風(fēng)火硝煙孕奇葩

楊力斌

前輩藝術(shù)家牛文，1937年參加革命，1938年加入中國共產(chǎn)黨，1941年在延安魯藝美術(shù)系學(xué)習(xí)，后任八路軍120師戰(zhàn)斗劇社美術(shù)干部。新中國成立后，他長期擔(dān)任四川省美協(xié)、重慶市美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)工作。幾十年來，牛文緊密圍繞黨在不同時期中心工作創(chuàng)作了大量的版畫、連環(huán)畫作品。我們欣賞牛文早期的作品，就能依稀看見他積極投入革命之中的藝術(shù)人生軌跡。

1939年，牛文刻制的《放牛娃》版畫，生動反映了西北農(nóng)家的純樸生活。1944年他刻制的《新窗花》4幅組畫，反映了當(dāng)時延安地區(qū)轟轟烈烈的勞動場面，以人民喜聞樂見的藝術(shù)形式宣傳了黨中央號召掀起的大生產(chǎn)運動。

1944年，他刻制的斯大林、孫中山、毛澤東和大量的英雄、勞模肖像，在《抗戰(zhàn)報》上陸續(xù)發(fā)表。作品有的以圓刀為主，有的以圓刀和三角刀兼用，有的以陽刻為主，有的兼用少量陰刻，很好地刻畫出人物面部、衣服的受光面、背光面，個別略帶國外光影版畫的痕跡，反映出畫家扎實的繪畫基礎(chǔ)和木刻技巧。

1946年，他木刻的《練兵》作品以大小三角刀排線為主，以短線、點線和陰刻長短線為輔，人物形象質(zhì)樸，造型語言簡練，準確地刻畫出邊區(qū)人民群眾大練兵的生動特點，呈現(xiàn)出陜甘寧邊區(qū)樸實渾厚、生機勃勃的原汁原味的鄉(xiāng)土氣息。

1946年，他木刻的《朱總司令像》略帶微笑的面容和靄可親，其形象準確、生動、傳神，表現(xiàn)出朱總司令憨厚、質(zhì)樸、果敢、剛毅的性格特征。

1947年，他木刻的《陜甘寧清華砭大捷》作品帶有漫畫連環(huán)畫的味道，以簡練準確的線條，明快的色彩，黑白灰層次處理，生動地再現(xiàn)了解放軍在西北戰(zhàn)場取得偉大勝利的歡悅。

1947年，他木刻的《保衛(wèi)延安》作品以其簡潔的線條、有序的層次、凝練的畫面、真摯的情感、多側(cè)面的視角，很好地反映出解放區(qū)人民積極參加保衛(wèi)延安的積極性和主動性。

1948年，他木刻的《領(lǐng)回土地證》，作品反映的是西北農(nóng)村生活的“中心炕頭”，畫面形成了動靜結(jié)合的視覺空間感；人物形象的動態(tài)或激動、或所思、或溫馨，十分準確；以陽刻刀法為主，長短線條疏密有致，既有傳統(tǒng)線條的味道，又輔以少量排線，表現(xiàn)不同物象的形體結(jié)構(gòu)和相互襯托的黑白灰塊面層次關(guān)系。畫面自然樸實，表現(xiàn)出特定時代的生活氣息。

1948年，他木刻的《解放軍攻城記》。畫面上百位的各種戰(zhàn)斗人員，包括炮兵、步兵、騎兵、民工、敵軍等，宏大的場面由近至遠，漸次拉開，形成不同層面、井然有序的大視角，準確地反映出戰(zhàn)斗的激烈、緊張的氛圍，表現(xiàn)出人民解放軍正以排山倒海之勢，摧枯拉朽地蕩滌著國民黨反動派的蔣家王朝。觀賞之余，使人受到了極大的鼓舞，也由此彰顯出作者對較大場面多層次復(fù)雜物象構(gòu)圖的處理能力。

1949年，他木刻的《丈地》，作品通過農(nóng)民對土地分配中實際丈量家庭面積時的關(guān)注、爭議，以其精練的造型語言，表達出淳厚的民風(fēng)、濃厚的鄉(xiāng)情、活潑的氣氛，生動而形象地再現(xiàn)了中國農(nóng)村曾經(jīng)經(jīng)歷的那場開天辟地的社會大變革盛況。

1950年，他木刻的《爭看毛主席像章》。作品表現(xiàn)了一位解放軍戰(zhàn)士佩戴著毛主席像章回到家鄉(xiāng)，翻身解放的鄉(xiāng)親們懷著對偉大領(lǐng)袖毛主席無限熱愛、無比喜悅的心情，競相觀看的情景。作品木刻技巧嫻熟，刀味線條明顯；人物緊湊有序，情感真摯；黑白灰處理層次分明，富于深厚的生活氣息。

《朱總司令像》《練兵》《解放軍攻城記》《領(lǐng)回土地證》《丈地》等作品，是牛文早期創(chuàng)作出的反映在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放區(qū)火熱生活和人民解放大生產(chǎn)運動的木刻佳作，彰顯出他在新興版畫創(chuàng)新中的卓越地位和巨大影響。

（責(zé)任編輯：李萬全）