國內(nèi)外有關(guān)中國20世紀(jì)上半葉唱片文獻(xiàn)的研究及述評(píng)

國內(nèi)外有關(guān)中國20世紀(jì)上半葉唱片文獻(xiàn)的研究及述評(píng)

●桂強(qiáng)1,2

（1．上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院，上海200234；2．湖南文理學(xué)院文史學(xué)院，湖南常德415000）

中國；20世紀(jì)上半葉；唱片文獻(xiàn)；研究；述評(píng)

通過全面梳理和挖掘國內(nèi)外有關(guān)中國20世紀(jì)上半葉唱片文獻(xiàn)的研究并對(duì)其展開述評(píng)，以期在現(xiàn)有研究基礎(chǔ)上，一方面可以繼續(xù)加大鉤沉、甄別、整理中國20世紀(jì)上半葉唱片文獻(xiàn)的力度，整合兩岸三地尤其是海峽兩岸的相關(guān)唱片文獻(xiàn)資源的展開研究；另一方面可以借鑒不同學(xué)科領(lǐng)域內(nèi)研究唱片文獻(xiàn)的新方法、新思路，并根據(jù)具體唱片文獻(xiàn)的特點(diǎn)有選擇、有鑒別地運(yùn)用這些新的方法或思路，但不必形成對(duì)某一種研究方法或思路的迷信和盲從。

本論題所涉及的“中國20世紀(jì)上半葉唱片文獻(xiàn)”，是指在中國境內(nèi)灌制、由中國演藝人員錄音、且公開發(fā)行銷售的唱片，其內(nèi)容包括戲曲、曲藝、歌曲、樂曲等。時(shí)間上限為1903年［1］，下限為1949年，具體為1949年5月29日，中國人民解放軍上海市軍事管制委員會(huì)接管了大中華唱片廠，中國唱片業(yè)的發(fā)展進(jìn)入新的歷史時(shí)期。有關(guān)這一時(shí)段唱片文獻(xiàn)歷史與審美的專題研究，尚存在著較大的學(xué)術(shù)拓展空間。

1 中國大陸有關(guān)20世紀(jì)上半葉唱片文獻(xiàn)的相關(guān)研究

1.120 世紀(jì)80年代前的研究

（1）吳震在《人民音樂》1959年第1期上刊文《唱片的今昔》，對(duì)新中國成立前后的唱片業(yè)進(jìn)行了對(duì)比，所談及的內(nèi)容具有鮮明的時(shí)代烙印。（2）中國音樂研究所整理編印的《中國音樂研究所藏唱片目錄（參考資料125號(hào)）》（上、下，油印本，1960年6月發(fā)行）系中國音樂研究所1959年全年收集保存的全部唱片目錄，該目錄第九大類均為新中國成立前各唱片廠出版的唱片，被列為“參考唱片”。（3）中國唱片社出版部曾于1962年梅蘭芳辭世一周年之際對(duì)梅蘭芳的唱片和錄音資料作了一個(gè)初步統(tǒng)計(jì)，其中包括1920～1936年間梅蘭芳所灌錄的絕大部分唱片，以《梅蘭芳唱片與錄音資料統(tǒng)計(jì)》為題刊發(fā)在《上海戲劇》1962年第8期上。（4）中國唱片社1964年編輯出版的《中國唱片廠庫存舊唱片模板目錄》（內(nèi)部資料）系從中國唱片廠庫存的34300面舊唱片模板中選出的“百代唱片”（包括其副牌“麗歌唱片”）、“勝利唱片”、“高亭唱片”、“蓓開唱片”、“和聲唱片”和“長城唱片”共計(jì)11752面唱片編目而成。這份唱片模板目錄是“文革”前有關(guān)中國20世紀(jì)上半葉唱片資料的一份最完整的統(tǒng)計(jì)，史料價(jià)值不言而喻。

1.220 世紀(jì)80年代后的研究

從20世紀(jì)80年代開始，對(duì)中國20世紀(jì)上半葉唱片的專題研究呈逐漸增強(qiáng)之勢(shì)，從側(cè)重于戲曲類唱片的研究逐步擴(kuò)大到對(duì)曲藝類唱片、流行歌曲類唱片以及中國20世紀(jì)上半葉唱片歷史文化的較為宏觀和系統(tǒng)的研究，研究者主要集中在京、滬、津、穗等地。其中京劇老唱片的研究是80年代戲曲唱片研究的重心所在；及至90年代，曲藝、樂曲類唱片研究更多的被納入研究視野；進(jìn)入新世紀(jì)，中國早期都市流行歌曲類唱片研究逐漸成為熱門選題之一，同時(shí)，各類綜合性唱片的歷史文化研究著述也偶有出版，具體如下。

（1）《上海戲劇》1980年第5期發(fā)表署名“里藝”的文章《戲曲唱片瑣談》，介紹了作者在上海圖書館唱片組收聽唱片的體會(huì)，該文涉及中國20世紀(jì)上半葉唱片工業(yè)的發(fā)展以及“上圖”館藏部分京劇老唱片的內(nèi)容和特點(diǎn)，并對(duì)這些戲曲老唱片的價(jià)值和意義進(jìn)行了初步評(píng)價(jià)。

（2）80年代初，吳曉玲對(duì)譚鑫培“七張半”唱片的相關(guān)考證，自成一家之言。

（3）80年代，吳小如陸續(xù)撰寫了一系列談?wù)摮奈恼?，尤其是在《唱片的版本學(xué)》和《唱片的校勘學(xué)》兩文中提出了建構(gòu)老唱片版本目錄學(xué)的設(shè)想，具有開創(chuàng)意義。［2］

（4）1986年出版的羅亮生原著、李名正整理的《戲曲唱片史話》堪稱對(duì)20世紀(jì)上半葉中國戲曲灌入留聲唱片的史實(shí)進(jìn)行較為全面而詳盡論述的第一部專著，原著者身為歷史當(dāng)事人，曾參與了當(dāng)年戲曲灌片的一些實(shí)際工作，該文對(duì)我國自清末以來戲曲唱片的錄制、發(fā)行、傳播等諸多方面均有涉獵，極富歷史文獻(xiàn)價(jià)值。文章最后還特別對(duì)自己所認(rèn)定的、且聽過的有一定研究參考價(jià)值的部分唱片目錄進(jìn)行羅列，認(rèn)為“以上這些典型唱片，如能分門別類探討它們的源流、派別。體會(huì)他們各自的成就、變化和用意所在，對(duì)后學(xué)者是很有啟發(fā)作用的”。［3］吳小如撰寫的《羅亮生先生遺作〈戲曲唱片史話〉訂補(bǔ)》一文從“勝利公司經(jīng)營之沿革”、“百代公司經(jīng)營之沿革”、“清末百代公司第一批鉆針唱片”、“辛亥革命后百代公司所錄制的鉆針片”、“關(guān)于發(fā)行戲曲唱片的其它公司“、“從物克多階段到勝利階段所錄制的鋼針唱片”、“高亭公司初期所錄唱片”、“蓓開公司初期所錄唱片”等八個(gè)方面展開論述，對(duì)羅亮生《戲曲唱片史話》中部分內(nèi)容進(jìn)行了較為全面的修訂、完善和補(bǔ)充。

（5）在老唱片音像資料的收集整理上，由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所主編，中國唱片總公司1981年～1986年陸續(xù)出版的盒式錄音帶《中國戲曲藝術(shù)家唱腔選》（全套100盒），收入了43個(gè)劇種116位戲曲藝術(shù)家的經(jīng)典唱段，其中在盒式錄音帶所配套的文字說明中，來自上海的王家熙、柴俊為、李素茵等人對(duì)20世紀(jì)上半葉唱片的相關(guān)內(nèi)容偶有涉獵。1990年由北京文化藝術(shù)音像出版社出版的《中國京劇有聲大考》（含30CD）收錄了自1910年中國有現(xiàn)代音樂技術(shù)設(shè)備以來至80年代間，包括譚鑫培、孫菊仙、楊小樓、余叔巖、梅蘭芳等120位杰出的唱工演員的280個(gè)精彩唱段，該音像制品的配套解說詞中有部分關(guān)于中國20世紀(jì)上半葉京劇唱片的內(nèi)容。

（6）1989年由北京廣播學(xué)院出版社出版的“中國廣播電視史料選編叢書”中有一本題為《中國的唱片出版事業(yè)》（《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部選編），第一部分“舊中國的唱片事業(yè)”對(duì)新中國成立前我國唱片事業(yè)發(fā)展的諸多方面進(jìn)行了全方位的介紹，這也是新聞傳播學(xué)界在這一領(lǐng)域內(nèi)較早的研究成果之一。［4］

（7）1997年，王家熙在紀(jì)念譚鑫培150年誕辰時(shí)發(fā)表論文《譚鑫培“七張半”唱片的歷史價(jià)值和審美意蘊(yùn)》，在既有的研究基礎(chǔ)上對(duì)這一課題給予了藝術(shù)美學(xué)層面的審視。同年出版的《京劇談往錄四編》，收錄了劉鼎勛《孫菊仙唱片研究》和《高聘卿和他經(jīng)手灌制的京劇唱片》、柴俊為《周信芳的老唱片》（含周信芳唱片目錄）等文章，作為京劇資料輯錄和研究中對(duì)有聲資料的專題研究，別開生面。［5］

（8）2002年出版的由陳鈞主編的《唱片研究與存目》中收入了陳鈞《評(píng)劇老唱片淺識(shí)》、劉鼎勛《孫菊仙唱片的真?zhèn)慰甲C》、周春玲《時(shí)代的足音——曲藝?yán)铣妨蟽r(jià)值淺說》、蔣卯卯《單弦老唱片考》、賈立青《“駱玉笙1938年灌制〈劍閣聞鈴〉唱片”考》、李葆強(qiáng)《談劉天華及其唱片》等文章，對(duì)中國20世紀(jì)上半葉唱片中包括戲曲、曲藝、民族樂曲等在內(nèi)的諸多類型均有涉獵，該文集是天津市唱片研究會(huì)自1989年成立以來在唱片資料的收集整理、唱片歷史和版本研究等方面所做工作的一次小結(jié)，在唱片種類研究上具有一定的開拓性。［6］

（9）2004年圍繞“紀(jì)念中國唱片100周年”，中宣部、文化部、新聞出版總署和中國音像協(xié)會(huì)于是年12月在京召開了大型紀(jì)念座談會(huì)，并由中國音像協(xié)會(huì)和中國唱片總公司共同策劃、中國唱片總公司編輯出版了《紀(jì)念中國唱片一百周年——百年經(jīng)典》精裝紀(jì)念專輯，該專輯包括了相當(dāng)一部分20世紀(jì)上半葉的唱片資料。次年由中國唱片出版公司出版的《唱片百年——紀(jì)念中國唱片100周年》（專題紀(jì)念文集，布面精裝）更是將中國20世紀(jì)上半葉唱片發(fā)展的許多重要史實(shí)進(jìn)行了歸納和梳理，如王炬《我國最早的“國產(chǎn)”唱片》，馮樹華、馮圩《百年留聲——見證中國唱片》以及《唱片百年之最》《中國唱片百年簡史》等文獻(xiàn)。2004年出版的《京劇大戲考》（柴俊為主編，上海學(xué)林出版社出版），對(duì)包括中國20世紀(jì)上半葉京劇唱片在內(nèi)的京劇唱片唱詞進(jìn)行了全面而細(xì)致的校訂、整理、補(bǔ)充和完善。

（10）2008年北京學(xué)苑出版社出版的俞冰著《書海蟫蹤》一書中設(shè)有“談唱片”專題，收錄了《百代鉆針唱片存目及考釋》《百代鉆針唱片知見目錄》《京劇老唱片版本研究初探》《“程永龍”與中國早期唱片》等文章，作者在前輩學(xué)者的相關(guān)研究基礎(chǔ)上有所深化。

（11）2008年，徐羽中在其碩士論文《二十世紀(jì)上半葉中國唱片初探》（福建師范大學(xué)音樂學(xué)專業(yè)中國音樂史方向2005年度碩士論文，指導(dǎo)教師：鄭錦揚(yáng)）基礎(chǔ)上修訂完善出版了同名專著《二十世紀(jì)上半葉中國唱片初探》（海風(fēng)出版社2008年版），該著從近代中國唱片業(yè)的歷史軌跡、唱片的主要內(nèi)容以及唱片的生產(chǎn)、市場運(yùn)作和傳播影響等方面展開論述，是較早的一部系統(tǒng)而全面的論述中國20世紀(jì)上半葉唱片發(fā)展的著述，但引文資料中第一手資料比例過低，這也在一定程度上影響到該著的史論價(jià)值。

（12）2009年王勇主編的《上海老歌（1931－1949）》（音像資料，含20張CD）由中國唱片上海公司出版，該音像資料配套的文字說明中以“上海老歌與老上海的文化媒體”為題，全面闡述了“上海老歌”得以廣泛傳播的媒介生態(tài)環(huán)境，并將“唱片傳播”置于這種媒介生態(tài)環(huán)境中給予觀照。文字說明還對(duì)入選的每一位歌手的生平和代表作進(jìn)行了較為詳盡的介紹，尤其值得一提的是，該文字說明對(duì)所收錄歌曲唱片的唱詞進(jìn)行了完整的輯錄，并標(biāo)注了每一首歌曲的唱片模版編號(hào)、唱片編號(hào)、錄音日期和出版日期，這對(duì)于完整、準(zhǔn)確了解唱片的生產(chǎn)傳播過程，大有裨益。

（13）2009年上海辭書出版社出版了葛濤在其博士論文基礎(chǔ)上修訂完善而成的專著《唱片與近代上海社會(huì)生活》，該著從社會(huì)文化史的角度，以近代上海唱片業(yè)的發(fā)展為主線，論述了唱片和近代上海社會(huì)生活之間的互動(dòng)關(guān)系?？甲C詳盡精微，觀點(diǎn)自出機(jī)杼，無論是宏觀通論，還是個(gè)案分析，均體現(xiàn)了治史功力。但在唱片內(nèi)容內(nèi)涵的深入挖掘、唱片內(nèi)容內(nèi)涵與近代中國思想文化的深層次聯(lián)系等方面尚有提升空間。

（14）何曉兵在《論留聲機(jī)與唱片媒體的發(fā)展及其對(duì)音樂生態(tài)的影響：近現(xiàn)代媒體環(huán)境中的音樂生態(tài)研究之二》（《中國音樂》2011年第2期）一文中指出：在近現(xiàn)代中國音樂文化的發(fā)展歷程中，唱片這一傳媒具有利弊雙向的性質(zhì)，而且這一性質(zhì)在很多方面影響著中國音樂文化未來的發(fā)展走向。在該文第三部分“留聲機(jī)與唱片媒體的東漸”中，作者通過對(duì)史料的梳理，展現(xiàn)了近代中國唱片業(yè)發(fā)展與社會(huì)歷史進(jìn)程的內(nèi)在聯(lián)系，但對(duì)其背后起引導(dǎo)作用的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的理論分析尚可進(jìn)一步深化。

（15）錢乃榮在《上海老唱片（1903－1949）》（上海人民出版社2013年版）一書中立足于近代海派文化的背景，首先對(duì)上海老唱片發(fā)行的情況進(jìn)行概述，然后從京劇—昆曲、蘇灘、滬劇、滑稽、評(píng)彈、越劇、甬劇、歌曲等八個(gè)方面依次展開論述，既有對(duì)戲曲、曲藝、歌曲的一般性常識(shí)特別是該曲種與近代上海文化聯(lián)系的介紹，又有對(duì)某一具體曲種內(nèi)容的歸納和分類，還有對(duì)某些存在爭議的唱片版本的考證辨析。該著某些內(nèi)容的闡述（如對(duì)戲曲曲藝唱片唱詞中方言詞語的注釋）則體現(xiàn)出作者的語言學(xué)專業(yè)視角。

（16）部分研究生學(xué)位論文、一些戲曲曲藝類工具書、音像出版制品的文字說明、戲曲曲藝工作者的文化隨筆以及個(gè)別中國近現(xiàn)代音樂、戲曲、曲藝歷史著述中也包含有一些涉及中國20世紀(jì)上半葉唱片研究的資料。在研究生學(xué)位論文方面，除了前述的葛濤的博士論文、徐羽中的碩士論文之外，尚有田飛的碩士論文《從“百代小紅樓”考察民國時(shí)期上海的唱片業(yè)發(fā)展和影響》（上海音樂學(xué)院2007年度碩士論文，洛秦指導(dǎo)）運(yùn)用音樂史學(xué)的方法，以百代唱片公司為研究對(duì)象，并從社會(huì)文化的視角初步探討百代唱片公司的運(yùn)作對(duì)近代上海城市文化的意義和影響?！吨袊鴳蚯尽罚ㄎ幕囆g(shù)出版社，1990－1999年陸續(xù)出版），《中國曲藝音樂集成》（新華出版社，1992～2010年陸續(xù)出版），《中國戲曲音樂集成》中有關(guān)京、津、滬、粵、蘇、浙、閩等省市的分卷中都有一些零星涉及20世紀(jì)上半葉戲曲和曲藝唱片的論述。中國唱片上海公司自2000年陸續(xù)推出的“老唱片系列”，先后推出了《梅蘭芳老唱片全集》（1920－1934絕版）《京劇大師程硯秋老唱片全集》《京劇大師荀慧生老唱片全集》《京劇大師言菊朋老唱片全集》《鼓王劉寶全·三國名篇老唱片》《京劇大師尚小云老唱片全集》《鄉(xiāng)土上?！麆±铣贰毒﹦〈髱燅R連良老唱片全集》《老唱片博覽·評(píng)彈篇》《老唱片博覽·滑稽篇》等“老唱片”系列，這對(duì)于收集、整理，甚至搶救性保護(hù)一批中國近代珍貴的唱片文獻(xiàn)具有重要意義。其中的文字說明材料是研究中國20世紀(jì)上半葉唱片的有力佐證。2006年三聯(lián)書店出版的趙珩《彀外談屑：近五十年聞見摭憶》中收入《閑話老唱片》一文，該文寫作于中國唱片誕生100周年之際，以個(gè)人所見所聞和隨感隨想，對(duì)老唱片的一些史料進(jìn)行了鉤沉。在部分音樂史論類著述中，如吳釗等編著的《中國音樂史略（增訂本）》（人民音樂出版社1993年版）第六章“近代音樂”在談及西樂東漸問題時(shí)，馬達(dá)著《20世紀(jì)中國學(xué)校音樂教育》（上海教育出版社2002年版）第二章“五四運(yùn)動(dòng)至新中國建立之前的學(xué)校音樂教育”中涉及民國音樂教學(xué)方法和設(shè)備時(shí)都不同程度觸及有關(guān)留聲機(jī)和早期唱片的話題。

（17）除了吳小如較早提出“唱片版本學(xué)”的構(gòu)想外，還有部分研究者，將老唱片資料置于圖書館學(xué)或檔案學(xué)的視野中進(jìn)行了歸納整理和研究分析。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，按時(shí)間排序，在中國大陸地區(qū)，有下列文章從檔案學(xué)或圖書館學(xué)的角度，對(duì)20世紀(jì)中國早期唱片的話題有所涉獵：于彤《唱片錄音檔案》（《檔案學(xué)通訊》1982年第5期），王惠慶《唱片資料的來歷、發(fā)展及入藏簡述》（《圖書與情報(bào)》1984年第1期），王惠慶《漫議唱片珍品的辨別》（《圖書館雜志》1997年第3期），陳燮君《試論上海圖書館的唱片收藏》（《圖書館雜志》1998年第5期），程德榮、王惠慶《搶救文化遺產(chǎn)發(fā)掘藝術(shù)寶庫——上海圖書館老唱片整理成果綜述》（《圖書館雜志》2001年第4期），俞冰《中國藝術(shù)研究院收藏的京劇老唱片版本研究》（《內(nèi)蒙古藝術(shù)》2004年第1期），蘇志成《唱片檔案搶救保護(hù)方法的選擇》（《蘭臺(tái)內(nèi)外》2008年第5期），朱強(qiáng)《探尋失落的聲音：談曲藝唱片檔案的價(jià)值》（《中國檔案》2010年第11期），陳人語、韓濱《老唱片圖書館學(xué)研究初探》（《圖書館》2012年第2期）等。

2 港臺(tái)地區(qū)有關(guān)20世紀(jì)上半葉唱片文獻(xiàn)的研究

在港臺(tái)地區(qū)，香港音樂人黃奇智在研究包括中國早期都市流行歌曲在內(nèi)的“時(shí)代曲”時(shí)，充分注意到唱片傳播渠道的重要意義和唱片工業(yè)運(yùn)作的某些特點(diǎn)和規(guī)律。［7］近些年來，臺(tái)灣研究者在包括中國20世紀(jì)上半葉唱片在內(nèi)的唱片文化研究領(lǐng)域也推出了各具特色的學(xué)術(shù)研究成果，這其中既有發(fā)表的專著、論文，也有舉辦的各類研討會(huì)，其內(nèi)容涉及戲曲、流行歌曲及唱片工業(yè)運(yùn)作等諸多方面，同時(shí)，這些學(xué)術(shù)活動(dòng)的某些具體內(nèi)容也折射出近代以來臺(tái)灣的特定歷史境遇及臺(tái)海地域文化的一些特點(diǎn)。

（1）出版的著作。如葉龍彥《臺(tái)灣唱片思想起》（臺(tái)北博揚(yáng)文化事業(yè)有限公司2001年版）專辟一章“日治時(shí)期臺(tái)灣唱片史”，從“臺(tái)灣曲盤（即唱片—筆者注）事業(yè)的興起”、“臺(tái)灣曲盤事業(yè)的興盛（30年代）”、“曲盤業(yè)的沒落”三個(gè)方面對(duì)日本殖民主義者統(tǒng)治時(shí)期臺(tái)灣唱片業(yè)的發(fā)展進(jìn)行了宏觀掃描，并以一批古董留聲機(jī)愛好者和老唱片收藏者的口述歷史對(duì)這段史實(shí)的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了補(bǔ)充完善，是了解和研究這一特定歷史時(shí)期臺(tái)灣唱片業(yè)發(fā)展的重要論述；謝奇任《國際唱片工業(yè)研究：跨國唱片的全球化、本土化、數(shù)位化》（臺(tái)灣五南圖書出版有限公司2006年出版）以國際唱片工業(yè)為研究對(duì)象，梳理流行音樂生產(chǎn)研究的理論觀點(diǎn)和分析架構(gòu)，分析跨國唱片公司不同階段的不同特點(diǎn)，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)來論述數(shù)位音樂（即數(shù)碼音樂—筆者注）對(duì)國際唱片工業(yè)的沖擊。該著第二篇“歷史篇”第五章“國際唱片工業(yè)在臺(tái)發(fā)展的歷程和影響”第一節(jié)“臺(tái)灣唱片工業(yè)的歷史回顧”涉及20世紀(jì)上半葉臺(tái)灣地區(qū)唱片業(yè)發(fā)展的有關(guān)情況；臺(tái)北縣三重市公所編印的《三重唱片業(yè)、戲院、影歌星史》（臺(tái)北縣三重市公所2007年發(fā)行）以臺(tái)灣唱片業(yè)重鎮(zhèn)、臺(tái)北縣下轄的三重地方（現(xiàn)新北市三重區(qū)）為個(gè)案，對(duì)該地包括唱片業(yè)在內(nèi)的諸多文化事業(yè)的歷史脈絡(luò)進(jìn)行了梳理，個(gè)別內(nèi)容涉及20世紀(jì)上半葉唱片及其相關(guān)的文化歷史發(fā)展，作為臺(tái)灣的地方性唱片歷史文化資料，尤為可貴。這些著述側(cè)重于臺(tái)灣地區(qū)唱片業(yè)發(fā)展歷史的論述，對(duì)于我們了解和研究完整的中國20世紀(jì)上半葉唱片業(yè)的發(fā)展歷史大有裨益。

（2）刊發(fā)的論文。如李坤城《不插電聽唱片的時(shí)代——日治時(shí)期臺(tái)灣唱片文化發(fā)展漫談》（《聽到臺(tái)灣歷史的聲音——1910～1945臺(tái)灣戲曲唱片原音重現(xiàn)》，臺(tái)北國立傳統(tǒng)藝術(shù)中心籌備處2000年編，第5～8頁）；李元皓《〈聽到臺(tái)灣歷史的聲音——1910～1945臺(tái)灣戲曲唱片原音重現(xiàn)〉中“京劇”部分的討論》（載于《民俗曲藝》2003年總第140期）；郭明木《廈門御前清曲——廈門音樂的一段輝煌歷史：以廈門御前清曲老唱片為例》（《關(guān)渡音樂學(xué)刊》2007年12月總第7期）；王櫻芬《聽見臺(tái)灣：試論古倫美亞唱片在臺(tái)灣音樂史上的意義》（《民俗曲藝》2008年6月總第160期）；林太崴《日治時(shí)期臺(tái)語流行歌的商業(yè)操作——以古倫美亞及勝利唱片公司為例》（《臺(tái)灣音樂研究》2009年第8期）；陳峙維《唱片工業(yè)中的“世界音樂”商品產(chǎn)制：音樂交流與創(chuàng)作的新契機(jī)》（《臺(tái)灣音樂研究》2009年第9期）；陳歆怡《78轉(zhuǎn)老唱片——召喚時(shí)代聲音》（《臺(tái)灣光華雜志》2009年1月第34卷第1期）；李元皓《早期“譚派”票友與京劇流派藝術(shù)：以1912年以前的京劇老唱片為切入點(diǎn)》（《戲劇學(xué)刊》2011年總第13期）；蔡惠名《〈1930年代絕版臺(tái)語流行歌〉的語音探討——以純純?yōu)槔罚ā逗Ｎ膛_(tái)語文學(xué)》2011年8月總第116期）；洪翠錨《修復(fù)歷史美聲：78轉(zhuǎn)蟲膠唱片的修補(bǔ)》（《大學(xué)圖書館》2012年9月16卷2期）等。以上這些論文議題，涉及唱片史、具體的唱片種類（戲曲、曲藝、流行曲）、唱片工業(yè)、唱片唱詞的語言學(xué)分析、唱片維護(hù)與保養(yǎng)等諸多方面，從不同側(cè)面反映出臺(tái)灣學(xué)界對(duì)中國20世紀(jì)上半葉唱片文化的研究現(xiàn)狀。

（3）召開的學(xué)術(shù)會(huì)議。如2008年12月12～14日，在臺(tái)灣大學(xué)文學(xué)院會(huì)議室召開了“東亞的78轉(zhuǎn)時(shí)代：唱片錄音與聯(lián)結(jié)式現(xiàn)代性國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”（International Seminar The Age of the 78s in East Asia: Sound Recordings and Associative Modernities）。該會(huì)議由臺(tái)灣大學(xué)和（日本）人間文化研究機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦，與會(huì)學(xué)者來自中國臺(tái)灣地區(qū)、中國香港地區(qū)、中國大陸、日本、韓國、美國和丹麥，會(huì)議議程安排了“78轉(zhuǎn)唱片中的臺(tái)灣音樂及流行歌曲”、“在地音樂與錄音”、“臺(tái)灣、韓國與日本CD重刻版介紹”、“首爾和香港的城市流行音樂”、“審查制度與上海音樂文化”、“民國時(shí)期的78轉(zhuǎn)唱片”等六個(gè)專題發(fā)言和一個(gè)主題座談——“唱片消費(fèi)與歌曲遷徙”，其中美國加州大學(xué)洛杉磯分校劉麟玉《戰(zhàn)前流行什么樣的臺(tái)灣音樂？——從古倫美亞唱片看1930～1940年的臺(tái)灣音樂流行趨勢(shì)》、上海社科院歷史所葛濤《黨國體制下的唱片審查：以民國時(shí)期上海唱片為例》、丹麥阿赫斯（一譯作奧胡斯—筆者注）大學(xué)史通文《音樂的視覺面向：民國時(shí)期的唱片公司、唱片及音樂雜志（1911－1949）》等論文涉及中國20世紀(jì)上半葉唱片研究的相關(guān)方面。作為一次專題探討東亞地區(qū)“78轉(zhuǎn)唱片”的國際性學(xué)術(shù)會(huì)議，該會(huì)議具有里程碑式意義。

3 海外對(duì)于中國20世紀(jì)上半葉唱片及其相關(guān)的音樂產(chǎn)業(yè)的專門研究

（1）美國加州大學(xué)伯克利分校學(xué)者安德魯·瓊斯（Andrew F.Jones），著有，該著是北美學(xué)界涉足中國早期都市流行歌曲和相關(guān)音樂文化產(chǎn)業(yè)的一部代表性著作，尤其是該著的“中國留聲機(jī)”、“黎錦暉的黃色歌曲”、“群眾歌曲和‘留聲機(jī)寫實(shí)論’”三大板塊的內(nèi)容分別對(duì)近代中國唱片事業(yè)的發(fā)展、早期都市流行歌曲與唱片業(yè)發(fā)展的互動(dòng)、唱片播放的載體——留聲機(jī)的意象問題進(jìn)行了較為深入的開掘和探討，形成了較為獨(dú)到的理解和認(rèn)知。該著將近代中國“摩登音樂文化的形成”置于聽覺傳媒文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的視域中，借鑒了文化研究、音樂社會(huì)學(xué)、音樂人類學(xué)、音樂考古學(xué)的某些理論和方法，獨(dú)出機(jī)杼，別開生面，對(duì)進(jìn)一步思考近代中國聽覺傳媒與音樂文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型及其互動(dòng)關(guān)系等一系列問題有所啟發(fā)。但其研究中較為偏頗的“西方（歐洲）中心論”和第一手資料不足等問題，也是顯而易見的。

（2）丹麥奧胡斯大學(xué)學(xué)者史通文（Andreas Steen）著有Zwischen Unterhaltung and Revolution: Gammophope Schallplatten und die Anfa nge der Musikindustrie in Shanghai,1878－1937（中譯名為：《在革命和娛樂之間：留聲機(jī)、黑膠唱片和上海的音樂產(chǎn)業(yè)（1878－1937）》），該著引言部分為“上海與音樂工業(yè)”，主體部分由“聲音傳播：外交、遠(yuǎn)行和中國最早唱片的制造（1878－1906）”、“肇始于上海：現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)室內(nèi)的唱片工業(yè)（1903－1919）”、“國民戰(zhàn)爭時(shí)期的音樂工業(yè)：國家利益和商業(yè)利益（1919—1927）”、“上海唱片工業(yè)的輝煌時(shí)代：介于娛樂和革命之間（1927－1937）”四章構(gòu)成，結(jié)論為“上海的聲音”。該著是海外專題聚焦中國近代唱片業(yè)特別是近代上海唱片業(yè)發(fā)展的一部特色之作，對(duì)于從唱片工業(yè)的角度，去探求唱片與政治、經(jīng)濟(jì)、文化（尤其是大眾文化）、教育（主要是國語教育）、科技（主要是錄音技術(shù)）之間的復(fù)雜而精妙的互動(dòng)關(guān)系，進(jìn)而思考近代中國文化的現(xiàn)代性問題提供了諸多有益的啟示。作者多次來過中國，熟諳大眾流行音樂文化的相關(guān)知識(shí)，這部著作也是迄今為止歐洲學(xué)界研究近代中國唱片的一部代表之作。

此外在北美和日本，個(gè)別學(xué)者如安德魯·戴維·菲爾德（Andrew David Field）、西村正男等在研究20世紀(jì)上半葉中國音樂歌舞及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的著述中對(duì)這一時(shí)期的唱片論題偶有涉及。

總之，在現(xiàn)有關(guān)于中國20世紀(jì)上半葉唱片文獻(xiàn)的研究基礎(chǔ)上，一方面可以繼續(xù)加大鉤沉、甄別、整理中國20世紀(jì)上半葉唱片文獻(xiàn)的力度，整合兩岸三地尤其是海峽兩岸的相關(guān)唱片文獻(xiàn)資源展開研究；另一方面可以借鑒不同學(xué)科領(lǐng)域內(nèi)研究唱片文獻(xiàn)的新方法、新思路，并根據(jù)具體唱片文獻(xiàn)的特點(diǎn)有選擇、有鑒別地運(yùn)用這些新的方法或思路，但不必形成對(duì)某一種研究方法或思路的迷信和盲從。

［1］王炬．我國最早的“國產(chǎn)唱片”［C］//中國音像協(xié)會(huì)．唱片百年·紀(jì)念中國唱片100周年專輯．北京：中國音像協(xié)會(huì)，2005：152．

［2］吳小如．吳小如戲曲文錄·唱片瑣談［M］．北京：北京大學(xué)出版社，1995：93.

［3］羅亮生著，李名正整理．戲曲唱片史話［C］//《中國戲曲志·上海卷》編輯部編．上海戲曲史料薈萃第1集．上海：上海藝術(shù)研究所，1986：109.

［4］《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部選編．中國的唱片出版事業(yè)［M］．北京：北京廣播學(xué)院出版社，1989：1－17.

［5］中國人民政治協(xié)商會(huì)議北京市委員會(huì)文史資料委員會(huì)編.京劇談往錄四編［M］．北京：北京出版社，1997：494－514.

［6］陳鈞．唱片研究與存目［M］．天津：天津楊柳青畫社，2002.

［7］黃奇智．時(shí)代曲的流光歲月（1930－1970）［M］.香港：三聯(lián)書店，2000.

G255.73

E

1005－8214（2014）10－0067－06

桂強(qiáng)（1976－）,男，上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院博士研究生，湖南文理學(xué)院文史學(xué)院副教授，研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)代聽覺審美與歷史文化。

2013－10－19

［責(zé)任編輯］李金甌

本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目“中國早期都市流行歌曲與都市文化”子課題“中國早期都市流行歌曲與唱片”（項(xiàng)目編號(hào)：2009JJD840013），湖南省2011年度社科基金一般項(xiàng)目“黎派音樂歌舞美學(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：11YBA239）階段性研究成果。