敘事類作文不能忽視的細節(jié)描寫

張政一

在中學(xué)的作文教學(xué)中，我們更多關(guān)注的是作文的審題、選材、立意及文采，對作文中的細節(jié)描寫關(guān)注得卻甚少。其實，在作文中特別是在敘事類作文中，細節(jié)描寫起著舉足輕重的作用：它可以用來刻畫人物的性格特征，可以用來推動情節(jié)發(fā)展，可以用來營造文章結(jié)構(gòu)等等，一個精彩的細節(jié)，甚至能成為揭示文章主題的關(guān)鍵。

學(xué)生在寫作敘事類作文時，主要運用敘述的表達方式，當然也會運用描寫，但很少會進行必要的細節(jié)描寫。其結(jié)果是：寫出來的文章往往顯得平淡，刻畫的人物往往不夠鮮活。有人針對敘事作品中的敘述、描寫和細節(jié)描寫作了形象的比喻：敘述是走馬觀花，看個大概；描寫是下馬觀花，看個明白；細節(jié)描寫則是貼近花看花，看個究竟。要想學(xué)生作文中的人物栩栩如生，要想學(xué)生作文的水平在原有基礎(chǔ)上更進一步，就必須重視細節(jié)描寫。因為重視細節(jié)描寫，是正確反映生活的需要，是敘事類作文走向成熟的標志，也是作者走向成熟的表現(xiàn)。

明白了細節(jié)描寫的意義，下面筆者就“如何獲得細節(jié)”“如何積累細節(jié)”和“如何描寫細節(jié)”這三個問題一一進行論述。

一、如何獲得細節(jié)

1.直接獲得

“生活是一切藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉。”生活是無數(shù)細節(jié)的總和，細節(jié)構(gòu)成生活的整體與全貌，因此，作者親身體驗，觀察生活，熟悉生活是獲得細節(jié)的重要途徑。前蘇聯(lián)作家巴烏斯托夫斯基說過：“作家最寶貴的東西就是他對生活的見解和觀察的積累。換言之，就是他的生活經(jīng)歷?！弊髡哂H身體驗過，經(jīng)歷過，有直接感受，有真切印象，才能獲得真實的細節(jié)。

舉世聞名的英國作家阿加莎·克里斯蒂在她的小說中成功地塑造了私家偵探波羅的形象。這位翹著兩撇小胡子的小個子比利時人并非作家憑空杜撰出來的。第一次世界大戰(zhàn)開始時，二十四歲的阿加莎與英國皇家空軍上校結(jié)婚，參加了紅十字志愿隊，在一家醫(yī)院工作。當時不少比利時難民逃往英國，阿加莎常與他們接觸，細致觀察他們，熟悉了他們的生活，終于創(chuàng)造出了這個比利時大偵探的形象。為了把這個故事寫得真實可信，她曾同第二個丈夫考古學(xué)家馬洛溫到中東一帶挖掘古代遺址。東方考古生活的神秘色彩，在她的不少作品中顯露出來。長期的醫(yī)務(wù)工作，使她對人體結(jié)構(gòu)、生理知識、藥物尤其是毒藥的性能十分熟悉，這決定了她在作品中對作案細節(jié)的挑選。她說：“我對于手槍、左輪槍一竅不通，所以我往往用鈍器擊斃我的人物——或者更好的是，用毒藥毒死我的人物?！彼浅Ｖ匾暭毠?jié)的真實性，在每一個日常生活細節(jié)里都花了很多考證的工夫，以至洗澡、啃蘋果、烹調(diào)、洗碗碟時都在嚴密地思索尋覓。有位讀者為了核實《東方快車謀殺案》里火車轉(zhuǎn)軌是否有據(jù)，特地坐了一次橫越歐洲的東方快車，結(jié)果證明書里的描述完全準確無誤。

創(chuàng)作，依靠的是生活的富裕，依靠的是生活蘊貯的豐厚。其實，學(xué)生的寫作同樣如此。只有不斷深入生活，不斷觀察生活，不斷熟悉生活，才能獲得精彩的細節(jié)。在觀察生活時要擺脫表面現(xiàn)象的迷惑，要通過人物外部特征窺見其性格、靈魂，要從平凡中看出不平凡。

2.間接獲得

學(xué)生的生活經(jīng)歷是有限的，要想獲得豐富的細節(jié)，僅靠親身體驗、觀察生活顯然是難以做到的，所以還得通過“間接”的渠道來獲得。這種獲取，必須以直接感受為基礎(chǔ)，憑借個人經(jīng)驗的鏡鑒、認識，依靠體味、想象，產(chǎn)生由此及彼、由表及里的飛躍，從生活的“隔壁”或“對門”獲得未曾親歷的體驗。

“間接”的渠道很多，既可從別人的著述中受到啟發(fā)，獲得細節(jié)，也可從與他人的閑談中獲得。契訶夫的小說《在峽谷里》有這么一處細節(jié)描寫：

有一回 ，在廠主柯斯丘科夫家里的喪宴上，一個年老的教堂執(zhí)事在各種涼菜中間一眼看見上等的鱘魚子，就狼吞虎咽地吃起來；人家用胳膊肘碰他，拉他的衣袖，可是他好像因為吃開了胃而變得麻木了，一點感覺也沒有，只顧吃。他把魚子都吃光，而那一罐子有四磅光景呢。從那以后好多年過去了，那教堂執(zhí)事早已去世，可是魚子的事大家卻還記得。不知因為這兒的生活十分貧乏呢，還是因為人們除了這件十年前發(fā)生的小事以外不知道注意別的事，總之，人們一提起烏克列耶沃村就沒有別的事可講了。

這個生動的細節(jié)描寫就來源于契訶夫與另一作家布寧的談話：一次，作家布寧告訴契訶夫，家鄉(xiāng)有一個神巫，在布寧父親命名日的宴會上，狼吞虎咽，把兩斤魚子吃得一顆不剩。別人用胳膊肘碰他，拉他的衣袖，他毫不理睬，只顧吃。契訶夫聽了哈哈大笑，把這個細節(jié)寫進了他的小說。

真實生動的細節(jié)，是突出人物性格的有力手段，為了栩栩如生地刻畫人物，通過各種途徑獲得充足的細節(jié)，是至關(guān)重要的寫作準備。

獲得細節(jié)后，還得注意把它們積累起來。

二、如何積累細節(jié)

積累細節(jié)的好方法就是做觀察筆記。

法國畫家安格爾說：“素描者，藝之操也。”我們也可以說：觀察筆記是寫作的體操。我們把獲得的細節(jié)及時記錄下來，一方面鞏固了印象，深化了知識，磨礪了思想，另一方面也能使文思更為敏捷，使捕捉細節(jié)的能力更強。

我國作家從維熙說過：“要寫出小說中好的細節(jié)，除了要對人洞察細微之外，還要進行艱苦的積累工作。我個人的辦法是，身上帶著一個小本子，隨時隨刻把自己看到聽到的動人的細節(jié)，馬上記下來。這些零碎的、雜亂的記載，對于一個搞創(chuàng)作的人來說，雖然不一定立刻有用，但總有一天，這一顆顆閃光的珍珠會串到你情節(jié)的鏈帶中去的?！?/p>

凡是大作家，都寫過很多這樣的筆記，用這樣的辦法積累細節(jié)。有一次，契訶夫?qū)e人說：“您知道我在做什么？十多年來我一直在這筆記本上記我自己的一切見解和印象?！€沒用的材料，足夠?qū)懘蠹s五百個印張，足足可以寫五年呢?！笔聦嵣?，契訶夫收集的素材，經(jīng)過提煉、加工，很多都寫進他的小說里去了。例如：

一個老富翁，感到自己快死了，拿了一盤蜜來，和著蜜把自己的錢都吞下肚去了。

被車輪軋斷一條腿的人，老是放心不下那條斷腿的靴子，后來設(shè)法找來斷腿，原來靴子里有二十一個盧布。

這兩個細節(jié)，后來都寫進他的小說《醋栗》里了。

列夫·托爾斯泰總是把筆記本放在手邊，白天隨身帶著，晚上就擱在床頭柜上。有時一晚上起來四五次，點上蠟燭，把涌上心頭的思想記錄下來。安娜·卡列尼娜的外貌，托爾斯泰是以普希金的女兒瑪利亞·普希金娜為模特刻畫的。他僅在土拉和她見過一面，而過了十三至十五年，他描繪的安娜的姿容，竟酷肖普希金娜，這與他及時做觀察筆記不無關(guān)系。

觀察筆記篇幅短，取事小，是積累細節(jié)的輕捷靈便的方法。為了積累豐富的細節(jié)，寫作者必須勤勉地、堅持不懈地寫觀察筆記，養(yǎng)成寫觀察筆記的習(xí)慣。

三、如何描寫細節(jié)

在談如何描寫細節(jié)前，首先得談?wù)勌釤捈毠?jié)。我們平時積累的生活中的細微末節(jié)是否就能直接寫入文章中呢？不，它們只是素材。“只有那些能于細微處點化出人物性格和情節(jié)的，具有認識價值和審美價值的行為動作，才會增強文章的藝術(shù)感染力。”這樣，就必須對積累的生活細節(jié)進行提煉，使之成為“藝術(shù)細節(jié)”。

提煉生活細節(jié)的方法，就是使細節(jié)典型化，也就是從生活里許多同樣的事實中抽取或雜糅出一個具有特色的現(xiàn)象，當“這一個”現(xiàn)象概括了同類事物的特征，代表了它們的“精神”和“靈魂”時，它便成為典型化的藝術(shù)細節(jié)了。

描寫細節(jié)的手法很多，主要有白描、烘托、對比、重復(fù)、道具、象征、暗示、夸張、荒誕等等。這些手法，可以單用，也可以并用。下面就著重介紹一下前五種手法的運用。

1.白描

用白描的手法描摹細節(jié)，是最基本最常見的細節(jié)描寫方法。其關(guān)鍵在于抓住事物的特征，以簡練的筆觸勾勒出事物的動態(tài)和風(fēng)貌，不僅逼真，而且傳神，有意蘊。

例如，馮驥才的《俗世奇人》中《酒婆》篇有這樣一段細節(jié)描寫，就成功地運用了白描手法：

她（酒婆）一進門，照例打懷里掏出個四四方方小布包，打開布包，里頭是個報紙包，報紙有時新有時舊；打開報紙包，又是個綿紙包，好賽里頭包著一個翡翠別針；再打開這綿紙包，原來只是兩角錢。她拿錢撂在柜臺上，老板照例把多半碗“炮打燈”遞過去，她接過酒碗，舉手揚脖，碗底一翻，酒便直落肚中，好賽倒進酒桶。

寥寥幾筆，作者就生動形象地描繪出了酒婆掏錢喝酒的情態(tài)。白描細節(jié)就應(yīng)該具有這樣輕輕一撥，心弦即顫的藝術(shù)效果。

2.烘托

烘托，即烘云托月，是一種側(cè)面描寫的方法。烘云是為了托月，用筆著力于烘，濃墨重彩地渲染，讓云把月襯托得更為明亮，從而收到更佳的藝術(shù)效果。作品中常常采用這種手法，用烘托性細節(jié)去凸現(xiàn)人物形象。

同樣以馮驥才的《俗世奇人》為例，其中的《蘇七塊》篇這樣寫道：

張四抽肩縮頸閉眼齜牙，預(yù)備重重挨幾下，蘇大夫卻說：“接上了?！?/p>

作者抓住張四準備吃苦忍痛的神情側(cè)面烘托了蘇大夫的醫(yī)術(shù)高超，在病人不知不覺間，蘇七塊已治好了病人摔壞的胳膊。用這種細節(jié)描寫手法刻畫人物，往往能給讀者強烈的感受。

3.對比

……他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風(fēng)，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。

以上文字選自魯迅的小說《故鄉(xiāng)》，描寫了中年閏土的外貌特點。大家應(yīng)該注意到作者在描寫中年閏土的臉色和手這兩個細節(jié)時，是與少年閏土的臉色、手對比著來描寫的。正是這種對比，形象地表現(xiàn)出了閏土的境遇變化，突出了閏土飽受“多子、饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳”煎熬的情形。

細節(jié)描寫采用對比的手法，就要善于在相似的細節(jié)中發(fā)現(xiàn)對立，在對立的細節(jié)中發(fā)現(xiàn)聯(lián)系。

茅盾在他的《關(guān)于藝術(shù)技巧》中說：“正面的渲染方法不如對比的手法能夠產(chǎn)生更強烈的效果。煩惱的人恰恰落進作樂的場合，表面上不得不強顏歡笑，心里卻加倍痛苦，這在作品中是常?？吹降模谏钪幸渤３？吹剑贿^，由于作家的加工，作品中所表現(xiàn)的，比在生活中發(fā)現(xiàn)的，就要強烈得多?！?/p>

對比是細節(jié)描寫手法中非常重要的一種，運用這種手法來描寫細節(jié)，來刻畫人物，往往能使人物特點益發(fā)鮮明。

4.重復(fù)

重復(fù)，也是細節(jié)描寫的重要手法之一。好的細節(jié)來之不易，一旦從生活中提煉出來，就要充分利用，讓它在情節(jié)發(fā)展的過程中，一而再，再而三地反復(fù)出現(xiàn)，從各個不同的角度和側(cè)面將其內(nèi)涵逐層發(fā)揮出來，逐步增強作品的藝術(shù)感染力，加深讀者印象。

還是以馮驥才的《酒婆》為例，小說中兩次寫到了酒婆喝酒后的醉態(tài)。第一次：

（她）上擺下?lián)u，左歪右斜，悠悠旋轉(zhuǎn)樂陶陶，看似風(fēng)擺荷葉一般；逢到雨天，雨點淋身，便賽一張慢慢旋動的大傘了。

第二次：

而且今兒她一路上搖晃得分外好看，上身左搖，下身右搖，愈轉(zhuǎn)愈疾，初時賽風(fēng)中的大鵬鳥，后來竟賽一個黑黑的大漩渦。

這兩次描寫，作者都是抓住了酒婆醉酒后走路“旋轉(zhuǎn)”這一細節(jié)。同一細節(jié)重復(fù)描寫，無疑使作者筆下的人物鮮活起來，躍然紙上。

當然，細節(jié)的重復(fù)并非一模一式的照樣描寫，重復(fù)中隱露著微妙的情態(tài)變化。第一次寫酒婆轉(zhuǎn)身是“一張慢慢旋動的大傘”，而第二次寫就有了變化，寫酒婆“愈轉(zhuǎn)愈疾”，“竟賽一個黑黑的大漩渦”。這一細節(jié)在重復(fù)描寫中的微妙變化不僅起到了突出人物形象的作用，而且起到了推動小說情節(jié)發(fā)展的作用——酒婆之所以轉(zhuǎn)得疾，是因為這次酒老板發(fā)善心沒在酒中摻水，從而引出酒婆在往日平安無事的大馬路上遭遇慘事的結(jié)局。

5.道具

道具作為描寫細節(jié)的一種方法，指的是使細節(jié)道具化，使道具與細節(jié)相互滲透，融為一體的技巧。

道具細節(jié)不同于出現(xiàn)在作品中的一般生活物件，它有著特殊的藝術(shù)表現(xiàn)力，或刻畫人物，與主人公命運糾合在一起；或引起沖突，成為解決矛盾的關(guān)鍵，貫穿故事始終；或寄情于物，借物抒情，渲染某種氣氛；或畫龍點睛，顯示作品寓意……細節(jié)描寫的道具手法，就是使被作為細節(jié)來描寫的物件發(fā)揮出上述作用。

契訶夫的小說《變色龍》首句寫道：

警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場的廣場。

在小說的第10節(jié)寫道：

“席加洛夫?qū)④姡颗?！……葉爾德林，幫我把大衣脫下來……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……”

在小說的第20節(jié)又寫道：

“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風(fēng)了，挺冷……”

在小說的末句這樣寫道：

“我早晚要收拾你！”奧楚蔑洛夫向他恐嚇說，裹緊大衣，穿過市場的廣場徑自走了。

這件“軍大衣”是小說中奧楚蔑洛夫的一件道具，一件用來掩飾自己見風(fēng)使舵、內(nèi)心恐慌的道具，這件“軍大衣”也是作者用來表現(xiàn)小說主人公形象特點的細節(jié)。契訶夫把“軍大衣”這一道具作為細節(jié)來反復(fù)描繪，一方面揭示了人物的內(nèi)心世界，另一方面在小說結(jié)構(gòu)上也起到了前后呼應(yīng)貫穿故事的作用。

以上筆者結(jié)合一些文學(xué)作品談了在敘事類文章中細節(jié)描寫的方法，這些方法本身無所謂高低優(yōu)劣，全在于選擇的準確恰當與否，全在于運用的嫻熟精湛與否。選擇恰到好處的方法，才會有恰到好處的藝術(shù)表現(xiàn)。因而，教師一定要指導(dǎo)學(xué)生在寫作實踐中不斷嘗試，不斷總結(jié)，不斷改進，讓這些細節(jié)描寫的方法成為學(xué)生作文的“虎之翼”“魚之水”。

細節(jié)描寫在敘事類作文中的重要性是毋庸置疑的。教師在作文教學(xué)中，一定要指導(dǎo)學(xué)生多觀察生活（獲得細節(jié)），多記（積累細節(jié)），多練（嫻熟地運用細節(jié)描寫的方法），如此，必能使學(xué)生的作文錦上添花。