電影《安娜卡列尼娜》四版本間的分析比較研究

余 洪 （江蘇師范大學傳媒與影視學院 江蘇徐州 221000）

電影《安娜卡列尼娜》四版本間的分析比較研究

余 洪 （江蘇師范大學傳媒與影視學院 江蘇徐州 221000）

俄國著名作家列夫?托爾斯泰的作品《安娜卡列尼娜》是一部享譽中外的名著，堪稱經(jīng)典。經(jīng)典之所以為經(jīng)典是因為不管歷經(jīng)多久它的價值能夠依舊。這部經(jīng)典名著曾經(jīng)12次被搬上熒幕，其中以19 35年、19 48年、1997年、2012年由其改編成的電影最為精彩。本文主要以原著為根基，分析類比這四個版本在人物塑造和情節(jié)上異同，探討電影改編的特性。

安娜卡列尼娜；電影；分析；比較

一、列夫托爾斯泰筆下的《安娜卡列尼娜》

提及《安娜卡列尼娜》，可能很多人都會聯(lián)想到一個出軌的女人，但是從文學作品的深層次來分析，這部作品的精髓可以體現(xiàn)在全書的第一句話中：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”托爾斯泰在寫這部作品的時候俄國正值社會動蕩不安，資本主義萌芽時期，農(nóng)奴制岌岌可危。小說主要講述的是俄國上層社會的奢靡生活，兩條主線貫穿全文。一條是以安娜和沃倫斯基的感情故事為線索，另一條是以列文與基蒂的感情故事為線索。安娜嫁給了大他二十歲的省長卡列寧，他對卡列寧并沒有感情，而卡列寧也不是真正的愛安娜，用卡列寧的話說，他們結(jié)婚是出于宗教的信仰?？袑幨且晃徽?，尊嚴與聲譽在他的眼里重于一切。故事是由安娜乘火車去莫斯科調(diào)解哥哥與嫂子之間的矛盾開始的，在車上正好與去莫斯科看望兒子——貴族軍官沃倫斯基的母親同行，在車上她們相談甚歡。當火車到達莫斯科后，安娜的哥哥斯季瓦與沃倫斯基一同去車站接人。安娜與沃倫斯基第一次相遇，他們一見鐘情，在之后的一次舞會上他們的感情得到了升華。沃倫斯基追隨安娜回到圣彼得堡，尋求各種機會見面，安娜剛開始是拒絕的，但是她內(nèi)心在強烈壓抑著對沃倫斯基的感情。最終安娜解放了自己，但這僅僅是安娜心靈的解放，對愛情的解放，她的丈夫卡列寧不同意離婚，要求安娜表面上像什么事都沒發(fā)生一樣，為了她，他和他們的兒子著想。她和沃倫斯基一起過著“東躲西藏”的生活，無法出席貴族的社交活動，安娜也無法見自己親愛的兒子。最終，這種愛情慢慢的被時間所沖淡，各種問題接踵而來。安娜每天都活在不安和猜忌中，與沃倫斯基無休止的吵架之后，沃倫斯基漸漸疏遠了她。最終安娜以臥軌自殺的方式結(jié)束了自己痛苦的一生。列文一直暗戀著基蒂，但是基蒂卻喜歡著沃倫斯基。列文向基蒂求婚被拒后回到了鄉(xiāng)下想發(fā)展農(nóng)業(yè)，進行農(nóng)業(yè)改革。基蒂在被沃倫斯基欺騙后大病了一場，在去國外散心回來后又和列文相遇，列文早已知道了所有的事，他仍然愛著基蒂。他再一次向基蒂求婚，基蒂答應(yīng)了。但是列文的一種都活在矛盾之中。

二、解讀安娜

安娜的死是必然的，同時也是由多方面原因造成的，首先是安娜與生俱來的不安分的性格，這種骨子里散發(fā)出來的不安分促使了她沖破枷鎖，勇敢地去追求愛情與自由。這種不安分是違背當時的社會環(huán)境的。其次是當時上流社會對安娜的冷嘲熱諷，她已經(jīng)被上流社會所拋棄，處處遭到冷眼相看，以至于她天天呆在家里胡思亂想。再次，是沃倫斯基，在功利與愛情面前，沃倫斯基猶豫了，她愛安娜，但是沒有一個男人是不功利的，在他們心中只有事業(yè)有成的男人才是有尊嚴的，面對著以前的好友現(xiàn)在已經(jīng)功成名就。我想沃倫斯基的心里是矛盾的，是糾結(jié)的，他肯定也后悔過。最后是卡列寧，卡列寧一直不同意與安娜離婚，表面生他說這是他的信仰問題，他認為與安娜的結(jié)合是神的安排，是不可違背的，他更加不可以拋棄安娜。實際上他只是出于對自己的考慮。這樣導(dǎo)致安娜無法與沃倫斯基結(jié)婚開始自己的新生活。以上種種都是導(dǎo)致安娜最終自殺的原因。

可能在很多人看來，身為貴族的他們身份高貴，衣食無憂。但是貴族也有貴族的精神。貴族身份是他們的象征，但是貴族精神則是他們的追求，所以說不幸的人各有他們的不幸，追求的東西不同，幸福感就會不同。這就像窮苦的人追求衣食無憂，認為吃飽穿暖就是幸福。但是富裕的人追求更高層次的滿足。但并不能說窮人就不追求精神上的滿足。只是他們很容易得到精神滿足罷了。

三、人物塑造的比較

（一）對安娜形象的塑造

1935年版的安娜卡列尼娜由美國導(dǎo)演克拉倫斯?布朗導(dǎo)演，由好萊塢女神葛麗泰﹒嘉寶主演。導(dǎo)演克拉倫斯?布朗多次被評為美國最有影響力的導(dǎo)演之一，他算不上是多產(chǎn)的導(dǎo)演，但是每部電影都很經(jīng)典。嘉寶是好萊塢最著名的女演員之一，她把安娜對愛情的掙扎與自責塑造的淋漓盡致，對人物形象的刻畫非常具有可信度和說服力，尤其是對心里的刻畫十分到位。每一個眼神都讓人記憶深刻。嘉寶的表演讓我們看到了安娜的成熟美，更像是一個少婦。她讓觀眾感受到安娜的不安分，不安于被婚姻束縛的精神。同時，嘉寶版的安娜是一個美麗與智慧共存的女子，她在勸說嫂子多莉的時候顯得更加自信。

1948年費雯麗版的安娜卡列尼娜多了幾份柔情，她看上去更加像一個外表看起來無助的少女，但是內(nèi)心對自由的向往卻一直在壓抑著，更加顯得楚楚可憐，費雯麗與嘉寶屬于不同的美，費雯麗屬于小女人的美，雖然外表柔弱但是內(nèi)心卻很堅強。她的表演讓觀眾對安娜增添了幾分同情與憐憫。

1997年蘇菲瑪索版的安娜更顯得高貴與莊重，不同于以往版本，此版本的影片省略了安娜與沃倫斯基的母親在火車上交談的情節(jié)，而且當安娜與沃倫斯基在站臺第一次見面時安娜是面無表情的，這都可以證實蘇菲瑪索所要塑造出的安娜是莊重的，神秘的，更顯得迷人。她越是莊重越是讓人察覺到埋藏在她心底的涌流。

2012版的安娜是由英國演員凱拉?奈特利表演的，她曾在《呼嘯山莊》中成功塑造了伊麗莎白的形象。她所塑造的安娜更具有風情，性格外向，活力四射，充滿激情，是一個具有很強個性的女人，安娜的這種性格為她后來的出軌行為做了很好的鋪墊。在影片中，她的表演對于原著來說是夸張的，這也與此版本的改編有關(guān)，2012版的電影更類似于戲劇，很多場景都是舞臺布景，所以夸張的表演則不足為奇了。

（二）對沃倫斯基形象的塑造

1935版的沃倫斯基顯得很成熟，感覺像是中年版的沃倫斯基，在表演上更顯得穩(wěn)重，受當時電影業(yè)發(fā)展的局限性，在感情戲的表現(xiàn)上更加保守。1948年版的沃倫斯基給人的感覺是忠厚，他對安娜更多的是不舍與憐憫。所以1948版的電影讓觀眾覺得安娜的死很大原因是由于安娜想不開，而不是沃倫斯基的絕情。1997版的沃倫斯基更具有魅力，也許是較前兩個版本，這個版本的電影是彩色的原因。其次肖恩?賓更具有立體感的美。與之前兩個版本相比，他所塑造的沃倫斯基多了幾分決絕。不得不提的是2012版亞倫?泰勒-約翰遜塑造的沃倫斯基，本人覺得這個版本的沃倫斯基是最好看的，也是最形象的。畢竟沃倫斯基是上流社會的，他渾身散發(fā)著貴族男子的氣息，亞倫?泰勒-約翰遜將沃倫斯基演活了，讓人感受到了他的放蕩不羈，最迷人的是他的眼神，每一個眼神都充滿了信息。

（三）對卡列寧形象的塑造

卡列寧是俄國官僚主義的代表，在影片中屬于反面角色，仔細觀看各個版本影片進行比較，不難發(fā)現(xiàn)對卡列寧形象的塑造也是各有不同的。1935版的卡列寧更顯得尖酸刻薄，留著一小撮八字胡，尖尖的下巴，說話總是笑里藏刀，陰陽怪氣，將原著中卡列寧的形象刻畫的淋漓盡致。在原著中，卡列寧是個喜歡掰手指的人，當他不順心、不滿意的時候手指就會被他掰得咔咔響，這種聲音使他更讓人討厭。這個習慣在1935版的卡列寧身上特別明顯。1948版的卡列寧在形象上溫和了很多，他對安娜的態(tài)度也好了些，平時的言語變少了，更像是一個政治家。他把他的虛偽掩飾的很好，當他在勸說安娜的時候更像是對待一個做了錯事的孩子。1997版的卡列寧與1948版的沒什么特色。下面來說說2012版的卡列寧，當我看完這個版本后我開始同情卡列寧，我總覺得這個版本的卡列寧多了幾分慈祥。他更像是一個被妻子拋棄的受害者。當他知道妻子出軌后，他并沒有責備安娜，還是心平氣和的提醒她作為一名妻子的責任與義務(wù)。另外，此版本中的安娜讓人覺得有些許厭惡，因為她較原著多了幾分沒心沒肺。這說明是有意給予卡列寧正面形象的。最終，安娜死后他還收養(yǎng)了安娜與沃倫斯基的女兒，從這一點可以看出，2012版的卡列寧是深愛著安娜的，而且是善良的。

四、情節(jié)取舍的比較

同樣都是依據(jù)原著《安娜卡列尼娜》改編，但是每一個版本在情節(jié)的選取上都是有差別的，雖然都是講述安娜的故事，但是描述的側(cè)重點也有一些不同。如果每一部都一樣的話就沒有改編的必要了?？v觀四部電影，有些情節(jié)是都沒有刪的，比如：奧布隆斯基與沃倫斯基一同去火車站接人、男女主人公的初次相遇、安娜看沃倫斯基賽馬、卡列寧與安娜攤牌、安娜臥軌等等。但是也有一些情節(jié)被導(dǎo)演做了適當?shù)膭h減與修改。下面本文就針對原著中幾個經(jīng)典情節(jié)進行比較。

在原著中，第一章描寫的是奧布隆斯基早起場景，在四個版本中，1935版的電影是按照原著的敘事順利展開的，影片的第一個鏡頭是一本書，上面寫著：第一章 所有幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭則各有各的不幸。奧布隆斯基家一片混亂……”這完全與原著相符。所以說這個版本電影的改編是中規(guī)中矩的，它只是對原著進行了適當?shù)膲嚎s，而沒有做大的改變。它敘述的中心都是安娜的故事，而對列文這條線索講述很少。1948版的電影處在黑白時期，影片以沃倫斯基參加的軍官宴會開始。宴會上所有人都喝醉了，只有他堅持到了最后，我們可以看出他是一個好強的人。這就為后來的悲劇做了鋪墊，像他這么要強好勝的人怎么可能安于與安娜私奔的生活呢？這個情節(jié)在原著中是沒有的，所以可以看出在1948年版的電影中導(dǎo)演想要主要講述的是沃倫斯基和安娜這條主線。1997年的影片以列文的一段自述拉開序幕，以列文的視角講述安娜的故事，這在原著中也是沒有的，導(dǎo)演之所以這么改編，是想告訴我們，這個版本在列文這條線索上描述變多。2012版的電影比較特殊，它更像是一臺舞臺劇，演員們的表演都充滿了張力，動作和表情都很優(yōu)美，像是精心設(shè)計過的。它的開始像舞臺劇的開始一樣幕布慢慢拉開序幕，同樣是以奧布隆斯基的晨間梳洗為開端.

安娜觀看沃倫斯基賽馬的情節(jié)是每部電影都有的，但是值得一提的是在2012版中，導(dǎo)演將安娜看見沃倫斯基落馬后的情緒反應(yīng)進行了夸大，在原著中安娜也只是猛地站起來，用望遠鏡觀察著沃倫斯基，強忍鎮(zhèn)定。但是2012版中的安娜是嘶吼的，傷心欲絕的，仿佛是對壓抑的愛情的一種宣泄，他完全不顧一旁卡列寧的勸阻，引來眾人的圍觀。這是導(dǎo)演對安娜性格的強化，也是安娜悲劇的預(yù)示。

在原著中，安娜與沃倫斯基生了一個女兒，但是這個情節(jié)在電影中描述的各不相同，在1935版的電影中并沒有提及，在1948和1997的版本中都描述成安娜流產(chǎn)了。這樣設(shè)計應(yīng)該是為了敘事的簡潔考慮，也是不想讓卡列寧與這個孩子扯上關(guān)系，因為在這三個版本中的卡列寧并沒有人情味。只有在2012版的電影中提到了這個孩子，她最終由卡列寧撫養(yǎng)。在影片的最后，卡列寧在一片花草中坐著看書，謝遼莎帶著妹妹玩，頓時提升了卡列寧的正面形象。讓觀眾感受到了他的人情味。

不同的人對原著的解讀各有想法，這就是為什么有這么多版本的原因。但是不管怎么取舍，都沒有破壞故事的完整性。經(jīng)典永遠都是經(jīng)典，將幾十萬字的小說改編成幾十分鐘的電影，是需要智慧與能力的，對比分析不同版本的電影有助于我們在改編的時候吸取教訓，學會取舍，最終將故事敘述完整并且能做到精彩。

[1]列夫?托爾斯泰.《安娜卡列尼娜》.

[2]郭曉燕.《安娜卡列尼娜》：從小說到電影的改編，電影文學，2013（06）.

[3]劉茉.電影《安娜卡列尼娜》的改編比較研究，電影文學，2013（16）.