淺論新聞作品的審美取向

王紅

摘 要：在激烈的媒體競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中，新聞作品除了要面向基層走轉(zhuǎn)改，其審美取向也尤為重要。本文從三個(gè)方面論述了新聞作品的審美取向：即深入實(shí)際、用細(xì)節(jié)描寫提升新聞報(bào)道的真實(shí)美；以人為本、用真情實(shí)感營(yíng)造真情美；巧用素材，用深度提升新聞報(bào)道的創(chuàng)新美。認(rèn)為唯有如此，才能成就走轉(zhuǎn)改精品。

關(guān)鍵詞：審美；新聞精品；人文關(guān)懷

中圖分類號(hào)：G212.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2014）01-0107-02

明代學(xué)者朱熹在《觀書有感》中曾經(jīng)寫過(guò)這樣兩句詩(shī)：“問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)”。近來(lái)在走轉(zhuǎn)改、群眾路線教育的大背景下，我們看到了源源不斷的來(lái)自基層、群眾的鮮活報(bào)道，這展示出了新聞作品新的審美取向，也為新聞媒體帶來(lái)了生機(jī)與活力。我們?yōu)檫@撲面清風(fēng)而欣喜，可同時(shí)，也在考慮怎樣能更好地把握和引導(dǎo)新聞作品的審美。

著名藝術(shù)家羅丹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“生活中不是沒(méi)有美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！蹦窃鯓硬拍軓纳钪邪l(fā)現(xiàn)美、并訴諸于自己的筆端呢？本文擬從以下三個(gè)方面談?wù)勑侣勛髌返膶徝馈?/p>

一、深入實(shí)際、用細(xì)節(jié)描寫提升新聞報(bào)道的真實(shí)美、現(xiàn)場(chǎng)感

當(dāng)今社會(huì)，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和智能手機(jī)的普及，在技術(shù)上，幾乎任何人都可以方便快捷地向特定或不特定的人群傳播信息，這幾乎使每一個(gè)人都可成為新聞報(bào)料人，隨之而來(lái)的也帶來(lái)了一些負(fù)作用。因?yàn)殡y以保證傳播信息的真實(shí)有效，于是衍生了大量的虛假信息、垃圾信息。

而同時(shí)，相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，許多記者不愿意下苦功去基層。他們熱衷于跑線口、報(bào)會(huì)議、要材料，滿足于網(wǎng)上搜搜、電話問(wèn)問(wèn)、抄抄會(huì)議材料、用用新聞通稿。這樣的新聞報(bào)道千篇一律、浮光略影，真實(shí)度大打折扣，因?yàn)槊撾x了實(shí)際，作品成了無(wú)源之水、無(wú)本之木，不夠鮮活，更談不上美。

中國(guó)著名記者、新華社原社長(zhǎng)郭超人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“新聞無(wú)處不在，但需要你邁開雙腿，到產(chǎn)生新聞的第一現(xiàn)場(chǎng)去發(fā)現(xiàn)、去感受、去采訪；需要你帶著眼睛去觀察，帶著耳朵去傾聽，帶著嘴巴去詢問(wèn)，帶著思考去求證，帶著真誠(chéng)去記錄，帶著責(zé)任去傳播?！?/p>

事實(shí)上，也只有在這樣的工作態(tài)度下，才能成就優(yōu)秀的新聞作品。真實(shí)性永遠(yuǎn)是新聞的靈魂所在，新聞的靈氣來(lái)自基層，只有走進(jìn)基層、深入實(shí)際、深入群眾、深入生活，才能堅(jiān)守新聞的真實(shí)性，發(fā)現(xiàn)美、發(fā)現(xiàn)跳躍著時(shí)代律動(dòng)的鮮活內(nèi)容。生活永遠(yuǎn)是新聞不竭的源泉，只有那些反映真實(shí)生活、反映基層群眾所思所想所歷的作品，才會(huì)充滿色彩，富有生活氣息，更加可讀可親可信。

河南電視臺(tái)記者崔松旺，2013年5月入選央視版《致青春》——《青春榜樣》青年主人公之一，這是一個(gè)堅(jiān)守新聞?wù)鎸?shí)性的典范。

2011年，為了解救一批智障奴工，崔松旺裝扮成各種身份、以各種方法接近黑磚窯，調(diào)查智障人如何被誘騙脅迫淪為奴工。經(jīng)過(guò)半個(gè)多月的調(diào)查和拍攝，崔松旺已經(jīng)拍到智障工人怎么在監(jiān)督下干活、身上被打的傷疤等等。但還沒(méi)弄清工人們到底是怎么被誘騙脅迫進(jìn)黑磚窯的。最后，他決定化裝成智障人，臥底黑窯廠。做出這個(gè)決定并不輕松，當(dāng)?shù)貍髀?，兩年多前去窯場(chǎng)采訪的某報(bào)社記者，再也沒(méi)出來(lái)，莫名失蹤了。

他摘下500度的眼鏡，戴上隱形眼鏡，堅(jiān)持不洗臉、不刮胡子，幾天以后，他就胡子邋遢的，儼然是一個(gè)骯臟的乞丐。為了更像一個(gè)智障人，他還隔一會(huì)兒就去周邊乞討，甚至要撿地上的臟東西吃。他的苦心沒(méi)有白費(fèi)，最終被一名招工人帶走，三四個(gè)監(jiān)工幾乎每分鐘都在打人，鞭子、鞋底、耳光，或者拿濕的磚坯子直接砸頭上。崔松旺也挨了幾下耳光和皮帶。3個(gè)多小時(shí)后，趁著去伙房喝水，崔松旺趁夜晚逃出了黑磚窯。

就這樣冒著生命危險(xiǎn)，崔松旺切身體驗(yàn)到了智障奴工的招工過(guò)程和在黑窯廠的非人待遇，有了第一手的采訪資料，并由此做出了《智障奴工》的系列報(bào)道。稿子播出以后，黑磚窯老板和招募人都受到了懲罰，30多名智障奴工被解救，而崔松旺也因此榮獲2011年中國(guó)魅力50人評(píng)選候選人物、2011年度中國(guó)正義人物。

只因?yàn)樵搅苏鎸?shí)的社會(huì)生活之中，所以才尋找到了新聞的源頭。而這樣的報(bào)道也體現(xiàn)了社會(huì)訴求，彰顯了時(shí)代主流，向社會(huì)傳遞了正能量，有力地弘揚(yáng)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，報(bào)道中所呈現(xiàn)的人文情懷，有力地提升了新聞的影響力，也使其作品有了美的內(nèi)涵。

二、以人為本、用人文情懷營(yíng)造真情美

有人說(shuō)，美是生活，美是情感。在新聞作品中，優(yōu)秀的報(bào)道總是字里行間蘊(yùn)滿了感情，使人感動(dòng)、催人振奮。而其主角必然離不開人，離不開以人為本。

以人為本，具體到新聞采訪來(lái)說(shuō)，就是要確定新聞采訪的主角是誰(shuí)，所寫的報(bào)道為了誰(shuí)，讓誰(shuí)看，也就是說(shuō)我們的記者應(yīng)有人文情懷，應(yīng)有對(duì)生命的敬畏、對(duì)弱者的關(guān)懷、對(duì)草根的尊重、對(duì)社會(huì)的關(guān)注、對(duì)道義的守望。只有那些傳遞溫暖、播撒希望的作品才能感染人、影響人，給人以美感。要想寫出這樣的好作品，我們必須下到基層去。 只有行走到基層，在新聞采訪的一線現(xiàn)場(chǎng)，我們才能和基層群眾同呼吸、共命運(yùn)，這樣作品中才能擁有更多的真情實(shí)感，才會(huì)有正確的價(jià)值取向和社會(huì)責(zé)任感。

獲得2011年度河南省新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的紀(jì)錄片《媽媽日記》就是這樣一篇不可多得的典范之作。作品的主角——“媽媽” 辛秀梅既是一名記者，又是事件的親歷人。這是一個(gè)洋溢著母性光輝的人，在她身上有著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷意識(shí)。

四年前，辛秀梅在河南省滑縣采訪一位孤寡老人。老人住在一個(gè)破廟里，收養(yǎng)了2個(gè)被別人遺棄的殘疾生病孩子。辛秀梅進(jìn)屋時(shí)，正看到老人嘴對(duì)嘴把嚼碎的饃喂給一個(gè)1歲多的嬰兒王一平。辛秀梅當(dāng)時(shí)就很心酸，她找來(lái)針線，給孩子們縫補(bǔ)衣裳，又給孩子買了玩具和吃的。這之后，辛秀梅時(shí)不時(shí)去看望他們，有時(shí)還把兩個(gè)殘疾孩子接到自己家中住上一段。她還堅(jiān)持在網(wǎng)上發(fā)布兩個(gè)孩子和老人的事情，希望得到社會(huì)關(guān)注和幫助。

經(jīng)過(guò)不懈努力，辛秀梅最終幫孩子聯(lián)系了一家免費(fèi)看病的美國(guó)醫(yī)院，并千辛萬(wàn)苦親自帶孩子去那里做了手術(shù)，這是第一個(gè)走進(jìn)該醫(yī)院的中國(guó)愛心媽媽。

帶孩子從美國(guó)回來(lái)后，辛秀梅所在的單位根據(jù)她4年來(lái)對(duì)老人與孩子的關(guān)注所留下的影像資料，以辛秀梅為敘述人，采用日記體表達(dá)方式，做了一個(gè)紀(jì)錄片——即《媽媽日記》。

看過(guò)片子的人都被感動(dòng)得熱淚盈眶。它之所以成功，就因?yàn)橛浾咦哌M(jìn)了真實(shí)的生活，融入到了采訪對(duì)象當(dāng)中，與采訪對(duì)象水乳交融，也正因?yàn)檫@樣，才使作品充滿了感染力，提升了新聞稿件的溫度，滿含著人文關(guān)懷之美。

三、巧用素材、開拓創(chuàng)新，用深度提升新穎美

如今，我們正處在一個(gè)全民傳播的時(shí)代，很多時(shí)候，采到的內(nèi)容都有可能是獨(dú)家新聞。在同質(zhì)的新聞中如何能夠推陳出新，做獨(dú)家新聞。這就需要我們加強(qiáng)學(xué)習(xí)、巧用素材、用思考提升新聞報(bào)道的深度和新穎之美。

古人云：“涉淺水者得魚蝦，其頗深者察魚鱉，其尤深者觀蛟龍。”只有視野無(wú)限開闊，才能立意高遠(yuǎn)。

一篇好的作品，它肯定是有深度的。如今，隨著受眾新聞素質(zhì)的提高，他們不僅關(guān)心新聞，更關(guān)心新聞背后蘊(yùn)含的意義。所以我們不僅要告訴眾發(fā)生了什么，還要將新聞背后的意義闡釋到位。這就需要編輯巧手做好新聞解讀工作，能夠從淺層的新聞線索中挖掘出深層的新聞價(jià)值，在提供新聞事實(shí)的同時(shí)提供新聞的背景、細(xì)節(jié)、提供權(quán)威的聲音，敏銳觸及社會(huì)的最深層需求。

拿筆者的一篇獲獎(jiǎng)新聞作品來(lái)說(shuō)吧。這是一篇采訪建筑工人的報(bào)道，應(yīng)該算是一個(gè)老題材。從一開始多次采訪并占有大量的第一手材料，到后來(lái)不斷梳理素材、挖掘新聞價(jià)值、提煉不同主題，最終推陳出新，寫出有一定深度和創(chuàng)造性的新聞報(bào)道，這中間經(jīng)歷了一個(gè)持續(xù)提升和創(chuàng)新的過(guò)程。

多次采訪中，我都在建筑工地上見到了不少女工。她們住在簡(jiǎn)陋的工棚內(nèi)，每天工作十幾個(gè)小時(shí)，幾乎沒(méi)有星期天和節(jié)假日，業(yè)余生活就是洗衣做飯。面對(duì)單調(diào)、乏味的艱辛生活，她們是怎樣一種態(tài)度呢？

當(dāng)我問(wèn)起這個(gè)問(wèn)題時(shí)，這些女工都說(shuō)在建筑工地上很好、比在家里強(qiáng)多了。這讓我頗感意外，是什么讓這些女工們覺(jué)得建筑工地上的生活很好呢？經(jīng)過(guò)深入的采訪和思考，我明白了答案：一個(gè)是相對(duì)于在家務(wù)農(nóng)，建筑工地工作的收入的確高了不少，辛勤勞動(dòng)能夠得到及時(shí)的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償。這背后的深層背景則是近些年由于各級(jí)政府保護(hù)農(nóng)民工的努力，建筑工地上拖欠農(nóng)民工工資、安全事故等事件日漸減少，民工們的生產(chǎn)條件和勞動(dòng)待遇在逐步改善；另一個(gè)應(yīng)該是我們看待事物的角度和心態(tài)——看樂(lè)觀的一面還是看悲觀的一面？

于是，我改變了最初在報(bào)道中主要反映建筑女工艱辛生活的設(shè)想，把重點(diǎn)放在了她們的樂(lè)觀生活態(tài)度和幸福觀上，并把這篇報(bào)道定名為《尋找幸福之旅》。稿子從反映建筑女工艱辛的生活、樂(lè)觀的心態(tài)、以及她們對(duì)幸福的認(rèn)知入手，揭示了讓這些農(nóng)民工感覺(jué)幸福的根源。接下來(lái)，不失時(shí)機(jī)地把話題延伸到兩個(gè)時(shí)下出現(xiàn)頻率很高的詞語(yǔ)：抑郁癥和“幸福指數(shù)”，對(duì)于大中城市居民來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)詞語(yǔ)應(yīng)該是耳熟能詳、感觸頗深的，到這里，這篇報(bào)道就順理成章地也抓住了城市受眾的心，引起了他們的思索和回應(yīng)。報(bào)道結(jié)尾又提出并回答了一個(gè)深層問(wèn)題：什么是幸福？我們?cè)撛鯓涌创腋?？從而在平常的素材中寫出了新意，挖掘出了這篇稿子社會(huì)層面和延伸層面的涵義。這篇報(bào)道后來(lái)獲得當(dāng)年度河南省政府獎(jiǎng)廣播新聞一等獎(jiǎng)。

真正的好新聞，永遠(yuǎn)是時(shí)代發(fā)展中現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的反映。我們今天正在密切關(guān)注和記錄的新聞，是正在發(fā)生的事實(shí)，也是明天的歷史。而為歷史作傳，怎能不具備審美性呢？那些優(yōu)秀的新聞作品為什么具有很強(qiáng)的影響力？就在于采寫者有強(qiáng)烈的責(zé)任感以及人文關(guān)懷意識(shí)，在于他們能對(duì)那些熱點(diǎn)、重點(diǎn)、難點(diǎn)問(wèn)題在更寬廣的視野里和更高的層面上進(jìn)行有價(jià)值的分析和思考，所以才有了史詩(shī)般地宏大氣魄和美感。因此，要想寫出一篇好的新聞，僅有敏感的思維、奇特的構(gòu)思、優(yōu)美的文字是不夠的，更需要我們有深入實(shí)際了解真相的勇氣、有兼濟(jì)天下、海納百川的胸懷、有“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的境界。唯有這樣，才能成就新聞精品。

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