淺談東北民歌藝術(shù)特色

吳明澤

摘 要：東北民歌是我國(guó)東北地區(qū)小調(diào)的總稱，一般包括山歌和歌舞，也包括薩滿調(diào)。東北民歌格調(diào)生動(dòng)活潑，內(nèi)容和形式具有明顯的地域特征，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。是我國(guó)民族音樂的重要組成部分。東北民歌充分反映了東北人豪爽熱情樂觀的性格，其發(fā)展深受東北二人轉(zhuǎn)的影響，大致可以分為粗獷豪放的抒情小調(diào)和輕快詼諧的說唱小調(diào)在演唱中還具有旋律起伏大，特殊襯詞襯腔、拖腔、甩腔運(yùn)用頻繁等特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：東北民歌；民歌；小調(diào)

中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）01-0041-01

東北民歌是我國(guó)東北地區(qū)小調(diào)的總稱，其發(fā)生和產(chǎn)生具有其鮮明的地域特點(diǎn)，所謂一方水土養(yǎng)育一方人，特殊的地理環(huán)境和人文環(huán)境造就了東北民歌鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。

東北民歌的發(fā)展深受東北的地方戲——二人轉(zhuǎn)的影響，大致可以分為粗獷豪放的抒情小調(diào)和輕快詼諧的說唱小調(diào)，具有明顯地方色彩，音調(diào)高亢、短小精干、簡(jiǎn)單敘事、節(jié)奏歡快、朗朗上口。

一、東北民歌的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）節(jié)拍

從節(jié)奏上來看，東北的民歌多為2/4或4/4拍子，且節(jié)奏形態(tài)較為單純，一般可以分為平均型、切分型、長(zhǎng)短型，而三拍子民歌較為少見。

（二）音階音程和調(diào)式

其調(diào)式5聲、6聲、7聲音階都有，但一般以5聲為基礎(chǔ)，最常見的微調(diào)式、宮調(diào)式。同時(shí)商調(diào)式和羽也較為常見，但是角調(diào)式非常少見。東北民歌的另一特點(diǎn)在于調(diào)式交替較多。東北民歌中會(huì)出現(xiàn)很多色彩感很強(qiáng)的小三度音程（如《回娘家》、《盼晴天》），也會(huì)出現(xiàn)一些大跳音程（如《瞧情郎》），這種音程上的特點(diǎn)與南方民歌婉轉(zhuǎn)的多級(jí)漸進(jìn)、環(huán)繞的音程形成了鮮明的地域?qū)Ρ取?/p>

（三）潤(rùn)腔和襯腔

襯腔和襯詞是東北民歌極具特色的要點(diǎn)之一，在東北民歌中反復(fù)出現(xiàn)，其作用總體說起來有以下幾種：連接作用，增強(qiáng)音樂的流動(dòng)性和連續(xù)性（如《月牙五更》）；渲染情緒，能夠活躍氣氛，增強(qiáng)歌曲的色彩感（如《小看戲》）；提高完整性，補(bǔ)全已經(jīng)正詞唱完但音樂還不完整的部分（如《瞧情郎》）。東北民歌的潤(rùn)腔最常用的是鼻音和抖音，其中鼻音與山東民歌的某些特點(diǎn)相近，這與當(dāng)年山東人闖關(guān)東的人口遷徙有密切關(guān)系，但區(qū)別在于山東民歌總多以an或ang為主完全的鼻腔共鳴形式唱出潤(rùn)腔，東北民歌則以a為主，是以鼻腔和口腔共鳴相結(jié)合的演唱方式；東北民歌還經(jīng)常出現(xiàn)擻音，其特點(diǎn)是頻率較快幅度較小，俗稱小抖，靠氣息大小的微弱變化完成演唱。

（四）歌詞

東北民歌的歌詞多為民間口頭的生活語言的詩歌化內(nèi)容，大多少是押韻的，本身就是生活語言的韻文化，東北民歌的歌詞一般是以七字句的形式為多，也存在五字句、九字句、十字句等，偶爾也會(huì)出現(xiàn)一些不規(guī)則的句式。其語言節(jié)奏上偏重于敘事，多為口語化的朗讀性節(jié)奏，因此經(jīng)常形成自然間歇和停頓從而形成一些反復(fù)出現(xiàn)的節(jié)拍段落。在東北民歌上也表現(xiàn)出幽默、流程和語調(diào)夸張的感情色彩，在民歌中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)大的波動(dòng)，突然的拔高，旋律線大起大落與南方婉轉(zhuǎn)的民歌形成鮮明的對(duì)比。

（五）表演形式

東北民歌深受其姐妹藝術(shù)形式——二人轉(zhuǎn)的影響，唱歌時(shí)常搭配跳舞，通常使用扇子或手絹伴舞，歌舞都是同一人完成，要求既有一定的演唱水平還要求有一定的舞蹈基礎(chǔ)（特別是扇子和手絹），演出氛圍熱鬧非凡，展現(xiàn)了東北民歌“活潑”、“俏皮”、“逗”、“浪”的藝術(shù)特點(diǎn)。這種表演當(dāng)時(shí)也是起源于東北冬季天冷，東北人民冬季長(zhǎng)期“貓窩”，各種藝術(shù)形式都必須以室內(nèi)為主，也就注定了不可能出現(xiàn)像陜北民歌那種大型陣勢(shì)，多以2個(gè)人為主，搭配一些不需要太大場(chǎng)地的舞蹈形式，如原地的手絹和扇子舞等，但同時(shí)也必須達(dá)到熱鬧讓觀眾從視覺和聽覺雙方面得到滿足的藝術(shù)效果。

二、東北民歌的藝術(shù)價(jià)值

（一）廣受人民群眾喜愛

由于東北民歌自身的鄉(xiāng)土性、敘事性和幽默性，收到了全國(guó)老百姓的喜愛，可以說是最接地氣的一種藝術(shù)形式。東北民歌表達(dá)了東北人民爽朗火大、勤勞以及似火的熱情，這一情懷也在全國(guó)范圍內(nèi)被廣泛接受。

（二）對(duì)“二人轉(zhuǎn)”和東北大秧歌的促進(jìn)

東北民歌可以說和二人轉(zhuǎn)、東北大秧歌都是姐妹藝術(shù)形式。東北民歌的發(fā)展同時(shí)不僅推進(jìn)和促進(jìn)了東北當(dāng)?shù)仄渌囆g(shù)形式的發(fā)展，更是推動(dòng)了我國(guó)民族歌曲和傳統(tǒng)戲曲的整體發(fā)展。

（三）基于東北民歌的藝術(shù)創(chuàng)作

從八十年代風(fēng)靡大江南北的《我愛你塞北的雪》《十五的月亮》、《在那桃花盛開的地方》等經(jīng)典名作，到新時(shí)代流行的《大遼河》《過河》及詼諧的《東北人都是活雷鋒》其旋律和創(chuàng)作中都有意無意的吸收了東北民歌小調(diào)的藝術(shù)精髓。