以互聯(lián)網(wǎng)為媒介的日本電視劇在中國的越境傳播

孫作文

(棗莊學(xué)院 外國語學(xué)院，山東 棗莊 277160)

一、以傳統(tǒng)媒體為媒介的日本電視劇在中國的傳播

1972年田中角榮訪華，中日邦交實現(xiàn)正?；?。1978年中日友好條約簽訂后，80年代中日兩國關(guān)系史進(jìn)入了歷史上的蜜月期。同時處于改革開放初期的中國，積極向戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)高速成長的日本學(xué)習(xí)，引進(jìn)反映現(xiàn)代文明生活的日本影視作品。此外，當(dāng)時中國電視產(chǎn)業(yè)正處于發(fā)展初期，無法滿足消費者急速增長的需求。1981年秋上海電視臺播放的日本電視劇《姿三四郎》成為了在中國放映的首部外國電視劇，出現(xiàn)了萬人空巷的熱播景象。隨后，《排球女將》(1982)、《血疑》(1982)、《阿信》(1985)等日本電視劇相繼取得了較高的收視率，在中國觀眾心目中留下了深刻的印象。80年代在中國放映的日本電視劇雖僅有37部，但多是通過政府間文化交流活動引進(jìn)，由主流媒體電視在黃金時間放映。這些不單純是供娛樂消遣的電視劇，而是向從文化大革命束縛中解放出來的中國觀眾傳遞著新的信息與價值觀。

從80年代后半期開始，此類電視劇的收視熱潮下降。80年代末期，為迎合泡沫經(jīng)濟(jì)時期觀眾的需要，日本的電視劇摸索新的制作方法，迎來了轉(zhuǎn)型期。90年代初，以富士電視臺為中心制作的“潮流劇”(偶像劇)登場，在日本和海外創(chuàng)造了新的收視高峰。90年代的日本潮流劇多以大都市東京為舞臺展開，反映泡沫經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，引入高級公寓、居室裝飾、時裝、名牌消費品、優(yōu)雅時尚的餐廳、酒吧等高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)消費文化的表象成為了一大賣點[1]。另一方面，在中國市場經(jīng)濟(jì)高速成長的背景下，90年代末期涌現(xiàn)了大量的新興中產(chǎn)階級。為追求和自己身份相符的生活方式，他們把描寫先進(jìn)國家中產(chǎn)階級生活的海外電視劇當(dāng)作其信息來源。充滿“小資”情調(diào)的日本潮流劇成為了新興中產(chǎn)階級后備軍的都市白領(lǐng)和大學(xué)生的最理想的選擇[2]。90年代對日劇的意義解讀也發(fā)生了變化，日劇作為“使用可能的信息”[3](P234)為收視者提供“小資”情調(diào)生活方式的樣本。《東京愛情故事》、《101次求婚》、《同一屋檐下》、《悠長假期》等日本偶像劇這個時期在中國創(chuàng)造了新的收視高峰。

然而隨著國產(chǎn)電視劇的發(fā)展與限制海外電視劇引進(jìn)相關(guān)政策的陸續(xù)出臺，90年代通過主流媒體電視播放的日劇不斷減少，VCD掀起了日劇在中國傳播的新熱潮。1993年VCD誕生，隨后在索尼、松夏、菲利普等電子公司的研發(fā)下發(fā)展革新，90年代后半期在亞洲中華圈國家流行起來。1996年到1997年期間，在香港出現(xiàn)了盜版日劇VCD，隨后擴(kuò)散到了中國內(nèi)陸地區(qū)以及其他中華圈的國家。VCD具有制作速度快、輕便、通過播放機(jī)或電腦隨時隨地可以觀看的特點，受到了因?qū)W習(xí)壓力看電視受限的高中生、住校大學(xué)生以及年輕白領(lǐng)階層的歡迎。1998年前期是日劇VCD在香港的生產(chǎn)與流通的盛行時期，同年9月，香港海關(guān)開始取締涉及版權(quán)問題的VCD，1999年，盜版日劇VCD從市面上漸漸消失。

二、互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的成熟與新興媒體的誕生

90年代后期互聯(lián)網(wǎng)在中國大陸普及，2002年前后，互聯(lián)網(wǎng)寬帶環(huán)境不斷充實，許多大學(xué)周邊出現(xiàn)網(wǎng)吧。其計算機(jī)的FTP文件夾中豐富的國內(nèi)外影視資源被稱為“電子快餐”。以每小時2元的價格在網(wǎng)吧自由享用好萊塢電影或日韓劇大餐的大學(xué)生消費群體也隨之出現(xiàn)。2005年2月，全球最大的視頻分享、下載網(wǎng)站“YouTube”在美國成立。隨后2005年4月、2006年6月中國最早的、影響力最大的網(wǎng)絡(luò)視頻平臺“土豆網(wǎng)”、“優(yōu)酷網(wǎng)”相繼成立。此外，2005年5月，利用P2P技術(shù)在線觀看視頻的PPLIVE軟件也被研發(fā)，視頻資源豐富，可供海內(nèi)外觀眾共享，進(jìn)一步推動了海外電視劇在中國的傳播。日本貿(mào)易振興機(jī)構(gòu)的統(tǒng)計顯示電視市場引進(jìn)日本電視劇的數(shù)量受到中日關(guān)系的影響，比如在中日關(guān)系緊張的2001～2006年期間，幾乎沒有引進(jìn)日本電視劇。2006年溫家寶總理訪日，在中日關(guān)系緩和的時代背景下，2007年《電車男》、《新娘厄運年》、《anego》等7部日劇重新出現(xiàn)在中國電視熒屏。但以電視為媒介的日本電視劇的放映數(shù)量有限，沒有收到預(yù)想的收視效果。從2000年后期開始，隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，日本電視劇的越境傳播呈現(xiàn)出新的熱潮。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告顯示，截止到2013年12月，中國互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民已達(dá)到6.18億人，互聯(lián)網(wǎng)普及率已達(dá)到45.8%，其中網(wǎng)絡(luò)視頻用戶已達(dá)到4.28億人?；ヂ?lián)網(wǎng)已取代傳統(tǒng)媒體電視成為日本電視劇在中國傳播的主要媒體。

三、互聯(lián)網(wǎng)時代日本電視劇的傳播路徑及面臨問題

在海外電視劇通過互聯(lián)網(wǎng)的傳播過程中，字幕組的存在功不可沒。字幕組是將獲得的海外影像資源配上中文字幕，利用P2P軟件將資源在互聯(lián)網(wǎng)上共享的團(tuán)體。據(jù)專門制作日本電視劇的豬豬字幕組介紹：電視劇在日本國內(nèi)播放以后，有人負(fù)責(zé)尋找電視劇的原始錄像并發(fā)送給字幕組。字幕組成員將臺詞從日語翻譯成漢語。大約45分鐘一集的日劇臺詞的翻譯需花費3～4小時，一般由3、4人分擔(dān)，每人分擔(dān)11～15分鐘。翻譯完成后有成員進(jìn)行校正。負(fù)責(zé)字幕時間軸的成員消除原始錄像中的廣告，配合聲音附上漢語字幕。最后將修改后的錄像資料進(jìn)行壓縮，上傳到視頻網(wǎng)站或者字幕組的網(wǎng)站，分享給日本電視劇的愛好者。整個過程大約需要8個多小時。因此，通過互聯(lián)網(wǎng)幾乎可以與日本電視臺同步觀看許多日劇當(dāng)季作品。

日語字幕組的成員大多是對日語感興趣的在校大學(xué)生或剛畢業(yè)的白領(lǐng)階層。她們通過把個人或團(tuán)體制作的作品分享到網(wǎng)絡(luò)來競爭翻譯水平的優(yōu)劣。為迎合觀眾需要，有些字幕組在翻譯過程中特意加入網(wǎng)絡(luò)流行語以增添搞笑成分。也有些字幕組在電視劇的字幕軸中附加日語、漢語雙重字幕，以方便日語學(xué)習(xí)者的資源使用。作品在播放時都會附加“本作品僅供個人學(xué)習(xí)交流使用，請自覺于下載24小時內(nèi)刪除”、“本作品的版權(quán)歸原作者所有”等字幕。雖然字幕組的制作活動未涉及商業(yè)利益，但將通過非法途徑獲得的影像資源進(jìn)行編輯上傳的行為，侵犯了原作品的版權(quán)。中國著作權(quán)法第四條第一項規(guī)定“依法禁止出版、傳播的作品，不受本法保護(hù)”。盡管這種制作行為屬于私人活動，但將未經(jīng)國家廣電總局審核的作品擅自上傳到互聯(lián)網(wǎng)的行為侵犯了中國著作權(quán)法中的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。然而有些字幕組專門研發(fā)新軟件來逃避該政策的規(guī)制，繼續(xù)向觀眾提供免費的日劇資源。流通于互聯(lián)網(wǎng)日劇的版權(quán)與傳播權(quán)問題依舊處于曖昧狀態(tài)。

四、日本電視劇的受眾群體

據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告統(tǒng)計，2013年度中國網(wǎng)民的年齡結(jié)構(gòu)顯示：10～19歲網(wǎng)民占全體人數(shù)的24.1%、20～29歲的網(wǎng)民占全體人數(shù)的31.2%、30～39歲的網(wǎng)民占全體人數(shù)的23.9%。互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)滲透到年輕群體生活的各個方面，成為他們進(jìn)行信息收集、交換、傳播的主要途徑。日本電視劇的主要受眾者是互聯(lián)網(wǎng)使用頻率較高的日語學(xué)習(xí)者、偶像劇迷、白領(lǐng)階層等3個群體。

筆者曾對9名日本電視劇的愛好者(2名白領(lǐng)階層、7名大學(xué)生)進(jìn)行采訪調(diào)查。關(guān)于收視理由，愛好者表示：“日劇幾乎都是11、12集，是打發(fā)時間的最好選擇”、“日劇精小短暫，能夠短期內(nèi)集中精力觀賞。中國的偵探劇，往往在把觀眾胃口吊起來的那一刻結(jié)束。而日本偵探劇基本上把一個完整的故事壓縮在一集里，觀看時比較爽快。”日劇短小精湛，人物關(guān)系單純簡約的特點，使觀眾能夠集中地進(jìn)行感情移入，是其受歡迎的原因之一。有愛好者表示：“中國的校園劇會模仿海外校園劇中的學(xué)生穿制服，這種現(xiàn)象在中國的高中根本看不到。學(xué)生的書桌上一本書都沒有。但中國的中學(xué)生桌上的書會堆積如山?！贝送?，“日本電視劇的主人公多是平凡的人物，這種發(fā)生在小人物身上的故事經(jīng)常發(fā)生在自己身邊，容易引起共鳴?！毕啾葒a(chǎn)劇，日劇設(shè)置的真實性，容易喚起觀眾的共鳴感也是其受歡迎的原因之一。此外，有愛好者表示日本電視劇的題材多樣，能夠滿足不同心理需求的觀眾，也是提高日語能力的學(xué)習(xí)資源和打發(fā)時間、調(diào)節(jié)心情的娛樂資源。

如上所述，通過在線或下載觀看日本電視劇，成為了受眾者的一項娛樂活動。追看當(dāng)季作品已成為他們的習(xí)慣。甚至很多字幕組和愛好者通過互聯(lián)網(wǎng)自發(fā)建立關(guān)于日本電視劇的主頁、博客、網(wǎng)絡(luò)社團(tuán)，以便愛好者間的交流討論。有愛好者解釋，在電視上播放的日本電視劇稀少，正規(guī)的DVD價格高、入手難，不受時空限制的免費的互聯(lián)網(wǎng)資源是最佳選擇。盡管觀眾的版權(quán)意識比較薄弱、曖昧，但互聯(lián)網(wǎng)媒體在日本電視劇傳播中承擔(dān)的作用已不容忽視。在問及日本電視劇愛好者個人的對日情感時，多數(shù)愛好者表示：“觀看日本電視劇的行為可能會被周圍人批判，但這與愛國不愛國是不能等同的”，“在提到中日歷史問題時候，也會產(chǎn)生負(fù)面的感情，我們不能忘記歷史，但應(yīng)全面客觀地認(rèn)識日本，政治是政治，希望其不會影響到日常的文化消費活動”，“政治是政治，文化是文化，文化是沒有國境的東西，好的東西就要承認(rèn)”，由此可見，多數(shù)消費者把日本電視劇當(dāng)作與歷史政治問題不相關(guān)的“無臭的文化商品”[3](P27)而消費。

綜上所述，相比傳統(tǒng)媒體，互聯(lián)網(wǎng)時代日本電視劇的傳播具有方便快捷、信息量大等特點。盡管限制未經(jīng)審核的海外電視劇傳播的政策相繼出臺，許多日本電視劇愛好者依舊拋開相關(guān)政策的取締和作品版權(quán)問題的束縛，利用互聯(lián)網(wǎng)這一媒體，充滿能動性、主動性地選擇適合自己需求的電視劇作品消費。對此問題，急需加快建立正規(guī)專業(yè)的日本電視劇制作傳播團(tuán)隊，通過付費觀看等方式來解決互聯(lián)網(wǎng)傳播的作品的版權(quán)和傳播權(quán)問題。另一方面，在這個文化全球化的進(jìn)程中，改變?nèi)枕n電視劇在中國不斷掀起收視高潮的單方向文化流通現(xiàn)象也迫在眉睫。應(yīng)當(dāng)制作出更多符合中國觀眾心理需求的、優(yōu)質(zhì)的國產(chǎn)文化內(nèi)容，加快大眾文化的輸出，從而不斷增強(qiáng)我國的文化軟實力。

[1]巖渕功一.グローバル.プリズム—アジア.ドリームとしての日本テレビドラマ[M].東京：平凡社，2003：16.

[2]古川建司，王向華，吳詠梅.越境するポピュラーカルチャー―リコラからタッキまで[M].東京：青弓社ライブラリー，2009：15-16.

[3]巖渕功一.トランスナショナル.ジャパン―アジアをつなぐポピュラー文化[M].東京：巖波書店，2001.