宋詞中“一”字的妙用及美感解讀

吳純

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210000）

宋詞中“一”字的妙用及美感解讀

吳純

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210000）

“一”是宋詞中極其普通的字眼。本文即探究被我們忽視的“一”在宋詞中的妙用，主要表現(xiàn)在襯托婉約詞的音節(jié)美、纖細(xì)美、柔情美；強(qiáng)化詞中的豪放感情。另外當(dāng)“一”與“一”連用描寫(xiě)景物，可以強(qiáng)化抒情力度；“一”與“百”、“千”、“萬(wàn)”連用時(shí)則在對(duì)比中強(qiáng)化情感、擴(kuò)大境界。

“一” 宋詞 妙用 美感

宋代張炎撰寫(xiě)的《詞源》①在“字面”條目中指出：“句法中有字面，蓋詞中一個(gè)生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語(yǔ)?！置嬉嘣~中之起眼處，不可不留意也。”“一”就是宋詞中一個(gè)極其普通的字眼，因其過(guò)于簡(jiǎn)單的含義而不易引起重視，但“一”在宋詞中遍地開(kāi)花，不可謂沒(méi)有根基、沒(méi)有作用。本文即試探究“一”字在宋詞的妙用，解讀其相應(yīng)產(chǎn)生的美感。

一、“一”在宋詞中的使用

“一”在宋詞中與別的詞匯搭配使用，一般具有數(shù)詞和副詞兩種詞性。“一”作數(shù)詞不言而明，表示“一個(gè)，單個(gè)”，這樣的例子不勝枚舉，如與量詞或名詞搭配，“一縷”、“一葉”、“一曲”、“一闋”、“一杯”、“一點(diǎn)”、“一枝”、“一樹(shù)”、“一生”、“一日”、“一聲”、“一片”、“一犁”、“一陣”、“一分”、“一川”等，如與動(dòng)詞搭配，“一醉”、“一飲”、“一笑”、“一望”、“一去”、“一聽(tīng)”、“一洗”等?！耙弧弊鞲痹~側(cè)重于空間方面，強(qiáng)調(diào)范圍、估量情形，表示“滿、整、全、都”，如“一任”、“一齊”、“一并”、“一似”、“一時(shí)”②等，大部分是與另外的副詞搭配，另外，也存在名詞搭配的情況，如無(wú)名氏《謁金門(mén)》詞中“春雨足。染就一溪新綠”和晁沖之《感皇恩》詞中“兩行煙柳，吹落一池飛絮”，并不是說(shuō)只有一條溪水披上新綠，只有一方池塘鋪滿飛絮，而是強(qiáng)調(diào)“新綠”和“飛絮”的范圍之大，是一種概況情形之辭，所以這種情況的“一”應(yīng)該理解為副詞詞性。

二、“一”的妙用及其美感解讀

需要說(shuō)明的是，“一”在宋詞中體現(xiàn)出來(lái)的妙用不主要取決于它自身數(shù)詞和副詞兩方面的語(yǔ)言意義，關(guān)鍵是在與其他詞語(yǔ)搭配和具體的詞況中產(chǎn)生出來(lái)的一種襯托和強(qiáng)化作用，包括了形式上的音節(jié)和語(yǔ)氣、內(nèi)容上的情感表達(dá)和境界營(yíng)造。

（一）與名詞或量詞搭配：襯托婉約詞的音節(jié)美、纖細(xì)美和柔情美

“一”字音節(jié)和意義簡(jiǎn)單，歌唱時(shí)便于拖帶延長(zhǎng)，營(yíng)造輕緩的語(yǔ)氣，促進(jìn)婉約詞音節(jié)悠長(zhǎng)的美感，更與婉約詞的柔情美和纖細(xì)美存在契合之處。這種情況下，“一”作數(shù)詞，多與名詞或量詞搭配使用，這是“一”在宋詞中較為普遍的用法。

寇準(zhǔn)《甘草子》詞：“春早。柳絲無(wú)力，低拂清門(mén)道。暖日籠啼鳥(niǎo)。初坼桃花小。遙望碧天凈如掃。曳一縷、輕煙縹緲?！比~境界清幽，寫(xiě)景細(xì)致，洋溢著淡淡的感傷，就如那一縷輕煙飄渺，并不繁重，卻是慢慢滲入愁魂。“一”字促進(jìn)表達(dá)“輕煙”之輕和情感之細(xì)致。

高觀國(guó)《生查子》詞：“香驚楚驛寒，瘦倚湘筠暮。一笛已黃昏，片月尤清楚?！彼坪醪糯盗艘磺?，時(shí)間已至黃昏，詞人將時(shí)光的流逝承載于“一笛”之上，突出了詞人感知的短暫和細(xì)微，烘托了愁于內(nèi)心而不知外物的心境。

徐伸《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》詞：“悶來(lái)彈雀，又?jǐn)嚻?、一簾花影。謾試著春衫，還思纖手，熏徹金爐燼冷?！阋聿粊?lái)，馬蹄輕駐，門(mén)閉一庭芳景。空佇立，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜?！痹~中寫(xiě)盡一個(gè)女子對(duì)遠(yuǎn)方人柔情脈脈的思念，出彩處在于利用女子一連串慵懶而多情的動(dòng)作加以刻畫(huà)?！皵嚻?、一簾花影”、“門(mén)閉一庭芳景”，詞句滿懷憂思卻讀來(lái)朗朗上口，動(dòng)詞“攪破”、“閉”明顯表示女子不賞風(fēng)景，“一”字一定程度上起了拉長(zhǎng)音調(diào)、舒緩感情表達(dá)的作用。

李從周《清平樂(lè)》詞：“美人嬌小。鏡里容顏好。秀色侵人春帳曉。郎去幾時(shí)重到。叮嚀記取兒家。碧云隱映紅霞。直下小橋流水，門(mén)前一樹(shù)桃花?！痹撛~寓離情別意于歡快表述，“一樹(shù)桃花”絢麗多姿，反映了女子樂(lè)觀的心態(tài)，也蘊(yùn)含著女子期待重聚的無(wú)限柔情。

張先《望江南·憶江南》詞：“香閨內(nèi)、空自想佳期。獨(dú)步花陰情緒亂，謾將珠淚兩行垂。勝會(huì)在何時(shí)。厭厭病，此夕最難持。一點(diǎn)芳心無(wú)托處，荼縻架上月遲遲。惆悵有誰(shuí)知?！痹撛~通過(guò)空想、獨(dú)步、垂淚、生病等事件表達(dá)女子的思念，最后聚于女子柔美、深情的芳心一點(diǎn)，展現(xiàn)了婉約詞細(xì)微而深情的特點(diǎn)。

（二）與動(dòng)詞或副詞搭配：強(qiáng)化詞中的豪放感情

“一”能體現(xiàn)婉約詞的柔美細(xì)致，但是“一”字有時(shí)候與動(dòng)詞或副詞搭配時(shí)，能夠強(qiáng)化詞中表現(xiàn)的豪放感情。

柳永《鳳棲梧·蝶戀花》詞：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。”該詞本身并非豪放詞，詞人在黯淡的景物中抒發(fā)的是濃厚的憂愁，最后表示執(zhí)著無(wú)悔卻仍舊不忘描繪憔悴的模樣?！皵M把疏狂圖一醉”，“一醉”簡(jiǎn)單明快，則顯得大氣、豪放，堅(jiān)定中不拖泥帶水。

蘇軾《定風(fēng)波》詞：“莫聽(tīng)穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕。一蓑煙雨任平生?！边@是蘇軾著名的豪放詞，“一蓑煙雨任平生”不管是音調(diào)還是情感方面格外充滿魅力，作者把人生簡(jiǎn)單到只有“一蓑煙雨”而任以逍遙，“一”和“任”的搭配突出了對(duì)比度，有助于表達(dá)詞人豪放不羈、無(wú)所畏懼的感情。

（三）“一”與“一”連用：連續(xù)疊加景物中強(qiáng)化抒情力度

宋詞中有大量的“一”與“一”連用的情況，用于連續(xù)描寫(xiě)景物，一方面使得景物描寫(xiě)更加擴(kuò)大和突出，另一方面，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，這有助于強(qiáng)化詞人的抒情力度。

歐陽(yáng)修《浪淘沙》詞：“……樓外夕陽(yáng)閑。獨(dú)自憑闌。一重水隔一重山。水闊山高人不見(jiàn)，有淚無(wú)言?！本嚯x把相愛(ài)的人隔開(kāi)，空余思念，連眺望一下遠(yuǎn)方都是一重水一重山，這一重一重的阻礙讓思念都更加困難。

王沂孫《醉蓬萊》詞：“……一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁。試引芳樽，不知消得，幾多依黯?！比齻€(gè)“一”連續(xù)寫(xiě)秋景，把秋日蕭條、冷淡、孤獨(dú)的氣氛渲染得淋漓盡致。

仇遠(yuǎn)《憶舊游》詞：“……正一星鐙暗，更一聲雁過(guò)，一點(diǎn)螢流。合成一片離思，都在小紅樓。想撲地陰云，人愁不盡，詩(shī)與天愁?！痹撛~更是連用了四個(gè)“一”字，一氣呵成，前三個(gè)“一”的景物最終合成“一片離思”，這份相思之情愈加厚重。即使如此，相思仍舊表述為“一片”，又體現(xiàn)了詞作含蓄、內(nèi)斂的美感。

“一”與“一”連用除了可加重愁情的抒發(fā)外，還可以充分表達(dá)詞人的悠然情調(diào)和樂(lè)觀的人生態(tài)度。

無(wú)名氏《減字木蘭花》詞：“一丘一壑。野鶴孤云隨處樂(lè)。篆帶紗巾。且與筠莊作主人?！痹~人從“一丘一壑”中擷取歡樂(lè)，自由而又詩(shī)意。

王質(zhì)《浣溪沙》詞：“……無(wú)言有淚灑西樓。眼共云山昏慘慘，心隨煙水去悠悠。一蓑一笠任孤舟。”尾句“一蓑一笠任孤舟”轉(zhuǎn)換了前面凄冷的氣氛，“一蓑一笠”是詞人豁然開(kāi)朗、瀟灑自我的形象。

蘇軾《行香子》詞：“……且陶陶、樂(lè)盡天真。幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云?！薄耙粡埱?，一壺酒，一溪云”，詞人并列了三種外物，沒(méi)有俗世的蠅營(yíng)狗茍，卻是詞人悠閑、淡然的心之所向，情之所歸。

（四）“一”與“百”、“千”、“萬(wàn)”連用：對(duì)比中強(qiáng)化情感、擴(kuò)大境界

“一”與“百”、“千”、“萬(wàn)”在語(yǔ)言意義上的差距是構(gòu)成這種美感形成的基礎(chǔ)。

范仲淹《漁家傲》詞：“……四面邊聲連角起。千嶂里。長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里?！薄皾峋埔槐胰f(wàn)里”表露了詞人以酒排遣思家之情，但是一杯小酒容不下遠(yuǎn)在萬(wàn)里的家鄉(xiāng)。“一”和“萬(wàn)”的對(duì)比宣告了家鄉(xiāng)之遙遠(yuǎn)、個(gè)人之無(wú)奈。

柳永《晝夜樂(lè)》詞：“洞房記得初相遇。便只合、長(zhǎng)相聚。何期小會(huì)幽歡，變作離情別緒?！淠物L(fēng)流端正外，更別有、系人心處。一日不思量，也攢眉千度。”柳永的這首詞抒情細(xì)膩，“一日不思量，也攢眉千度”，這里有“一”和“千”的對(duì)比，也有否定副詞“不”的加盟，突出表達(dá)了女子心有千千結(jié)的復(fù)雜心態(tài)。

湯恢《祝英臺(tái)近》詞：“……長(zhǎng)憶人立荼蘼，珠簾卷香月。幾度黃昏，瓊枝為誰(shuí)折。都將千里芳心，十年幽夢(mèng)，分付與、一聲啼鴂?！薄扒Ю铩辈粸椴婚L(zhǎng)，“十年”不為不多，可最后都托付給了啼鴂的鳴叫“一聲”，強(qiáng)烈的對(duì)比中表明了主人公無(wú)奈而又癡情的心緒。

歐陽(yáng)修《朝中措》詞：“……手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)。文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鍾。行樂(lè)直須年少，尊前看取衰翁。”“揮毫萬(wàn)字，一飲千鍾”，千鍾只消一飲，盡顯作者的氣概豪邁、心胸寬廣。

王安石《南鄉(xiāng)子》詞：“自古帝王州。郁郁蔥蔥佳氣浮。四百年來(lái)成一夢(mèng)，堪愁。晉代衣冠成古丘?！薄八陌倌陙?lái)成一夢(mèng)”這一句對(duì)于歷史的慨嘆高度濃縮，“四百年”漫長(zhǎng)遙遠(yuǎn)，“一夢(mèng)”倏忽而逝，而兩者在這句詞里卻是幾近等同的，這種對(duì)比中的時(shí)間感給人印象深刻。

蘇軾《水調(diào)歌頭》詞：“……忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行?；厥啄涸七h(yuǎn)，飛絮攪青冥。眾禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴。躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕……”，詞中連用的是“一鼓填然作氣，千里不留行”和“躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕”兩句，“一”和“千”的對(duì)比集中刻畫(huà)了作者昂揚(yáng)勃發(fā)的精神狀態(tài)。

張孝祥《念奴嬌》詞：“洞庭青草，近中秋、更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉?！贝司洹耙弧焙秃汀叭f(wàn)”連用是擴(kuò)大境界的典型例子?！坝耔b瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉”，后句雖狀物渺小，但是對(duì)前句的襯托作用不可忽視，以小襯大，使得本來(lái)開(kāi)闊的境界更加博大和具有空間感，另一方面，也強(qiáng)化抒發(fā)了作者豪邁的胸襟。

三、總結(jié)

“一”這一字眼在宋詞中屢見(jiàn)不鮮，但若細(xì)細(xì)品讀，還是可以感受到它的魅力和美感，主要體現(xiàn)為一種襯托或強(qiáng)化作用，襯托詞的音節(jié)更加上口、易讀易唱，感情或更加婉約或更加豪放，“一”、“一”連用時(shí)可以強(qiáng)化感情抒發(fā)力度，“一”與“百”、“千”、“萬(wàn)”連用時(shí)通過(guò)對(duì)比可擴(kuò)大詞中的境界。這樣的“一”的確如張炎所說(shuō)，“字面亦詞中之起眼處，不可不留意也”。

注釋?zhuān)?/p>

①參見(jiàn)唐圭璋編.詞話叢編.（第一冊(cè)）.上海古籍出版社，1986.

②“一時(shí)”在宋詞當(dāng)中不僅表示時(shí)間，也可強(qiáng)調(diào)范圍，如蘇軾《賀新郎》“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”。參見(jiàn)《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭例釋》第131頁(yè)，王锳著.中華書(shū)局，1986.

［1］唐圭璋編.全宋詞.中華書(shū)局，1965.

［2］唐圭璋編.詞話叢編（第一冊(cè)）.上海古籍出版社，1986.

［3］王锳.詩(shī)詞曲語(yǔ)辭例釋.中華書(shū)局，1986.