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    論抒情散文中的意境

    2014-02-05 06:02:07饒洪生
    關(guān)鍵詞:抒情散文景物營(yíng)造

    饒洪生

    (遵義醫(yī)藥高等專科學(xué)校,貴州遵義563002)

    論抒情散文中的意境

    饒洪生

    (遵義醫(yī)藥高等專科學(xué)校,貴州遵義563002)

    意境是抒情散文中不可或缺的,有無(wú)意境,早已經(jīng)成為抒情散文是否具有文學(xué)性和美感的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。有“境”,才能牽出“意”來(lái);反之,有“意”,才能提示文章的深刻內(nèi)涵,才能誘發(fā)和開(kāi)拓出審美的想象空間。文章主要從四個(gè)方面論述意境是抒情散文不可或缺的重要因素。

    意境;抒情散文;藝術(shù)境界

    凡是鮮明表現(xiàn)作者激情的散文都屬于抒情散文,這種散文往往要借景抒情、借事抒情,充分利用其形散神聚的文體特點(diǎn),營(yíng)造意境。其目的就是要追求弦外之音、言外之意的理想效果,豐富作者的抒情內(nèi)涵,創(chuàng)造出言簡(jiǎn)意賅、形象生動(dòng)、寓意豐富、委婉含蓄的藝術(shù)境界。有無(wú)意境,早已成為判定抒情散文質(zhì)量?jī)?yōu)劣的審美標(biāo)準(zhǔn)。因此,意境是抒情散文不可或缺的重要因素。

    一、辨析意境的含義

    意境是指文學(xué)作品中所描繪的一定的生活景象(包括自然景象和社會(huì)景象)與作者所抒發(fā)的某種思想感情有機(jī)融合而形成的一種富有詩(shī)意的藝術(shù)境界。

    例如,朱自清的抒情散文《荷塘月色》第三自然段、第四自然段中,描寫的對(duì)象分別是“荷葉”、“荷花”、“荷塘水”、“月光”、“月色”、“月影”,如果單獨(dú)來(lái)看,那就是意象,因?yàn)槎际侨谌肓俗髡咧饔^情感的物象,作者分別從這些物象的姿態(tài)、形狀、顏色、處境等方面,委婉含蓄地抒發(fā)了自己對(duì)這些描寫對(duì)象的贊美之情;如果整體來(lái)看,就是意境,因?yàn)橥ㄟ^(guò)“荷葉”、“荷花”、“荷塘水”、“月光”、“月色”、“月影”眾多意象的組合,營(yíng)造出情景交融、虛實(shí)相生的整體形象,以及亦真亦幻的境界和情調(diào),表現(xiàn)出夜深人靜的月夜,月光朦朧,四下寧?kù)o,作者在荷塘獨(dú)自獲得的仙境一般的愉悅感受。

    文學(xué)作品中的意境其實(shí)就是“意”與“境”的有機(jī)統(tǒng)一。意境的“這種‘詩(shī)’與‘畫’、‘情’與‘景’的有機(jī)統(tǒng)一,就形成一種嶄新的藝術(shù)境界,就能夠幫助讀者從作品所提供的有限的具體的畫面中,感受到形象之外的更深刻、更豐富的東西,從而使人流連忘返,獲得美的享受。”[1]由此可知,“意”與“境”互相支持、相得益彰、相輔相成。

    二、抒情散文中的意境是“意”與“境”緊密結(jié)合的極致

    (一)抒情散文中的意境是景物描寫與作者主觀情意緊密結(jié)合的極致

    抒情散文離不開(kāi)景物描寫。景物描寫是對(duì)客觀場(chǎng)景的描寫,它是文學(xué)寫作中的一種重要手段,它可以展現(xiàn)客觀畫面,揭示時(shí)間、季節(jié)、背景,也可以渲染氣氛,為開(kāi)掘主題作好鋪墊。抒情散文中的景物描寫,表面展現(xiàn)的是客觀場(chǎng)景,實(shí)際表現(xiàn)的是作者的主觀情意,即通過(guò)場(chǎng)景牽出情感來(lái)。好的景物描寫中往往融入了作者的深情,作者的獨(dú)特情感一定是隨著場(chǎng)景的不斷展現(xiàn)而委婉含蓄地抒發(fā),以達(dá)到極致。

    明代散文家歸有光的抒情散文《項(xiàng)脊軒志》中有一段景物描寫:“而庭階寂寂,小鳥時(shí)來(lái)啄食,人至不去。三五之夜,明月半墻,桂影斑駁,風(fēng)移影動(dòng),珊珊可愛(ài)。”這段景物描寫,作者敘寫了自己對(duì)項(xiàng)脊軒美好往事的回憶,過(guò)去的項(xiàng)脊軒無(wú)論白天還是夜晚,都會(huì)呈現(xiàn)出安靜、和諧、有趣、可愛(ài)的景致。作者將過(guò)去的項(xiàng)脊軒的景致描寫得如此美好,就是要營(yíng)造出意境,牽出自己對(duì)項(xiàng)脊軒的獨(dú)特情感,委婉含蓄地抒發(fā)自己對(duì)項(xiàng)脊軒的美好懷念。

    現(xiàn)代散文家朱自清的抒情散文《荷塘月色》中有一段景物描寫:“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子與花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)?!边@段景物描寫中,作者敘寫了在寧?kù)o的月夜里,淡淡的月光下的朦朧的荷塘美景。作者運(yùn)用細(xì)膩的筆法描寫荷塘美景,就是要營(yíng)造出意境,牽出自己對(duì)月夜荷塘美景的獨(dú)特情感,委婉含蓄地抒發(fā)自己對(duì)荷塘美景的喜愛(ài)之情,從而寫出作者當(dāng)時(shí)在短時(shí)間里獲得的超脫人間許多煩惱的幻覺(jué)。

    當(dāng)代臺(tái)灣散文家李樂(lè)薇的抒情散文《我的空中樓閣》中也有一段景物描寫:“換個(gè)角度,近看改為遠(yuǎn)觀,小屋卻又變換位置,出現(xiàn)在另一些樹(shù)的上面,這個(gè)角度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在山下看。首先看到的是小屋前面的樹(shù),那些樹(shù)把小屋遮掩了,只在樹(shù)與樹(shù)之間露出一些建筑的線條,一角活潑翹起的屋檐,一排整齊的圖案式的屋瓦。一片藍(lán),那是墻;一片白,那窗。我的小屋在樹(shù)與樹(shù)之間若隱若現(xiàn),凌空而起,姿態(tài)翩然。本質(zhì)上,它是一幢房屋;形勢(shì)上,卻像鳥一樣,蝶一樣,憇于枝頭,輕靈而自由?!边@段景物描寫中,作者敘寫了大山中的一幢獨(dú)立而安靜的小屋,被繁茂的樹(shù)木簇?fù)砗脱谟扯纬傻拿谰?。作者借此抒發(fā)了熱愛(ài)大自然、愿與大自然和諧相依的美好情懷。作者對(duì)大山中一幢小屋的細(xì)膩描繪,就是要營(yíng)造出意境,使景情相伴,有實(shí)有虛,寫出內(nèi)心的美好感受。

    這些典型的事例無(wú)不充分證明,古今散文家在各自不同的抒情散文中,都具有異曲同工之妙,都自然而巧妙地將景物描寫與作者的主觀情意緊密結(jié)合,營(yíng)造意境,刻意將詩(shī)意與畫面結(jié)合,將情感與景象結(jié)合,以達(dá)到極致。

    (二)抒情散文中的意境是細(xì)節(jié)描寫與作者主觀情意緊密結(jié)合的極致

    細(xì)節(jié)描寫是專門描寫生活中細(xì)小的環(huán)節(jié)和情節(jié)的語(yǔ)言表達(dá)方式,抒情散文離不開(kāi)對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫,因?yàn)槿宋锏闹饔^情意往往與生活中的情節(jié)有關(guān)。細(xì)節(jié)描寫中的客觀真實(shí)內(nèi)容,表面上是生活中的瑣事與情節(jié),實(shí)際上是作者主觀情意的刻意表現(xiàn),即通過(guò)生活細(xì)節(jié)的再現(xiàn)而牽出作者的情感來(lái)。好的細(xì)節(jié)描寫中往往都融入了作者的深情,作者的獨(dú)特情感一定是隨著一些生活細(xì)節(jié)的不斷展現(xiàn)而委婉含蓄地抒發(fā)出來(lái),以達(dá)到極致。

    歸有光的《項(xiàng)脊軒志》中有一段細(xì)節(jié)描寫:“余自束發(fā),讀書軒中。一日,大母過(guò)余曰:‘吾兒,久不見(jiàn)若影,何竟日默默在此,大類女郎也?’比去,以手闔門,自語(yǔ)曰:‘吾家讀書久不效,兒之成,則可待乎!’頃之,持一象笏至,曰:‘此吾祖太常公宣德間執(zhí)此以朝,他日汝當(dāng)用之!’曕顧遺跡,如在昨日,令人長(zhǎng)號(hào)不自禁?!边@一段細(xì)節(jié)描寫,有語(yǔ)言、動(dòng)作、心理的描寫,也有感情的抒發(fā)。表面上是敘寫了作者過(guò)去在項(xiàng)脊軒生活的一段難以忘懷的瑣事,實(shí)際上是抒發(fā)了作者對(duì)母親的熱愛(ài)和感激之情。情真意切,令人感動(dòng)!

    現(xiàn)代小說(shuō)家、散文家孫犁的抒情散文《黃鸝——病期瑣事》中也有一段細(xì)節(jié)描寫:“初次見(jiàn)到它,是在阜平縣的大山村。那是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間,在不斷的炮火洗禮中,有時(shí)清晨起來(lái),在茅屋后面或是山腳下的叢林里,我聽(tīng)到了黃鸝的尖利的富有召喚性和啟發(fā)性的啼叫??墒牵鼈冿w起來(lái),迅若流星,在密密的樹(shù)枝枯葉里忽隱忽現(xiàn),常常是在我仰視的眼前一閃而過(guò),金黃的羽毛上映照著陽(yáng)光,美麗極了,想多看一眼都很困難?!边@一段細(xì)節(jié)描寫,作者從聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)方面,描寫了黃鸝悅耳般的啼叫,流星般的迅捷,金黃般的艷麗。表面上是敘寫黃鸝的美麗,實(shí)際上是要表達(dá)作者對(duì)黃鸝的喜愛(ài)之情。

    這些典型的事例無(wú)不充分證明,古今散文家在各自不同的抒情散文中,都是自然而巧妙地將細(xì)節(jié)描寫與作者主觀情意緊密結(jié)合,營(yíng)造意境,將過(guò)去生活中的某一細(xì)節(jié)與當(dāng)時(shí)自己想要表達(dá)的主觀情意緊密地結(jié)合。不僅自然巧妙、不露痕跡,而且委婉含蓄,韻味十足。不禁令人贊嘆!

    (三)抒情散文中的意境是寫“境”重“意”的極致

    營(yíng)造抒情散文的意境,需要作者既要寫好“境”,也要寫好“意”,更要把握好“意”與“境”的輕重關(guān)系,而且要加重對(duì)“意”的表現(xiàn)。若將“意”與“境”作比較,基礎(chǔ)是“境”,重點(diǎn)在“意”,目的也是“意”,即要著重抒發(fā)作者的激情和對(duì)生活的感受。“意”依賴“境”,而“境”的歸宿是“意”。如果抒情散文中的意境是在寫“境”基礎(chǔ)上著重表現(xiàn)“意”,讀者就容易受到文中意境的啟發(fā)和感染,就能夠放飛想象的翅膀,讓心緒在廣闊的想象空間自由飛翔。這是因?yàn)椤拔膶W(xué)以語(yǔ)言或它的書面代用品(文字)為物質(zhì)媒介,構(gòu)成一種想象的藝術(shù)形象,以再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和表達(dá)藝術(shù)家的審美意識(shí)。欣賞者通過(guò)語(yǔ)言的流動(dòng)過(guò)程(朗讀或默讀)而接受形象,通過(guò)自己的想象進(jìn)入作品中的藝術(shù)世界。所以,人們稱文學(xué)是想象的藝術(shù)。”“對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō),語(yǔ)言并不是直接組成藝術(shù)形象的物質(zhì)實(shí)體,而是引起想象的符號(hào),因此,跟其他各種藝術(shù)相比,文學(xué)受物質(zhì)條件的限制最少。從其可能性來(lái)說(shuō),文學(xué)是最自由、最帶普遍性的藝術(shù)?!盵2]

    中國(guó)當(dāng)代散文家楊朔的抒情散文《荔枝蜜》中有一段生活場(chǎng)景描寫,可以說(shuō)明這個(gè)道理:“一走近‘大廈’,只見(jiàn)成群結(jié)隊(duì)的蜜蜂出出進(jìn)進(jìn),飛來(lái)飛去,那沸沸揚(yáng)揚(yáng)的情景,會(huì)使你想:說(shuō)不定蜜蜂也在趕著建設(shè)什么新生活呢?!边@一段描寫,既寫場(chǎng)景,也有抒情,情景交融,營(yíng)造出濃郁的意境。寫場(chǎng)景是為抒情作鋪墊,牽出情感來(lái),抒情是描寫場(chǎng)景的必然結(jié)果和實(shí)現(xiàn)目的。寫“景”卻重“情”,即寫“境”卻重“意”。在《荔枝蜜》中還有一段生活場(chǎng)景的描寫,也可以說(shuō)明這個(gè)道理:“透過(guò)荔枝樹(shù)林,我沉吟地望著遠(yuǎn)遠(yuǎn)的田野,那兒正有農(nóng)民立在水田里,辛勤地分秧插秧。他們正用勞力建設(shè)自己的生活,實(shí)際也是釀造著生活的蜜。”這段描寫同樣既寫場(chǎng)景,又抒情,情景交融,營(yíng)造出濃郁的意境。既是寫了農(nóng)民在田間辛勤勞動(dòng)之景,更是著重抒發(fā)了對(duì)農(nóng)民的贊美之情,議論了辛勤的勞動(dòng)者與蜜蜂的相似之處,為自己,為別人,為后世子孫釀造生活的蜜。景象生動(dòng),抒情自然,議論新穎。這是文章的絕妙之處,因?yàn)榭桃鉅I(yíng)造的意境已經(jīng)達(dá)到一個(gè)新的藝術(shù)境界,成為寫“境”重“意”的極致。

    中國(guó)當(dāng)代著名學(xué)者、散文家季羨林的抒情散文《幽徑悲劇》中有一段場(chǎng)景描寫:“然而,我快樂(lè)得太早了,人生畢竟還是一個(gè)荊棘叢,決不是到處都盛開(kāi)著玫瑰花。今年春天,我走過(guò)長(zhǎng)著這棵古藤的地方,我的眼前一閃,嚇了一大跳:古藤那一段原來(lái)凌空的虬干,忽然成了吊死鬼,下面被人砍斷,只留上段懸在空中,在風(fēng)中搖曳。再抬頭向上看,藤蘿初綻出來(lái)的一些淡紫的成串的花朵,還在綠葉叢中微笑。它們還沒(méi)有來(lái)得及知道,自己賴以生存的根干已經(jīng)被砍斷,脫離地面,再?zèng)]有水分供它們生存了。它們仿佛成了失掉了母親的孤兒,不久就會(huì)微笑不下去,連痛哭也沒(méi)有地方了。”[3]這段描寫同樣既寫場(chǎng)景,又抒情,情景交融,營(yíng)造出濃郁的意境。通過(guò)敘寫自家附近幽徑邊一株非常熟悉的古藤蘿無(wú)故被人摧殘的悲劇,來(lái)著重抒發(fā)了作者對(duì)人世間哪怕是極渺小的美好事物的關(guān)愛(ài)之情和對(duì)愚昧、冷酷等丑惡現(xiàn)象的憎惡之情。這是文章的絕妙之處,因?yàn)橹鉅I(yíng)造的意境已經(jīng)達(dá)到一個(gè)新的藝術(shù)境界,成為寫“境”卻重“意”的極致。

    這些典型的事例無(wú)不充分證明,抒情散文長(zhǎng)于抒情,更注重表現(xiàn)豐富的思想性。因?yàn)樗浞掷昧似湮膶W(xué)語(yǔ)言的特點(diǎn),這種“語(yǔ)言既有再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)點(diǎn),又有表達(dá)思想感情的長(zhǎng)處;既可以概括范圍很廣的事物,又可以表現(xiàn)人的內(nèi)心的細(xì)微變化;既可以運(yùn)用概念直截了當(dāng)?shù)仃U明思想觀點(diǎn)……這一切,使得文學(xué)在所有藝術(shù)中成為最富有思想性的藝術(shù)?!盵2]

    (四)抒情散文中的意境是藝術(shù)性與思想性緊密結(jié)合的極致

    抒情散文中的藝術(shù)性是指抒情散文要有新穎的構(gòu)思、精巧的布局、巧妙的寫作方法等。思想性是指作者在作品中所要表達(dá)的主要意思、抒發(fā)的主要情感。抒情散文中的意境往往會(huì)出現(xiàn)在藝術(shù)性和思想性緊密結(jié)合、并且達(dá)到極致之處。因?yàn)橛辛怂囆g(shù)性,抒情散文就會(huì)結(jié)構(gòu)巧妙,層次清楚,邏輯合理,方法得當(dāng),語(yǔ)言優(yōu)美,波瀾起伏,形象生動(dòng),委婉含蓄;就會(huì)為思想性的勃發(fā)作好必要鋪墊和充分準(zhǔn)備。因?yàn)橛辛怂枷胄?,抒情散文才?huì)最終有水到渠成的結(jié)果,才會(huì)獲得曲徑通幽的理想效果,才會(huì)提供給讀者預(yù)料之外、情理之中的想象空間,才會(huì)抒發(fā)作者豐富的情感。

    楊朔的《荔枝蜜》就有新穎的構(gòu)思、精巧的布局,也是構(gòu)成本文意境美的重要因素。文章的立意是贊頌為建設(shè)社會(huì)主義而忘我勞動(dòng)的農(nóng)民,可偏偏不直寫,卻用主要的筆墨去寫蜜蜂、贊蜜蜂。作者明明是要贊蜜蜂的,卻偏偏從小時(shí)候被蜜蜂螫過(guò)、見(jiàn)了蜜蜂感情上就疙疙瘩瘩寫起,欲揚(yáng)先抑。當(dāng)親眼看到蜜蜂辛苦忙碌地采花釀蜜的情景,聽(tīng)到飼養(yǎng)員對(duì)蜜蜂動(dòng)情的介紹,“我的心不禁一顫:多可愛(ài)的小生靈啊,對(duì)人無(wú)所求,給人的卻是極好的東西?!边@是作者思想的轉(zhuǎn)折、感情的升華。由蜜蜂辛勤地為人民釀蜜,觸景生情,很自然地聯(lián)想到辛勤勞作的農(nóng)民不也是為人民、為后世子孫釀造著生活的蜜嗎?這畫龍點(diǎn)睛的議論,點(diǎn)明了以蜂喻人的題旨,是文章思想感情的再升華。最后是“我做了個(gè)奇怪的夢(mèng),夢(mèng)見(jiàn)自己變成一只小蜜蜂?!边@真是神來(lái)之筆,借夢(mèng)抒懷,瑰麗神奇。文章波瀾起伏的思想感情,使這詩(shī)的意境更加曲折有致、深邃動(dòng)人。

    現(xiàn)代文學(xué)家茅盾的抒情散文《白楊禮贊》的藝術(shù)特點(diǎn)之一是托物寄意。為了讓寓有深意的事物,給人以鮮明的印象,作者還巧妙地運(yùn)用了襯托和對(duì)比的手法。比如文章開(kāi)頭,作者便以壯闊而單調(diào)的黃土高原來(lái)襯托傲然挺立的白揚(yáng)樹(shù),使它一出現(xiàn)就令人精神為之一振,留下“實(shí)在是不平凡”的印象。文章中,作者又把白揚(yáng)與姿態(tài)婆娑、虬枝盤曲的其他樹(shù)木相比:“先虛抑一筆,‘白揚(yáng)樹(shù)算不得樹(shù)中的好女子’,再實(shí)揚(yáng)道:‘但是它偉岸,正直,樸質(zhì),嚴(yán)肅,也不缺乏溫和,更不用提它的堅(jiān)強(qiáng)不屈與挺拔,它是樹(shù)中的偉丈夫?!髡哂昧朔匆r的筆法,虛抑實(shí)揚(yáng),盡情地贊美了白揚(yáng)樹(shù)內(nèi)在的美好品格。[4]這些內(nèi)容看似閑筆,實(shí)則作者精心構(gòu)思,它既使文章波瀾起伏,迭宕多姿,又開(kāi)拓了文章的意境,深化了文章的主題,給人以深遠(yuǎn)的回味,增強(qiáng)了文章的藝術(shù)魅力。這些典型的事例無(wú)不充分證明,抒情散文都要營(yíng)造意境,才能巧妙地將藝術(shù)性與思想性緊密而完美地結(jié)合起來(lái),從而誘發(fā)和開(kāi)拓出更為廣闊的審美想象空間。

    三、結(jié)論

    我國(guó)當(dāng)代文學(xué)理論家童慶炳認(rèn)為:“意境是抒情性作品中所呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng),及其所誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想象空間。它同文學(xué)典型一樣,也是文學(xué)形象的高級(jí)形態(tài)之一?!盵5]因此,意境是抒情散文中不可或缺的藝術(shù)境界,有無(wú)意境,早已經(jīng)成為抒情散文是否具有文學(xué)性和美感的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。有“境”,才能牽出“意”來(lái);反之,有“意”,才能提示文章的深刻內(nèi)涵,才能誘發(fā)和開(kāi)拓出審美的想象空間?!熬场笔菍?shí),“意”是虛,只有“境”與“意”緊密結(jié)合,才能虛實(shí)相生,才會(huì)達(dá)到極致,才能創(chuàng)造出巧妙而優(yōu)美的藝術(shù)境界,才能使抒情散文中的有限文字表達(dá)出最豐富的意思和情感,才能使抒情散文真正成為小巧、優(yōu)美、感人的文學(xué)體裁。

    [1]吳立昌.文藝小百科[M].上海:學(xué)林出版社,1986.22.

    [2]劉叔成.美學(xué)基本原理[M].上海:上海人民出版社,1991.177,178.

    [3]孫犁.中等職業(yè)教育國(guó)家規(guī)劃教材《語(yǔ)文》(基礎(chǔ)版第一冊(cè))[M].北京:語(yǔ)文出版社,2005.95-96.

    [4]許象國(guó).文藝鑒賞大成[M].上海:文藝出版社,1988.448.

    [5]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京:高等教育出版社,2008.217.

    (責(zé)任編輯:王林)

    On Artistic Conception Being an Art Realm Indispensable to Lyrical Prose

    RAO Hong-sheng
    (Zunyi Medical and Pharmaceutical,Zunyi 563002,China)

    It is acknowledged that artistic conception is an indispensable art realm of lyric prose and whether to possess it has become a quality standard to assess lyrical prose’s literariness and aesthetic perception.Scene stretches out the meaning;on the contrary,meaning can prompt the profound connotation in the articles,thus inducing and developing aesthetic imagination.The present paper mainly carries out a discussion upon artistic conception being an art realm indispensable to lyrical prose from four aspects.

    Artistic conception;Lyrical prose;Art realm

    I207.6

    A

    1009-3583(2014)-0026-04

    2014-10-04

    饒洪生,男,江西玉山人,遵義醫(yī)藥高等專科學(xué)?;A(chǔ)部人文教研室副教授。研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué)。

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