——莊學(xué)本影視人類學(xué)帶來(lái)的啟示"/>
張亞莎 石澤明
(中央民族大學(xué)中國(guó)巖畫(huà)研究中心 北京 100872)
“西康女子”涂面習(xí)俗考略
——莊學(xué)本影視人類學(xué)帶來(lái)的啟示
張亞莎 石澤明
(中央民族大學(xué)中國(guó)巖畫(huà)研究中心 北京 100872)
20世紀(jì)30年代莊學(xué)本西康考察攝影圖片保留了“西康女子”涂面習(xí)俗極為珍貴的民俗資料,據(jù)藏漢文史料文獻(xiàn)記載,這種被稱作“赭面”的習(xí)俗早在吐蕃時(shí)期業(yè)已存在,20世紀(jì)末期在青海都蘭地區(qū)發(fā)現(xiàn)的吐蕃墓中的棺板畫(huà)也能見(jiàn)到這類習(xí)俗。文章認(rèn)為赭面習(xí)俗更可能流行于“西康女子”及藏北牧區(qū),與古代東氏族有密切關(guān)系。
莊學(xué)本;赭面習(xí)俗;女國(guó);古代東氏族
1941年,時(shí)年32周歲的莊學(xué)本,將其長(zhǎng)達(dá)7年(1934~1940年)的西康(今川西北、滇西北、青海西南等地區(qū))考察攝影圖片近300幅,以《西康影展》為題,在重慶、成都、雅安三市舉辦巡回展覽,向內(nèi)地觀眾全面展示西部川、滇、甘、青等省區(qū)多民族社會(huì)的風(fēng)土人情。這個(gè)當(dāng)時(shí)即被于右任先生譽(yù)為“中華民族之精神”的“影展”,盛況空前,吸引觀眾20余萬(wàn)人次?!爸攀悄柛瑢W(xué)本先生友之良。幾度風(fēng)流三度酒,人人艷羨新西康”,郭沫若以西方人類學(xué)鼻祖摩爾根比賦莊學(xué)本,對(duì)其西康的考察與攝影大為贊賞;而田漢的“何時(shí)思得西康去,匹馬西風(fēng)大渡河”,直抒內(nèi)心豪情之余,對(duì)莊氏的西行壯舉也是羨慕不已[1]。
學(xué)本先生堪稱中國(guó)20世紀(jì)以人類學(xué)影像方式全方位記錄西南西北諸民族原生態(tài)文化的第一人,當(dāng)年先生所走過(guò)的民族地區(qū)及考察過(guò)的民族,大半個(gè)世紀(jì)之后,筆者也曾陸續(xù)走過(guò)或見(jiàn)過(guò),然而先生當(dāng)年捕捉到的那些真實(shí)生動(dòng)、淳厚古樸,堪稱原汁原味的畫(huà)面,卻大多不復(fù)存在!
學(xué)本先生留下的影視資料所具有的歷史價(jià)值,自是難以估量,而其考察日志的重要意義同樣不能忽略。先生留給我們的既是原初狀態(tài)的人類學(xué)田野調(diào)查記述,也是邊地考察札記之散文,細(xì)細(xì)品讀莊文,便會(huì)隨著那簡(jiǎn)約而略帶些詼諧的語(yǔ)句,陶醉在“雪山如玉、野花似錦”、一派“古風(fēng)盎然”的“美麗的樂(lè)園”中[2]。莊文的字里行間蕩漾著一種遠(yuǎn)去了的卻引人入勝的風(fēng)韻,然而如果沒(méi)有過(guò)樸素乃至艱辛的邊地行旅經(jīng)驗(yàn),很難真正體會(huì)到他那簡(jiǎn)約與詼諧筆觸的背后所承載著的厚重與真實(shí),要知道早在20世紀(jì)30年代,敢于進(jìn)入青海果洛藏區(qū),無(wú)疑需要極大勇氣,過(guò)程也一定艱苦卓絕。
先生的攝影作品令人感動(dòng),大半個(gè)世紀(jì)之前,這樣一位來(lái)自上海的青年,以其質(zhì)樸而前衛(wèi)的人類學(xué)“他者”的眼光與獨(dú)特視角,為我們呈現(xiàn)出來(lái)的那些邊地民族獨(dú)特的生活方式,在今天現(xiàn)代化、全球化巨大浪潮的沖擊下,還能殘存幾許?正因?yàn)槿绱?,他所留下的那些圖片,便成為我們今天研究西北甘青草原及川滇西北山地諸民族傳統(tǒng)文化的極為珍貴的圖像資料。對(duì)筆者而言,學(xué)本先生影視資料中最珍貴的部分可能還是其中豐富的邊地民族傳統(tǒng)生活的細(xì)節(jié),例如,在學(xué)本先生影像資料里,尚保留著大半個(gè)世紀(jì)以前邊地藏族婦女的“涂面”習(xí)俗(這個(gè)發(fā)現(xiàn)委實(shí)讓筆者興奮不已)。細(xì)節(jié)本身往往積淀著該民族文化的古老傳統(tǒng)因素,看似不起眼,實(shí)際上卻是極重要的。
不久前,筆者有幸得到廣州美術(shù)館提供的莊學(xué)本1941年“西康攝影展”圖說(shuō)資料(“圖說(shuō)”即圖片解說(shuō)詞),盡管未能見(jiàn)到與之相匹配的圖像,但這部文字資料卻已清晰地披露了學(xué)本先生1941年西康影展圖片所涵蓋的內(nèi)容,其中第102圖的文字,引起筆者極大興趣。
第102圖名為“涂面”,在解說(shuō)詞里,莊氏如是說(shuō):“涂面——西康女子尚有以赭糖涂面之俗。相傳古時(shí)藏王因婦女容顏秀麗[3],使喇嘛不能遵守清規(guī),于是下令婦女涂面,以護(hù)佛潔。涂面之另一意義謂高原朔風(fēng)多勵(lì),涂之以滋潤(rùn)肌膚云?!?/p>
這段解說(shuō)詞有典型的莊氏影視人類學(xué)特點(diǎn):首先,以圖像方式真實(shí)保留某一民族的生活畫(huà)面(尤其注重過(guò)程與細(xì)節(jié));其次,注意搜集與之相關(guān)的傳說(shuō)及民俗方面的資料并做記錄(這些記錄不僅生動(dòng)而且珍貴)。具體到“涂面”習(xí)俗,莊氏不僅記錄下該地區(qū)婦女的“涂面”圖像;與此同時(shí),也并未忘記搜集當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)“涂面”習(xí)俗來(lái)源的傳說(shuō)(例如可能與古代藏傳佛教的傳入相關(guān));另外,莊氏顯然還考慮到該習(xí)俗可能具有的實(shí)用性(因高原朔風(fēng)多勵(lì)而用于皮膚保護(hù)等)。因之,“圖說(shuō)”文字雖然簡(jiǎn)略,卻為我們提供了豐富的信息:其一,西康某些民族婦女尚保留“涂面”習(xí)俗;其二,這一習(xí)俗的古老至少可追溯到古代吐蕃贊普時(shí)期(唐朝)時(shí)期;其三,習(xí)俗的產(chǎn)生可能與吐蕃時(shí)期佛教的傳入有關(guān);其四,此習(xí)俗還與高原生態(tài)環(huán)境有關(guān),為當(dāng)?shù)貗D女們護(hù)膚的一種方式。
不過(guò),這段文字也留下一些疑問(wèn),這里所謂的“西康女子”,究竟是西康地區(qū)的哪個(gè)民族(戎系?羌系?抑或是彝系?)而涂面民族的族屬,正是筆者近年來(lái)所關(guān)注的問(wèn)題之一。
莊氏1934~1942年間所拍攝的“西康”,其地理及所涉及民族的范圍較廣,包括川西北的羌人、戎人(嘉戎)及大小涼山的彝人;川滇的木里番人、麼些、僰夷、白苗;另外還包括青海省境內(nèi)玉樹(shù)的“番”人等[4]。上述這些民族當(dāng)分屬于不同的民族語(yǔ)族語(yǔ)系,其中屬于漢藏語(yǔ)族藏語(yǔ)系的藏族,也分屬于不同支系,川西北的嘉戎藏族和川西南的木里藏族屬于康藏語(yǔ)支;青海省境內(nèi)的果洛藏族則屬于安多藏語(yǔ)支[5]。
藏族,在學(xué)本先生的書(shū)中,多以“戎”或“番”人稱謂[6],所不同者,川西北或滇西北的藏族多稱作“戎”,如他在解釋“嘉戎”一詞的含義時(shí)說(shuō),“‘戎’藏語(yǔ)稱做‘嘉戎’,他們自稱也是‘嘉戎’,意思是‘鄰近漢人的藏族’”[7],而對(duì)于青海省境內(nèi)的玉樹(shù)藏族則明確以“番”人稱之,他在考察記里記述道:“玉樹(shù)的風(fēng)俗充滿了番人渾噩噩的古風(fēng)[8]”,顯然,在他看來(lái),玉樹(shù)藏族民風(fēng)尤為淳厚古樸。從學(xué)本先生提供的圖片看,嘉戎藏族與玉樹(shù)藏族,其生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)形態(tài)與服飾建筑等,差別是顯而易見(jiàn)的。因此,僅以“西康女子”冠之,很難了解“涂面”婦女屬于哪一地區(qū)的哪些民族。
所幸筆者最近在由馬鼎輝、王昭武、莊文駿主編的《塵封的歷史瞬間——攝影大師莊學(xué)本20世紀(jì)30年代的西部從文探訪》一書(shū)里,找到了莊學(xué)本先生1937年攝于玉樹(shù)地區(qū)的兩幅玉樹(shù)藏族婦女的“涂面”形象(第161頁(yè)上的第6、7圖)[9],雖然不好斷然確定它們就是《西康影展》第102圖之一,但至少可以確定“涂面”之“西康女子”確為青海省玉樹(shù)地區(qū)的藏族年輕婦女。
青藏高原某些古代民族有涂面習(xí)俗,早在中古時(shí)期的漢文典籍已有記載,近年來(lái),研究者們又發(fā)現(xiàn)藏文史料也同樣有所涉及。目前已知見(jiàn)諸藏漢古代歷史文獻(xiàn)記載的有兩個(gè)古代部族:一是唐朝初年創(chuàng)建吐蕃政權(quán)的吐蕃人(7世紀(jì)以前居住在雅礱河谷的悉補(bǔ)野部族);二是可能與蘇毗這一藏北古代部族有些關(guān)系的女國(guó)人(7世紀(jì)中葉以前居住在西藏阿里地區(qū))。
先說(shuō)吐蕃這條線索。“涂面”與吐蕃政權(quán)的創(chuàng)建部族雅礱悉補(bǔ)野氏族相關(guān)的文獻(xiàn)記載,來(lái)自漢藏兩支不同的史料系統(tǒng)。漢文記載僅見(jiàn)于《舊唐書(shū)·吐蕃傳》,《吐蕃傳》謂文成公主嫁至吐蕃后,因“惡其人赭面”,弄贊(藏王松贊干布)曾“令國(guó)中權(quán)且罷之”。據(jù)此可知,公元7世紀(jì)中葉唐朝文成公主出嫁吐蕃時(shí),吐蕃人尚有“赭面”習(xí)俗,因公主不喜歡,松贊干布下令吐蕃國(guó)人暫且停止。
藏文史料所傳達(dá)出來(lái)的信息卻別有一番意味。公元8世紀(jì)中后葉,吐蕃政權(quán)正值赤松德贊贊普?qǐng)?zhí)政,《賢者喜宴》提到,藏王赤松德贊在王室發(fā)布的興佛盟書(shū)里曾斥責(zé)吐蕃苯教的殘?jiān)嗄酰骸胺蛲罗f有宗教實(shí)為不善,……故眾人沉溺于不善,有人身涂紅顏,有人存心有礙國(guó)政,有人癖好使人畜生病,有人醉心于招致災(zāi)荒饑饉”。這里的“身涂紅顏”即“赭面”之習(xí)俗。
由此記載看,公元8世紀(jì)中后期,吐蕃政權(quán)統(tǒng)治者已將“身涂紅顏”(赭面)習(xí)俗看作“舊有宗教的不善”行為,且其“不善”的程度與有礙國(guó)政、醉心于招致災(zāi)荒饑饉、癖好使人畜生病等惡行同等。吐蕃政權(quán)的“舊有宗教”無(wú)疑當(dāng)指苯教,赭面習(xí)俗既然已被列入“舊有宗教”(苯教)傳統(tǒng),,那么它便不僅僅是要被“權(quán)且罷之”,而是必須與“實(shí)為不善”的“舊有宗教”一起加以擯棄。依此推測(cè),“赭面”習(xí)俗至少在赤松德贊時(shí)期已不再是吐蕃王族所允許的習(xí)俗。
爬梳更多藏文史料,還會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎所有藏文文獻(xiàn)在涉及到早期高原古代“赭面”氏族時(shí),都透露出這樣的信息:這個(gè)具有“赭面”習(xí)俗的部族在青藏高原古代史中曾顯赫一時(shí),其強(qiáng)盛時(shí)甚至統(tǒng)治過(guò)雪域西藏。然而奇怪的是舉凡涉及到這段歷史,藏文典籍不是惜字如金,便是語(yǔ)焉不詳,如此種種,便讓這個(gè)“赭面”族群顯得撲朔迷離,神秘莫測(cè)。不過(guò),有一點(diǎn)藏文史料說(shuō)得很清楚,“赭面”部族顯然與創(chuàng)建吐蕃政權(quán)的悉補(bǔ)野王族無(wú)關(guān)。既然“赭面”氏族不是吐蕃人,我們只能把眼光轉(zhuǎn)向漢文史料中記載過(guò)的另一個(gè)有“涂面”習(xí)俗的古方國(guó)——女國(guó)。
當(dāng)我們真正聚焦女國(guó)時(shí),也才注意到這樣一個(gè)現(xiàn)象,關(guān)于高原女國(guó)的記載,只見(jiàn)于漢文史料,藏文典籍可以說(shuō)是只字未提。換言之,藏文典藉雖然頻頻提到“赭面”部族,卻完全不見(jiàn)女國(guó)的記載[10]。與此相反,漢文文獻(xiàn)記述女國(guó)史實(shí)頗詳,《隋書(shū)·西域傳·女國(guó)》、《北史·西域傳·女國(guó)》,另外唐高僧玄奘在其《大唐西域記》均提到過(guò)這個(gè)風(fēng)俗奇異的女人國(guó)[11]。
《北史·西域傳·女國(guó)》記曰:
“女國(guó),在蔥嶺之南,其國(guó)代以女為王。王姓蘇毗,字末羯,在位二十年。女王之夫號(hào)金聚,不知政事。國(guó)內(nèi)丈夫唯以征伐為務(wù)。山上為城,方五六里,人有萬(wàn)家。王居九層之樓,侍女?dāng)?shù)百人,五日一聽(tīng)朝。復(fù)有小女王,共知國(guó)政。
其俗婦人輕丈夫,而性不妒忌。男女皆以彩色涂面,一日之中,或數(shù)度變改之?!瓪夂蚨嗪陨浍C為業(yè)。出瑜石、朱砂、麝香、牦牛、駿馬、蜀馬。尤多鹽,恒將鹽向天竺興販,其利數(shù)倍?!资掳⑿蘖_神,又有樹(shù)神,歲初以人祭,或用獼猴?!?/p>
開(kāi)皇六年,遣使朝貢,其后遂絕?!?/p>
上述史料里明確提到女國(guó)人有“男女皆以彩色涂面,一日之中,或數(shù)度變改之”的“涂面”習(xí)俗。概言之,漢文文獻(xiàn)里的女國(guó)人其最突出的習(xí)俗有二:一是女王制,“其俗婦人輕丈夫,而性不妒忌”;二是“男女皆以彩色涂面”[12]。
女國(guó)與女國(guó)人之“赭面”,雖然不明確見(jiàn)諸于藏文典籍,但據(jù)筆者考證,“赭面”習(xí)俗卻與西藏古史中的“巖魔女”傳說(shuō)有密切聯(lián)系。也就是說(shuō),藏文典籍雖然不曾有女國(guó)人赭面習(xí)俗的記載,卻反復(fù)強(qiáng)調(diào)“赭面”與“巖魔女”(女妖——注意她的性別)的特殊關(guān)系。
據(jù)藏文典籍記載,藏族是獼猴與羅剎女(又稱巖魔女)結(jié)合后繁衍出來(lái)的族群。五世達(dá)賴?yán)锼段鞑赝醭加洝酚浭?,獼猴與羅剎女結(jié)合后“生出六嬰,其行為各不相同……六嬰逐漸繁衍,藏土遂成為人類之邦[13]”。由這個(gè)古老的傳說(shuō)推測(cè),今日之藏族至少是由兩大族系融合而成,其中父系為獼猴種,母系為巖魔女種。值得注意的是藏文史籍對(duì)吐蕃族源父母兩系先祖,表現(xiàn)出明顯的褒貶態(tài)度:對(duì)父系的獼猴種極盡贊美之辭;卻對(duì)母系的羅剎女種系則多批評(píng)指責(zé):“具父種性者,心機(jī)銳敏,惻隱為懷,小心謹(jǐn)慎;具母種性者,面多赤色,專嗜惡業(yè),秉性頑強(qiáng)[14]”。在這段文字里,我們不難發(fā)現(xiàn)母系族人除了專嗜惡業(yè)、秉性頑劣之外[15],還有個(gè)特點(diǎn)便是“面多赤色”(赭面或涂面)。
事實(shí)上,西藏歷史文獻(xiàn)中大凡提到母系羅剎女(巖魔女)時(shí),都會(huì)出現(xiàn)“赭面”的字眼;不僅如此,一些藏文史料還會(huì)進(jìn)而提到,這個(gè)有著“赭面”習(xí)俗的“羅剎女”部族與西藏早期歷史傳說(shuō)中的“神魔統(tǒng)治”有關(guān)。
“在吐蕃,……最初被稱為有雪吐蕃之國(guó)。中間一段時(shí)期被神魔統(tǒng)治,被稱為赭面之區(qū),后來(lái)被稱為悉補(bǔ)野吐蕃國(guó),……?!保ㄕ浴稘h藏史集》)
“此后由神與巖魔女統(tǒng)治,西藏遂稱神魔之域,并出現(xiàn)了食肉赭面者”。(摘引自《五部遺教·王者遺教》)
根據(jù)《漢藏史集》可知,截止到吐蕃政權(quán)結(jié)束之前,西藏高原早期的歷史可大致分為三段:最初的一段被稱作有雪吐蕃之國(guó)(這里完全沒(méi)有提及統(tǒng)治者的名號(hào),大抵是指西藏早期的混沌狀態(tài))。中間的一段時(shí)期,雪域高原曾被神魔統(tǒng)治,這個(gè)所謂的“神魔統(tǒng)治”,按《五部遺教·王者遺教》的解釋是“由神與巖魔女統(tǒng)治”,這段歷史時(shí)期的西藏也被稱作“神魔之域”。后面的一段是指后來(lái)興起的悉補(bǔ)野吐蕃國(guó),即我們所熟悉的唐代的吐蕃政權(quán),該政權(quán)由雅礱河谷的鶻提悉補(bǔ)野部族所建立,其王稱作“贊普”。
很顯然,“神魔統(tǒng)治”發(fā)生在吐蕃政權(quán)建立之前,說(shuō)明在吐蕃政權(quán)統(tǒng)治西藏之前,存在過(guò)另一個(gè)曾經(jīng)統(tǒng)治過(guò)西藏高原的部落政權(quán),而在這個(gè)神魔統(tǒng)治政權(quán)中,便赫然出現(xiàn)了“巖魔女”的名字。與“巖魔女”相關(guān)的記載不是“赭面之區(qū)”,便是“食肉赭面者”,可見(jiàn),“巖魔女”所代表的實(shí)際上是一個(gè)有赭面?zhèn)鹘y(tǒng)的族群,而其明確的女性性別特征,很容易讓人聯(lián)想到青藏高原西部曾有過(guò)的那個(gè)赫赫有名的女國(guó)——如前所述,女國(guó)最突出的特點(diǎn)便是女權(quán)制;另一個(gè)特點(diǎn)便是它的“赭面”習(xí)俗。
拂去歷史的塵封,我們發(fā)現(xiàn)巖魔女并非只是出現(xiàn)于藏族族源傳說(shuō)系統(tǒng)中的神話人物,在高原早期史里,她更像似某一強(qiáng)族的代名詞(或象征)。進(jìn)一步推論,無(wú)論是這一古代民族的“赭面”習(xí)俗還是其統(tǒng)治者的女王身份,抑或是“王姓蘇毗”的文獻(xiàn)記載,均會(huì)讓我們聯(lián)想到漢文史料中提到的那個(gè)神秘而奇特的“女國(guó)”。由此得出的結(jié)論也許很簡(jiǎn)單,藏文文獻(xiàn)中的“巖魔女”,實(shí)際上就應(yīng)該是漢文典籍中的“女國(guó)”。
很顯然,“巖魔女”并非只是藏族族源傳說(shuō)中的神話元素,它應(yīng)該是雪域西藏對(duì)某些古老部族的真實(shí)的歷史記憶?!皫r魔女”曾經(jīng)是西藏高原的統(tǒng)治者,其背后的歷史真實(shí)則應(yīng)當(dāng)是“巖魔女”所統(tǒng)領(lǐng)的族群,也曾經(jīng)是統(tǒng)治過(guò)西藏高原的強(qiáng)有力的部族;該部族甚至先于吐蕃王族之前統(tǒng)治過(guò)西藏高原。當(dāng)然,以后的情形是新興的雅礱悉補(bǔ)野贊普王族后來(lái)者居上,取代其強(qiáng)勢(shì),成為7世紀(jì)以后整個(gè)青藏高原的統(tǒng)治者;而由統(tǒng)治集團(tuán)主宰的史學(xué)體系在創(chuàng)建其族源傳說(shuō)時(shí),勢(shì)必會(huì)留下本氏族重新解釋、闡述或改造的痕跡;這也是為什么一涉及到“巖魔女”統(tǒng)治西藏的那段歷史,藏史記載不僅稀缺模糊,且多少有些貶低的意味,甚至有些許妖魔化成份的原因所在罷。
客觀地說(shuō),吐蕃的史官們,承認(rèn)“巖魔女”部族是構(gòu)成藏族族源的重要一支,但其褒貶傾向卻也曲折地反映出母系部族被后來(lái)核心部族戰(zhàn)勝并多少有些排斥疏外的情感記憶。雖然在吐蕃時(shí)期,該系所代表的舊有宗教勢(shì)力已被新興的吐蕃悉補(bǔ)野王族所彈壓,且在吐蕃政權(quán)結(jié)束之前,其勢(shì)力也很可能已在激烈的政治斗爭(zhēng)中敗北[16],但情感記憶中的某種排斥性尚未被淡化。后世的藏文史料肯定以吐蕃悉補(bǔ)野雅礱贊普譜系為其正統(tǒng),如此,對(duì)“巖魔女”部族祖先或人格特征所附加的貶低或指責(zé)的記憶,自然會(huì)在吐蕃的神話傳說(shuō)中積淀下來(lái),而“巖魔女”的歷史,也就這樣被淹沒(méi)在遠(yuǎn)古藏族族源的神話傳說(shuō)之中了。
青藏高原某些古代部族有“赭面”習(xí)俗,不僅見(jiàn)于古代漢藏文獻(xiàn)記載,難能可貴的是近年來(lái)也得到了考古學(xué)方面的證據(jù)。
2002年8月,在青海省海西蒙古族藏族自治州德令哈市郭里木鄉(xiāng)的巴音河畔,考古工作者對(duì)兩座古墓進(jìn)行了搶救性的發(fā)掘,出土棺木三具,棺木四面均有精美彩繪,那些表現(xiàn)墓主人招待賓客們的歡宴豪飲以及狩獵通商等日常生活場(chǎng)景的棺板畫(huà),清晰地記錄下吐蕃政權(quán)統(tǒng)治后期生活在吐蕃邊地的權(quán)貴們的生活方式[17]。其中,畫(huà)面中人物臉頰多有涂紅(研究者謂之“赭面”妝[18])的現(xiàn)象,曾引起研究者們的廣泛關(guān)注[19]。不過(guò),需要特別注意的是并非棺板畫(huà)里所有的人物都繪有“赭面”妝,繪有赭面妝者只是其中一部分人,這部分人的服飾與冠帽與其他沒(méi)有赭面妝的人,似有些區(qū)別,例如帽子多為扁平式樣,另外,服飾確實(shí)給人以“衣服略同華夏”的印象。
青海都蘭古墓葬的考古年代大致在吐蕃政權(quán)后期,棺板畫(huà)中參加宴飲的權(quán)貴們卻仍然保持著“赭面”習(xí)俗。如前所述,《舊唐書(shū)·吐蕃傳》時(shí)提到7世紀(jì)中葉吐蕃人的“涂面”因文成公主“惡其人赭面”,松贊干布曾“令國(guó)人權(quán)且罷之”;而8世紀(jì)后期赤松德贊時(shí)期,“赭面”習(xí)俗也已被歸類于“舊有宗教”的不善行為而必須加以擯棄;因此吐蕃政權(quán)時(shí)期,“赭面”至少是不為官方(贊普系統(tǒng))所提倡的習(xí)俗。那么為什么在青海都蘭一帶的古代墓葬棺板畫(huà)里的部分人群,仍保持著赭面之習(xí)俗呢?對(duì)此,筆者以為原因很可能是“赭面”原是青海某些土著民族的古老習(xí)俗,即使吐蕃王國(guó)腹心地帶的衛(wèi)藏地區(qū)禁止赭面,但其禁令似乎對(duì)這個(gè)遠(yuǎn)離王都之城的區(qū)域,并沒(méi)有太大的影響。換言之,赭面習(xí)俗源于青海土著部族,既不是流行于吐蕃全境的習(xí)俗,也不是吐蕃政權(quán)統(tǒng)治氏族的習(xí)俗[20]。
由此不難推測(cè),青海古墓葬棺板畫(huà)上大量施以“赭面妝”的男女們更可能是生活在當(dāng)?shù)氐耐林迦?,而這個(gè)族群與雅魯藏布江中下游地區(qū)創(chuàng)建吐蕃政權(quán)的雅礱悉補(bǔ)野部族,在文化習(xí)俗與歷史傳統(tǒng)上有明顯區(qū)別。換言之,有“赭面”習(xí)俗的這一族群,當(dāng)主要生活在被藏史稱作“馬區(qū)”的青海[21],青海省海西州古代墓葬出土文物證實(shí),“馬區(qū)”與“赭面”習(xí)俗之間確實(shí)存在著某種神秘聯(lián)系。另外,這種神秘關(guān)系還會(huì)讓我們聯(lián)想到西藏著名的史詩(shī)——《格薩爾王傳》。格薩爾王的出生地,研究者們已基本鎖定在藏文典籍中被稱作“馬區(qū)”的黃河上游地區(qū)[22],《安多政教史》說(shuō)“黃河上游全部地區(qū)在嶺·格薩爾王統(tǒng)治下”[23],而這位赫赫有名的戰(zhàn)神格薩爾王便出生于一個(gè)古老的“棕色”東姓氏族(“棕色東族”在格薩爾史詩(shī)中是一個(gè)很常見(jiàn)的藏文詞組)[24]。某古代氏族的修飾定語(yǔ)為一種顏色,從字面上看,似乎很難理解(即使是從邏輯上分析,黃皮膚的蒙古人種也不可能是棕色人種),但如果聯(lián)想到“赭面”習(xí)俗,事情便清晰起來(lái)——所謂“棕色氏族”實(shí)應(yīng)作“赭面氏族”之解,是以特定的“赭面”習(xí)俗作為其突出特征修飾或界定這個(gè)氏族的修辭方式?!陡袼_爾王傳》在形容格薩爾時(shí)曾明確提到他是一“赭面人”,而《五部遺教·神教》在提到格薩爾的化身馬頭明王時(shí),也強(qiáng)調(diào)他是一赭面人[25]。
以上種種與“赭面”習(xí)俗相關(guān)的歷史元素,無(wú)論是漢文典籍中的女國(guó),還是藏文文獻(xiàn)中的“巖魔女”傳說(shuō);抑或是青藏高原著名的史詩(shī)《格薩爾王傳》和西藏早期文獻(xiàn)中提到的青藏高原黃河上游地區(qū)的“馬區(qū)”;尤其是近年來(lái)考古發(fā)掘成果——青海西部土著民族古代墓葬出土棺木畫(huà)等等,均向我們證實(shí)這樣一個(gè)史實(shí):早在雅礱悉補(bǔ)野部落建立的吐蕃政權(quán)統(tǒng)治西藏之前,曾有過(guò)一個(gè)有著“赭面”習(xí)俗的古代方國(guó),其國(guó)“王姓蘇毗”,推行一種令中原漢人王朝頗感驚異的女權(quán)制;該國(guó)曾以強(qiáng)悍武力統(tǒng)治過(guò)高原,其統(tǒng)治在藏文史料中被稱作“神魔統(tǒng)治”;這個(gè)更多與戰(zhàn)爭(zhēng)和妖魔相關(guān)的部族,起源于青海黃河上游地區(qū),由于其尚武的特點(diǎn),很可能后來(lái)被冠以格薩爾王(戰(zhàn)神或兵器之神)的名號(hào);而格薩爾出身的古老氏族——“棕色的東族”之“東”(藏文轉(zhuǎn)寫(xiě)“sTong”)姓,顯然與藏文典籍記載中普遍出現(xiàn)的東姓蘇毗人有關(guān);至于蘇毗人的后裔,據(jù)至今仍流傳于藏地的傳說(shuō),一般認(rèn)為青海省玉樹(shù)地區(qū)的藏族,當(dāng)是古代蘇毗部族的后代。
當(dāng)我們?cè)诠攀放c考古文物中遨游一圈返回時(shí),才發(fā)現(xiàn),關(guān)于青藏高原上某些古代族群的“赭面”習(xí)俗,盡管我們擁有藏漢文古史的文獻(xiàn)資料,并在流傳于高原的《格薩爾》英雄史詩(shī)中找到了相應(yīng)的證據(jù);21世紀(jì)以后,還進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了考古學(xué)方面的支持;但我們?nèi)狈Φ膮s是至今仍活著的民族學(xué)方面的佐證[26]。
正因?yàn)槿绱?,此時(shí)能夠有幸與莊學(xué)本先生的人類學(xué)影視圖片中的玉樹(shù)年輕藏族婦女的“涂面”相遇,對(duì)于筆者近年來(lái)的研究課題,尤其是對(duì)于研究證據(jù)鏈條的完善,無(wú)疑具有重要意義。不僅于此,筆者在閱讀莊學(xué)本先生早年的考察日志和他所留下的豐富圖像資料時(shí),深為先生客觀而縝密的人類學(xué)眼光所折服:由于先生當(dāng)年客觀而樸素的記錄,讓研究者能從中受惠的不僅僅是某些民族傳統(tǒng)文化細(xì)節(jié)的保留(玉樹(shù)藏人“赭面”習(xí)俗的保留);還能夠從宏觀上廓清,同為“藏族”,但川西北的“嘉戎”、川西南的“木里番人”、青海果洛藏族以及青海玉樹(shù)“番人”之間明顯或不太明顯的區(qū)別;了解到同為青海藏區(qū),屬“安多”藏語(yǔ)方言區(qū)的果洛藏族與屬“康”藏語(yǔ)方言區(qū)玉樹(shù)地區(qū)藏族之間,文化上如此不同;從而更深切地感受到藏族文化的多元性與豐富性。
在此,我們真的應(yīng)該深深感謝莊學(xué)本先生當(dāng)年非凡的功績(jī)以及他所留給我們豐厚的遺產(chǎn)!
[1]馬鼎輝,王昭武,莊文駿.塵封的歷史瞬間——攝影大師莊學(xué)本20世紀(jì)30年代的西部從文探訪[M].成都:四川民族出版社,2005:231.附錄:《1941年莊學(xué)本西康影展來(lái)賓題詞》。
[2]莊學(xué)本.西北邊荒旅行記之“弁言”。轉(zhuǎn)引自馬鼎輝,王昭武,莊文駿.羌戎考察記——攝影大師莊學(xué)本20世紀(jì)30年代的西部人文探訪[M].成都:四川民族出版社,2007:5.
[3]廣州美術(shù)館提供的《西康攝影展圖說(shuō)》這部分的原文是:“相傳古死時(shí)藏王因婦女容顏秀麗,使喇嘛不能遵守清規(guī),于是下令婦女涂面,以護(hù)佛潔。……”“古死時(shí)”似不通,大抵還是指古代的吐蕃時(shí)期,因出現(xiàn)藏王(贊普)的稱謂?!P者注。
[4]莊學(xué)本.西康攝影展圖說(shuō)[M].
[5]莊學(xué)本先生1934~1941年期間所拍攝的藏族,主要是康方言區(qū)與安多方言區(qū)的藏族,這些藏族主要分布于川西北、滇西北及青海省南部及甘肅省南部。四川甘孜州、西藏昌都、青海玉樹(shù)屬康方言區(qū),其余地區(qū)為安多方言區(qū)。——筆者注。
[6]以今天的人類學(xué)視角看,這些稱謂似乎不那么含有平等尊重之義,但學(xué)本先生考察記中的民族稱謂大抵更多來(lái)源于當(dāng)?shù)孛褡逯g的習(xí)慣稱謂,倒不必苛求之。
[7]莊學(xué)本.羌戎考察記——攝影大師莊學(xué)本20世紀(jì)30年代的西部人文探訪[M].成都:四川民族出版社,2007:48.
[8]馬鼎輝,王昭武,莊文駿.塵封的歷史瞬間——攝影大師莊學(xué)本20世紀(jì)30年代的西部從文探訪[M].成都:四川民族出版社,2005:164.
[9]該書(shū)的圖片解釋為“婦女涂面——玉樹(shù)藏族有些青年婦女用酥油和上黑灰,涂在面頰上,能超護(hù)膚作用,另可以毀容,作為一種裝飾,回避壞人的欺辱?!钡恢私忉屧~是否為莊氏的原文。見(jiàn)馬鼎輝,王昭武,莊文駿.塵封的歷史瞬間——攝影大師莊學(xué)本20世紀(jì)30年代的西部從文探訪[M].成都:四川民族出版社,2005:161.
[10]筆者曾在拙著《西藏的巖畫(huà)》里討論過(guò)這個(gè)問(wèn)題。張亞莎.西藏的巖畫(huà)[M].西寧:青海人民出版社,2006:382-384. [11]玄奘《大唐西域記》記曰:“此國(guó)境北大雪山中,……東西長(zhǎng),南北狹,即東女國(guó)也。世以女為王,因以女稱國(guó)。夫亦為王,不知政事。丈夫唯征伐田種而已。土宜宿麥,多畜羊馬,氣候寒烈,人性躁暴。東接土蕃國(guó),北接于闐國(guó),西接三波訶國(guó)。”季羨林,等.大唐西域記校注[M]北京:中華書(shū)局, 1995:409.
[12]綜合唐代多條史料所提供的信息看,女國(guó)的地理位置在今西藏自治區(qū)阿里地區(qū)的日土縣境(或札達(dá)盆地);國(guó)家推行女王制,由女王與小女王共同掌管國(guó)家,其俗婦人輕丈夫,國(guó)內(nèi)男人唯以征伐與田業(yè);國(guó)內(nèi)有城池建于山上,方五六里;經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)以射獵為主,同時(shí)靠販鹽獲利;雖是女權(quán)統(tǒng)治,但國(guó)人性情強(qiáng)悍(人性躁暴),“數(shù)以天竺及黨項(xiàng)戰(zhàn)爭(zhēng)”;宗教信仰既有來(lái)自天竺的阿修羅神,也有可能源于本土的樹(shù)神信仰,另有“鳥(niǎo)卜”巫術(shù)習(xí)俗;葬俗是二次葬“貴人死,剝其皮,以金屑和骨肉置于瓶?jī)?nèi)而埋之。經(jīng)一年,又以其皮內(nèi)于鐵器埋之”;該女國(guó)曾與中原王朝有過(guò)來(lái)往“(隋)開(kāi)皇六年,遣使朝貢,其后遂絕”;吐蕃強(qiáng)大之后,該國(guó)很快被吞并,不復(fù)存在于史料。
[13]五世達(dá)賴?yán)?西藏王臣記[M].劉立千,譯注.拉薩:西藏人民出版社,1992.
[14]五世達(dá)賴?yán)?西藏王臣記[M].劉立千,譯注.拉薩:西藏人民出版社,1992:9.而另一部早期西藏歷史著作《西藏王統(tǒng)記》對(duì)藏族族源的父母兩系人格秉性之優(yōu)劣,記載的更為詳細(xì):“如是此雪域人種,其父為獼猴,母為巖魔二者之繁衍,故亦分為二類種性:父猴菩薩所成種性,性情馴良,信心堅(jiān)固,富悲憫心,極能勤奮,心喜善品,出語(yǔ)和藹,善於言辭。此皆父之特性也。母巖魔所成種性,貪欲嗔恚,俱極強(qiáng)烈,從事商賈,貪求營(yíng)利,仇心極勵(lì),喜於譏笑,強(qiáng)健勇敢,行不堅(jiān)定,剎那變易,思慮煩多,動(dòng)作敏捷,五毒熾盛,喜窺人過(guò),輕易惱怒。此皆母之特性也。索南堅(jiān)贊.西藏王統(tǒng)記[M].劉立千,譯注.拉薩:西藏人民出版社,1985:32.
[15]獼猴與巖魔女結(jié)合繁衍藏人這一神話傳說(shuō),所反映的是藏民族對(duì)其族源構(gòu)成中存在兩大系統(tǒng)的遠(yuǎn)古記憶,也可以理解為一支系統(tǒng)以獼猴作為本部族的祖先圖騰,而另一支系統(tǒng)則以巖魔女為部族的祖先圖騰標(biāo)志,兩者的聯(lián)姻則意味著兩大部族后來(lái)的融合,整個(gè)神話傳說(shuō)是對(duì)藏族形成歷史過(guò)程的形象描述。這一神話傳說(shuō)的內(nèi)容本身并沒(méi)有什么可奇怪的,但究其傳說(shuō)的構(gòu)成模式,有兩點(diǎn)值得注意:一是傳說(shuō)將兩大族系按男女兩性先祖來(lái)劃分,父系位于核心位置,而母系則被置于從屬地位,從而奠定獼猴種姓在這一組合中高貴的及決定性的地位;二是在對(duì)兩大系統(tǒng)的人格描述中,顯示出明確的褒貶抑揚(yáng),父系祖先代表藏民族人性中善良、堅(jiān)定、誠(chéng)實(shí)、謙遜的一面,而母系祖先則代表著人性中貪欲、善變、狡猾與傲慢的另一面。這樣一種傳說(shuō)結(jié)構(gòu)本身,提供了非常有意味的線索和敘事結(jié)構(gòu)。見(jiàn)張亞莎.巖魔女·女國(guó)·古象雄——由西藏巖畫(huà)神鳥(niǎo)“穹”(khyung)引發(fā)的思考[G]//中國(guó)藏學(xué)研究中心歷史所.西部西藏的古代歷史文化.北京:中國(guó)藏學(xué)出版社,2008.
[20]“赭面”不完全是吐蕃王族的固有習(xí)俗的推測(cè),除前文所提供的史料外,還可補(bǔ)充如下幾條:①如前所述,《賢者喜宴》里提到的赤松德贊興佛盟書(shū),已將“身涂紅顏”列入“吐蕃之舊有宗教”之不善行為規(guī)范,即苯教的規(guī)范。我們知道,吐蕃王族雖然有32代王以佛教治國(guó),但佛教卻是外來(lái)的。②從棺板畫(huà)中人物的服飾與冠帽看,雖然有少數(shù)幾位身著吐蕃貴族服飾冠帽者有繪赭面妝,但絕大部分的赭面妝者是頭戴扁平帽的一類人,這類人也與吐蕃王族的高官貴族有區(qū)別。③就吐蕃王朝時(shí)期衛(wèi)藏殘存的少量壁畫(huà)看,衛(wèi)藏地區(qū)的權(quán)貴不見(jiàn)“赭面”的習(xí)俗。④從在年代上距離9世紀(jì)不遠(yuǎn)的10~11世紀(jì)衛(wèi)藏佛教壁畫(huà)中出現(xiàn)的供養(yǎng)人(早期供養(yǎng)人多是當(dāng)?shù)氐暮篱T(mén)貴族)的形象看,他們同樣沒(méi)有“赭面”的習(xí)俗。⑤古格王國(guó)的創(chuàng)始者是衛(wèi)藏雅礱部吐蕃贊普血統(tǒng)的直接后裔,10世紀(jì)前后由衛(wèi)藏逃亡至西部阿里,從阿里后弘期早期壁畫(huà)中王室供養(yǎng)人的形象看,他們也沒(méi)有“赭面”習(xí)俗。
[21]《后藏志》提到“藏地三區(qū),古代藏文典藉中劃分青康藏地區(qū)時(shí)說(shuō),衛(wèi)藏為教區(qū),多堆為人區(qū),多麥為馬區(qū)?!币?jiàn)覺(jué)囊·達(dá)熱那特(覺(jué)囊巴·多羅那它).后藏志[M].佘萬(wàn)治,譯.阿旺,校訂.拉薩:西藏人民出版社,1994:97頁(yè)及第170頁(yè)注釋403。又見(jiàn)《薩迦班智達(dá)傳》,第126頁(yè),轉(zhuǎn)引自(法)石泰安.西藏史詩(shī)與說(shuō)唱藝術(shù)的研究[M].耿升,譯.陳慶英,校訂.拉薩:西藏人民出版社,1993:380.
[22]“格薩爾史詩(shī)中的地名同時(shí)揭示了應(yīng)將英雄的地區(qū)確定在安多和黃河上游地區(qū)”,(法)石泰安.西藏史詩(shī)與說(shuō)唱藝術(shù)的研究[M].耿升,譯.陳慶英,校訂.拉薩:西藏人民出版社,1993:274.
[23]轉(zhuǎn)引自邢海寧.果洛藏族社會(huì)[M].北京:中國(guó)藏學(xué)出版社,1994:193.
[24]同注20,第659頁(yè)、第663頁(yè)等。
[25]同注20,第733頁(yè)、第746頁(yè)。
[26]古代有“涂面”(赭面)習(xí)俗的民族主要分布在青海省的西南及西藏自治區(qū)的北部與西部(即藏語(yǔ)稱之為“羌塘”的地區(qū)),青海省西南玉樹(shù)地區(qū)藏族曾流行過(guò)赭面習(xí)俗的結(jié)論,主要根據(jù)歷史文獻(xiàn)記載和出土考古文物得來(lái),卻缺乏現(xiàn)有的民族學(xué)調(diào)查資料;而“羌塘”草原上的牧民雖然如今還可見(jiàn)到類似的古代遺風(fēng),但該地區(qū)民族的赭面習(xí)俗,卻很可能源于青海省境內(nèi)的古代羌系民族。
Research on Unique Facial Make-up done by“Xi Kang women”-Inspired by Visual Anthropologist Zhuang Xueben
Zhang Ya-sha Shi Ze-ming
(Central Universty for Nationalities Chinese Rock Painting Research Center,Beijing,100872)
Photos from Zhuan Xueben’s field trip to Xi Kang in 1930s preserved valuable information on Xi Kang women’s unique facial make-up custom.According to historical material and literature both in Tibetan and Chinese,this unique custom which is called“Zhe Mian”has been existing since Tubo kingdom period.In 20th century,this unique custom of facial make-up appeared also on the coffin painting of Tubo tomb discovered in Qinghai Dulan area.I believe that this custom of“Zhe Mian”was popular among Xi Kang women and in nomadic area of north Tibet which shows close relationship with ancient Dong Clan.
Zhuang Xueben;Zhe Mian custom;the kingdom of women;ancient Dong Clan
K892.3
A
1005-5738(2014)01-121-07
[責(zé)任編輯:周曉艷]
2013-11-24
張亞莎,女,漢族,廣東南雄人,中央民族大學(xué)中國(guó)巖畫(huà)研究中心教授、博士生導(dǎo)師,主要研究方向?yàn)橹袊?guó)巖畫(huà)。