中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性淺析

摘 要：中國的工筆花鳥畫是中國繪畫的重要組成部分，具有很強的藝術魅力。隨著現(xiàn)代多元文化的碰撞，它緊跟時代步伐，呈現(xiàn)出極強的裝飾性特征。文章通過對現(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾性因素的探究，而進一步分析現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性要素以及在現(xiàn)代生活中的應用。

關鍵詞：工筆花鳥畫；裝飾性；審美；影響

作者簡介：周姍姍，女，23歲， 河北保定人， 現(xiàn)就讀于三峽大學藝術學院美術系。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-10--02

顧名思義，花鳥畫的主題旨在展現(xiàn)大自然中的美。畫家通過工筆的表現(xiàn)技巧和技法對所描繪的對象進行改造和強化，但又不違背自然規(guī)律和審美原則，以自己的審美觀念去對展現(xiàn)美的題材進行提煉和篩選，經過藝術加工，將所領悟到的美呈現(xiàn)在藝術作品中。畫家以工筆花鳥畫為載體，為人們開啟了一扇欣賞自然美的窗口，透過這扇窗，觀賞者領略自然之美的同時還可以去感悟藝術家別樣的審美體驗。中國工筆花鳥畫，歷史悠久，博大精深，在不斷的發(fā)展中，逐漸呈現(xiàn)出獨特的藝術裝飾美。

一、影響現(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾性的因素

含蓄是中國人獨特的性格特征，這種性格特征也決定了含蓄美在作品中的要素。傳統(tǒng)的審美意識使得畫家重視象征的運用，通過典型意象表達特定的情感，觀賞者在聯(lián)想中對主題形成情感認知。具有象征意味的意象給人無盡遐思，既深化主題，同時也豐富情感體驗。工筆花鳥畫自誕生之時起，就承載著實用性和寄托情感的功能，因此可以說工筆花鳥畫是為滿足人的裝飾需求應運而生的?，F(xiàn)代工筆花鳥畫，既傳承了傳統(tǒng)花鳥畫重象征的表現(xiàn)形式，同時也延續(xù)了其裝飾性。

在這個多元文化相互交流與融合的年代，中國工筆花鳥畫也面對著外來文化的沖擊，受西方繪畫藝術的影響，中國花鳥畫家在畫面視覺語言表達上為自己提出了更高的要求。通過比較研究，我們發(fā)現(xiàn)西方色彩構成在傳達視覺語言上更加科學和合理，通過吸收西方色彩在作品中的運用技巧，能夠更好地契合現(xiàn)代人的審美情趣。東西方色彩的融合，使中國工筆花鳥畫在色彩運用上有了深入的發(fā)展和長足的進步。

我們生活在信息化社會，處于高科技的包圍圈中，無時無刻不在接受著來自各個領域的視覺沖擊。在享受視覺盛宴的過程中，我們的傳統(tǒng)審美觀念也發(fā)生著重大的轉變，對藝術品的審美要求也逐步提高。這不得不使現(xiàn)代工筆花鳥畫家轉變觀念，在作品中追求色彩對人們的視覺沖擊以博取人們的關注度，中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性特征也表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性要素

現(xiàn)代工筆花鳥畫中的裝飾性的要素表現(xiàn)：平面的布置、夸張的表現(xiàn)手法，色與光等。

空間上來說，中國工筆花鳥畫其空間的表現(xiàn)方法上完全區(qū)別于西方繪畫三維空間的表現(xiàn)方法。西方繪畫注重的是立體感，空間感，尤其是焦點透視的運用。我們初學素描的時候都要涉及空間的構成。而在歷代的中國工筆繪畫上，不管是中國山水畫，還是中國工筆花鳥畫，那些歷代文人墨客構圖的方式都是二維空間的表現(xiàn)手法。 講究三遠法：即“平遠，深遠，高遠?！敝袊嫷膫鞒胁┐缶?，現(xiàn)代工筆花鳥畫又深受傳統(tǒng)工筆花鳥技法的影響，因此構圖方式 “平面布置”是畫家一直遵循的表現(xiàn)手法。平面布置的畫面具有極強的裝飾效果，具體表現(xiàn)在兩個方面。其一表現(xiàn)在空間上，在“平面布置”中有所突破，增強現(xiàn)代平面構成的規(guī)律，將物象在畫面中平面化分置，甚至有序的排列。整體畫面在空間的布置中變中求穩(wěn)，穩(wěn)中求變，在增添畫面審美情趣的同時，不失整體性。其次在時空上的表現(xiàn)，回歸到最原始的工筆花鳥中，宋徽宗的《十二珍禽圖》、《池塘晚秋圖》，《竹禽圖》等，這些作品是文人畫的代表，細謹寫實，高潔為工，沒有注重時空的變化。而當代的工筆花鳥作品中，例如畫家喻繼高，在他的作品《梨花春燕》，滿篇幅的梨花，花謝花飛的梨花景象，大氣磅礴、豐富唯美。幾只春燕游離在花海之中，時空的表現(xiàn)極為強烈。給人以視覺的沖擊力。

《辭?！分姓f：“夸張是文藝創(chuàng)作中的一種表現(xiàn)手法，以現(xiàn)實生活為基礎，并往往借助想象，抓住描寫對象的本質特點加以夸大、強調，以突出反映事物的本質特征?！痹诂F(xiàn)代工筆花鳥畫中夸張的手法比比皆是。運用“形散神凝”的夸張?zhí)幚硎址?，在中國現(xiàn)代工筆花鳥畫中得到淋漓盡致的表現(xiàn)。其藝術特點是以高度精簡的線條，大膽的舍去花鳥畫中非本質的內容，而偏重于對整體畫面組合的感覺，并抓住其鮮明的特點進行夸張?zhí)幚?，筆墨極為簡單，精練。鮮為人知的藝術大家于非闇，他從光緒十五年間開始學習工筆花鳥畫，他不僅使中國工筆花鳥畫的傳統(tǒng)性得到繼承，而且發(fā)揚了中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性這一特點。代表作有《玉蘭圖》、《紅杏山鷓圖》，《果實來禽圖》等。其中夸張性表現(xiàn)較為突出的作品是《向日葵》，當然這個《向日葵》和梵高的《向日葵》是迥然不同的兩種繪畫作品，但其兩幅作品的裝飾性意味極強。在大師于非闇的這個作品中，主要題材是一顆向日葵?？鋸埖木€條但又不失宋人高古的氣韻，濃烈夸張的色彩，也不會顯其俗。作家敢于創(chuàng)新，敢于夸張變形，再一次掀起現(xiàn)代工筆花鳥畫的熱潮。其中這種夸張要素表現(xiàn)兼寫實，抽象中表達真實情感。沒有不夸張的寫實，也沒有不寫實的夸張。融為一體的裝飾性耐人尋味。

色彩是中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的靈魂。南朝時期的謝赫在六法論中提出的“隨類賦彩”即設色。南北朝時期就出現(xiàn)了對色彩的探究，概括出了中國工筆繪畫的基本方向，還有其基本原則。顧名思義，隨類賦彩就是根據這一類物象進行歸類，再按類別而歸類的色彩，而進行設色。工筆花鳥畫中，例如牡丹花，那么我們就要依據在現(xiàn)實中牡丹花的顏色進行歸類，我們不可能把牡丹花的顏色畫成白色，為了更突顯我們國花的代表性，真實性。我們要把牡丹分染成紅色或黃色。但是這既不同于西方的寫實繪畫色彩強調物象在特定環(huán)境之中的真實性，也不同于中國畫水墨“文人畫”以單純的墨色和留白歸類大千世界的自然整體性，而是講究“賦彩”，是一種程式化表現(xiàn)而非客觀的色彩觀念。在設色上主要分為重彩和淡彩。重彩主要是勾勒勾染的方法，顏色較厚重，色感較富麗帶有裝飾性。重彩渲染要做到薄中見厚，厚中生津，染不露痕，深淺自然。而淡彩是配彩法的一種。即先墨彩的方法把對象畫到八九分，然后用淡薄的色彩稍作渲染的叫淡彩。淡彩要做到色不礙墨、墨不離色，既能融合一體，又能顯示墨的韻味，才能產生一種淡雅、樸素的效果?，F(xiàn)代工筆花鳥畫在色彩技法上采用單色勾勒填色、三礬九染，具有極強現(xiàn)代感裝飾美韻味。

在“光”與“色”的運用不加強光影描寫，畫面多用平光處理。而且在表現(xiàn)手法上出現(xiàn)了逆光，頂光等?，F(xiàn)代工筆畫家敢于創(chuàng)新畫面的效果，不僅僅從光源上進行大膽的改變，而且在背景上也進行了大刀闊斧的革新，從材質和墨色的肌理效果進行深一步的探索。中國現(xiàn)代工筆花鳥肌理的做法有很多：揉紙法、扎染法、拼貼挖補法、紙板遮擋法，拓印法等。這些方法新穎而獨特，在畫面上形成豐富的肌理效果，增強了畫面的材質感覺。表現(xiàn)了當代藝術家對工筆花鳥畫熱忱的探索。在這股藝術潮流之風的沖擊下，現(xiàn)代工筆花鳥畫有了質的飛躍。

三、現(xiàn)代裝飾性的工筆花鳥畫在生活中的應用

裝飾性的藝術作品，具有很強的藝術生命力，能夠長久地存在于我們的生活中?，F(xiàn)代工筆花鳥畫不僅在色彩運用、線條勾勒和意象表達上能夠打動人們的心靈，在主題上也具有其他藝術形式無可比擬的獨特優(yōu)勢?；B畫，本身就是一幅展現(xiàn)自然美麗圖景的作品，自然之美道不盡，也繪不完，展現(xiàn)自然的魅力，是其永恒的主題。

現(xiàn)代裝飾性的工筆花鳥畫擁有廣闊的市場。隨著花鳥畫的不斷進步，越來越得到人們的接受和喜愛，同時也成就了現(xiàn)代工筆花鳥畫在生活中的廣泛應用。例如廣告牌的裝飾、陶瓷裝飾，室內裝飾以及物品包裝的裝飾等。如今，裝飾性的工筆花鳥畫在我們的生活中已經隨處可見。當代工筆花鳥畫的裝飾性在作品中得到顯著要素，同時也被廣泛應用到我們的生活中。它沖擊著我們的視覺，同時豐富了我們的審美體驗。隨著時代的發(fā)展，工筆花鳥畫的裝飾性藝術也應當不斷擴展和延伸，以適應不斷發(fā)展的時代需求。

參考文獻：

1、（德）莫里茨·蓋格爾：《藝術的意味》，艾彥譯，華夏出版社，北京，1999。

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