質(zhì)的認識是不同的。石鋒指出，“人們的言語感知是一種范疇感知。在沒有其他聲調(diào)相混的情況下，如果一個聲調(diào)變讀為接近另一個聲調(diào)的調(diào)型，就可以認為是變?yōu)榱硪宦曊{(diào)。……另外，如果沒有其他聲調(diào)相混，則調(diào)型曲線在調(diào)域中的相對位置允許有一定限度的改變”[36]77。這段話指出了調(diào)位判斷的根本標準是人的范疇感知，但是僅憑聽覺感知的話，容易因為主觀性太強而使判斷出現(xiàn)偏差。二是協(xié)同發(fā)音和調(diào)位變調(diào)并沒有對連讀變調(diào)做窮盡性的分類，與調(diào)位變調(diào)對立的變調(diào)類型還應該包括韻律變調(diào)。以辛集話為例，辛集重中型的后字變調(diào)相比于原調(diào)，表現(xiàn)為曲拱的丟失和調(diào)域的縮小，孔祥卿認為這是非重讀音節(jié)音長縮短造成的，實際都保持了原調(diào)的基本特點，只是調(diào)形不完整，加上對比重音或強調(diào)后字讀音時則恢復原調(diào)。[43]這是典型的韻律重音對連讀變調(diào)的影響，這種現(xiàn)象不屬于調(diào)位變調(diào)，但對于受過語音訓練的人來說很容易感知到，難免將其誤記為調(diào)位變調(diào)。其實質(zhì)同協(xié)同發(fā)音一樣，對調(diào)位沒有影響，不同于協(xié)同發(fā)音的是，不同的語言表現(xiàn)出不同的韻律特征，因此韻律變調(diào)的情況也不同，而協(xié)同發(fā)音普遍存在于各語言之中，變調(diào)模式相似。

3.韻律變調(diào)

韻律主要是超音段的語音特征，包括時長、音高、音強等。在聲調(diào)語言里，重音與聲調(diào)共同作為超音段成分，有顯示韻律的作用。韻律對連讀變調(diào)有著重要的影響，吳語變調(diào)受重音支配已經(jīng)成為共識。語言學家早就認識到韻律重音對連讀變調(diào)的作用。

錢乃榮指出，“前重式和后重式的區(qū)別因此也已經(jīng)很分明。前重式如無錫、寧波、黎里、江陰、寶山霜草墩，后重式如溫州、永康?！盵44]71石鋒認為“節(jié)奏的作用在連讀變調(diào)中是要特別提出來加以討論的。一般認為連讀組中重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)的排列模式就是節(jié)奏。……漢語中兩字組的節(jié)奏有中重和重輕兩種。于是就有前字變調(diào)和后字變調(diào)之分”，“節(jié)奏類型的不同直接導致變調(diào)過程和變調(diào)結(jié)果的差異”[2]21。李如龍認為“其實，二音組的變調(diào)也可以看成一輕一重的變讀：原調(diào)為重，變調(diào)為輕?！盵32]48焦立為認為制約連讀變調(diào)的因素除了生理因素之外，還與重音有關(guān)系。因為吳語每個韻律單位的重音是在前面的，而北京話是在后面的。[3]

盡管許多學者都認為韻律重音對連讀變調(diào)的影響很深，但是將韻律特征作為劃分變調(diào)類型標準的研究成果并不多見。施其生認為，“在歸納連讀變調(diào)類型的時候，應該有兩個重要角度。一是需要看是否所有調(diào)類都參與連調(diào)，且連調(diào)行為覆蓋語句的始終；二是需要看除了語音層規(guī)則之外，連調(diào)規(guī)則，包括靜態(tài)的和動態(tài)運行的規(guī)則是否涉及多個層面。以此為視角，可以把汕頭方言、蘇州方言之類歸為全覆蓋型，把北京方言、廣州方言之類歸為局部型；把汕頭方言之類歸為多層型，把北京方言之類歸為韻律型，把廣州方言之類歸為詞匯型”[45]334。曾曉渝、牛順心將六甲話連讀變調(diào)的性質(zhì)定為“韻律變調(diào)”，認為韻律變調(diào)“是指在語言結(jié)構(gòu)類型內(nèi)在驅(qū)動力影響下而形成的、具有普遍拉平現(xiàn)和高低節(jié)律特征的變調(diào)模式。韻律變調(diào)是漢語聲調(diào)虛化的表現(xiàn)形式之一”[7]306。

重音對聲調(diào)的影響是多方面的。“重音對聲調(diào)的影響表現(xiàn)在三個方面：第一，重音決定變調(diào)的位置，即：重讀音節(jié)保調(diào)，非重讀音節(jié)變調(diào)，輕讀音節(jié)失調(diào)。第二，重音域等同于變調(diào)域，即：重音范圍等同于變調(diào)范圍。第三，重音決定變調(diào)結(jié)果，如北京話形容詞重疊式第二音節(jié)的高平調(diào)跟重音有關(guān)。反過來說，聲調(diào)決定重音的情況在漢語里也同樣存在。比如，北京話的高平調(diào)和高降調(diào)音節(jié)吸引詞重音，而低調(diào)則拒絕詞重音?！盵46]198除此之外，重音可以使語流中的聲調(diào)保存完整，而與重音相對輕讀的中音，由于音程較短，容易丟失部分調(diào)型，音高也會相對降低，如上文所舉的辛集話重中型的例證。再如普通話去+去，前字51變53，趙元任先生最初認為是變調(diào)，后來作了修改，認為重音會擴大聲調(diào)的幅度跟長度，兩個音節(jié)的復合詞或詞組的第二個音節(jié)總比較重，所以兩個去聲連在一起，應該一個小的51跟一個大一點的51。[47]180-181

韻律與聲調(diào)的關(guān)系往往體現(xiàn)了語言地理類型特征。橋本萬太郎指出，粵語、泰語、越南語等南亞語言，每個音節(jié)有明確的聲調(diào)；閩語和一些客語，變調(diào)可以標出仂語和仂語間的界限，每個仂語末位的音節(jié)都變調(diào)；吳語復音詞的聲調(diào)由第一音節(jié)決定，成為一種聲調(diào)套子；北方話復音詞的聲調(diào)實際讀法還要看它的重音；西北東干語的聲調(diào)差不多都由重音決定?？梢哉f從節(jié)律音韻的特征來看，吳語是漢語南北兩型的中音型。[48]

以上分類中，協(xié)同發(fā)音與韻律變調(diào)大致與非調(diào)位變調(diào)重合，與調(diào)位變調(diào)形成對立。除此之外，還有學者從其他角度對連讀變調(diào)現(xiàn)象進行了類型劃分，吳繼章從共時、歷時的角度對連讀變調(diào)進行了區(qū)分，“連讀變調(diào)實際上有兩種，一種是由共時原因引起的變調(diào)，不妨稱作‘共時變調(diào)’，一種是由歷時原因引起的變調(diào)，不妨稱作‘歷時變調(diào)’?！矔r變調(diào)’指那種與歷史音類無關(guān)，只是為了讀音的便利而產(chǎn)生的變調(diào)；‘歷時變調(diào)’則是該方言歷史上某種語音現(xiàn)象在連讀中的保留”[49]62。這里的“共時變調(diào)”大致等于非調(diào)位變調(diào)，“歷時變調(diào)”大致等于調(diào)位變調(diào)，這種分類名稱揭示了非調(diào)位、調(diào)位變調(diào)的共時和歷時特征。唐健雄以滿城話為研究對象，認為“滿城話的連讀變調(diào)分自由變調(diào)和不自由變調(diào)兩大類，基本上是以后字是否讀輕聲為條件。自由變調(diào)基本上是共時變調(diào)，可以用同化、異化、弱化等語流音變現(xiàn)象來解釋；不自由變調(diào)難以用語流音變現(xiàn)象解釋”[50]。這里的“自由變調(diào)”的概念要寬于非調(diào)位變調(diào)，“不自由變調(diào)”的概念要窄于調(diào)位變調(diào)，與上述“非調(diào)位變調(diào)”與“調(diào)位變調(diào)”的分類標準略有差異。

四、余論

從不同角度、不同層面來考察研究對象，可以使研究趨于精密和深入，使研究方法多樣化，從而推動研究走向科學化、系統(tǒng)化。漢語方言連讀變調(diào)類型的多樣化研究無疑是連讀變調(diào)理論豐富和發(fā)展的重要標志之一。近年來，連讀變調(diào)的類型研究體現(xiàn)了如下特點：一是建立了比較完備的類型系統(tǒng)，分類越來越精細，對各種變調(diào)現(xiàn)象的涵蓋力越來越強；二是對于各種類型的分析描寫越來越詳盡，越來越有深度，涉及的范圍越來越廣；三是研究的視野越來越廣闊，從語音學協(xié)同發(fā)音和韻律重音對變調(diào)影響的微觀研究，到語音、語法、語義三大語言層面，以及漢語語流音變大背景下考察連讀變調(diào)的宏觀研究，類型框架的擴展空間越來越大。從當前的研究現(xiàn)狀來看，還應進一步深化連讀變調(diào)的類型學研究和歷時研究，考察變調(diào)類型與其他語言現(xiàn)象之間的蘊涵關(guān)系，這方面有關(guān)學者已經(jīng)進行了初步探索，如曾曉渝等人指出，“漢語方言語序與變調(diào)的關(guān)系可以表述為：如果一種方言的兩字組連讀變調(diào)為前變型，那該方言中一般會或多或少地存在定語或狀語后置 (即核心前置)現(xiàn)象”[7]304。

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