現(xiàn)代版的《羅密歐與朱麗葉》

摘 要：《西區(qū)故事》是根據(jù)莎士比亞的名著《羅密歐與朱麗葉》而改編的美國(guó)電影。本文主要從《西》在電影改編中的主要文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行分析，進(jìn)而分析《西》改編的意義。從而得出《西區(qū)故事》較之《羅密歐與朱麗葉》所體現(xiàn)的現(xiàn)代性和社會(huì)性。

關(guān)鍵詞：西區(qū)故事；羅密歐與朱麗葉；電影改編；現(xiàn)代版

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-12-0-01

【引言】1961年，一部以《羅密歐與朱麗葉》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《羅》）為原型改編的音樂(lè)劇——（West Side Story）《西區(qū)故事》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《西》），搬上了銀幕。這對(duì)于莎士比亞的作品來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)變。影片的情節(jié)與原著大相徑庭，描寫(xiě)的是現(xiàn)代黑幫年輕人的仇怨。影片從攝影棚布景的圈子里跳出來(lái)，把觀眾引到紐約街頭。以曼哈頓西部貧民區(qū)為背景，展現(xiàn)了現(xiàn)代羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情悲劇以及流氓阿飛的暴力活動(dòng)情景。當(dāng)時(shí)好萊塢正處于新舊交替之間，對(duì)具有新意的作品和新冒出來(lái)的人才比較推崇?！段鳌吩陔娪案木幹械闹饕膶W(xué)創(chuàng)作分析如下：

一、電影改編中人物變化之分析

《西》是《羅》的美國(guó)化。莎劇的家族仇恨在本片中被社會(huì)、種族、宗教矛盾所代替?！段鳌匪茉炝艘蝗憾皇莾蓚€(gè)悲劇性的人物形象，劇中的每個(gè)人物都無(wú)法擺脫悲劇性的結(jié)局。筆者主要通過(guò)作品男女主角的對(duì)比表現(xiàn)電影改編與莎劇人物形象的不同。

瑪麗亞是一個(gè)天真、熱情的波多黎各少女，來(lái)到美國(guó)后，她始終對(duì)生活中的一切都充滿了美麗的憧憬。當(dāng)她碰見(jiàn)了東尼，真摯的愛(ài)情更讓她對(duì)她未來(lái)的美國(guó)生活充滿了希望。可是最后，她對(duì)美國(guó)生活的理想被無(wú)情地?fù)羲榱?，她失去了生命中最重要的兩個(gè)人，希望徹底破滅了。

《西》在塑造東尼這個(gè)人物時(shí)，首先賦予他一定的社會(huì)意義，作為一個(gè)比較有思想的貧民區(qū)青年形象出現(xiàn)，其次才是愛(ài)情故事的主角。他不愿渾渾噩噩地生活，不愿極端地憤世嫉俗，代表五十年代社會(huì)令人擔(dān)憂的問(wèn)題少年的一線希望。但是最后，這種對(duì)和平的生活、美好的愛(ài)情的追求卻使他喪失了性命。 “戰(zhàn)時(shí)的混亂、學(xué)校、迅速變化的市區(qū)和郊區(qū)特點(diǎn)、種族和民族的緊張關(guān)系、更少的非熟練和非全日制職業(yè)” 都是造成這個(gè)問(wèn)題的原因之一，不能從根本上改變社會(huì)環(huán)境。在《西》中展現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)狀下，東尼注定將成為幫派爭(zhēng)斗的犧牲品。

與《羅》人物不同的是，在《西》中，東尼和瑪麗都是社會(huì)底層的青年男女，編導(dǎo)把貴族身份的羅密歐與朱麗葉平民化，這恰是后現(xiàn)代文化的一個(gè)標(biāo)志，消除等級(jí)觀念，表現(xiàn)普通人群。

二、電影改編中對(duì)愛(ài)情的解讀

除了故事發(fā)生的地點(diǎn)時(shí)代不同，電影跟戲劇整個(gè)愛(ài)情的發(fā)展模式幾乎是一樣的。從男主人公看，有著失落——對(duì)命運(yùn)的預(yù)感——一見(jiàn)鐘情——發(fā)現(xiàn)是仇敵——偷偷定情——卷入幫派家族的斗爭(zhēng)——逃亡——因誤會(huì)或環(huán)境原因錯(cuò)過(guò)——殉情。

愛(ài)情作為人類(lèi)生活的一部分具有強(qiáng)烈的時(shí)代性。莎士比亞個(gè)人對(duì)愛(ài)情的理解是，它是一種有著無(wú)法解釋、令人著迷的本質(zhì)并能給人帶來(lái)強(qiáng)烈心靈震撼的感覺(jué)。而且，當(dāng)愛(ài)情來(lái)臨時(shí)，絕沒(méi)有什么可以否定它的存在。幸福的愛(ài)情滋味就是“沉醉在戀愛(ài)中的人，可以踏在隨風(fēng)飄蕩的蜘蛛網(wǎng)上而不會(huì)跌落；因?yàn)轱h飄然的幸福，使他的靈魂也飄然輕盈”，愛(ài)情的幸福就在于“兩個(gè)人的一顆心”。羅密歐與朱麗葉背棄了各自的家庭，向著自己的真愛(ài)靠近。在沒(méi)有遇到愛(ài)情之前，朱麗葉是聽(tīng)話的?！翱纯丛僬f(shuō)，也許他能把我感動(dòng)；但是我的眼光也不會(huì)投射太深，除非是先得了你的允許?！庇錾狭_密歐知道他的身世之后，她嘆道“否認(rèn)你的父親，放棄你的姓氏；如果你不肯，那么你只消發(fā)誓做我的愛(ài)人，我便不再是一個(gè)卡帕萊特家的人?！绷_密歐與朱麗葉的愛(ài)情在當(dāng)時(shí)的背景下便具有強(qiáng)烈的人文主義色彩?！段鳌返臅r(shí)代性更為明顯。故事設(shè)定在紐約一個(gè)叫West Side的貧民窟。斗爭(zhēng)的兩個(gè)幫派都有其特殊的背景?！皣娚錂C(jī)”的美國(guó)人都有著“社會(huì)病”，家庭生活的不幸，被社會(huì)忽視等等?！磅忯~(yú)”則為波多黎各的移民，深受種族歧視。愛(ài)情被框上了更復(fù)雜的內(nèi)容。東尼屬于“噴射機(jī)”，瑪利亞屬于“鯊魚(yú)”。而悲劇需要的誤會(huì)，則是剛剛失去丈夫的Anita（丈夫被東尼誤殺）被瑪利亞的愛(ài)情所感動(dòng)，最終決定冒險(xiǎn)為瑪利亞帶信給東尼，卻遭到了“噴射機(jī)”眾人的侮辱。悲憤交加的她，謊稱(chēng)瑪利亞已被奇諾所殺。離開(kāi)自己藏身之處尋瑪利亞而去的東尼，被仇恨東尼的奇諾發(fā)現(xiàn)并開(kāi)槍結(jié)束了他的性命。愛(ài)情，作為個(gè)人的情感體驗(yàn)，可以安撫受創(chuàng)的心靈，卻難敵種族敵視帶來(lái)的仇恨。電影用尖利的筆法諷刺了種族歧視。

三、電影改編中對(duì)“仇恨”的理解變化

《西》中影片一開(kāi)始就是兩個(gè)幫派為爭(zhēng)奪地盤(pán)而大打出手，擁有這個(gè)地盤(pán)，就是他們權(quán)利的象征，這就從實(shí)質(zhì)角度出發(fā)，為他們彼此的仇恨增加了實(shí)質(zhì)內(nèi)容。而在《羅》中一開(kāi)場(chǎng)的打斗，無(wú)論是思想上還是實(shí)質(zhì)上，仇恨都是毫無(wú)來(lái)由的，仇恨只是一個(gè)背景，現(xiàn)實(shí)中的原因并不是莎士比亞需要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容。

在《羅》中對(duì)抗的雙方是年輕人，而仇恨卻源于上一代甚至前幾代，因此父輩們應(yīng)該對(duì)沖突和對(duì)抗負(fù)根本性的責(zé)任，年輕人只是頭腦簡(jiǎn)單，卻不是仇恨的根源。而在《西區(qū)故事》中，幫派成員都是年輕人，仇恨由他們而起，也由他們終結(jié)。而老一輩的人，比如庫(kù)克警官和藥店老板，就暴力而言只是陪襯者，沒(méi)有之間的關(guān)聯(lián)。這些改變也可以說(shuō)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)性的表述。

《西》中戲劇化的一幕是，東尼被愛(ài)著瑪利亞的奇諾殺死后，善良單純的朱麗葉也產(chǎn)生了復(fù)仇的情緒，“奇諾，你是如何開(kāi)槍的是扣動(dòng)這小小的扳機(jī)？還有幾發(fā)子彈？可以殺了你，還有你！你們?nèi)浚∧銈兌細(xì)⒘怂?，還有我哥哥和芮夫，不是用子彈和槍?zhuān)怯贸鸷蕖，F(xiàn)在我也能殺人了，因?yàn)槲乙灿泻蕖夷軞讉€(gè)？殺幾個(gè)然后留一發(fā)子彈給自己。”但她沒(méi)有向仇人扣動(dòng)扳機(jī)也沒(méi)有追隨東尼而去。理性戰(zhàn)勝了仇恨，她對(duì)眾人給予了寬容與同情。這更像是一個(gè)“問(wèn)題小說(shuō)”，故事最后回答道，是仇恨殺死了親情、友情和愛(ài)情，我們要寬容地相待彼此。

綜上所述，電影《西》在創(chuàng)作中融入了美國(guó)時(shí)代性和社會(huì)性的因素，是莎劇《羅》的現(xiàn)代版的再現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]William Shakespeare 著， Romeo and Juliet， 出版社：WORDSWORTH / 1992-1-1

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