沖突與融合

王琳琪

【摘 要】《大魚(yú)》是一部2003年的美國(guó)奇幻片，導(dǎo)演是蒂姆·伯頓（Tim Burton）。故事改編自丹尼爾·華萊士（Daniel Wallace）1998年的《大魚(yú)老爸》（Big Fish），以一個(gè)小孩的口吻，來(lái)敘述其爸爸傳奇的一生。本文試淺析電影中父與子，幻想與真實(shí)這兩條主線(xiàn)的沖突最終融合，揭示影片的對(duì)比藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】沖突；融合；對(duì)立；虛幻；真實(shí)

片名《大魚(yú)》（Big Fish）有兩重隱喻：其一， “big fish story”為美國(guó)俗語(yǔ)，意為有趣的或夸張的童話(huà)，彌天大謊；其二是本片主人公愛(ài)德華（Edward）敘述中舉世無(wú)雙的鯰魚(yú)；其三，愛(ài)德華（Edward）認(rèn)為自己在阿拉巴馬州的小鎮(zhèn)是“小池塘里的大魚(yú)”，要出門(mén)闖蕩。這些都是符合整部電影的特性和具體故事情節(jié)的。

一、父與子

家庭成員間的關(guān)系，特別是父子由對(duì)立，通過(guò)相互了解和溝通以及時(shí)間的沉淀，到相互尊重、融合的過(guò)程是歐美電影常見(jiàn)的敘事線(xiàn)索。

父親得了癌癥，很快將不久人世，離家三年的威爾和妻子重返故里回家見(jiàn)父親最后一面。在與父親最后相處的這段時(shí)間里，威爾以其新聞?dòng)浾咦鹬厥聦?shí)的職業(yè)性，以及作為一名準(zhǔn)爸爸希望以后能與自己的兒子有一個(gè)完全不同的相處模式的期望，曾試圖拋開(kāi)“成見(jiàn)”坦誠(chéng)面對(duì)，讓父親停止夸夸奇談，講出實(shí)情。而老父親似乎不為所動(dòng)，繼續(xù)他的大話(huà)謊言。影片的最后，威爾以父親的口吻繼續(xù)講述他的傳奇，并且在故事中，完成了父親的心愿，將這條“大魚(yú)”放回他原本屬于的地方。

伯頓并沒(méi)有如其他很多以父子關(guān)系為主題的電影一樣，走“對(duì)立——共同患難——和解”的模式。影片始終以威爾的角度，頗有些故意地讓觀眾先入為主地帶著偏見(jiàn)來(lái)看待這位父親。威爾最終幫助父親講完他得傳奇故事，與其說(shuō)是對(duì)父親快到生命終點(diǎn)的寬容和良善，不如說(shuō)是基于他精神世界的成長(zhǎng)和人生的沉淀從而對(duì)父親處事哲學(xué)的理解和接受，以及完成了自己即將成為一名父親的角色轉(zhuǎn)化。威爾妻子腹中的即將來(lái)到這個(gè)世界的小生命，也正預(yù)示著也許威爾與他的兒子相處會(huì)是自己和父親的一種延續(xù)。生命的輪回，父與子的沖突與融合將是永不消亡的課題。

二、幻想與真實(shí)

“影片讓我們理解，有時(shí)也需要由愉悅外表粉飾的現(xiàn)實(shí)，不該總是面對(duì)一成不變的單調(diào)事實(shí)?！薄猠 Film Critic

影片最后，威爾在父親的葬禮上看到傳奇故事中的巨人，靠搶劫起家的金融大鱷，曾經(jīng)赤腳的小女孩后來(lái)的女巫等的時(shí)候，他不僅是心中豁然開(kāi)朗，而且更是佩服父親看待事情的樂(lè)觀和選擇朋友的睿智。父親只是知道如何用純真的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)冷漠而殘酷的事實(shí)而已。愛(ài)德華·布魯姆就像那條從來(lái)沒(méi)被人逮到過(guò)的大魚(yú)，人生中沒(méi)有什么能絆倒他，也沒(méi)有什么誘惑能讓他停下，他一直游刃有余地在生命之河里前進(jìn)。他相信童話(huà)里沒(méi)有苦難，沒(méi)有不幸，沒(méi)有哀傷，所以他的傳奇故事里永遠(yuǎn)是燦爛的光景，幽默滑稽的人們。比如馬戲團(tuán)老板那種現(xiàn)實(shí)里惡毒兇狠的人，在愛(ài)德華的眼中就是一頭因寂寞偶爾出來(lái)撒野的狼；第一次離開(kāi)幽靈鎮(zhèn)回到大路時(shí)的黑暗和迷茫，并沒(méi)有讓愛(ài)德華因恐懼而返回沉迷在幽靈鎮(zhèn)的安逸生活里，他積極樂(lè)觀地堅(jiān)信定能回到自己的人生大道上，人應(yīng)該趁年輕勇敢地去追求想要的生活，而非沉迷在與世無(wú)爭(zhēng)的虛妄中。幽靈鎮(zhèn)后來(lái)面臨的崩潰更是足以證明這一點(diǎn)。愛(ài)德華自己講述的傳奇故事不過(guò)是很幽默地對(duì)過(guò)往的回憶，換做任何一個(gè)“忠于事實(shí)”的人，也許只會(huì)講出一個(gè)滄桑悲情的故事讓聽(tīng)眾仿佛看透人間疾苦般心生悲涼。但人總是要堅(jiān)強(qiáng)地生活下去的，所以，與其沉浸在殘酷的過(guò)往事實(shí)中，不如按照自己的方式去記憶從前，讓今天更快樂(lè)，讓明天充滿(mǎn)希望。畢竟，人自我精神暗示的力量是巨大的，它往往以意想不到的方式在塑造著我們和我們的整個(gè)人生進(jìn)程。

愛(ài)德華以積極率真的心態(tài)去面對(duì)生活，處理危機(jī)，所以他始終生活在美好的童話(huà)里。

三、結(jié)語(yǔ)

原著《大魚(yú)老爸》的作者丹尼爾.華萊士（Daniel Wallace）有意識(shí)地利用小說(shuō)中交織的真實(shí)與虛構(gòu)和事實(shí)與夸張向南方傳統(tǒng)致敬。伯頓在他天馬行空的電影中很好地保留了這一點(diǎn)，幻想與現(xiàn)實(shí)交織出現(xiàn)，讓人難以分辨。正如伯頓自己所講，“什么是真實(shí)的？什么不是？一個(gè)人的瘋狂想象也許就是另一個(gè)人的真實(shí)生活。他們彼此相關(guān)?！?/p>

蒂姆·伯頓的高明之處在于，他沒(méi)有將《大魚(yú)》的故事背景完全架空，放在一個(gè)獨(dú)立的背景，而是將“幻想”與“真實(shí)”穿插于影片的敘述中。兩者形影不離，相互關(guān)聯(lián)又相互影響。愛(ài)德華故事中所有人物在現(xiàn)實(shí)中都有原型，故事里的他們是放大后的射影。他在熟練自如地構(gòu)建想象世界的同時(shí)又始終于現(xiàn)實(shí)世界保持一個(gè)相對(duì)近的距離，突出并強(qiáng)調(diào)其影響力。觀眾在觀影時(shí)，一方面沉浸于父親的奇幻故事帶來(lái)的愉悅，另一方面也像劇中的兒子一樣渴望了解故事背后的真相。但是伯頓營(yíng)造的奇幻世界中的美好如此醉人，讓觀眾從未也無(wú)法讓人產(chǎn)生一絲懷疑，就如同兒時(shí)閱讀童話(huà)故事一般。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳奇佳.奇幻電影：我們時(shí)代的鏡像[J].文藝研究，2007（1）

[2]嚴(yán)度.每個(gè)人心中都有一條大魚(yú)：評(píng)電影《大魚(yú)》.電影評(píng)介，2012（9）

[3]何琦，閆莉.《大魚(yú)》：一部充滿(mǎn)智慧的人生寓言.作家雜志，2008（8）