“微動(dòng)畫”：我國成人動(dòng)畫領(lǐng)域的新維度

[摘 要] 微動(dòng)畫伴隨數(shù)字化新媒體誕生，是時(shí)代的革新產(chǎn)物。無論是在外在的表達(dá)形式上，還是在內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性上都擴(kuò)充了新的維度。它能夠吸引成年觀眾的眼球，推動(dòng)中國成人動(dòng)畫內(nèi)容的創(chuàng)新和發(fā)展。本文試圖從微動(dòng)畫與成人動(dòng)畫的關(guān)系、成人動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)狀等方面進(jìn)行探析，揭示微動(dòng)畫是我國成人動(dòng)畫領(lǐng)域新維度的客觀規(guī)律?？梢哉f，隨著微動(dòng)畫技術(shù)的成熟和題材內(nèi)容的完美結(jié)合，中國成人動(dòng)畫將會(huì)迎來一個(gè)蓬勃發(fā)展的契機(jī)。

[關(guān)鍵詞] 微動(dòng)畫；成人動(dòng)畫；成人化；新媒體；維度

近年來，動(dòng)畫作品借助手機(jī)、平板電腦等新興數(shù)字載體逐步衍生出“微動(dòng)畫”創(chuàng)作模式，使動(dòng)畫無論是在外在的表達(dá)形式上，還是在內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性上都擴(kuò)充了新的維度。中國成人動(dòng)畫是動(dòng)畫的重要領(lǐng)域，當(dāng)微動(dòng)畫成為動(dòng)畫新的維度時(shí)，成人動(dòng)畫自然也就有了微動(dòng)畫這支顯示勃勃生機(jī)的奇葩，它引領(lǐng)成人動(dòng)畫領(lǐng)域形成新維度，推動(dòng)中國成人動(dòng)畫內(nèi)容的創(chuàng)新和發(fā)展。本文試圖從微動(dòng)畫與成人動(dòng)畫的關(guān)系、成人動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)狀及原因等方面進(jìn)行探析，揭示微動(dòng)畫是成人動(dòng)畫領(lǐng)域新維度的客觀規(guī)律。

一、微動(dòng)畫與成人動(dòng)畫的關(guān)系

“微動(dòng)畫”①就是傳統(tǒng)動(dòng)畫在適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)和傳播的發(fā)展過程中的革新產(chǎn)物，置身于快節(jié)奏的信息爆炸的社會(huì)和以互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)為代表的新媒體時(shí)代。成人動(dòng)畫就是給成年人觀賞的動(dòng)畫。②它的本質(zhì)同動(dòng)畫一樣，也是表達(dá)和評(píng)論社會(huì)各種現(xiàn)象和人類情感，發(fā)揮娛樂和消遣作用。

微動(dòng)畫是從動(dòng)畫衍生的，是一個(gè)普通概念，它與動(dòng)畫的區(qū)別就是一個(gè)片長規(guī)模問題，在題材、內(nèi)容上完全一致。而成人動(dòng)畫是個(gè)分類概念，在動(dòng)畫和微動(dòng)畫中都可以有成人動(dòng)畫。因此，就本質(zhì)而言，微動(dòng)畫與成人動(dòng)畫沒有任何區(qū)別，在表達(dá)的內(nèi)容和手段上也基本一致，惟一的區(qū)別就是在表現(xiàn)形式上，微動(dòng)畫時(shí)間超短，體量超小。因此可以說，微動(dòng)畫與成人動(dòng)畫是相互依存的關(guān)系，成人動(dòng)畫可以采用微動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，微動(dòng)畫可以表現(xiàn)成人動(dòng)畫的內(nèi)容。微動(dòng)畫為成人動(dòng)畫的發(fā)展拓展了新維度。

二、我國成人動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)狀

我國動(dòng)畫已有幾十年歷史了。早期的動(dòng)畫，在類別上并沒有嚴(yán)格的區(qū)別，國民有大眾動(dòng)畫片意識(shí)，號(hào)召動(dòng)畫“全齡化”，并在題材、內(nèi)容方面按這種要求進(jìn)行探索實(shí)踐。1957年成立的上海美術(shù)電影制片廠雖以“明確以少年兒童為主要服務(wù)對象”，但在題材和形式上也考慮到了成人的欣賞趣味，力求做到“老少咸宜”來講述哲理故事或宣揚(yáng)美德。例如《驕傲的將軍》《過猴山》針對的是各種年齡的觀眾；60年代出品的《大鬧天宮》《牧笛》《三個(gè)和尚》等獲國際殊榮的優(yōu)秀動(dòng)畫片，其受眾群也絕非限于兒童，而是面向全體國人。2002年北京其欣然數(shù)碼科技有限公司推出的《快樂東西》同樣攬獲成年觀眾的眼球。

近年來，有的專門機(jī)構(gòu)針對成年人生理心理特點(diǎn)需求，制作的部分動(dòng)畫作品深受成年人喜愛。如騰訊視頻原創(chuàng)頻道制作的《你說了蒜》系列動(dòng)畫迎合時(shí)事熱點(diǎn)、網(wǎng)絡(luò)熱議、應(yīng)景事件。從百姓點(diǎn)滴，到國家大事自調(diào)自侃。其言辭犀利不失幽默；引經(jīng)據(jù)典，數(shù)據(jù)眾多不顯枯燥。三五分鐘引起觀眾的共鳴從而引發(fā)對所談之事新的認(rèn)識(shí)。另外還有原創(chuàng)視頻自媒體“飛碟說”的系列動(dòng)畫，如《兒童防拐須知》《你準(zhǔn)備何時(shí)忘記雅安》《當(dāng)姨媽來敲門》《硬盤里的女神》等，同樣選取社會(huì)熱點(diǎn)為話題，科普解說分享實(shí)用知識(shí)。風(fēng)格詼諧幽默、重口味，成為公認(rèn)的尤其是白領(lǐng)上班族人群的網(wǎng)絡(luò)視頻百科。

盡管這樣，但由于特殊的文化背景、早期的政策定位、陳舊的動(dòng)畫觀念③等多種因素的影響，這種態(tài)勢漸漸被扭曲，使兒童動(dòng)畫片、少年動(dòng)畫片成為創(chuàng)作的主要方向，占領(lǐng)市場主導(dǎo)地位，而其他動(dòng)畫片則稀缺且薄弱，尤其是成人動(dòng)畫片卻進(jìn)展緩慢，寥寥無幾，使成人動(dòng)畫處于一種尷尬的狀況：成年人沒得看、不愿看、沒空看。

三、微動(dòng)畫是我國成人動(dòng)畫領(lǐng)域的新維度

雖然我國成人動(dòng)畫，目前處于一種低谷期，或者說還處于一種原始期，但由于全新經(jīng)濟(jì)模式、語言形態(tài)的數(shù)字化移動(dòng)終端——新媒體動(dòng)漫時(shí)代的到來，這使它具有全新的、迅猛的、廣闊的發(fā)展空間。而引領(lǐng)中國成人動(dòng)畫走向繁榮的，微動(dòng)畫將是主要的功臣。微動(dòng)畫以它時(shí)尚、前衛(wèi)的魅力和迅猛發(fā)展的速度為成人動(dòng)畫拓開了發(fā)展的新維度。

（一）微動(dòng)畫的“精微”優(yōu)勢，滿足了青睞于信息碎片化時(shí)代快節(jié)奏生活的成年人，打破了成人動(dòng)畫在時(shí)空維度中難以發(fā)展的局面

微動(dòng)畫是動(dòng)畫藝術(shù)順應(yīng)微時(shí)代特質(zhì)而開啟的新傳播途徑。從其外在形態(tài)來說，短小精悍的特點(diǎn)，3分鐘左右的時(shí)長就能演繹一個(gè)故事，表達(dá)一種情緒，引導(dǎo)一種心態(tài)，或者影射一個(gè)幽默以實(shí)現(xiàn)敘事達(dá)意的效果。相比較冗長的傳統(tǒng)動(dòng)畫長片來說，更容易吸引被新媒體改變了生活習(xí)慣的人們。其中成年人在社會(huì)生活中，尤其是生活節(jié)奏緊張的都市人，由于大多承擔(dān)較繁忙的工作，常感到一種很沉重的壓力，心理被緊張和焦慮所籠罩，即使有想通過在動(dòng)畫片中尋找單純和快樂來緩解壓力的想法，也大多因?yàn)闆]有大量的整塊的時(shí)間、耐心和精力去實(shí)現(xiàn)。微動(dòng)畫的短小精悍恰好能彌補(bǔ)成年人動(dòng)畫的這一短板。

首先，微動(dòng)畫的“微時(shí)”特征適合沒有大量整塊時(shí)間的成年人。上下班的公交、地鐵、電梯、飯?zhí)蒙踔列l(wèi)生間都可以成為成年人利用零碎的休息時(shí)間看動(dòng)畫的場所。在一個(gè)短暫的空閑，看一部微動(dòng)畫，無論是開心一笑，舒緩壓力，放松心情，獲得時(shí)事資訊，還是學(xué)習(xí)一些小知識(shí)，都是當(dāng)代快節(jié)奏社會(huì)生活中的成年人容易實(shí)現(xiàn)并且樂于接受的。

其次，時(shí)長的短小直接決定了微動(dòng)畫的實(shí)際數(shù)字化容量也相對較小，“微容量”更加有利于在當(dāng)下數(shù)字媒體終端全面普及的平臺(tái)上快速傳播和接收。如今，城市中已經(jīng)隨處可見公交地鐵上拿著手機(jī)或者平板看書、打游戲、聽音樂、上網(wǎng)的成年人。數(shù)字化移動(dòng)終端的全面普及，智能手機(jī)和平板電腦以其獨(dú)有的便攜性逐漸在人們生活中顯得尤為重要。各項(xiàng)調(diào)查數(shù)據(jù)都表明在數(shù)字化時(shí)代，智能手機(jī)和平板電腦這種便攜終端大有取代傳統(tǒng)電視和電腦作為人們看視頻和動(dòng)畫的首選。微動(dòng)畫的數(shù)字化容量相對傳統(tǒng)動(dòng)畫較小，制作周期短，投入的人力物力和制作時(shí)間都相對較少，制作成本投入較低。因而在反映時(shí)事性內(nèi)容題材的微動(dòng)畫制作上又必然能夠更快速做出反應(yīng)推出作品。這個(gè)特征更是利于各種數(shù)字化終端的瞬時(shí)便捷傳播和接收。

再次，雖然微動(dòng)畫“微時(shí)”“微容量”，但承載的內(nèi)容是“精微”。黏度性高、沖擊力大、可以在極短時(shí)間內(nèi)吸引受眾提高受眾的觀賞興趣和獲取同長篇大論一樣存在的更多信息。日本媒體曾做過統(tǒng)計(jì)，盡管人們大多是在上班途中、課間休息等零碎時(shí)間使用移動(dòng)終端看動(dòng)漫，但一天累計(jì)的總時(shí)間常常也能達(dá)到3～4小時(shí)。微動(dòng)畫的精（內(nèi)容精）、準(zhǔn)（定位準(zhǔn)），信息量的濃縮，更契合吝嗇于將有限的時(shí)間消磨于動(dòng)畫片的即時(shí)消費(fèi)訴求的成年人。

因此，微動(dòng)畫的“精微”優(yōu)勢，滿足了青睞于信息碎片化時(shí)代快節(jié)奏生活的成年人，對于快餐式文化消費(fèi)內(nèi)容接受的心態(tài)，打破了成人動(dòng)畫在時(shí)空維度中難以發(fā)展的局面。

（二）微動(dòng)畫題材類型廣泛，前衛(wèi)時(shí)尚，在嬉笑謾罵中讓成人有精神享受，拓寬了成年人關(guān)注動(dòng)畫的興趣維度

微動(dòng)畫雖然在某種程度上只能說是動(dòng)畫的一種衍生品，但與傳統(tǒng)動(dòng)畫截然不同的是微動(dòng)畫的“草民”身份。微動(dòng)畫可以是普通人群的一種新的交流方式，有著極為廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。憑借關(guān)注焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，從關(guān)注以往普通百姓不可侵犯的時(shí)政話題開始，走自己的“野路子”挑戰(zhàn)主流說教式的“低幼”動(dòng)畫，本身就吸引了大批成年群體的關(guān)注度。

微動(dòng)畫“微天下之民生；動(dòng)天下之原創(chuàng)”④。目前上海賀禧動(dòng)漫公司推出的作品有新聞熱點(diǎn)、百姓生活、幽默搞笑和娛樂八卦等四種風(fēng)格。如社會(huì)熱點(diǎn)、焦點(diǎn)事件《中國式哄搶》《誰都惹不起》和《天下強(qiáng)奸論》等“成人化”內(nèi)容，運(yùn)用生動(dòng)調(diào)侃、風(fēng)趣辛辣的言辭配合漫畫式的表現(xiàn)手法，構(gòu)成具有強(qiáng)烈諷刺性或幽默感的畫面，戲說評(píng)說近年層出不窮的不文明哄搶行為，各類學(xué)校投毒事件和荒謬的犯罪案件，等等。草根微言、全民傳播，傳導(dǎo)豐富的潛臺(tái)詞和哲理思想。引發(fā)的哲理思考和成人動(dòng)畫的精神追求層面不謀而合。

成人關(guān)注的動(dòng)畫題材很廣，既可以是面對現(xiàn)實(shí)生活中的方方面面，如戰(zhàn)爭、公安、間諜、宗教、科技、兩性以及人性和社會(huì)陰暗面的批判等，也可以是源自成年人深層心理因素“游戲沖動(dòng)”，滿足好奇心，打發(fā)時(shí)間，尋求刺激和快樂，放松情緒，消除煩惱和疲憊，釋放壓力的與現(xiàn)實(shí)相對的穿越時(shí)空的人物嫁接，等等。70年代開始，動(dòng)畫向各個(gè)題材拓展，在科幻片、劇情片、廣告片、網(wǎng)絡(luò)中都有開發(fā)與運(yùn)用。微動(dòng)畫也同樣可以拓展題材方面的廣度和內(nèi)蘊(yùn)的深度，跨學(xué)科，跨領(lǐng)域，牢牢抓住成年人的“游戲沖動(dòng)”，滿足不同年齡段成人的精神追求。

正因?yàn)槲?dòng)畫對成年人具有這種極強(qiáng)的功能作用，更有它相對傳統(tǒng)動(dòng)畫更具濃縮型表現(xiàn)力的表達(dá)形式，同樣具有形象、劇情、場景、道具、文字、色彩、聲音、樂曲八個(gè)要素，使它充分體現(xiàn)功能性、價(jià)值性、體驗(yàn)性和娛樂性特征，十分符合成年人生理心理需求。這就使微動(dòng)畫在表達(dá)成人需求上顯示了永久的生命力以及新維度。

（三）對微動(dòng)畫表達(dá)成人動(dòng)畫內(nèi)容的思考

排除歷史、文化觀念問題，不僅中國，許多國家對針對成人開發(fā)的動(dòng)漫都存在爭議。畢竟互聯(lián)網(wǎng)是公共平臺(tái)，在沒有出臺(tái)嚴(yán)格分級(jí)管理制度下，微動(dòng)畫“成人化”內(nèi)容不會(huì)達(dá)到類似美國Happy Tree Friends的暴力神經(jīng)質(zhì)；比爾·普林姆頓2001年的《吃》的變態(tài)；日本大師手冢治蟲的“animerama三部作”——《一千零一夜》《埃及艷后》和《哀傷的顛茄》的“限制級(jí)”。

因國情的區(qū)別，我們的微動(dòng)畫創(chuàng)作，力求不美化非正義暴力、不肯定錯(cuò)誤兩性觀念和不宣揚(yáng)任何封建迷信的鬼神崇拜，但微動(dòng)畫寫實(shí)性很強(qiáng)的表現(xiàn)手法，是一門藝術(shù)，在創(chuàng)作過程中不應(yīng)受到任何“必須照顧少年兒童的判別力”的限制。

根據(jù)中華人民共和國統(tǒng)計(jì)局第6次人口普查結(jié)果顯示，15～64歲期間成年人口比率占總?cè)丝?44%，達(dá)到10億人口之多。央視索福瑞媒介研究，2011年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明動(dòng)畫片觀眾年齡15～24歲為587%；25～34歲占1512%；35～44歲占1314%；45～54歲占589%；55～64歲占915%。動(dòng)畫片觀眾中有接近50%是成年人。艾瑞咨詢的調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，約16億的全國動(dòng)漫愛好者中543%的人對手機(jī)動(dòng)漫感興趣，這些數(shù)據(jù)說明成年人是主力軍，針對這部分人群開發(fā)對應(yīng)的微動(dòng)畫產(chǎn)品，是我國動(dòng)畫市場發(fā)展的趨勢，潛力很大，前景輝煌。

四、結(jié) 語

微動(dòng)畫伴隨數(shù)字化新媒體誕生，是時(shí)代的革新產(chǎn)物，由于其具有時(shí)尚、前衛(wèi)的個(gè)性魅力以及它與生俱有的功能作用，使它能夠吸引成年觀眾的眼球，能夠填補(bǔ)中國成人動(dòng)畫的空白，能夠打破成人動(dòng)畫在時(shí)空維度中難以發(fā)展的局面?？梢哉f，隨著微動(dòng)畫技術(shù)的成熟和題材內(nèi)容的完美結(jié)合，中國成人動(dòng)畫將會(huì)迎來一個(gè)蓬勃發(fā)展的契機(jī)。

注釋：

① 盧斌、鄭玉明、牛興偵主編：《中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2012）》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，第98頁。

② 祝善文：《世界動(dòng)畫史（1897—2002）》，中國攝影出版社，2003年版，第931頁。

③ 李秋波：《從中國成人動(dòng)畫零狀態(tài)說開去》，《吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2008年第5期。

④ 動(dòng)漫藍(lán)皮書《中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2012）》：微動(dòng)漫由上海賀禧動(dòng)漫有限公司的創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)首次提出?！拔?dòng)漫”“MICRO ANIMATION”已經(jīng)成為該公司注冊商標(biāo)。

[作者簡介] 許蕤 （1982— ），女，湖北武漢人，武漢理工大學(xué)碩士，深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院講師。主要研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)與制作教育、藝術(shù)設(shè)計(jì)（美學(xué)）研究。