一樹(shù)春風(fēng)屬杏花

繆士毅

春雨瀟瀟，紅杏出墻，風(fēng)姿綽約，嫵媚動(dòng)人，“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”的清新水彩畫(huà)卷，又展現(xiàn)在人們面前。

杏花色澤鮮麗，有“嬌容三變”之說(shuō)，含苞時(shí)紅色，開(kāi)時(shí)色白帶紅，落花前又變成了純白。難怪人們夸其艷美“遠(yuǎn)勝桃天與李裱”。宋代楊萬(wàn)里的“道白非真白，言紅不若紅。請(qǐng)君紅白外，別眼看開(kāi)工”。更是寫(xiě)出了杏花似白非白，似紅非紅的色彩，贊嘆了大自然的神工造化。唐代王涯對(duì)杏花色彩多變亦有描繪：“萬(wàn)樹(shù)江邊杏，新開(kāi)一夜風(fēng)。滿園深淺色，照在綠波中?！币灰勾猴L(fēng)吹拂，江邊杏花怒放，或紅色亮麗，或紅中帶白，或白色如玉，紛呈異彩，別有一種美的風(fēng)韻。

杏花盛開(kāi)之時(shí)，薄粉輕紅，仿佛含情淺笑，似在邀人共賞春色。難怪文人墨客視杏花為春的代表，點(diǎn)染出一幅幅洋溢著春的氣息的畫(huà)圖。宋代施蕓隱的“落梅香斷無(wú)消息，一樹(shù)春風(fēng)屬杏花”。寫(xiě)杏承落梅而吐英，以使人間春光不斷；宋代李商隱的“日日春光斗日光，山城斜路杏花香”。呈現(xiàn)紅日高懸，杏花飄香的美景，給山城平添幾分風(fēng)光；古詩(shī)人元好問(wèn)的“杏花墻外一枝橫，半面宮妝出曉晴?？幢M春風(fēng)不回首，寶兒元自太憨生”。詩(shī)意含蓄，極言春天杏花的美色嬌艷；王安石的“獨(dú)有杏花如喚客，倚墻斜日數(shù)枝紅”、宋代趙彥瑞的“杏花風(fēng)下獨(dú)立春”、元代倪瓚的“杏花飛雪點(diǎn)春波”，或以色狀春景，或以枝寫(xiě)春意，清新活潑，使人春意盎然。宋代梅堯臣的詠杏花道：“不待春風(fēng)遍，煙林獨(dú)早天。淺紅欺醉粉，肯信有將梅。”在詩(shī)人心目中，紅梅雖好，但也不能獨(dú)占春光，還得讓位給杏花。而最美的當(dāng)數(shù)宋代宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”之句，這一絕妙傳神的“鬧”字傳為文學(xué)史上的佳句，詩(shī)人因此獲得了“紅杏尚書(shū)”的美稱。

杏花開(kāi)放之時(shí)，正值春雨綿綿，“杏花春雨”便成了優(yōu)美景色的描繪。詩(shī)人贊美杏花常與春雨聯(lián)系起來(lái)，如宋代陳與義的“客子光陰詩(shī)卷里，杏花消息雨聲中”、唐代戴叔倫的“燕子不歸春爭(zhēng)晚，一江煙雨杏花寒”、宋代歐陽(yáng)修的“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁”等詩(shī)句，將艷美的杏花融入綿綿的春雨之中，折射出早春獨(dú)特的自然畫(huà)卷，清新又迷人。唐代杜牧的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魄。借問(wèn)酒家何處去？牧童遙指杏花村”，令人想起春雨霏霏，杏花叢中，酒旗高懸的鄉(xiāng)村美景；宋代陸游的“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”，這里既有雨的溫馨，又有花的艷妍，生動(dòng)地勾勒出江南市井春的風(fēng)韻，激起人們對(duì)“杏花春雨”江南的無(wú)限情思。

杏花與我國(guó)人民的文化生活有著密切的關(guān)聯(lián)，它常與許多美好的事物相互聯(lián)系，如一個(gè)女子長(zhǎng)著姣好的眉眼稱作“柳眉杏眼”。相傳孔子講學(xué)的地方栽有杏樹(shù)，后人便將教師講壇稱為“杏壇”。三國(guó)名醫(yī)董奉為人治病不收?qǐng)?bào)酬，但要求治愈的病人種幾株杏樹(shù)，待杏樹(shù)長(zhǎng)大后用于濟(jì)貧。從此，“譽(yù)滿杏林”、“杏林春滿”常用于稱頌醫(yī)德好的醫(yī)生。唐代時(shí)，新科及弟進(jìn)士要到長(zhǎng)安城南風(fēng)景區(qū)曲江游賞，曲江多杏樹(shù)，因稱杏花為及北花，正如唐代鄭谷的《曲江紅杏》詩(shī)所描寫(xiě)：“女郎折得殷勤看，道是春風(fēng)及弟花?！痹?shī)人筆下的杏花，臨水而開(kāi)，艷態(tài)嬌姿，何不趁此時(shí)光一睹杏花芳容？

【編輯：木子】