淺談動(dòng)畫短片中景別的運(yùn)用

楊建軍

摘 要：景別變化就是觀者與被觀景物之間的距離變化以及視角變化，它是從不同角度、多個(gè)方面使得畫面敘述更具有層次感，本論文主要論述景別的作用與運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：景別；遠(yuǎn)景；全景；景別銜接

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）01-0058-02

一、景別的概述

（一）景別在影視畫面中的作用

影視畫面本身并不具備獨(dú)立表現(xiàn)作品主題的功能，它只是完整的電視節(jié)目的組成部分，是影視語言的重要因素。無論電視、電影還是動(dòng)畫片都是靠畫面的組接來敘事、表達(dá)和刻畫人物思想以及行為，從而形成一個(gè)主題完整的節(jié)目。景別、蒙太奇等手法的運(yùn)用是影視成為獨(dú)立藝術(shù)的重要標(biāo)志。

畫框中的主體形象根據(jù)劇情的需要以及觀看者接受的心理規(guī)律或表現(xiàn)出的細(xì)節(jié)或表現(xiàn)出的整體，這就形成了我們常說的景別變化。動(dòng)畫片的景別變化，讓觀者在心理上產(chǎn)生不同的思想變化。滿足了觀眾的視覺需求。

（二）景別的意義

就動(dòng)畫來講景別的最初設(shè)定是在繪制分鏡頭腳本的時(shí)候。動(dòng)畫分鏡頭也可被稱為故事板，是一部動(dòng)畫片創(chuàng)作與制作的“金鑰匙”。其中包括表現(xiàn)視覺效果的畫面，表述每一個(gè)畫面鏡頭的含義對白及主體事物所要描述的文字內(nèi)容等。景別是表示鏡頭之間的變化關(guān)系等的各種提示符號(hào)。鏡頭描述的標(biāo)題有鏡頭序號(hào)、角色動(dòng)作、聲音以及鏡頭的類型：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。

二、不同景別在短片中的運(yùn)用

不同的景別會(huì)給觀看者產(chǎn)生不同的視覺效果，景別的變化可以使短片中出現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。

（一）遠(yuǎn)景在短片中的特點(diǎn)與作用

遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)的景別。它視野廣闊，景深悠遠(yuǎn)，主要表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物和周圍廣闊的自然環(huán)境和氣氛，內(nèi)容的中心往往不明顯。遠(yuǎn)景以環(huán)境為主，可以沒有人物，有人物也僅占很小的部分。它的作用是展示巨大的空間，介紹環(huán)境，展現(xiàn)事物的規(guī)模和氣勢，拍攝者也可以用它來抒發(fā)自己的情感。使用遠(yuǎn)景的持續(xù)時(shí)間應(yīng)在10秒鐘以上。遠(yuǎn)景畫面中在渲染氣氛，抒發(fā)感情。讓觀看者的思想的得到放松，這其實(shí)是一種視覺調(diào)度，來表達(dá)一種邏輯關(guān)系包括故事邏輯、畫面邏輯等效果。好的遠(yuǎn)景不應(yīng)為介紹而介紹，而應(yīng)該是渾然的，既有介紹又有抒情。

（二）全景在短片中的特點(diǎn)與運(yùn)用

全景包括被攝對象的全貌和它周圍的環(huán)境。與遠(yuǎn)景相比，全景有明顯的作為內(nèi)容中心、結(jié)構(gòu)中心的主體。在全景畫面中，無論人還是物體，其外部輪廓線條以及相互間的關(guān)系，都能得到充分的展現(xiàn)，環(huán)境與人的關(guān)系更為密切。全景的作用是確定事物、人物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)節(jié)目的某一段的發(fā)生地點(diǎn)，為后續(xù)情節(jié)定向。同時(shí)全景有利于表現(xiàn)人和物的動(dòng)勢。使用全景時(shí)，持續(xù)時(shí)間應(yīng)在8秒鐘以上。

全景是表現(xiàn)人物的全身或完整的場景面貌的畫面，全景與遠(yuǎn)景相比較而言，有了明確的需要表現(xiàn)的對象，比如表現(xiàn)一個(gè)人某個(gè)事物或場景的全貌等。由于全景所能表達(dá)的具有相對意義且完整的畫面，并對部分情節(jié)內(nèi)容展開的環(huán)境先進(jìn)行了介紹和展示，給觀眾一個(gè)相對完整的形象。有的地方需要表現(xiàn)細(xì)節(jié)那么全景就無法實(shí)現(xiàn)了，不同的景別會(huì)塑造出獨(dú)特的感覺，要靈活的運(yùn)用才能使劇情的發(fā)展又急又緩。

（三）中景在短片中的特點(diǎn)與運(yùn)用

中景是指表現(xiàn)成年人膝蓋以上或有典型意義的局部場景的電視畫面。中景包括對象的主要部分和事物的主要情節(jié)。在中景畫面中，主要的人和物的形象及形狀特征占主要成分。使用中景畫面，可以清楚的看到人與人之間的關(guān)系和感情交流，也能看清人與物、物與物的相對位置關(guān)系。因此，中景是拍攝中常用的景別。用中景拍攝人物時(shí)，多以人物的動(dòng)作、手勢等富有表現(xiàn)力的局部為主，環(huán)境則降到次要地位，這樣，更有利于展現(xiàn)事物的特殊性。使用中景時(shí)，持續(xù)時(shí)間應(yīng)在5秒鐘以上。

中景由于畫面遠(yuǎn)近適宜，給觀者十分親切的感覺，給觀眾視覺上的親切感覺，容易讓人產(chǎn)生身臨其境的感受。形成中景不太突出的特點(diǎn)，但這也正是中景的優(yōu)點(diǎn)所在，具有很強(qiáng)的中性感，在畫面上能起到平穩(wěn)過渡的作用。在短片中中景運(yùn)用的比較多。其實(shí)，舒緩的畫面節(jié)奏更能引起人們的共鳴，使觀眾緊張的快節(jié)奏中情緒的到緩解，氣氛也的到轉(zhuǎn)化。整部作品就可以達(dá)到一張一弛的效果，吸引更多人的眼球。

（四）近景在短片中的特點(diǎn)與運(yùn)用

近景包括被攝對象更為主要的部分（如表現(xiàn)成年人胸部以上或局部的部分），用以細(xì)致的表現(xiàn)人物的精神和物體的主要特征。使用近景，可以清楚的表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，容易產(chǎn)生交流。使用近景時(shí)，持續(xù)時(shí)間應(yīng)在3秒鐘以上。

近景的構(gòu)圖特點(diǎn)是主體事物已經(jīng)基本上充滿了整個(gè)畫面，主要體現(xiàn)人物形象的畫面，對于場景之類的表現(xiàn)空間相對來說就薄弱落了，這種描述具體翔實(shí)的畫面非常適合深入表現(xiàn)人物的面部的喜怒哀樂等表情。這種近距離效果的景別畫面會(huì)對觀看者的視覺及心理產(chǎn)生很大的震動(dòng)作用并引發(fā)豐富的聯(lián)想。近景的使用給觀眾一種緊張被壓迫的視覺效果，因此更能產(chǎn)生與現(xiàn)實(shí)相近繁榮相互的交流感覺。

（五）特寫在短片中的特點(diǎn)與運(yùn)用

特寫是表現(xiàn)拍攝主體對象某一局部（如人肩部以上及頭部）的畫面，它可以作更細(xì)致的展示，揭示特定的含義。特寫反應(yīng)的內(nèi)容比較單一，起到形象放大，內(nèi)容深化，強(qiáng)化本質(zhì)的作用。在具體運(yùn)用時(shí)主要用于表達(dá)，刻劃人物的心理活動(dòng)和情緒特點(diǎn)，起到震撼人心、引起主意的作用。

往往特寫是用于讓局部放大以至充滿整個(gè)畫面，再現(xiàn)生活中多被觀者忽略了的細(xì)節(jié)局部，對此對觀者強(qiáng)烈的內(nèi)心世界造成極大的沖擊。我們不能簡單地把特寫說成是對于某一部分的放大，而應(yīng)把它當(dāng)作是一種帶有震撼力量的作用于心理變化的有效手段。

特寫其實(shí)是把一些平常我們?nèi)庋鄄灰撞煊X的東西，放大、夸張給觀眾看。特寫是要引起觀眾注意重要的人物和細(xì)節(jié)，所以，特寫鏡頭的運(yùn)用要適當(dāng)，濫用就起不到任何作用了。

三、景別銜接的變化的使用

景別變化產(chǎn)生的生活依據(jù)是人們觀察事物的視距的變化。其中景別不變化的銜接尤為重要。在片中景別的使用使故事發(fā)展有了“催化劑”，畫面有張有弛，氣氛有緊張又舒緩，讓觀眾想松懈議會(huì)有緊張起來，看似簡單的故事卻表達(dá)著深刻的含義。由于動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)變化的可塑性和動(dòng)畫人物的表演的獨(dú)特性，往往有可能通過動(dòng)作的演變而在一個(gè)鏡頭中造成場景的改變。這樣從觀眾欣賞的角度既不會(huì)覺得場景絲毫不變，也不會(huì)因變動(dòng)而打斷鏡頭在敘事上的連貫性，因此為了使影片的視覺感受更加豐富，更具沖擊力以及故事情節(jié)更具戲劇性、更跌宕起伏，一場戲往往需要不同的景別，以及不同時(shí)間長度的鏡頭來表現(xiàn)?？梢娋皠e的銜接有著重要的作用，能協(xié)調(diào)視覺沖擊效果。

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