波爾圖音樂廳的建筑與聲學(xué)研究

呂帥，燕翔/LU Shuai, YAN Xiang

波爾圖音樂廳的建筑與聲學(xué)研究

呂帥，燕翔/LU Shuai, YAN Xiang

波爾圖音樂廳是本世紀(jì)重要而獨(dú)特的演藝建筑之一，其設(shè)計(jì)理念與技術(shù)手段均賦有獨(dú)創(chuàng)性。本文以波爾圖音樂廳的建筑設(shè)計(jì)和廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)為主要研究?jī)?nèi)容，進(jìn)而對(duì)其設(shè)計(jì)理念與藝術(shù)成就進(jìn)行評(píng)價(jià)分析。

波爾圖音樂廳，建筑聲學(xué)，雷姆·庫哈斯

1 引言

波爾圖音樂廳（Casa Da Musica）位于葡萄牙第二大城市波爾圖市中心的博維斯塔圓形廣場(chǎng)（Rotunda Da Boavista）旁，是歐洲文化首都計(jì)劃的一部分。波爾圖音樂廳項(xiàng)目于1999年發(fā)起國際設(shè)計(jì)競(jìng)賽，以雷姆·庫哈斯為首的大都會(huì)建筑師事務(wù)所（OMA）于2001年最終中標(biāo)，經(jīng)過4年的建造過程于2005年落成首演，因其獨(dú)特的建筑形體和廳堂設(shè)計(jì)而吸引了眾多關(guān)注，一躍成為廣受關(guān)注的演藝建筑和波爾圖市的標(biāo)志性建筑。波爾圖音樂廳的總建筑面積2.2萬m2，主要廳堂包括1250座的交響樂廳和350座的室內(nèi)樂廳，總造價(jià)5000萬歐元，目前是波爾圖國家交響樂團(tuán)（Orquestra Nacional do Porto）、巴洛克交響樂團(tuán)（Orquestra Barroca）以及混合合唱團(tuán)（Remix Ensemble）的駐場(chǎng)演出場(chǎng)所（圖1、2）。

2 建筑與空間設(shè)計(jì)

2.1 建筑造型與室外空間設(shè)計(jì)

波爾圖音樂廳地處一片保存完好的歷史街區(qū)中，這里建筑形式規(guī)整，城市界面清晰，3條主要的城市道路勾勒出場(chǎng)地的界限。波爾圖音樂廳采用不規(guī)則多面體的造型，棱角分明雕塑感強(qiáng)，宛如一塊經(jīng)過鋒利切割的巨石。與眾不同的造型使其從歷史街區(qū)中脫穎而出，為城市注入了全新的活力（圖3）。

1 造型獨(dú)特的波爾圖音樂廳（圖片來源：www.architecturepage.com）

2 歷史街區(qū)環(huán)境中的波爾圖音樂廳（圖片來源：www.mimoa.eu）

為了提高建筑的公眾參與度，建筑師并沒有將建筑沿著既有的城市界面布置，而是退居于場(chǎng)地中央，在建筑周邊留出供公共活動(dòng)的廣場(chǎng)。廣場(chǎng)采用約旦凝灰石鋪地，向外傾斜的建筑墻面為其提供“蔭蔽”，使場(chǎng)地具備了開展室外演出等各種活動(dòng)的可能性（圖4）。建筑的低層附屬空間多采用玻璃墻，廣場(chǎng)上活動(dòng)的人能透過它看到建筑內(nèi)部空間的情況，從而實(shí)現(xiàn)室內(nèi)外空間的溝通。廣場(chǎng)設(shè)計(jì)富于微地形變化，東北角和西南角的波浪形地面將地下停車場(chǎng)入口、咖啡廳等置于其下，保持了廣場(chǎng)空間的連續(xù)性，同時(shí)也成為滑板愛好者最喜愛的活動(dòng)場(chǎng)地（圖5）。

波爾圖音樂廳通過各種設(shè)計(jì)元素向人們傳達(dá)多變與偶然的建筑意象：不規(guī)則的形體使得從不同角度觀察所獲得的建筑景象各不相同；為數(shù)不多的窗戶尺寸各異且分布無規(guī)律，條紋混凝土材質(zhì)的肌理方向隨著墻體的折疊而隨機(jī)改變，尤顯出建筑的粗獷隨性（圖6）。就連建筑的主入口也偏居兩片連續(xù)墻體的轉(zhuǎn)折處，高度不足6m，顯得很不起眼，觀眾通過一個(gè)像橋一樣的樓梯爬上入口，樓梯采用無框玻璃作為欄板，在晚上燈光會(huì)將樓梯打亮，更突

出了懸空的效果，看上去它像是上船的踏板而不是音樂廳常有的宏偉入口臺(tái)階（圖7、8）。通過這些設(shè)計(jì)手法傳統(tǒng)演藝建筑的儀式感被消解，從而讓觀演者更輕松、更自然地與建筑互動(dòng)。

3 波爾圖音樂廳總平面（圖片來源：埃因霍溫技術(shù)大學(xué)Renz van Luxemburg教授）

4 建筑蔭蔽下的室外演出場(chǎng)地（圖片來源：本文作者燕翔攝）

5 場(chǎng)地的波浪形起伏激發(fā)了人們的更多活動(dòng)（圖片來源：本文作者燕翔攝）

6 不規(guī)則的條紋混凝土材質(zhì)凸顯出建筑的粗獷（圖片來源：本文作者燕翔攝）

2.2 室內(nèi)空間設(shè)計(jì)

與建筑主入口相連的門廳面積不大，集合了售票窗口等功能。門廳中最主要的視覺元素是一個(gè)不斷扭動(dòng)折疊的大樓梯，它同時(shí)也是建筑主要的垂直交通空間。樓梯采用拉毛鋁板作為完成面，由角度不斷錯(cuò)動(dòng)的金屬網(wǎng)面和混凝土墻面限定出交通空間，金屬網(wǎng)面背后藏有長(zhǎng)條形氖燈，均勻地將樓梯打亮（圖9）。在樓梯的較寬處設(shè)有臺(tái)階座椅，供人們休息交流，朝向不同方向的窗口則成為景框，將室外景色引入建筑內(nèi)部，在建筑的最高處甚至還能看到大西洋。

7 波爾圖音樂廳的入口設(shè)計(jì)（圖片來源：www.mimoa.eu）

8 波爾圖音樂廳的入口夜景（圖片來源：www.mimoa.eu）

樓梯將人群引導(dǎo)到主音樂廳，接著向上走便來到其他一些表演空間，這包括一個(gè)350人的室內(nèi)樂音樂廳（圖10）；一個(gè)布滿綠色尖劈吸聲材料的數(shù)字音樂室（圖11）；以及十幾個(gè)小排練廳和餐廳、酒吧等空間。而采用房中房結(jié)構(gòu)的大排練廳、員工的辦公區(qū)域等其他附屬空間則被安排在地下。

9 波爾圖音樂廳中扭動(dòng)折疊的樓梯（圖片來源：www. e-architect.co.uk）

10 容納350人的室內(nèi)音樂廳（圖片來源：埃因霍溫技術(shù)大學(xué)Renz van Luxemburg教授）

3 音樂廳空間與音質(zhì)設(shè)計(jì)

3.1 廳堂空間設(shè)計(jì)

建筑造型的不規(guī)則凸顯出建筑的個(gè)性，但音樂廳空間卻必須受到技術(shù)與理性的支配方能保證音質(zhì)效果。為了解決這一矛盾，建筑師在整個(gè)建筑體塊中切出與維也納金色大廳尺寸幾乎完全相同的長(zhǎng)方體作為音樂廳空間，并通過彈簧浮筑的方式將其在聲學(xué)上與建筑的其他部分完全隔開，成為獨(dú)立的一部分（圖12-14）。這樣，無論建筑形體如何設(shè)計(jì)，都能保證廳堂具有鞋盒形音樂廳應(yīng)有的良好音質(zhì)。

盡管空間形式是傳統(tǒng)的鞋盒形，但建筑師使用玻璃作為廳堂兩端墻體的材質(zhì)，帶來了前所未有的空間體驗(yàn)。透過舞臺(tái)背后的“超大玻璃窗”，廳堂中的觀眾能夠看到博維斯塔圓形廣場(chǎng)的景色，同時(shí)廣場(chǎng)上的人也能看到廳堂中演出的場(chǎng)景。由此，音樂廳不再是一個(gè)與世隔絕的黑箱，而成為與外界連通的視覺交互空間，不僅讓觀眾的觀演體驗(yàn)更加豐富，也對(duì)市民有展示和吸引的作用（圖15）。

11 布滿綠色尖劈吸聲材料的數(shù)字音樂室（圖片來源：本文作者燕翔攝）

12 波爾圖音樂廳中的廳堂是從建筑形體中切割出來的獨(dú)立部分

13 波爾圖音樂廳廳堂（黃線）與維也納金色大廳的尺寸對(duì)比（紅線）（12、13圖片來源：埃因霍溫技術(shù)大學(xué)Renz van Luxemburg教授）

14 波爾圖音樂廳的平面與剖面設(shè)計(jì)（圖片來源：Site and Sound: The Architecture and Acoustics of New Opera Houses and Concert Halls：142）

15 波爾圖音樂廳舞臺(tái)后方的“超大玻璃窗”

波爾圖音樂廳中兩組形態(tài)不同的巴洛克風(fēng)琴是塑料和木材的復(fù)制品，無演出功能，但能輔助從墻面到觀眾的聲音散射，這兩個(gè)風(fēng)琴并不像傳統(tǒng)音樂廳那樣被置于舞臺(tái)正后方，作為中心性的視覺元素，而是以不同的高度分別居于側(cè)墻上（圖16）；僅有的兩個(gè)包廂從側(cè)墻前端探出，大小和高度各不相同；此外，廳堂側(cè)墻上還分別設(shè)有幾個(gè)不規(guī)則的四邊形觀察窗，以及一個(gè)傾斜的控制室。以上視覺元素的不規(guī)則布置，不僅消解了鞋盒形空間固有的對(duì)稱性和規(guī)則性，提供了與建筑造型相符合的多變與偶然的空間感受；同時(shí)也增加了不規(guī)則聲音散射，有助于提高音質(zhì)。廳堂中的側(cè)墻與吊頂均采用金絲木紋板，顏色鮮艷，肌理的尺度很大，在增加聲音擴(kuò)散性的同時(shí)，也使廳堂氛圍更加輕松明快（圖17）。

16 波爾圖音樂廳側(cè)墻上的巴洛克風(fēng)琴（15、16圖片來源：埃因霍溫技術(shù)大學(xué)Renz van Luxemburg教授）

3.2 廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)

波爾圖音樂廳所采用的窄長(zhǎng)鞋盒形體因其側(cè)墻能提供豐富的側(cè)向反射聲而比較容易具有良好的音質(zhì)，但若要獲得如同維也納金色大廳般的頂級(jí)音效，其聲學(xué)設(shè)計(jì)依然頗具挑戰(zhàn)。本項(xiàng)目的聲學(xué)設(shè)計(jì)師是荷蘭埃因霍溫大學(xué)的倫茲·凡·盧森伯格教授（Renz Van Luxemburg），他主要采用了縮尺模型與計(jì)算機(jī)模擬兩種方法進(jìn)行聲學(xué)分析（圖18、19）。

廳堂的前后墻面全部采用玻璃材質(zhì)，側(cè)墻上也有相當(dāng)大面積的玻璃窗，如果使用平面玻璃則會(huì)產(chǎn)生過分強(qiáng)烈的鏡面反射，影響聲場(chǎng)均勻度，甚至產(chǎn)生回聲；同時(shí)，音樂廳側(cè)墻所采用的金絲木紋板雖然有一定凹凸肌理，但表面同樣較為光滑，對(duì)聲音的擴(kuò)散能力也較弱，因此，如何增加廳堂中聲音的擴(kuò)散性成為聲學(xué)設(shè)計(jì)的核心問題。在該廳堂設(shè)計(jì)中，所有玻璃材質(zhì)均采用德國亞琛工業(yè)大學(xué)開發(fā)的曲面積層夾膠玻璃（圖20），經(jīng)散射系數(shù)的實(shí)驗(yàn)測(cè)量，這種玻璃在水平方向具有良好的擴(kuò)散效果（圖21），同時(shí)，其優(yōu)雅的波浪形態(tài)也起到了妝點(diǎn)室內(nèi)空間的作用；為了提高實(shí)體墻面的聲音擴(kuò)散能力，廳堂的側(cè)墻和吊頂上不規(guī)則地分布有多塊QRD（Quadratic Residue Diffuser，即二次余數(shù)擴(kuò)散體）材料（圖22），這種材料是根據(jù)二次余數(shù)擴(kuò)散理論構(gòu)建的，不僅能夠?qū)⒙暷芊稚⒎瓷涞讲煌较?，且有助于防止回聲與駐波的產(chǎn)生，其富于變化的凹凸形態(tài)也使廳堂墻面肌理更為豐富。

CATT軟件的模擬結(jié)果清晰展現(xiàn)了使用曲面玻璃與QRD材料對(duì)增強(qiáng)廳堂聲音擴(kuò)散性的作用。在使用這些材料之前，廳堂聲音衰變曲線的末端呈現(xiàn)出明顯的波動(dòng)，提示聲場(chǎng)中存在較強(qiáng)的后期反射聲甚至是回聲；廳堂混響時(shí)間曲線的模擬結(jié)果（T30與T15）與理論計(jì)算結(jié)果（賽賓公式計(jì)算與伊林公式計(jì)算）存在很大出入，提示廳堂的聲場(chǎng)狀態(tài)與理想的擴(kuò)散聲場(chǎng)相去甚遠(yuǎn)。在添加了曲面玻璃和QRD材料的擴(kuò)散作用后，廳堂聲衰變曲線末端的波動(dòng)明顯減弱，提示聲場(chǎng)中較強(qiáng)的后期反射聲已被基本消除；廳堂混響曲線的模擬結(jié)果與理論值差距明顯減小，提示聲場(chǎng)的擴(kuò)散性得到改善（圖23、24）。但需要指出的是，波爾圖音樂廳中使用的曲面玻璃只有水平彎曲度，故只對(duì)水平方向的聲音具有擴(kuò)散作用，不能改善垂直方向聲音的分布，這可能正是其

無法達(dá)到維也納金色大廳中新古典主義裝飾構(gòu)件的全面擴(kuò)散效果的原因。

17 波爾圖音樂廳中的材質(zhì)與裝飾構(gòu)件

18 波爾圖音樂廳的1:10縮尺模型

19 波爾圖音樂廳的計(jì)算機(jī)聲學(xué)分析模型（17-19圖片來源：埃因霍溫技術(shù)大學(xué)Renz van Luxemburg教授）

20 波爾圖音樂廳中的S形曲面玻璃（圖片來源：本文作者燕翔攝）

21 S形曲面玻璃的聲音擴(kuò)散特性與玻璃框、RPG擴(kuò)散材料的對(duì)比（圖片來源：埃因霍溫技術(shù)大學(xué)Renz van Luxemburg教授）

22 波爾圖音樂廳中的QRD反射體（圖片來源：本文作者燕翔攝）

波爾圖音樂廳首次采用了薄膜充氣結(jié)構(gòu)作為舞臺(tái)上方的反聲板，縮尺模型實(shí)驗(yàn)證明其具有明顯改善舞臺(tái)支持度（ST early）和前排觀眾早期反射聲效果的作用（圖25、26）：良好的舞臺(tái)支持度能夠提高演出中音樂家的自我聽聞和相互聽聞效果，保證演奏聲音的準(zhǔn)確性和整體性；良好的早期反射聲效果則能提高聲音的親切感。反聲板的上層采用200μm厚ETFE膜片，下層采用5mm厚柔性PVC材料，反聲板材料的透光率大于80%，面密度大于5kg/m2，其四周框架下設(shè)有帶狀光源，能夠提高舞臺(tái)的照明效果。充氣反聲板能夠通過機(jī)械裝置改變其高度、充氣氣壓和傾斜角度，進(jìn)而改變其聲學(xué)性能以適應(yīng)不同演出的要求。充氣反聲板的高度會(huì)影響廳堂中的早期聲能比C50，進(jìn)而影響聲音的清晰度，在權(quán)衡了聲學(xué)與視覺效果后，8m～10m最終被確定為反聲板的理想高度（圖27）。薄膜反聲板的充氣程度亦對(duì)其聲學(xué)性能影響顯著：當(dāng)充氣氣壓較低時(shí)，反聲板對(duì)中頻聲音的反射能力較弱但對(duì)高頻聲音的反射能力較強(qiáng)；隨著氣壓的增大，反聲板在中頻的反聲能力逐漸提高，而在高頻的反聲能力減弱。因此，通過改變充氣反聲板的充氣氣壓便可對(duì)其反聲能力的頻率特性進(jìn)行改變，從而適應(yīng)不同類型演出的需求。而如果想要獲得在各頻段均勻的聲音反射效果，則可將反聲板充氣至1.6mPa（圖28）。

波爾圖音樂廳具有可變混響裝置，主要由位于觀眾廳兩端玻璃上的3層簾幕實(shí)現(xiàn)。最貼近玻璃的第一層簾幕主要起遮陽作用，沒有明顯的聲學(xué)效果。第二層黑色簾幕則主要起吸聲作用，將前后兩端的簾幕全部下降到底能夠?qū)d堂的混響時(shí)間由原本的2.3s降低到1.7s，而通過分別改變其下降位置能夠使廳堂的混響時(shí)間在這一區(qū)間中連續(xù)可調(diào)，以適應(yīng)不同類型演出的聲學(xué)要求。經(jīng)測(cè)試，通過簾幕調(diào)整后的廳堂混響曲線較為平直，因而不會(huì)產(chǎn)生額外的聲學(xué)問題。最靠外的第三層簾幕為白色，它是由建筑師設(shè)計(jì)的，主要起改變室內(nèi)場(chǎng)景的作用。三層簾

幕均采用滑軌的方式進(jìn)行升降，變換過程只需60s，實(shí)用高效（圖29、30）。

23 S形玻璃與QRD材料對(duì)廳堂較強(qiáng)后期反射聲的消除作用

24 S形玻璃與QRD材料使廳堂混響時(shí)間更接近理論值，提示廳堂聲場(chǎng)擴(kuò)散性的改善（23、24圖片來源：埃因霍溫技術(shù)大學(xué)Renz van Luxemburg教授）

25 波爾圖音樂廳中的充氣反聲板

26 充氣反聲板對(duì)廳堂舞臺(tái)支持度的改善作用

27 充氣反聲板位于不同高度處的視覺效果

28 充氣壓力對(duì)反聲板反聲能力的影響

29 波爾圖音樂廳中的遮陽簾幕與聲學(xué)簾幕

波爾圖音樂廳由于地處繁華地帶，環(huán)境噪聲水平達(dá)70dBA以上（圖31），而高品質(zhì)的音樂廳中背景噪聲不應(yīng)超過NR15 (大致相當(dāng)于20dBA)，因此必須通過良好的隔聲降噪設(shè)計(jì)才能保證其聲音效果。一方面，波爾圖音樂廳的廳堂采用“房中房”結(jié)構(gòu)，在聲學(xué)上與建筑其它部分完全脫開；另一方面波爾圖音樂廳中所使用的曲面玻璃經(jīng)過嚴(yán)格的隔聲能力測(cè)試，雙層6mm玻璃夾2mm PVB膠片的構(gòu)造具有35dB的隔聲量，雙層10mm玻璃夾2mm PVB膠片的構(gòu)造則具有37dB的隔聲量，廳堂最終采用雙層10mm玻璃夾2mm PVB膠片+210mm空氣間層+雙層6mm玻璃夾2mm PVB膠片的玻璃構(gòu)造，能夠達(dá)到56dB的隔聲量（圖32）。這對(duì)于有其他附屬功能包裹的廳堂側(cè)墻而言是足夠的，但廳堂兩端的玻璃墻直接暴露在環(huán)境中，需要更大的隔聲量，為此設(shè)計(jì)師在兩層玻璃之間增加了寬度為5m的緩沖區(qū)域，從而滿足了隔聲要求（圖33）。廳堂最終取得了良好的隔聲效果，在交通噪聲達(dá)到75dBA時(shí)，實(shí)測(cè)廳堂內(nèi)背景噪聲水平僅為5dBA（圖34）。

3.3 廳堂效果評(píng)價(jià)

波爾圖音樂廳的音質(zhì)效果基本令人滿意：在兩端簾幕全部升起的情況下，實(shí)測(cè)廳堂空?qǐng)龌祉憰r(shí)間（T20）為2.3s，滿場(chǎng)混響時(shí)間（T20）為1.8s，混響時(shí)間曲線較為平直，不存在聲畸變的問題（圖35），混響特性能夠保證交響樂演出的聲音效果。同時(shí)，較其他鞋盒形廳堂而言，波爾圖音樂廳的聲音明晰度（C80）良好（圖36），再加上兩端的簾幕能夠提供多達(dá)0.6s的混響時(shí)間可變范圍，波爾圖音樂廳也能適應(yīng)獨(dú)奏、獨(dú)唱等多種演出形式的聲音要求，實(shí)現(xiàn)了廳堂的多功能性。然而，波爾圖音樂廳也存在些許音質(zhì)瑕疵，如作曲家、MIT媒體實(shí)驗(yàn)室主任馬歇夫（Tod Machover）認(rèn)為廳堂聲音略顯干澀，同時(shí)存在顫動(dòng)回聲的問題，只有當(dāng)兩端簾幕全部拉下顫動(dòng)回聲才會(huì)消失。[1]

波爾圖音樂廳的廳堂空間效果溫暖親切，這是因?yàn)樗捎昧烁挥袦嘏械牟馁|(zhì)和色彩；島式演奏臺(tái)使得觀眾與演出者能夠聚在同一個(gè)空間中，消除了距離感；演奏臺(tái)側(cè)方和后方的座椅對(duì)其進(jìn)行圍合，增強(qiáng)了觀演的親切感。當(dāng)然，廳堂最有特點(diǎn)的設(shè)計(jì)還是其兩端完全采用玻璃，向室外開敞，使這一鞋盒形空間給觀眾帶來了完全不同的空間體驗(yàn)。對(duì)此，大部分觀眾表示認(rèn)可，認(rèn)為這提供了豐富、獨(dú)特的觀演效果；也有少部分人認(rèn)為這樣的設(shè)計(jì)會(huì)造成分神，影響觀演體驗(yàn)。綜上所述，波爾圖音樂廳營造了溫暖而獨(dú)特的氛圍，其廳堂空間設(shè)計(jì)是成功的。

4 設(shè)計(jì)思想評(píng)論

4.1 對(duì)傳統(tǒng)的消解與重構(gòu)

30 簾幕位置的改變能夠?qū)崿F(xiàn)不同的混響時(shí)間

31 波爾圖音樂廳場(chǎng)地中的環(huán)境噪聲

32 S形曲面玻璃的隔聲能力測(cè)試

33 廳堂兩端兩層玻璃間的緩沖區(qū)域

作為一名帶有解構(gòu)主義傾向的當(dāng)代建筑師，庫哈斯擅長(zhǎng)消解常規(guī)，進(jìn)而構(gòu)筑事物間的全新關(guān)聯(lián)，并據(jù)此創(chuàng)造新奇的建筑形式和空間感受。這種方法在波爾圖音樂廳設(shè)計(jì)中體現(xiàn)為對(duì)傳統(tǒng)的消解與重構(gòu)。

地處完整歷史街區(qū)的波爾圖音樂廳并未采用與周邊建筑相似的造型，也不遵守既有的城市界面，這一點(diǎn)曾為人詬病，被認(rèn)為是對(duì)城市歷史的不尊重。事實(shí)上，奇特的條紋混凝土造型讓建筑從形體上消解了與歷史街區(qū)的常規(guī)聯(lián)系，進(jìn)而脫穎而出，成為街區(qū)的視覺中心，整齊的歷史建筑皆成為其背景；退居場(chǎng)地中央、不遵守城市界面，則讓建筑從城市空間角度消解了與歷史街區(qū)的常規(guī)聯(lián)系，在界面清晰的街道空間中創(chuàng)造了開放的廣場(chǎng)空間，激發(fā)了人們更多類型的活動(dòng)。同時(shí)，建筑最大的景框朝向博維斯塔圓形廣場(chǎng)，使建筑有明顯的向心性軸線，通過這一方式尊重了傳統(tǒng)街區(qū)，與既有城市環(huán)境建立了聯(lián)系和對(duì)話。

波爾圖音樂廳的廳堂材質(zhì)采用了傳統(tǒng)鞋盒形音樂廳最常用的木材，風(fēng)琴、挑臺(tái)等常見構(gòu)件均獲得保留，但其使用方式卻完全不同于傳統(tǒng)：金絲木紋板色彩鮮亮、肌理尺度很大，除了像常規(guī)木材一樣帶給人們溫暖感外，更提供了戲謔、夸張的感覺；風(fēng)琴不再是位于舞臺(tái)后方的視覺中心元素，而成為偏居于側(cè)墻上的裝飾元素；挑臺(tái)的布置也不再規(guī)整，而變成從側(cè)墻中傾斜突出出來的“盒子”。通過以上設(shè)計(jì)手法，廳堂在保留了傳統(tǒng)材料與構(gòu)件所帶來的良好音質(zhì)與氛圍的同時(shí)，完成了對(duì)傳統(tǒng)的消解與重構(gòu)。再加上獨(dú)特的兩端開敞設(shè)計(jì)、不規(guī)則形觀察窗的設(shè)置等全新手法的使用，建筑師成功地利用傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)的微妙關(guān)系，在鞋盒形空間內(nèi)構(gòu)造了全新的聯(lián)系和空間體驗(yàn)。

4.2 完全分離的建筑與聲學(xué)設(shè)計(jì)

如前文所述，波爾圖音樂廳具有奇石般的造型，但其廳堂卻采用傳統(tǒng)的鞋盒形空間，兩者的風(fēng)格不同，在設(shè)計(jì)過程中也是完全脫開的，這在演藝建筑設(shè)計(jì)中很可能屬首創(chuàng)。

常規(guī)的設(shè)計(jì)價(jià)值觀認(rèn)為，建筑的內(nèi)部空間應(yīng)與其造型特點(diǎn)保持一致，正因如此，柏林愛樂音樂廳、迪斯尼音樂廳、悉尼歌劇院等具有不規(guī)則造型的演藝建筑，其廳堂設(shè)計(jì)為了與其建筑特點(diǎn)相呼應(yīng)，均采用了有別于傳統(tǒng)的空間形式。但新的廳堂形式一方面會(huì)增加聲學(xué)設(shè)計(jì)的難度和不確定性，另一方面廳堂的設(shè)計(jì)要求反過來也會(huì)對(duì)建筑其他部分的設(shè)計(jì)造成影響，建筑師必須在綜合考量諸多因素的基礎(chǔ)上做出決策，限制了設(shè)計(jì)的自由度。

在波爾圖音樂廳的設(shè)計(jì)中，建筑師庫哈斯深諳廳堂聲學(xué)設(shè)計(jì)的復(fù)雜性和不確定性，并沒有自行設(shè)計(jì)與建筑造型相呼應(yīng)的廳堂空間形式，而是在不規(guī)則的建筑體塊內(nèi)切割出與維也納金色大廳尺寸幾乎完全相同的長(zhǎng)方體空間，交給聲學(xué)設(shè)計(jì)師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師進(jìn)行設(shè)計(jì)，甚至還通過房中房的構(gòu)造完全消除廳堂與建筑其他部分的關(guān)聯(lián)，建筑師對(duì)廳堂兩端的通透性和裝飾風(fēng)格進(jìn)行控制，其余設(shè)計(jì)內(nèi)容由聲學(xué)設(shè)計(jì)師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師掌控。庫哈斯希望通過這種方式保證廳堂具有可匹敵經(jīng)典音樂廳的音質(zhì)效果，同時(shí)也讓自己的建筑造型設(shè)計(jì)具有充分的自由度。

波爾圖音樂廳的實(shí)際建成效果表明，庫哈斯的這種設(shè)計(jì)方法取得了一定的成功：采用最為“安全”的窄長(zhǎng)鞋盒形空間幾乎保證了廳堂音質(zhì)不會(huì)出現(xiàn)大的缺陷，不受廳堂設(shè)計(jì)要求限制的建筑造型獨(dú)特優(yōu)美，而廳堂中采用的兩端通透設(shè)計(jì)和不規(guī)則的裝飾風(fēng)格與新穎的建筑造型相呼應(yīng)，不會(huì)讓觀眾感覺兩者間有突兀的反差。需要指出的是，波爾圖音樂廳的音質(zhì)并未達(dá)到維也納金色大廳的效果，造成這一結(jié)果的原因除了兩者材料、裝飾構(gòu)件等不同外，更重要的是設(shè)計(jì)要求的不同：維也納金色大廳為1680座，15000m2的總?cè)莘e帶來了8.93m2的適宜每座容積率；但波爾圖音樂廳的設(shè)計(jì)要求為1250座，采用同樣的總?cè)莘e卻造成了多達(dá)12m2的每座容積率，這對(duì)交響樂演出而言略大了一些。由此可見，切斷廳堂設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)的聯(lián)系、照搬某一經(jīng)典音樂廳的形體尺寸并不能保證帶來同樣的美妙音質(zhì)，唯有充分考慮到具體的設(shè)計(jì)要求才能做出最有利的聲學(xué)設(shè)計(jì)決策。另外，在柏林愛樂音樂廳、迪斯尼音樂廳等具有不規(guī)則形體的演藝建筑中，廳堂設(shè)計(jì)在不規(guī)則建筑造型的驅(qū)使下才突破了傳統(tǒng)的局限，演化出了全新的廳堂空間形式，豐富了設(shè)計(jì)選擇與空間感受，在建筑藝術(shù)發(fā)展中具有重要的推動(dòng)作用；倘若我們割裂建筑造型與廳堂設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)，那么廳堂設(shè)計(jì)很容易局限于已有的“安全”形式中而無法取得創(chuàng)新與發(fā)展。綜上所述，庫哈斯將建筑與廳堂完全分離的設(shè)計(jì)方法雖然在波爾圖音樂廳中取得了一定的成功，但卻過于將建筑藝術(shù)與聲學(xué)技術(shù)割裂開來，進(jìn)而導(dǎo)致一些問題的出現(xiàn)。

5 結(jié)論與評(píng)價(jià)

波爾圖音樂廳寶石般的造型為歷史街區(qū)注入新的活力，開敞、獨(dú)特的廳堂空間為觀眾帶來前所未有的愉悅視聽體驗(yàn)，良好、可變的廳堂音質(zhì)雖有小的瑕疵，但整體令人滿意。正因如此，波爾圖音樂廳無愧為本世紀(jì)以來最成功的演藝建筑之一，紐約時(shí)報(bào)的著名建筑評(píng)論家尼古拉·奧羅索夫（Nicolai Ouroussoff）甚至因其“充滿感性的秀麗與熱情的智慧”而將波爾圖音樂廳與柏林愛樂音樂廳和迪斯尼音樂廳相提并論，認(rèn)為其“相當(dāng)有資格成為近一百年內(nèi)最經(jīng)典的音樂廳建筑”[2]。

注釋與參考文獻(xiàn)：

[1] Victoria Newhouse. Site and Sound: The Architecture and Acoustics of New Opera Houses and Concert Halls. New York: The Monacelli Press, 2012

[2] Leo Beranek. Concert hall and Opear Houses. New York: Springer-Verlag, 2004

The Architecture and Acoustics of Casa da Musica in Porto

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Casa Da Musica in Porto, architectural acoustics, Rem Koolhaas

34 交通噪聲為75dBA時(shí)門廳與廳堂噪聲的測(cè)試結(jié)果

35 波爾圖音樂廳的空?qǐng)觯ㄋ{(lán)色）與滿場(chǎng)（粉色）混響時(shí)間實(shí)測(cè)

36 波爾圖音樂廳的C80測(cè)試顯示廳堂具有良好的清晰度

清華大學(xué)建筑學(xué)院

2013-06-21