《紅樓夢》第三回兩種英譯本之修辭賞析

摘 要：本文對《紅樓夢》第三回節(jié)選的兩種譯本中比喻和反諷修辭的處理對比分析，因兩位譯者因文化背景、翻譯目的不同而采取的翻譯策略不同，霍譯為了方便西方讀者閱讀理解而采取異化的策略；楊譯為了傳遞中國文化而采取了歸化的策略。

關(guān)鍵詞：比喻；反諷；歸化；異化

[中圖分類號]：H059 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-213（2013）-10--01

《紅樓夢》中各種修辭手段的翻譯對讀者深刻地理解原文起到至關(guān)重要的作用。如果生動的修辭在翻譯過后黯然失色， 不僅會對原作意義的傳遞造成巨大的損失，也會使譯文顯得沉悶呆板。在第三回中原作者對比喻及反諷修辭的突出使用成為本章關(guān)注的焦點(diǎn)：

1）比喻

寶玉初見黛玉時(shí)對她的印象：“閑靜時(shí)如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)?！?這里的兩個喻體“弱柳扶風(fēng)”與“姣花照水”相對應(yīng)，形容黛玉行動時(shí)婀娜多姿的體態(tài)，“弱”字突出了她的柔弱之美。

霍譯：In stillness she made one think of a graceful flower reflected in the water；

In motion she called to mind tender willow shoots caressed by the wind.

楊譯：In repose she was like a lovely flower mirrored in the water； in motion， a pliant willow swaying in the wind.

霍克斯將其中的“弱柳”用英語恰到好處得還原成\"tender willow shoots\"，使讀者自然地聯(lián)想到剛出芽的嫩柳，進(jìn)而與林黛玉走路時(shí)的姿態(tài)，甚至她的柔弱之美聯(lián)系起來。相比之下，楊譯的“pliant willow”則稍顯遜色，未能對喻體做創(chuàng)造性的重塑。

原文在形容寶玉的外貌時(shí)有這樣幾句話：“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即瞋視而有情?！?/p>

其中的“面若中秋之月”霍譯為“a face like the moon of Mid-Autumn”， 楊譯為“His face was as radiant as the mid-autumn moon”?！爸星镏隆钡囊庀笤谥袊搜壑惺怯謭A又亮的，“滿月之面”使人想到慈祥、端正、福氣等吉祥含義，而在西方人眼中\(zhòng)"a great moon of a face\" （大圓臉）常使人想到愚蠢的形象。這里兩位譯者都直譯為“mid-autumn moon”，但楊補(bǔ)充了“radiant”幫助讀者深刻理解這是一張容光煥發(fā)、朝氣蓬勃的臉龐。而霍并未對“mid-autumn moon”做任何解釋或加注說明，這容易使讀者誤解成愚蠢的 \"a great moon of a face\"。另一處值得商榷的地方是“面如桃瓣”的譯法，霍譯為：“a shapely nose”，楊譯為：“his cheeks as red as peach-blossom”。筆者認(rèn)為兩者都欠妥，霍根據(jù)自己的理解將原作者所形容的“面如桃瓣”聯(lián)想成“shapely nose”，符合譯語語言和文化習(xí)慣，卻有些偏離原意。楊譯雖保持了忠實(shí)性原則，但在西方讀者看來，一個人臉紅意味著他很害羞，而不是容貌俊美的意思。

從以上分析可以看出，不同語言的文化背景所引起的人們的聯(lián)想不盡相同，英漢兩種語言在對同一本體設(shè)喻時(shí)，采用的喻體有同有異，喻體與喻義之間的對應(yīng)關(guān)系也不同，這勢必會影響對比喻的理解和翻譯效果。

2）反諷

《紅樓夢》中典型的反諷手法體現(xiàn)在對賈寶玉這一主角的塑造與刻畫上，看似貶斥這個“混世魔王”、“孽根禍胎”，實(shí)則褒獎這個在封建禮教束縛下仍然敢于反抗，“不識時(shí)務(wù)”，“外濁內(nèi)清”的人，進(jìn)而對當(dāng)時(shí)抑制人性的殘酷社會進(jìn)行了極大地諷刺?！都t樓夢》第三回中最顯著的反諷修辭的莫過于批寶玉的《西江月》二詞：

無故尋仇覓恨，有時(shí)似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。

潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼。可憐辜負(fù)好韶光，于國于家無望。

天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏梁，莫效此兒形狀！

曹雪芹用看似譏諷的語氣和貶義詞語暗示了他對寶玉的稱贊。而這對翻譯工作造成了很大的挑戰(zhàn)。這二詞是作為某人的評價(jià)而出現(xiàn)在原文中的，很可能出自一位封建的長輩。這首先從詞的語氣反映出來，例如，第一句給讀者的印象就是父親對兒子的譴責(zé)，而且是以坦率而嚴(yán)厲的態(tài)度。楊譯本中“Absurdly he courts care and melancholy”是這種語氣與態(tài)度的完美的重現(xiàn)，給讀者留下與原文相同的印象。的確，只有像賈政那樣的封建家長才會這樣責(zé)罵他的晚輩“潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章”，楊在處理這兩句時(shí)用兩個“too…to…”結(jié)構(gòu)不僅忠實(shí)表達(dá)了原意，而且用地道的譯語鮮明得刻畫了一個玩世不恭的賈寶玉。詞作者的身份在最后幾句中有更明顯的的例證：他表示自己的寫作目的是為了勸誡那些“紈绔與膏粱”，這兩個詞是中國古代用來形容紈绔子弟和花花公子的，給翻譯增加了一定難度，但楊用兩個對應(yīng)的詞“fops and lordlings”成功地譯出來。至此，寶玉的形象—封建家長眼中的無用之子被再現(xiàn)于楊譯本之中，同時(shí)他勇敢的革命精神也間接地體現(xiàn)出來。

結(jié)語

楊憲益夫婦更偏向于尊重和再現(xiàn)原語文化，采用了異化的方法； 而霍克斯在策略的選擇上傾向于本國的文化，使用的多為歸化策略，但是卻反映了對原語文化和原作尊重不足。而造成這些不同之處的深層原因在于兩位譯者本著不同的翻譯目的，有著不同的語言文化背景和相對的讀者群體，楊譯本旨在傳播中國傳統(tǒng)文化，而霍為了追求譯本的可讀性和可接受性。

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