九秋風(fēng)露越窯開

王建保

越窯的燒造歷史比較長(zhǎng)，早在東漢晚期就能燒造出成熟瓷器，南宋中期以后逐漸停燒。越窯的分布范圍比較廣，窯場(chǎng)比較多。東漢至三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期的窯場(chǎng)主要集中在上虞一帶，隋唐五代時(shí)期上虞仍繼續(xù)燒造，但燒造的中心區(qū)域基本轉(zhuǎn)移到了慈溪，分布在慈溪市的上林湖、白洋湖、里杜湖、古銀錠湖周圍，其中以上林湖周圍的窯場(chǎng)最多，分布最為密集。

大約在東吳晚期至西晉時(shí)期，越窯進(jìn)入興盛時(shí)期，東晉早期以后逐漸衰微。隋代至唐代早期基本延續(xù)了東晉早期以來的衰微態(tài)勢(shì)，直到唐代中期逐漸復(fù)蘇，越窯瓷器質(zhì)量明顯提高，陸羽在《茶經(jīng)》中曾將當(dāng)時(shí)的越窯釉色之美譽(yù)為“類玉”、“類冰”。

唐代晚期至五代時(shí)期越窯迅速發(fā)展，進(jìn)入了創(chuàng)建以來的第二個(gè)興盛時(shí)期，并一直延續(xù)到北宋早期。晚唐人陸龜蒙曾用“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”的詩(shī)句贊美此時(shí)越窯瓷器的青釉。

經(jīng)過北宋中晚期的衰落之后，以寺龍口為代表的越窯在南宋初期重現(xiàn)昔日的輝煌。除燒造傳統(tǒng)越窯青瓷以外，寺龍口窯址還燒造月白、天青釉瓷器，以支釘支燒，釉面滋潤(rùn)而含蓄，呈半失透狀。這類瓷器的形制、釉色、燒制工藝等皆與北宋晚期的汝窯御用瓷器相似，有祭器、陳設(shè)器、生活用器，質(zhì)量在當(dāng)時(shí)越窯乃至全國(guó)都屬上乘，顯然不是普通的民用瓷器，尤其其中的祭器更絕非民間所用之物。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)絕非偶然，從這類天青釉瓷器具有明顯的汝窯御用瓷特征和同層出土的一件匣缽?fù)獾卓獭肮佟弊址治?，?yīng)與宮廷有關(guān)。隨著南宋政權(quán)在臨安建立官窯，越窯也完成了它的歷史使命。

鏈接：秘色瓷

唐代晚期至五代時(shí)期越窯瓷器中有一部分被稱為“秘色瓷”，是越窯瓷器中的精品。代表作品是陜西扶風(fēng)法門寺塔基唐代地宮出土的14件和浙江臨安五代后晉天福四年（939年）吳越國(guó)康陵出土的44件等。

關(guān)于“秘色”，也有不同的解讀。從陸龜蒙《秘色越器》和徐夤《貢余秘色茶盞》詩(shī)的標(biāo)題和行文順序看，“秘色”是表示越窯瓷器釉的顏色。但檢閱中國(guó)古代相關(guān)典籍，“秘”字本身并沒有代表某種顏色的記錄，跟顏色沒有直接的關(guān)系。在唐代文獻(xiàn)中使用“秘”字的情況屢見不鮮，有“珍稀”、“珍貴”、“罕見”、“奇特”之義，并且“秘”、“珍”、“奇”三字可以換用。由此看來，唐代秘色瓷的秘色雖然是指釉的顏色，但不是指某一具體的顏色，而是表示這類釉色是一種珍稀、罕見、奇特的顏色。

北宋 青瓷劃花執(zhí)壺

尖唇，喇叭形口，長(zhǎng)頸，折肩，斜曲腹微鼓，高圈足，挖足較淺，外底底心內(nèi)凹，肩部接有長(zhǎng)曲流，頸肩處接有雙泥條曲柄，灰胎，胎質(zhì)較細(xì)，青釉，釉面光亮，外底有墊圈支燒痕跡，肩部有劃花花卉紋，折肩處有三條弦紋，腹部有刻線修坯痕跡，外足上有單圈凹弦紋。

南朝 青瓷戳印花六管燭臺(tái)

方唇，長(zhǎng)直領(lǐng)微敞，頸中部微內(nèi)曲，溜肩，肩部等距置五管，管上對(duì)稱鏤水滴狀孔，扁鼓腹，假圈足較高。灰胎，胎質(zhì)較細(xì)。青黃釉泛灰青，釉面瑩亮，布滿細(xì)碎開片。外壁口沿下劃凹弦紋四圈，肩部飾兩組凹弦紋圈，其下相間戳印獨(dú)立的長(zhǎng)方形、圓形小團(tuán)花圖案，內(nèi)有直線和花瓣?duì)罴y。

南朝 青瓷刻蓮花缽

尖唇，斂口，曲腹較深，平底微內(nèi)凹。灰胎，胎質(zhì)較細(xì)。青灰釉稍泛黃，釉面布滿細(xì)碎開片，瑩亮，施釉不到底。外腹壁刻雙層蓮瓣紋，外層為完整的蓮瓣，花瓣間刻出內(nèi)層瓣尖。整個(gè)造型生動(dòng)立體，如一朵盛開的蓮花。

東晉 青瓷廢爵

尖圓唇，直口稍敞，圓曲腹，高圈足外撇。上腹部一側(cè)貼飾飛鳥，另一側(cè)置方柄，下置單泥條柄撐?；液稚?，胎質(zhì)較粗。青灰釉，亞光，施滿釉，有剝釉現(xiàn)象。鳥身上有較粗的刻劃花紋，表現(xiàn)鳥的羽翼。

五代 青瓷刻蓮瓣紋蓋罐

全器由器身和器蓋兩部分組成。罐身圓唇，斂口，鼓腹，圈足稍外撇；拱形器蓋，起栱較低，與器身構(gòu)成球狀，中部有一道凸棱，中心飾一花蕾形鈕。灰褐胎，胎質(zhì)較細(xì)。青釉，釉面光亮。外底心有支燒痕跡。器身外壁刻四層仰蓮瓣紋，蓋鈕以外的蓋面部分刻兩層蓮瓣，并在中心戳印小圈表現(xiàn)蓮蓬紋。

北宋 青瓷雙頭鳳鳥形盒蓋

全器呈卵形，由盒蓋和盒身兩部分組成。此器失盒身，盒身為后配，盒蓋呈卵形，整體做成雙頭鳳鳥形，鳳鳥頭為勾啄，頭頂長(zhǎng)有三個(gè)角，頂部一個(gè)前勾，后面兩個(gè)仰直，后部有高翹的大鳳尾，用深刻花表現(xiàn)羽毛；兩邊作出四根卷曲的尾羽；中部用深刻花技法刻出雙翼?；疑ィベ|(zhì)較細(xì)。青釉泛灰，釉色光潤(rùn)勻凈。

東晉 青瓷羊形器

全器做臥羊形狀，頭頂有一圓孔。羊雙目圓睜，兩角高聳，頭部寫實(shí)，身體渾圓肥碩，腹下承接四足，后部附加尾。灰褐色胎，胎質(zhì)細(xì)而堅(jiān)致。褐綠色釉，木光，施滿釉。貼塑刻花，下領(lǐng)有須，腹部戳印劃刻雙翼，羊角、羊尾、羊腿均為貼塑而成。

五代 青瓷獅座枕

全器由枕面和臺(tái)座組成。枕面修復(fù)。枕面平面呈委角狀，兩邊高，中間低，臺(tái)座為一蹲獅形象，雙目圓睜，呲牙咧嘴呈憤怒狀。其背上用刻劃直線紋表現(xiàn)鬃毛，尾部貼飾一環(huán)形泥條表現(xiàn)尾巴，器底中空。灰褐色胎，胎質(zhì)較細(xì)。青釉泛黃，光潤(rùn)，底部無釉。枕面中心刻圓內(nèi)滿飾卷草花葉紋，四角細(xì)線刻四圓，圓內(nèi)飾卷草紋。

東晉 點(diǎn)彩人物俑（一對(duì)）

黃褐色胎，胎質(zhì)較粗。青灰釉，剝釉現(xiàn)象嚴(yán)重，僅頭部殘留有釉，直立。男俑額部凸出，面帶微笑，發(fā)髻呈幞頭狀，衣右衽，雙手?jǐn)n于胸下腰部，衣褶明顯。女俑面帶微笑，發(fā)髻呈幞頭狀，衣右衽，雙手?jǐn)n于胸下腰部。

西晉 青瓷人騎獅形插器

整器由臥獅、胡人、插管組合而成。臥獅昂首瞳日、呲牙咧嘴，底部貼附四足，尾呈蕉葉狀，領(lǐng)下有貼附的須，胡人跨騎于獅腰部，上身挺直，雙手揖于胸前，懷中抱一小獸，頭戴高帽，帽頂高聳延伸成一直徑為3.7厘米的插管，插管圓唇，口微侈，管上貼塑雙龍紋飾?；尹S色胎，胎質(zhì)較粗。青釉泛黃，釉面光亮，遍布開片。底部有支燒痕。半范模制，合范成型。胡人身上戳印圓圈紋，帽上有一圈壓印紋帶，服裝上用壓印紋帶表現(xiàn)襟、袖。