“過(guò)場(chǎng)戲”在影視作品中的功用簡(jiǎn)析

潘銘歌，任宇晗

每一部?jī)?yōu)秀影片的誕生都是需要經(jīng)過(guò)很多元素的綜合加工制作而成的。要成功至少需做到三點(diǎn)：第一，需要有很好的杰出的創(chuàng)意構(gòu)思；第二，要有一個(gè)好的劇本，完整的故事情節(jié)，主場(chǎng)戲與過(guò)場(chǎng)戲的設(shè)定，以及完美的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，貼合的人物設(shè)計(jì)，音樂(lè)的合理搭配，歌曲的巧妙運(yùn)用；第三，需要鏡頭的剪輯，最后的編輯等其他工序而最終完成的設(shè)計(jì)。而在這個(gè)過(guò)程中，“過(guò)場(chǎng)戲”常常被視為無(wú)足輕重的“雞肋”，易于為人忽視。“過(guò)場(chǎng)戲這個(gè)詞兒應(yīng)該是話劇的說(shuō)法，是指戲劇中沒(méi)有集中而激烈的矛盾、而且在全劇中似乎‘關(guān)緊要’的交代性情節(jié)。” 但是事實(shí)并非如此，過(guò)場(chǎng)戲在整部影視作品中占據(jù)著舉足輕重的作用。茲從以下幾方面對(duì)其功用結(jié)合影視實(shí)例進(jìn)行探析。

一、“過(guò)場(chǎng)戲”能夠?yàn)橛耙晞∏樽骱侠淼匿亯|與過(guò)渡

通過(guò)過(guò)場(chǎng)戲能清楚的交代事件發(fā)生的原因及過(guò)程，為主場(chǎng)戲中的矛盾做鋪墊，引導(dǎo)觀眾理解故事情節(jié)。

過(guò)場(chǎng)戲是交代劇情、理順情節(jié)而安排在重點(diǎn)場(chǎng)子之間的比較短小零散的場(chǎng)子。它的出場(chǎng)角色一般較少，劇情簡(jiǎn)單，是為重點(diǎn)場(chǎng)子作鋪墊而穿插安排的。主場(chǎng)戲是體現(xiàn)故事發(fā)生的主要目的，過(guò)場(chǎng)戲是為了給主場(chǎng)戲做的合理鋪墊。主場(chǎng)戲與過(guò)場(chǎng)戲是從表現(xiàn)主題的重要程度來(lái)劃分的，所謂主場(chǎng)戲是事件發(fā)展的高潮階段，是全劇矛盾沖突較為集中的場(chǎng)次。過(guò)場(chǎng)戲在劇中是為主場(chǎng)戲服務(wù)的，它要么交代事件發(fā)生的原因及過(guò)程，要么為劇中的主要矛盾做鋪墊。

比如要設(shè)計(jì)一場(chǎng)兇殺情節(jié)的劇情，那么殺人現(xiàn)場(chǎng)為主場(chǎng)戲。為了鋪墊你殺人的動(dòng)機(jī)和決心可能會(huì)拍一個(gè)你心里受打擊的畫(huà)面和一個(gè)你手持利刃匆匆而去的鏡頭，那么后兩場(chǎng)戲就是過(guò)場(chǎng)戲。試想，《功夫熊貓》剛開(kāi)始時(shí)，把熊貓夢(mèng)醒的時(shí)候，環(huán)顧它的房間，有五俠的人偶，海報(bào)的那段戲刪掉，直接功夫比賽，就不能體現(xiàn)他喜歡功夫的程度，也就不能為后來(lái)他成為功夫大師做合理解釋了?！爸坍?huà)促使人物性格形成的過(guò)場(chǎng)，有助于充分地表現(xiàn)人物的本質(zhì)性格和揭示矛盾糾葛的基因，從而也就避免了因過(guò)場(chǎng)戲的簡(jiǎn)單化處理導(dǎo)致人物行為失真的弊病?！边@就是過(guò)場(chǎng)戲在解決情理、邏輯方面問(wèn)題的重要之處，唯有過(guò)場(chǎng)戲的鋪墊，使得劇情才能合理化，并不顯得突兀與做作。

二、“過(guò)場(chǎng)戲”是影視節(jié)奏的調(diào)節(jié)關(guān)鍵點(diǎn)

通過(guò)過(guò)場(chǎng)戲可以調(diào)節(jié)片中的節(jié)奏。節(jié)奏的本源來(lái)自于運(yùn)動(dòng)，然而，所有運(yùn)動(dòng)的事物之中皆存在著相對(duì)靜止的狀態(tài)，因此節(jié)奏所表現(xiàn)的就是事物在靜止與運(yùn)動(dòng)之間來(lái)回切換、變化和發(fā)展的狀態(tài)。合理把握節(jié)奏是激活影視作品的生命力的重要手段，也是體現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)在美感并讓觀眾有效感知的前提。“任何一部電影都應(yīng)該有一個(gè)預(yù)設(shè)好的節(jié)奏基調(diào)，這個(gè)節(jié)奏基調(diào)的設(shè)置跟影片的敘事類型直接相關(guān)。節(jié)奏基調(diào)又決定著觀眾的基礎(chǔ)欣賞情緒和心理狀態(tài)，但同時(shí)又因觀眾的需求不同而需要先行設(shè)置?！?如何把握所謂的“節(jié)奏基調(diào)”？過(guò)場(chǎng)戲就是調(diào)節(jié)影視作品的重要武器。一部好的影視作品應(yīng)該張弛有度，既有緊張的主場(chǎng)戲，又有舒緩的過(guò)場(chǎng)戲。

影視作品中，要以主場(chǎng)戲?yàn)橹攸c(diǎn)，過(guò)場(chǎng)戲則主要是對(duì)主場(chǎng)戲中矛盾沖突的鋪墊或回應(yīng)，由此看來(lái)影視作品中過(guò)場(chǎng)戲比重是不宜過(guò)大，否則就會(huì)破壞片中情節(jié)的節(jié)奏。那么如果只有主場(chǎng)戲沒(méi)有過(guò)場(chǎng)戲那么這個(gè)影視作品就會(huì)好看嗎？這個(gè)回答是否定的。主場(chǎng)戲多，就意味著矛盾點(diǎn)多，一個(gè)一個(gè)的矛盾出現(xiàn)，就會(huì)讓觀眾喘不過(guò)氣來(lái)。過(guò)場(chǎng)戲雖然是輔助主場(chǎng)戲的，但是過(guò)場(chǎng)戲本身也是有戲的。電影版《痞子英雄》，電影從頭到尾兩個(gè)小時(shí)看得人一直緊繃著。 情節(jié)扣人心弦，但是密集的打打殺殺場(chǎng)面以及毫無(wú)喘息的背景音樂(lè)讓神經(jīng)緊張，主場(chǎng)戲的密集程度超過(guò)80%。一部戲的節(jié)奏，要張弛有度，僅靠大篇幅地視覺(jué)感官刺激來(lái)打動(dòng)觀眾，會(huì)使人覺(jué)得神經(jīng)緊張。

美國(guó)《獅子王》動(dòng)畫(huà)作品中，有一場(chǎng)十分重要的戲，其中，主場(chǎng)戲與過(guò)場(chǎng)戲之間配合的十分巧妙。這場(chǎng)戲講述了刀疤把辛巴騙到山谷下，安排土狼把山上的動(dòng)物們驅(qū)趕到谷底，然后刀疤又通知了木法沙，將其卷入到狂奔的動(dòng)物們中，致使可憐的木法沙在動(dòng)物們的狂奔中被踏死。該部分劇情講述了木法沙家族和刀疤矛盾的高潮點(diǎn)，此外，還體現(xiàn)了木法沙與辛巴之間的父子情深，木法沙、刀疤、辛巴三個(gè)角色間的關(guān)系在這一場(chǎng)戲中展現(xiàn)得淋漓盡致。在這段只有四分鐘的核心劇情里，設(shè)計(jì)者為了達(dá)到最好的表現(xiàn)效果，一再揪起觀眾的心、又放下多次，這種起伏跌宕充分體現(xiàn)出在動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作中，合理把控節(jié)奏進(jìn)行敘事的必要性和藝術(shù)魅力，更證明過(guò)場(chǎng)戲?qū)τ谝徊坑耙曌髌返某蓴∮兄嗝粗匾淖饔谩?/p>

所以，過(guò)場(chǎng)戲絕非可有可無(wú)，一方面過(guò)場(chǎng)戲的存在能讓觀眾的情緒有一個(gè)起伏回旋的回空，最起碼能夠讓觀眾“喘口氣”；另一方面，為數(shù)不多的過(guò)場(chǎng)戲中蘊(yùn)藏了濃烈的情感。

三、“過(guò)場(chǎng)戲”是影視情感得以更加深化的必要片段

過(guò)場(chǎng)戲?qū)τ捌氖闱樾?、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。一部片子，不是把所有的出大事的戲放在一起就好看了，人需要歇口氣，要知道每?chǎng)戲的存在都有他的重大意義，那些看似不激烈的過(guò)場(chǎng)戲，往往是角色最真實(shí)的情感所在。當(dāng)過(guò)場(chǎng)戲與人們心中的生活積淀發(fā)生同構(gòu)時(shí)，傳情效果就實(shí)現(xiàn)了。當(dāng)我們找到了它，就能真正的與觀眾達(dá)到共鳴。情感表達(dá)對(duì)于創(chuàng)造出美的藝術(shù)形式，充分調(diào)動(dòng)和挖掘欣賞者的審美熱情，確保藝術(shù)信息傳遞宜于心理和感官接受，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品欣賞者與創(chuàng)作者思想和感情的交流，無(wú)不發(fā)揮著能動(dòng)作用。 “過(guò)場(chǎng)戲是交代矛盾沖突原因的部分。它是全劇暴發(fā)性戲劇糾葛的基礎(chǔ)，是矛盾沖突的強(qiáng)有力的基因?！?正是這種矛盾沖突才造成情感的高度集中化表達(dá)，是影片不能缺少的部分。

《逆戰(zhàn)》這是一部極度風(fēng)格化的動(dòng)作電影，是一部幾乎不需要文戲的電影。事實(shí)是這部電影從頭打到尾，中間穿插了少而精的文戲。從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)至少有一個(gè)半小時(shí)是槍林彈雨，文戲基本上是武戲的過(guò)場(chǎng)戲。但這過(guò)場(chǎng)戲絕非可有可無(wú)，一方面文戲的存在能讓觀眾喘口氣，另一方面不多的文戲卻蘊(yùn)藏了濃烈的情感，由廖啟智和金燕玲兩位演來(lái)格外悲愴。當(dāng)然，由于打得細(xì)份過(guò)多，作為情感鋪墊的過(guò)場(chǎng)戲就未必充分了，周杰倫和謝霆鋒的手足情就不及《龍虎風(fēng)云》里的異姓兄弟情那么感人。過(guò)場(chǎng)戲中，不但能夠感染到觀眾的情緒、烘托影視作品的氣氛、裝點(diǎn)人物角色、輔助到劇情，而且可以引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情境，使主題更加的明了、甚至可以引起觀眾的共鳴。

在《花木蘭》影片中，花木蘭去見(jiàn)媒婆的前夕，影片用唱出歌曲《榮譽(yù)》方式，去表達(dá)花木蘭十分不安的心情。影片中用這么一場(chǎng)小小的過(guò)場(chǎng)戲，使花木蘭形象的塑造更加親切可信，也更加立體化且鮮明動(dòng)人。這種安排能夠使觀眾很快了解人物的性格，同時(shí)也具有交代情節(jié)的敘事功能。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述.過(guò)場(chǎng)戲在影視作品中是獨(dú)特的、不可以缺少和替代的。同時(shí)，過(guò)場(chǎng)戲的合理運(yùn)用，也表現(xiàn)了導(dǎo)演和編劇對(duì)影視作品整體的把控能力.萬(wàn)物都是對(duì)美的呈現(xiàn)與表達(dá)，因此好的過(guò)場(chǎng)戲也是為了更好地服務(wù)于影視作品，展現(xiàn)影視作品的感染力和藝術(shù)美，只有在能夠真正的理解美的基礎(chǔ)之上，才能夠巧妙的利用過(guò)場(chǎng)戲獨(dú)特作用，創(chuàng)造出高質(zhì)量高品質(zhì)的影視作品。

[1]線崔偉.過(guò)場(chǎng)戲的風(fēng)景[M].中國(guó)京劇.2001(11).

[2]武少文.論電影“過(guò)場(chǎng)”的創(chuàng)作藝術(shù)[J].運(yùn)城高專學(xué)報(bào).1997(02).

[3]陳慶.電影節(jié)奏構(gòu)成關(guān)系研究[D].重慶大學(xué)美視電影學(xué)院2007年碩士學(xué)位論文.

[4]武少文.論電影“過(guò)場(chǎng)”的創(chuàng)作藝術(shù)[J].運(yùn)城高專學(xué)報(bào).1997(02).