民國(guó)期刊外國(guó)文學(xué)翻譯與編輯策略*

文/喬 艷

民國(guó)時(shí)期，在社會(huì)與文化變革、新文學(xué)發(fā)展迫切要求“別求新聲于異邦”的大背景下，文學(xué)翻譯進(jìn)一步得到發(fā)展，主要表現(xiàn)為翻譯作品的數(shù)量增多，形式多樣，選材廣泛。1917～1937年的20年間，更成為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)翻譯史上輝煌的時(shí)期，其中期刊的發(fā)展對(duì)外國(guó)文學(xué)的翻譯和引介起到了重要的推動(dòng)作用。曾有學(xué)者對(duì)1935年的雜志數(shù)量做過統(tǒng)計(jì)，“除政府公報(bào)外，共為280到300種的數(shù)目”。[1]而在這些刊物中，外國(guó)文學(xué)的翻譯始終是重要的部分，除各類譯文的零散譯介以外，還有很多期刊設(shè)立了翻譯專欄。由于期刊的周期短、價(jià)格低、包容量大，“在引介外國(guó)作家、擴(kuò)大文學(xué)影響方面，文學(xué)期刊的譯介有時(shí)比譯本的作用更大”。[2]因此，對(duì)期刊翻譯的考察，成為了解民國(guó)時(shí)期外國(guó)文學(xué)翻譯的重要方面。這一時(shí)期的翻譯在特定的社會(huì)和時(shí)代背景下展開，一開始就帶有強(qiáng)烈的實(shí)用性和功利目的。為了更好地促進(jìn)文學(xué)傳播，達(dá)到文學(xué)交流和“為我所用”的目的，各期刊在引介外國(guó)文學(xué)時(shí)都采取了特定的翻譯和編輯策略，在很大程度上保證和推動(dòng)了外國(guó)文學(xué)作品的迅速傳播。

一、民國(guó)期刊翻譯概況

民國(guó)時(shí)期刊物眾多，具體來看，登載外國(guó)文學(xué)譯文的刊物主要有三類：首先是一般性的雜志，雖然不是專門的文學(xué)期刊或翻譯刊物，但出于文化啟蒙以及促進(jìn)社會(huì)變革等目的，也刊載了一定的外國(guó)文學(xué)作品，并產(chǎn)生了較大影響，這類刊物的代表如《新青年》《少年中國(guó)》《現(xiàn)代》等；其次是文藝期刊，尤其是文學(xué)社團(tuán)的機(jī)關(guān)刊物，如文學(xué)研究社的《文學(xué)旬刊》，創(chuàng)造社的《創(chuàng)造》季刊，新月社的《新月》，未名社的《莽原》，學(xué)衡派的《學(xué)衡》等，都將外國(guó)文學(xué)的翻譯作為刊物的重要內(nèi)容；最后在30年代還出現(xiàn)了專門譯介外國(guó)文學(xué)的雜志如《譯文》《西洋文學(xué)》等，為該時(shí)期外國(guó)文學(xué)的翻譯工作作出了突出貢獻(xiàn)。以上各類刊物由于譯介外國(guó)文學(xué)的目的不同，以及文學(xué)傾向的差異等，在譯介的方式、內(nèi)容和側(cè)重點(diǎn)方面也多有不同。

《新青年》在民國(guó)時(shí)期的外國(guó)文學(xué)翻譯中起到了先導(dǎo)性的作用。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1915～1921年的6年時(shí)間里，該雜志共發(fā)表了約128篇翻譯作品。其中日本文學(xué)作品數(shù)量最多，共有35篇，占全部翻譯作品的27%。其次是俄蘇文學(xué)作品，共有18篇，占總數(shù)的14%，[3]重點(diǎn)譯介的作家有易卜生、王爾德、莫泊桑、屠格涅夫、泰戈?duì)柕?，譯者則包括了陳獨(dú)秀、胡適、劉半農(nóng)、魯迅、周作人等名家。在它之前，期刊對(duì)外國(guó)文學(xué)的翻譯主要受利益驅(qū)動(dòng)，以滿足讀者需求為目的，并不太看重文學(xué)性，不以藝術(shù)價(jià)值為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，而相對(duì)注重文學(xué)的可讀性和娛樂性，對(duì)國(guó)外通俗文學(xué)譯介較多。但自《新青年》開始，文學(xué)翻譯更加注重作品的思想性和社會(huì)性，將外來文學(xué)翻譯作為引進(jìn)新思想、新文化的重要途徑和方式。在辦刊之初，陳獨(dú)秀就提出，“西洋所謂大文豪，所謂代表作家，非獨(dú)以其文章卓越時(shí)流，乃以其思想左右一世也”。[4]《新青年》曾先后翻譯了屠格涅夫、王爾德、易卜生等國(guó)外名家作品，很多都是國(guó)內(nèi)的首次翻譯。對(duì)易卜生作品的一系列翻譯，更突出體現(xiàn)了該雜志的翻譯特點(diǎn)。胡適對(duì)此有準(zhǔn)確的評(píng)述，《新青年》譯介易卜生，“在于借（易卜生）戲劇輸入這些戲劇里的思想”，他們“注意的易卜生并不是藝術(shù)家的易卜生，乃是社會(huì)改革家的易卜生”。[5]茅盾也指出了這一點(diǎn)，認(rèn)為在《新青年》的翻譯中，易卜生并不是作為戲劇家和作家，而是“文學(xué)革命、婦女解放、反抗傳統(tǒng)思想……等新運(yùn)動(dòng)的象征”。[6]

除一般性雜志之外，在民國(guó)期刊中，對(duì)外國(guó)文學(xué)翻譯起到更大作用的是文藝期刊。如有學(xué)者所說，當(dāng)時(shí)“幾乎所有的文學(xué)刊物每期都有幾篇翻譯文學(xué)的作品發(fā)表”，[7]而一些文學(xué)社團(tuán)的機(jī)關(guān)刊物，如《小說月報(bào)》《創(chuàng)造》季刊、《新月》《學(xué)衡》等發(fā)揮了更重要的作用。

《小說月報(bào)》創(chuàng)刊于1910年，1921年茅盾擔(dān)任主編后，改變了原有的編輯方針，特別提出“移譯西歐名著使讀者得見某派面目之一斑，不起空中樓閣之憾，尤為重要”。[8]由此，《小說月報(bào)》成為民國(guó)時(shí)期譯介外國(guó)文學(xué)的重要陣地，僅1921～1931年的10年間，該雜志就譯介了外國(guó)文學(xué)作品800余篇，涉及的作家來自幾十個(gè)國(guó)家。同時(shí)作為“文學(xué)研究會(huì)”的刊物，其翻譯也反映出了該社團(tuán)的文學(xué)傾向，即重視俄國(guó)、法國(guó)、北歐等國(guó)家尤其是“被損害民族國(guó)家”的現(xiàn)實(shí)主義作品。而作為創(chuàng)造社的刊物，《創(chuàng)造》季刊、《創(chuàng)造周報(bào)》和《創(chuàng)造日》等更多表現(xiàn)出重浪漫主義的傾向，其譯介重點(diǎn)包括了盧梭、歌德、海涅、拜倫、雪萊、濟(jì)慈、惠特曼等西方浪漫主義作家。由于創(chuàng)造社成員如郁達(dá)夫、成仿吾等都曾留學(xué)日本，雜志對(duì)日本文學(xué)的譯介也占了很大比重?！缎略隆穼?duì)外國(guó)文學(xué)的譯介主要集中在英美文學(xué)方面，這與新月社成員胡適、徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋等人的英美留學(xué)背景有關(guān)，由于深受英美文學(xué)的浸染和影響，他們?cè)趯?duì)外來文學(xué)的翻譯中側(cè)重選擇英美近現(xiàn)代作家作品，表現(xiàn)出與文學(xué)研究會(huì)和創(chuàng)造社不同的傾向。其譯介重點(diǎn)有英國(guó)作家濟(jì)慈、哈代、曼斯菲爾德等，對(duì)英美現(xiàn)代主義作家如艾略特、伍爾夫、勞倫斯、奧尼爾等人的作品也多有翻譯，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)此前在西方現(xiàn)代主義文學(xué)翻譯中的空白。除此之外，還有未名社創(chuàng)辦的《未名》半月刊、《莽原》周刊等，對(duì)蘇聯(lián)、日本以及法國(guó)文學(xué)等多有譯介。

三四十年代，一方面原有的文學(xué)期刊因各種原因終刊，如《未名》1930年?？?，《新月》1933年停刊，《學(xué)衡》也出至1933年第79期停刊；另一方面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，社會(huì)局勢(shì)混亂，文學(xué)翻譯一度出現(xiàn)沉寂。但這一時(shí)期也出現(xiàn)了多個(gè)專門刊載譯文的期刊，如《譯文》《西洋文學(xué)》等，使外國(guó)文學(xué)翻譯在艱難的時(shí)期仍然得以持續(xù)。

《譯文》創(chuàng)刊于1934年，是我國(guó)最早的專門譯介外國(guó)文學(xué)的刊物，而創(chuàng)刊目的則如茅盾所說，“是供少數(shù)真正想用功的人作為‘他山之石’的”。[9]在翻譯題材選擇方面，該刊沒有特定的限制，但從其發(fā)表的文章來看，雜志在廣泛涉及各國(guó)文學(xué)的同時(shí)，仍然側(cè)重蘇聯(lián)文學(xué)以及現(xiàn)實(shí)主義作品的翻譯，這也反映了刊物最早的發(fā)起者、主編魯迅的文學(xué)傾向和主張?！段餮笪膶W(xué)》存在時(shí)間較短，自1940年9月創(chuàng)刊，僅出版了10期，但在外國(guó)文學(xué)翻譯方面也做出了很大貢獻(xiàn)。在譯文選擇方面，《西洋文學(xué)》更看重詩(shī)歌，曾刊發(fā)多位英國(guó)詩(shī)人作品，如拜倫、雪萊、柯勒律治、華茲華斯、葉芝、喬伊斯等，尤其是對(duì)于喬伊斯的譯介（該刊譯為“喬易士”），在喬伊斯去世的兩個(gè)月后制作完成，包括了作家小傳、詩(shī)歌、小說、評(píng)論等，內(nèi)容全面，反映出了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)期刊對(duì)于國(guó)外當(dāng)代文學(xué)事件的迅速反應(yīng)，同時(shí)也體現(xiàn)了編者的獨(dú)特眼光。

二、民國(guó)期刊譯介外國(guó)文學(xué)編輯策略

民國(guó)時(shí)期各類期刊對(duì)外國(guó)文學(xué)的譯介，一方面繼承了晚清以來文學(xué)翻譯的余波，另一方面也與20世紀(jì)初期中國(guó)社會(huì)的文化需求有關(guān)，為了“別求新聲于異邦”，達(dá)到文化與文學(xué)變革的目的，當(dāng)時(shí)的文人學(xué)者大力引介外來文學(xué)，并將文學(xué)作為傳遞新文化、新思想的有效工具。然而外國(guó)作家作品在中國(guó)的傳播，畢竟存在著語(yǔ)言與文化的隔膜，為此各期刊在外國(guó)文學(xué)譯文的編輯方面也采取了各種不同的策略，從而有效地消除閱讀障礙，推動(dòng)了作品在讀者中的閱讀與接受。

以“專號(hào)”“特輯”等方式對(duì)重點(diǎn)作家作品做出推介，是民國(guó)期刊譯介外國(guó)文學(xué)的重要策略。相對(duì)于書籍出版，期刊的翻譯更加迅捷、及時(shí)，但也存在著譯介零散、不系統(tǒng)的問題，而有關(guān)外國(guó)文學(xué)的專號(hào)、特輯的出現(xiàn)，則很好地解決了這一問題。專號(hào)（特輯）多圍繞特定作家或主題進(jìn)行，如最早由《新青年》推出的“易卜生專號(hào)”，是我國(guó)期刊發(fā)展史上第一個(gè)作家專號(hào)，為此后的期刊譯介外國(guó)文學(xué)起到了示范作用。此后《小說月報(bào)》先后推出安徒生、拜倫、羅曼?羅蘭等作家專號(hào)，《西洋文學(xué)》推出“拜倫專欄”“喬易士特輯”“葉芝特輯”。也有專號(hào)圍繞更廣泛的主題進(jìn)行，如《小說月報(bào)》推出的俄國(guó)文學(xué)、法國(guó)文學(xué)、被損害民族文學(xué)、非戰(zhàn)文學(xué)專號(hào)等?！皩Ｌ?hào)”“特輯”的出現(xiàn)，一方面與編譯者的文學(xué)傾向有關(guān)，體現(xiàn)出編者在一定時(shí)期內(nèi)對(duì)外國(guó)文學(xué)的關(guān)注重點(diǎn)；另一方面也表現(xiàn)出期刊本身對(duì)外界事件的迅速反應(yīng)。1932年高爾斯華綏獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，當(dāng)年《現(xiàn)代》刊登“約翰?高爾斯華綏特輯”。1933年2月蕭伯納來華，在接下來的3月份國(guó)內(nèi)期刊中出現(xiàn)3個(gè)專號(hào)，分別是《論語(yǔ)》“蕭伯納游華專號(hào)”、《青年界》“蕭伯納來華紀(jì)念”、以及《矛盾》“蕭伯納氏來華紀(jì)念特輯”。一些外國(guó)著名作家的誕辰、紀(jì)念日等也成為開設(shè)專號(hào)的好時(shí)機(jī)，1924年拜倫逝世100周年，《小說月報(bào)》推出紀(jì)念號(hào)“拜倫專輯”；1923年，《創(chuàng)造》也推出了“雪萊紀(jì)念號(hào)”；類似的還有1932年《現(xiàn)代》的“司各特百年祭特輯”等。從以上專號(hào)的內(nèi)容來看，以國(guó)外近現(xiàn)代作家為主，但也有例外，如莎士比亞特輯在民國(guó)期刊中就曾多次出現(xiàn)，1937年《新演劇》《戲劇時(shí)代》分別推出“莎士比亞特輯”，1941年《戲劇春秋》為莎士比亞逝世325年推出“莎士比亞紀(jì)念輯”，1948年《文潮月刊》也推出了“莎翁專輯”。特輯、專號(hào)往往包括了作家小傳、作品譯文、相關(guān)評(píng)論等內(nèi)容，對(duì)作家作品做出了更為立體和深入的呈現(xiàn)，從而有效推動(dòng)了外國(guó)文學(xué)在中國(guó)的傳播，產(chǎn)生了更大的社會(huì)影響。

以“編者注”或“譯者注”的形式對(duì)外國(guó)文學(xué)作品進(jìn)行介紹，也是民國(guó)期刊譯介外國(guó)文學(xué)的重要策略。雖然自晚清以來，隨著翻譯業(yè)務(wù)的逐漸發(fā)展，國(guó)內(nèi)讀者早已接觸到國(guó)外的文學(xué)，但民國(guó)期刊中出現(xiàn)的大多數(shù)作家作品對(duì)當(dāng)時(shí)讀者來說仍然是陌生的，為了消除隔膜，更有效地推動(dòng)外來文化與思想的傳播，各期刊往往會(huì)在刊發(fā)譯文的同時(shí)，對(duì)作家作品加以說明，內(nèi)容一般包括作家生平、作品介紹、創(chuàng)作背景等，編者（或譯者）有時(shí)也會(huì)對(duì)作品做出點(diǎn)評(píng)，這些或長(zhǎng)或短的注解構(gòu)成了讀者在閱讀譯文之前的“期待視野”，在很大程度上引導(dǎo)了讀者對(duì)特定作品的理解和接受。1923年第4期《創(chuàng)造》季刊登載了多首雪萊詩(shī)歌譯文，詩(shī)前都有一段文字，不僅介紹了詩(shī)歌創(chuàng)作的時(shí)間、地點(diǎn)、緣起，同時(shí)也多有短評(píng)，如認(rèn)為《西風(fēng)歌》（Ode to the West Wind）“原詩(shī)音調(diào)極其雄厚，真如暴風(fēng)馳騁，有但丁之遺風(fēng)”。[10]而更明顯地體現(xiàn)出這一點(diǎn)的是《學(xué)衡》的翻譯，在譯介外國(guó)文學(xué)作品時(shí)，《學(xué)衡》編輯經(jīng)常會(huì)加入“編者注”，有意識(shí)地引導(dǎo)讀者閱讀。以1925年第39期華茲華斯詩(shī)歌翻譯為例，在譯文前編者先以“按語(yǔ)”的形式對(duì)華氏文風(fēng)做出介紹，認(rèn)為其詩(shī)“高曠之胸襟，沖和之天趣，而以簡(jiǎn)潔明顯之詞句出之，蓋有類乎吾國(guó)之陶淵明、王右丞、白香山三家之詩(shī)也”。[11]將華茲華斯與中國(guó)古典詩(shī)人相提并論。而對(duì)于下文所譯“露西”組詩(shī)第二首的解讀，“按語(yǔ)”也從中國(guó)古典詩(shī)歌托物喻志的傳統(tǒng)出發(fā)，認(rèn)為該詩(shī)“蓋威志威斯（華茲華斯）理想之所寄托”。[12]通過“編者按”的形式，《學(xué)衡》編輯對(duì)華茲華斯這位浪漫主義詩(shī)人“改頭換面”，使其帶有了中國(guó)古典詩(shī)人的色彩，并進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了借外國(guó)文學(xué)來彰顯古典文學(xué)價(jià)值的目的。

圖文并茂，以插圖的形式使讀者獲得對(duì)外國(guó)文學(xué)更直觀的認(rèn)識(shí)，是民國(guó)期刊譯介和推廣外國(guó)作家作品的又一個(gè)策略。插圖的采用一方面有助于讀者對(duì)外國(guó)作家產(chǎn)生直觀印象，消除距離感，另一方面也促進(jìn)了作家形象的深入人心，因此成為民國(guó)期刊在推介外國(guó)文學(xué)時(shí)經(jīng)常采用的編輯策略。如1923年14卷9號(hào)的《小說月報(bào)》推出“太戈?duì)柼?hào)”，封面即印有泰戈?duì)栂?，刊?nèi)除登載泰戈?duì)栕髌纷g文以及各類評(píng)論文章之外，還附有7幅插圖，分別是“太戈?duì)栂瘛保▋缮妫?、“一八七七年時(shí)的太戈?duì)枴薄皦涯陼r(shí)的太戈?duì)枴薄坝啄甑奶隊(duì)枌?duì)他父親唱歌”“太戈?duì)柕氖舟E”“在美國(guó)時(shí)的太戈?duì)枴保?幅）。1924年15卷4號(hào)《小說月報(bào)》刊登“詩(shī)人拜倫的百年祭”，其中也加入了6幅插圖，包括了拜倫不同時(shí)期的畫像，詩(shī)人手跡以及故居圖片等。插圖的加入使紀(jì)念特輯有點(diǎn)有面，詩(shī)人形象更加生動(dòng)可感，從而進(jìn)一步推動(dòng)了外國(guó)作家作品在國(guó)內(nèi)讀者中的傳播。1925年魯迅的小說《傷逝》中就曾提到“一張銅版的雪萊半身像，是從雜志上裁下來的，是他的最美的一張像”，[13]同時(shí)還提到了“雪萊淹死在海里的紀(jì)念像”?！秱拧返墓适驴赡苁翘摌?gòu)的，但其中提到的這一細(xì)節(jié)卻真實(shí)反映了雜志刊登的作家肖像在讀者中的影響。一些外國(guó)作家如拜倫、雪萊等的偶像氣質(zhì)，及其在青年讀者心中的深刻影響，都與期刊中頻繁出現(xiàn)的作家肖像有關(guān)。

三、民國(guó)期刊與外國(guó)文學(xué)譯介

大量期刊的存在及其對(duì)翻譯的重視，在很大程度上推動(dòng)了民國(guó)時(shí)期外國(guó)文學(xué)的翻譯與傳播。一方面，與書籍出版相比，期刊的周期短、價(jià)格低廉，覆蓋的讀者群體也更廣泛，通過期刊的譯介，外國(guó)文學(xué)作品在國(guó)內(nèi)傳播的時(shí)間大大縮短，同時(shí)也有機(jī)會(huì)面對(duì)更多的受眾。另一方面，期刊的包容性與靈活性，也使其容納了更多樣的外國(guó)文學(xué)作品，從而使國(guó)內(nèi)文學(xué)翻譯更加豐富和多元化。

民國(guó)期刊對(duì)于外國(guó)文學(xué)譯作的大量需求，在客觀上促進(jìn)了譯者隊(duì)伍的發(fā)展。從譯者身份來看，當(dāng)時(shí)期刊譯文的來源主要有3種途徑，一是名家征稿，現(xiàn)代文學(xué)史上知名的學(xué)者、作家如胡適、魯迅、周作人、徐志摩、聞一多、沈雁冰等，同時(shí)也是外國(guó)文學(xué)的翻譯名家，他們大多有國(guó)外留學(xué)的背景，精通一門或幾門外語(yǔ)，因此翻譯了大量的外國(guó)文學(xué)作品，同時(shí)也為多家雜志供稿。張芝聯(lián)在回憶40年代的雜志編輯時(shí)，就提到“當(dāng)時(shí)滯留上海的著名翻譯家”，以及“西南聯(lián)大的一些成名譯者”都曾為《西洋文學(xué)》提供稿件。[14]另一種來源是期刊編輯的譯稿以及自組稿件，如前文所述《學(xué)衡》出現(xiàn)的一詩(shī)多譯，主要譯者都是主編吳宓在清華國(guó)學(xué)研究院的學(xué)生，期刊所選譯文則是他們?cè)诜g課上的作業(yè)，其中陳銓、賀麟、張蔭麟等后來都成為我國(guó)著名的翻譯家。還有一個(gè)重要途徑就是讀者投稿，一般在推出系統(tǒng)的翻譯專號(hào)之前，期刊都會(huì)提前發(fā)出通知向讀者征稿，如《論語(yǔ)》第52期發(fā)出消息征集譯文，并在第56期時(shí)推出了“西洋幽默專號(hào)”。徐志摩也曾在《晨報(bào)副刊》發(fā)表《征譯詩(shī)啟》，列出6首英語(yǔ)詩(shī)歌原文，并向讀者征集譯文。期刊對(duì)翻譯作品的大量需求，推動(dòng)了譯者隊(duì)伍的壯大，也進(jìn)一步促進(jìn)了文學(xué)翻譯的繁榮。

期刊的譯介及其在讀者中的廣泛影響促使單行本出現(xiàn)，進(jìn)一步推動(dòng)了外國(guó)文學(xué)的傳播。由于期刊的靈活性與快捷性，很多外國(guó)作家作品都首先在期刊中得到譯介，在產(chǎn)生一定影響后才出版單行本。如我國(guó)對(duì)莎士比亞作品的介紹，雖然很早就開始，但真正以白話文和完整劇本的形式介紹莎翁劇本，是1921年《少年中國(guó)》2卷12期刊登的《哈孟雷特》（《哈姆雷特》），譯者為田漢，該劇本于次年作為《莎氏杰作》的第一種由中華書局出版。1922年田漢又翻譯了《羅密歐與朱麗葉》，刊載于《少年中國(guó)》4卷1期，后作為《莎氏杰作》第六種出版。類似的例子還有很多，一般來說，期刊的翻譯都早于譯本出現(xiàn)，在經(jīng)過了期刊的譯介，并在讀者中積累了一定的人氣之后，外國(guó)作家作品才能夠進(jìn)入出版商的視野，因此期刊翻譯在一定程度上成為了翻譯、介紹外國(guó)文學(xué)的前站。

此外，也有一些外國(guó)作家作品的翻譯只出現(xiàn)于期刊中，而并未出版其他譯本。出現(xiàn)這種情況的原因，主要是由于一些作品如短劇、詩(shī)歌等，并不適合出版單行本。同時(shí)一些非名家名著，在讀者中影響不大，缺乏接受的基礎(chǔ)，也導(dǎo)致單行本的缺失。但從另一方面來看，這也反映了期刊譯介的豐富性和多樣化。民國(guó)時(shí)期，各類期刊對(duì)外國(guó)文學(xué)的譯介，不僅使讀者更廣泛地接觸到外國(guó)文學(xué)作品，同時(shí)也進(jìn)一步展示出該時(shí)期文學(xué)翻譯的完整面貌，構(gòu)成了現(xiàn)代文學(xué)翻譯史的重要組成部分。

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