鄉(xiāng)土中的幾何構(gòu)成
——荷堂藝術(shù)館及浮塬茶室設計

楊志疆/YANG Zhijiang

鄉(xiāng)土中的幾何構(gòu)成
——荷堂藝術(shù)館及浮塬茶室設計

楊志疆/YANG Zhijiang

文章通過兩個位于農(nóng)村的小項目的設計，探索在中國的鄉(xiāng)村中，具有現(xiàn)代建筑特征的幾何構(gòu)成是如何同那種無序和自發(fā)的鄉(xiāng)土環(huán)境發(fā)生關(guān)系的。其中，位于湖南張家界的荷堂藝術(shù)館是一幢現(xiàn)有建筑的改造，在保留原有框架不變的情況下，用當?shù)刈钇胀ǖ募t磚重新砌筑而成。而位于陜西富平縣的小茶室僅67m2，是廢舊青磚的重新利用。兩個項目都借助幾何構(gòu)成的手法，用最低廉和最常用的材料，在當?shù)剞r(nóng)村創(chuàng)造了全新的建筑景觀。

幾何構(gòu)成，鄉(xiāng)土，磚

1 荷堂藝術(shù)館總平面圖

當今中國鄉(xiāng)村中的建筑設計，基本上不存在所謂建筑師的概念。其大多數(shù)建筑都是在一種自構(gòu)的形式下完成的，也就是所謂“沒有建筑師的建筑”。因為傳統(tǒng)意義上的工匠這一概念的消解，城市就成為鄉(xiāng)村直接的模仿對象，而這一模仿大多是低俗和簡陋的，特別是在經(jīng)濟相對發(fā)達地區(qū)，這一現(xiàn)象尤為明顯。這些大量的農(nóng)村自建宅，僅僅只是具有基本的居住功能，它們所形成的蔚為壯觀的毫無審美價值和文化價值的“新農(nóng)村”形象與前工業(yè)時代所遺留下來的傳統(tǒng)聚落及美麗鄉(xiāng)村形成強烈的反差。作為建筑師，面對鄉(xiāng)村這種無序的建筑現(xiàn)象，又應該有怎樣的思考呢？

眾所周知，國內(nèi)建筑師的職業(yè)基礎是西方的現(xiàn)代建筑學體系。這一教育背景，使得建筑師已在潛意識里遵循其內(nèi)在的設計邏輯，就如同人的母語一般，幾乎是無法遁逃的。而現(xiàn)代建筑設計中的幾何構(gòu)成就是這一思維邏輯中很重要的一個因子。下面這兩個在鄉(xiāng)村里做的小項目，探討的就是在鄉(xiāng)村建筑的設計中，幾何構(gòu)成的可能性。

1 荷堂藝術(shù)館

荷堂藝術(shù)館坐落于張家界市的城鄉(xiāng)結(jié)合部，其用地周邊散布著一些常見的農(nóng)村自建用房，整個區(qū)域的鄉(xiāng)村構(gòu)成肌理也無從談起。

接觸這個項目的時候，建筑的框架主體已基本完成，正在砌筑外圍護磚墻。它原本是用來做臨時倉庫用的，但業(yè)主現(xiàn)在想將其改造成一座藝術(shù)館，來陳列他收藏的藝術(shù)品，并同時為張家界市提供一個免費的藝術(shù)展覽的場所（張家界市到目前為止還沒有一個像樣的美術(shù)館），便于藝術(shù)的交流和學習。因此，這個項目在某種意義上是一個新建的“改造項目”。

設計之初，我們確立了兩條基本的原則。

第一，鄉(xiāng)村的建設與城市不同，其建筑材料的使用是相對有限的，加之這樣的小房子的施工隊伍往往是當?shù)氐摹氨就痢惫こ剃?，如果使用太工業(yè)化的材料，來源、加工、實施等都很難控制，相應的會影響建筑的完成度。因此，使用最普通的紅磚來作為主要的建筑材料就成為一種比較務實的選擇，這樣的材料即使施工粗放一些，同藝術(shù)館的功能屬性也是相匹配的。

第二，設計雖然只是立面改造（內(nèi)部空間為節(jié)省資金和業(yè)主商量后暫不做大的變動），但一定要具有現(xiàn)代性，也就是用當?shù)刈畛Ｒ姷牟牧虾褪┕すに噭?chuàng)造出新的有質(zhì)感的整體形象，以達到一種熟悉的陌生化效果。

3 廣場一側(cè)外景

現(xiàn)代建筑同傳統(tǒng)建筑相比，無外乎空間、表皮及材料的解放。特別是表皮，因鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)體系的建立，表皮具有了豐富的表達性和可變性，這一傳統(tǒng)自里特維爾德的施羅德住宅開始延續(xù)至今。在一定意義上，表皮脫離功能，成為可以獨立存在的體系。而在現(xiàn)代建筑表皮的設計中，幾何構(gòu)成是一種重要的手法，它替代了傳統(tǒng)的那種表意性的立面描述，具有更為寬廣的設計空間。另外，幾何構(gòu)成在現(xiàn)代藝術(shù)中也有著非常重要的體現(xiàn)，這在康定斯基、蒙德里安、馬列維奇等人的作品中都有著廣泛的體現(xiàn)。發(fā)展至今，幾何構(gòu)成其實已嬗變?yōu)橐环N原則，成為設計和藝術(shù)的新傳統(tǒng)。

所以，既然幾何構(gòu)成是一種來源于現(xiàn)代藝術(shù)及現(xiàn)代建筑的新傳統(tǒng)，那么，它如果同鄉(xiāng)土的材料和工藝相結(jié)合，就變得十分有趣。一方面，這是向現(xiàn)代藝術(shù)傳統(tǒng)的致敬，另一方面，也是想在湘西的鄉(xiāng)村中展現(xiàn)某種層面的現(xiàn)代藝術(shù)面貌（雖然這種面貌已是舊聞），而這正是“鄉(xiāng)土中的幾何構(gòu)成”實驗的目的和意義之所在。

4 原有建筑造型

5 荷堂藝術(shù)館西立面

6 從水面看建荷堂藝術(shù)館

項目現(xiàn)狀是一個4層高的21m×15m的簡單方體，4層的坡屋頂及室外混凝土花架已澆好，在改造設計中坡屋頂被改為了平屋頂，并將花架去除，同時因為功能的需要，在一層增加了40m2的辦公管理和藏品庫用房。

如何運用磚藝在這樣的簡單體量上設計出具有鮮明幾何構(gòu)成的表皮空間是藝術(shù)館的最終目標。幾年前，我們曾嘗試在“南京1912”1)的設計中用青磚砌筑的方法來再現(xiàn)古典的磚藝傳統(tǒng)，并取得了很好的效果。但在荷堂藝術(shù)館的設計中，其不同之處在于用磚砌體來砌筑整體的幾何式的穿插與構(gòu)成，而不是那種追求精美細節(jié)花飾的砌筑。這種構(gòu)成講求表皮的凹進與凸出，與之對應的磚砌體的厚薄變化，變化依據(jù)磚的模數(shù)展開，墻身依據(jù)造型各有不同。比如在建筑的首層，就設計了一些類似于“磚洞”的空間，以放置業(yè)主收藏的戶外石雕，其局部的墻體甚至厚達1m。整個設計如同磚的“多孔石”，通過塊面、孔洞、體量、節(jié)奏等的變化，傳達出鮮明的現(xiàn)代主義氣息。

該項目建成后受到了廣泛的好評，不僅是在張家界地區(qū)，還輻射到了整個省域。有人甚至評價它是整個湖南省最好的私人藝術(shù)館，作為一個低技術(shù)的、低造價的半改造項目，獲得這樣的評價令人欣慰。但正因為如此，這一作品才更突顯對當?shù)剜l(xiāng)村建設的示范作用，在一定程度上，它具有了社會學的意義。

項目信息：

荷堂藝術(shù)館

項目地點：湖南省張家界荷花村業(yè)主：私人

建筑面積：1000m2

建筑層數(shù)：4

建成時間：2012

攝影：夏強

7 荷堂藝術(shù)館一層平面

8 荷堂藝術(shù)館二層平面

9 荷堂藝術(shù)館四層平面

2 浮塬茶室

“浮塬茶室”坐落于陜西省富平縣的劉坡村，與荷堂藝術(shù)館相比，用地現(xiàn)狀更是典型的北方農(nóng)村格局。其北面是一個土坯磚廠，南面是大片農(nóng)田，周邊零星點綴著一些農(nóng)村的自建用房。茶室是一個占地約5畝，主要用途是以餐飲為主的“農(nóng)家樂”項目的一個組成部分。項目業(yè)主有一批收集來的廢舊青磚，這成為茶室的主要建筑材料。

這個項目的設計思路也很清晰——看如何利用廢舊青磚，利用當?shù)刈畋就恋摹稗r(nóng)民工”來創(chuàng)造具有鮮明幾何構(gòu)成特征的現(xiàn)代建筑。

設計依用地情況由兩個呈一定角度的箱體相互穿插構(gòu)成，其中一個4.7m×11m，另一個3.2m×12.5m，在穿插相交的部分形成一個3m×3m的小庭院，庭院兩側(cè)分別對應接待和茶室的功能。兩個箱體均由青磚砌筑而成，為進一步強化設計的幾何構(gòu)成邏輯，兩個箱體的砌筑方法也各不相同。一是砌筑方法的變化，大的箱體完全砌筑成花磚的樣式，小的則由普通砌筑方法構(gòu)成。再者，為突出構(gòu)成感，將兩個箱體分別設置為4m和3m的不同層高，這樣幾何穿插的感覺會更為清晰，同時也會形成高窗以豐富室內(nèi)的光影變化。幾何體塊的穿插，為這個僅有67m2的小房子帶來了豐富的具有戲劇性的室內(nèi)空間，室內(nèi)墻面延續(xù)室外的青磚材質(zhì)，僅地面和吊頂做了木質(zhì)的處理。

浮塬茶室的設計完全摒棄了傳統(tǒng)鄉(xiāng)土建筑的設計手法，轉(zhuǎn)而強調(diào)概念性和抽象性，它錨固在中國西北一個小鄉(xiāng)村最平常的土地上，最鄉(xiāng)土的材料和最原始的砌筑，使得設計的幾何構(gòu)成產(chǎn)生了一定的異化，這也使之具有了真正意義上的傳統(tǒng)中的現(xiàn)代性。

總體來說，兩個項目具有很多相似性，其中最突出的就是它們的自構(gòu)性。它們沒有正規(guī)的設計單位，沒有審圖，沒有節(jié)能計算，甚至沒有嚴格的結(jié)構(gòu)設計，更多的是憑施工者的工程經(jīng)驗而已，但這正是中國鄉(xiāng)村大量存在的自建房的現(xiàn)狀。這兩個小項目是面對這種現(xiàn)狀的一種思考，并希望這種思考能具有鄉(xiāng)村建設的標本意義。

10 浮塬茶室入口

注釋：

1）“南京1912”即中國近代史遺址博物館文化服務區(qū)項目，該項目先后獲得國家建設部、教育部優(yōu)秀建筑設計一等獎，國家優(yōu)秀勘察設計銀質(zhì)獎，中國建筑學會建國60周年建筑創(chuàng)作大獎等獎項。

11 浮塬茶室平面及立面

項目信息：

浮塬茶室

項目地點：陜西省富平縣業(yè)主：私人

建筑面積：67m2

建筑層數(shù)：1

工程造價：4.5萬元人民幣建成時間：2012

攝影：夏強

A Geometric Construction on Local Soil: The Hetang Art Gallery and Fuyuan Tearoom Design

The article explores the relationship of the geometries of modern architecture to the disordered spontaneous vernacular environment of the Chinese countryside through the lens of two small projects. The Hetang Art Gallery, located in Hunan's Zhangjiajie, is a transformation of existing buildings. The Art Gallery is built with the most common brick masonry and retains the original framework of the existing structures unchanged. A small tearoom of only 67 square meters, located in Shanxi's Fuping county, is built from salvaged waste brick. In both projects modern geometries are constructed using the lowest and most commonly available materials. Projects such as these are bringing a new architectural language to local villages.

geometric construction, local soil, brick

12 茶室小庭院

13 茶室夜景

14 茶室鳥瞰

15 茶室的砌筑青磚墻

16 茶室夜景

17.18 茶室內(nèi)景

東南大學建筑研究所

2013-11-10