名句鑒賞：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色

杜東

深秋的傍晚，西下的夕陽映紅了晚霞，一只孤鶩正向南方飛去；遙遠的天際，清澈的秋水接近天邊，相互交融為美麗的一線。這幅來自王勃名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的秋景圖，寧靜中蘊含生機，動態(tài)中流露安謐，將自然的和諧勾畫得如在眼前。

清代詩人尚镕有詩云：“自到江湖來，外人咨不休。倘非子安序，此閣成荒陬！”因為王勃，使一座閣樓千年不朽，也因為一座閣樓，讓不得志的文人發(fā)了一回對命運的感慨。不知是滕王閣成就了王勃，還是王勃成就了滕王閣，總之，得之于生命血墨而成的《滕王閣序》，寫出了氣象萬千、如夢如幻的唐代大景致，寫出了初唐人的雍容放達和雄渾豪邁，寫出了那個時代的少年壯志和青春之歌，永遠燦爛！

名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的燦爛應從多個角度去涵泳體味：

1.色彩對比鮮明， 畫面呈現(xiàn)立體

近景落霞是絢麗的、多重的，孤鶩是清淡的、單一的，落霞是自上而下的，孤鶩是自下而上的，造成藍天上一紅一白對照，相映成趣。背景遠景秋水碧而連天，長天凈而映水，故曰一色。秋水長天，天水相接，渾然一體，遠近、上下，立體式地展現(xiàn)出一幅深秋江天圖。

2.點線面結合，極富層次性

孤鶩盡管不一定只有一只，但總之是不會太多的幾點；落霞也只能是天邊的一線或一小片（位于西天）而非滿天；而秋水與長天卻是地道的一個廣闊的面了，由此，點線面巧妙結合，寫景極富層次性。

3.視野開闊，意境雄渾

秋天的水與廣闊的天空相接，“落霞”，視角由上而下，“孤鶩”，自下而上，視野開闊。秋水、廣闊的天空、“落霞”“孤鶩”組成了一幅天地渾然一體的廣袤而又深遠的畫面，意境雄渾，表現(xiàn)了作者廣闊的胸襟和氣度。

4.動靜搭配，以動襯靜

落霞自天而下，孤鶩自下而上，故曰齊飛。上句寫動，霞、鶩“齊飛”；下句寫靜，水、天“一色”，一動一靜，以動襯靜。上句側重于目隨景而動，突出景物神態(tài)；下句側重于心因景而靜，突出景物色彩。無生命的晚霞與有生命的飛鳥對舉，畫面鮮活和諧，美不勝收。

5.寓情于景，情景交融

王勃雖然年輕，但頗有才氣，然而懷才不遇，輾轉漂泊，一種深深的孤獨感無時無刻不伴隨著他。與“落霞”齊飛的那只“孤鶩”，與其說是一只孤鶩，不如說是王勃自身的寫照，孤鶩寄寓了王勃懷才不遇的孤獨感。而從“落霞”中，我們也不難體會出“夕陽無限好，只是近黃昏”的那種人生感慨?！奥湎肌薄肮满F” 齊飛也蘊含著天地間生機的涌動。鮮活、廣袤而又深遠的畫面也寫出了王勃的少年壯志和青春之歌。年輕氣盛的詩人王勃登樓作賦，放眼川原，秋景澄澈，秋意深濃，仕途坎坷而雄心未泯的他目極八方，思接千里，忘卻失意的苦楚，全身心融入江南秋景之中，思緒追逐著落霞孤鶩，淡入了秋水長天之中。如果王勃沒有怡然明凈的心靈，又如何寫出這天然和諧的景色呢？

絢麗壯闊的深秋江天圖中既寄寓著作者懷才不遇，輾轉漂泊的孤獨感和“夕陽無限好，只是近黃昏”的人生感慨，又寄寓著作者的少年壯志和青春之歌，以及登高望遠的愉悅歡暢、樂觀曠達的意蘊情調，寓情于景，情景交融。

6.引人遐思，充滿想象

此句中，鳥是有生命的，而天空和云霞則是無生命的，后者成了前者活動的背景，而前者則是后者中一個有情感、有意志的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恒和短暫的感觸?！肮隆柄F與“落”霞齊飛，一只“孤”鶩，緣何而“孤”？飛向哪里？令人頓生情思；“秋水共長天一色”，遠方水天相接之處，茫茫渺渺，那里是王勃的心緒所在，那里景色如何？給人以無窮的遐想。

7.煉字煉詞，使用精工

通過“換字”比較的方法，領會其字詞使用的精工。例如將此句中“落霞”換成“晚霞”，效果有什么不同呢？很明顯，“落”具有飛動之感，寫出了霞的氣勢。再看，有人說“孤鶩”為什么不是“群鶩”呢？“群鶩”意境有什么不同？我們讀《滕王閣序》全文可以看出，此句應是王勃思想感情的一個高潮，登臨形勝，躬逢盛餞，自然心境愉悅，激情滿懷。然而王勃畢竟“時運不齊，命途多舛”，千里眺望之時，自然馳騁想象，“望長安于日下”，于是想到了“關山難越”“無路請纓”，難免心生感慨，此句以下，王勃情緒急轉直下，“興盡悲來”，直至“窮且益堅”，慰勉自己。所以，著一“孤”字是切合作者這種心境的，流露出了王勃懷才不遇的孤獨感并表現(xiàn)了自我悲傷的情懷。

8.對仗工整，堪稱一絕

不僅上下句對仗工整，而且句內亦含對仗。“落霞”對“孤鶩”，“秋水”對“長天”，都是偏正結構。除了句法的對偶，音韻上也平仄相對，上句是“仄平仄平仄平平”，下句為“平仄平平平仄仄”，音律鏗鏘，抑揚頓挫，富于樂感，極具詩意。