聲樂演唱者應具備的基本素質(zhì)

趙麗娟 （河北省心連心藝術(shù)團 050000）

一、良好的心理素質(zhì)

實踐表明，演唱者心理素質(zhì)的好壞對歌曲的演繹有很大的影響。這是因為歌唱藝術(shù)本來就是一種表演藝術(shù)，演唱者只有具備良好的心理素質(zhì)，才能更好地在舞臺上控制自我，成功演繹歌曲中的藝術(shù)魅力。如果一上臺就打顫，口干舌燥，腦子空白的，是無法順利進行歌曲的演唱的。不可否認，很多年輕的歌手在演繹作品時，明明在臺下做足了功課，唱得也無可厚非，，但在舞臺表演時卻發(fā)揮失常，有時甚至連音都找不到，節(jié)奏更是一塌糊涂，而這就是常說的怯場。那么演唱者怎樣才能克服“怯場”呢？我認為，歌唱者必須樹立充足的自信心，這樣才會身心輕松，達到理想的演唱效果。具體而言，演唱者可采用自我鎮(zhèn)靜和自我克制的辦法，盡量不去考慮引起精神緊張的事件，及時有也要用意志克制下去，保持心里平靜，這樣才能讓自己在歌唱時保持良好的心理狀態(tài)，更好地詮釋作品。

二、一定的文化素質(zhì)

貝多芬曾說：“音樂不在譜上，而在譜子之間?！蔽覀冎溃晿纷髌吠恼乱粯?，都具備一定的情感性和文學性。因此，歌唱者在演唱時并不能僅僅表現(xiàn)其中的音程、音階，還需要唱出音樂作品的思想感情。這就要求歌唱者必須具備深厚的文化素質(zhì)，并能夠運用這些知識對作品的時代背景、表現(xiàn)特征、藝術(shù)手法、民族特色等進行深入的分析，進而在這一基礎(chǔ)上對歌曲進行再創(chuàng)作，將作者所要表達的思想情感準確地表達出來。正如在詮釋民族聲樂作品時，必須先熟悉這一民族的特色文化和民族風格；詮釋歐洲音樂作品時，必須深入了解歐洲的歷史文化一樣。由此可見，只有具備了深厚的文化功底，演唱者才能更準確、更全面地理解作品中的情感，從而對其進行準確的詮釋與表達，將歌曲中的情感傳達到每一位聽眾心里，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力。

三、豐富的想象力

歌唱者必須具備豐富的想象力。因為聲樂是一門技術(shù)性和藝術(shù)性都很強的學科。如果歌唱者沒有正確地學習思想，長期在枯燥單一、反復簡單的技術(shù)訓練中聯(lián)系歌唱，那么勢必會喪失歌唱的積極性，不利用更好地演繹作品。只有具備了形象思維和抽象的思維，充分揮發(fā)自身的想象力，才會改變被動的局面，拓展演唱的空間。不可否認，在當前的現(xiàn)實中，很多人以為歌唱是一件很容易的事，而這卻是一個粗無的觀點，因為唱歌雖然不比其他學科，沒有具體的公式給你分析、計算，然后得出結(jié)果。但是它非常抽象，需要每一位演唱者用豐富的想象力自己去摸索、體會。由此可見，作為歌唱者，決不能固步自封，而應從枯燥、單一的聲音訓練中解脫出來，充分發(fā)揮自己的想象力，這樣才能更好地表達歌曲的內(nèi)涵，吸引每一個聽你歌唱的人。

四、高超的歌唱技巧

除了以上談及的幾點，演唱者還必須具備一定的歌唱技巧。正所謂： “工欲善其事，必先利其器?！币粋€歌唱者如果沒有一定的基本功是很難達到理想的演唱效果的。如果想要具備高水平的演唱技巧，筆者認為應從三個方面著手：

（一）氣息的運用

在整個演唱過程中氣息的運用非常關(guān)鍵。沒有足夠的氣息支撐，再好的聲音也發(fā)不出來。然而，歌唱時的氣息與說話時的氣息并不相同，說話時只需要自然、微量的氣息就能發(fā)出聲音，歌唱則不然，它要求歌唱者具備一定的氣息控制能力，從而使自身形成一股集中的、有力度的氣流，達到一種上下對抗的效果。生活中我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)這樣的情況：有的人能夠用一口氣自由地唱完一個完整的樂句，而有的人一張嘴，氣息就不夠用了。造成這一現(xiàn)象的原因主要是他們對氣息的控制能力存在差異。為了提高對氣息的控制能力，使他們歌唱的聲音更優(yōu)美，更具穿透力，歌唱者必須要使氣息的吸入量比平時多得多，但并不是越足越好，因為吸氣時如果用力過猛、過急，就會造成發(fā)聲器官的緊張，導致氣息不夠用。由此可見，只有正確掌握了氣息運用的方法，才能使個人的演唱更具穿透力，詮釋起來也會如魚得水，非常輕松。

（二）完美的共鳴

除了精巧的氣息，另一個需要注意的方面是共鳴。一般而言，共鳴主要分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴、咽腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴五個共鳴區(qū)。不同的共鳴區(qū)又有著不同的音響特征，主要表現(xiàn)在：高音主要集中在頭腔及口腔，而中、低音則趨于胸腔。同時，在旋律的高低音變化中可以分別以不同聲區(qū)為主要共鳴點，有主有輔，并最終融為一體。這就要求歌唱者必須具備寬廣的音域、響亮的音量，以及表達歌曲感情的各種聲音色彩，以便掌握正確的氣息控制方法，達到共鳴的效果。只有這樣，才能讓共鳴既有音色的區(qū)別，又有統(tǒng)一的協(xié)調(diào)，從而使歌唱者的音色富于變化。

（三）自然的咬字和吐字

正所謂：“一方水土養(yǎng)一方人?！?一個民族有一個民族的特點，一個地域有一個地域的風格，而語言又與民族和地域有著相當密切的關(guān)系，同時在演唱中經(jīng)常會遇到比較難的地方時，難免會產(chǎn)生緊張的情緒，而這種情緒也會在很大程度上影響歌者的發(fā)揮，其中就包括口腔的咬字和吐字。而聲樂演唱過程中最基本的一點是歌者必須具備自然的咬字與吐字，這樣才能更好地進行演唱。要想具備這一素質(zhì)，除了天生的遺傳因素之外，歌唱者還必須在平時注意以平和的態(tài)度練習，盡量避免懶散或急躁的狀態(tài)，逐漸使口腔形成習慣。久而久之，就可以達到自然的咬字、吐字，從而將歌曲的情感更好地表達出來。由此可見，練習并穩(wěn)定咬字與吐字的口腔狀態(tài)有利于歌者的正常發(fā)揮，同時也對穩(wěn)定歌者的情緒和演唱狀態(tài)起著至關(guān)重要的作用。

總之,作為一名歌唱演員,必須努力學習更多的文化知識，提升自身的文化修養(yǎng)，增強對作品的理解與表達能力。同時還要在日常生活和平時的練習中進一步鍛煉自己的心理素質(zhì)和演唱技巧，并在此基礎(chǔ)上充分發(fā)揮想象力，不斷提高自身的綜合素質(zhì)。此外，由于聲樂演唱是舞臺表演藝術(shù)中的一部分，因此絕不能忽視舞臺實踐的機會，這就要求歌唱者盡可能多地為自己創(chuàng)造和爭取一些演出的機會,通過不斷的舞臺實踐，積累更多的舞臺經(jīng)驗,最終通過自己嫻熟的聲音技巧為觀眾帶來美的享受，為自己的歌唱事業(yè)增磚添瓦。

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