網(wǎng)絡(luò)傳媒對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的影響分析

摘 要：隨著信息化時(shí)代的來(lái)臨和深入，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作隊(duì)伍也日益壯大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的逐漸壯大離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)傳媒。網(wǎng)絡(luò)傳媒對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的影響也不斷增加，從文學(xué)觀(guān)念到文學(xué)形式都在發(fā)生翻天覆地的變化，網(wǎng)絡(luò)傳媒正在促使中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走向更加多元化的繁榮時(shí)代，與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)傳媒也為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)帶來(lái)一些負(fù)面影響。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)傳媒；中國(guó)當(dāng)代文學(xué)；影響

作者簡(jiǎn)介：周巖麗，女，廣東陽(yáng)江人，1973年4月出生，陽(yáng)江職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-12-0-01

當(dāng)今時(shí)代是信息化時(shí)代，信息傳遞的方式從古老的飛鴿傳書(shū)、烽火狼煙、孔明燈等方式逐漸向紙質(zhì)印刷、影視多媒體、網(wǎng)絡(luò)傳媒等現(xiàn)代化的方式轉(zhuǎn)變。由于傳播方式的改變，對(duì)文學(xué)的表現(xiàn)形式也有很大影響。我國(guó)當(dāng)代文學(xué)也在朝網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方向發(fā)展。毋庸置疑的是，網(wǎng)絡(luò)傳媒正引導(dǎo)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)向更加多元化的道路發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)傳媒對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的影響既有正面的積極的，也不可避免產(chǎn)生一些負(fù)面的消極的影響。

一、網(wǎng)絡(luò)傳媒對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的積極影響

（一）引導(dǎo)了文學(xué)創(chuàng)作主體身份的變化

中國(guó)邁入信息化時(shí)代以后，網(wǎng)絡(luò)迅速發(fā)展，文化方面體現(xiàn)在借助網(wǎng)絡(luò)傳媒的文學(xué)形式迅速擴(kuò)散。網(wǎng)絡(luò)傳媒為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作主體身份的轉(zhuǎn)變帶來(lái)不可磨滅的影響。過(guò)去，以寫(xiě)作為職業(yè)的往往都是知識(shí)分子或作家，他們從事專(zhuān)職寫(xiě)作，以投稿到雜志社，報(bào)社或出版社，或以出版媒體邀約的形式發(fā)表文章。老一代作家在中國(guó)當(dāng)代文壇占據(jù)重要的地位。然而，隨著網(wǎng)絡(luò)傳媒的逐步興盛，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作主體的身份已逐漸向大眾化、平民化發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作主體身份各異，他們?cè)趶氖伦约罕韭毠ぷ髦?，利用業(yè)余時(shí)間，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒介，如BBS，貼吧，blog，文學(xué)網(wǎng)站等，把自己的想法和文字傳播出去。

這種文學(xué)創(chuàng)作主體身份的變化激發(fā)了大量文學(xué)愛(ài)好者的寫(xiě)作激情，為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走向更加通俗的道路作出了貢獻(xiàn)。如當(dāng)年明月的本職工作是公務(wù)員，但對(duì)歷史的熱愛(ài)，創(chuàng)作了系列歷史小說(shuō)《明朝那些事兒》，并在網(wǎng)絡(luò)上引起了巨大的反響。“榕樹(shù)下”成立者曾提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新時(shí)代的文學(xué)，是大眾的文學(xué)，互聯(lián)網(wǎng)為大眾的創(chuàng)作提供了廣泛的空間，超過(guò)了層層限制，眾多文學(xué)愛(ài)好者提筆，使一篇篇來(lái)自普通大眾的文章得以迅速傳播。

（二）豐富了文學(xué)創(chuàng)作的題材

這場(chǎng)不斷興盛的文學(xué)浪潮，網(wǎng)絡(luò)傳媒為當(dāng)代文學(xué)提供了更多的創(chuàng)作素材。經(jīng)過(guò)對(duì)原有文學(xué)作品的改編，制作成視頻在網(wǎng)絡(luò)上傳播，形成了“幽默”，“惡搞”的，全民都可以參與的文學(xué)新風(fēng)景。但這些“惡搞”的作品中很多都不是一味嘩眾取寵，往往含有很多社會(huì)現(xiàn)象，對(duì)一些社會(huì)現(xiàn)象提出了創(chuàng)作者的嚴(yán)肅思考。

由于網(wǎng)絡(luò)傳播的力量，當(dāng)代文學(xué)出現(xiàn)了很多新穎的文學(xué)創(chuàng)作題材，如玄幻題材，穿越題材等，這些題材都是在網(wǎng)絡(luò)傳媒發(fā)展之后，融合了歷史、武俠、科幻等多種文學(xué)元素，組合而成的新型的文學(xué)題材。這些題材中不乏精品之作，如滄月的《鏡》系列，月關(guān)的《回到明朝當(dāng)王爺》等等。普通大眾通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳媒在文學(xué)網(wǎng)站上為這些優(yōu)秀作者“打賞”，既讓文學(xué)網(wǎng)站獲得盈利機(jī)會(huì)，又由網(wǎng)絡(luò)人氣的形式激勵(lì)了作者的創(chuàng)作激情，鼓勵(lì)作者努力創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。

（三）改變了文學(xué)的樣式

近十年的網(wǎng)絡(luò)興起，充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)傳媒即時(shí)互動(dòng)性這一特點(diǎn)。就傳播廣度和覆蓋面而言，網(wǎng)絡(luò)傳播儼然已成為了一種文學(xué)傳播最為迅速，最具有互動(dòng)性交流性的形式。廣大網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手在發(fā)表了文章之后，可以很快在發(fā)布頁(yè)面看到讀者的評(píng)價(jià)或建議，有利于寫(xiě)手們即時(shí)更改自己的不足，提高創(chuàng)作水平。網(wǎng)絡(luò)傳媒在作者和讀者之間搭建了一座互動(dòng)的橋梁，達(dá)到了信息的即時(shí)傳播。另外，網(wǎng)絡(luò)傳媒改變了一般傳統(tǒng)意義寫(xiě)作中的長(zhǎng)句的寫(xiě)法，逐步向簡(jiǎn)單、直接、詼諧等風(fēng)格轉(zhuǎn)化。

（四）刺激了當(dāng)代文學(xué)市場(chǎng)化的發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)傳播很大程度上推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)市場(chǎng)化，刺激了更多出版社，文化傳播公司對(duì)文學(xué)作品的媒體策劃包裝工作，以及刷新了圖書(shū)市場(chǎng)的固有模式。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)多受文學(xué)策劃的影響。在市場(chǎng)的推動(dòng)下，很多文學(xué)作品都是在市場(chǎng)的推動(dòng)下創(chuàng)作出來(lái)的，這些策劃既包括傳統(tǒng)文學(xué)，又包括網(wǎng)絡(luò)流行文學(xué)。通過(guò)文學(xué)策劃方式刺激文學(xué)創(chuàng)作的方式是圖書(shū)出版市場(chǎng)化的必然結(jié)果。很多在網(wǎng)絡(luò)上連載的優(yōu)秀小說(shuō)，經(jīng)過(guò)讀者人氣及點(diǎn)擊率的測(cè)算，網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)者很容易與出版商聯(lián)合，將一些在網(wǎng)絡(luò)上反響較好的，人氣較高的小說(shuō)予以出版。這也是為什么在當(dāng)今圖書(shū)行業(yè)中能看到諸多曾在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表過(guò)的文章，如南派三叔的《盜墓筆記》，痞子蔡的《第一次親密接觸》，天蠶土豆的《斗破蒼穹》等等。

網(wǎng)絡(luò)傳播還豐富了當(dāng)代文學(xué)的傳播形式，不僅僅把文學(xué)局限于紙質(zhì)書(shū)，網(wǎng)絡(luò)連載形式，更向電子書(shū)方向發(fā)展。中國(guó)移動(dòng)手機(jī)閱讀商城、亞馬遜Kindle電子閱讀器等多種電子書(shū)閱讀網(wǎng)站，平臺(tái)為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)向平面化電子化發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

二、網(wǎng)絡(luò)傳媒對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的消極影響

網(wǎng)絡(luò)傳媒推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走向繁榮的同時(shí)，也產(chǎn)生了不少消極的影響。主要是由于我國(guó)當(dāng)代文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上傳播還處于初級(jí)階段，缺乏相關(guān)完善的法律法規(guī)的約束，造成了當(dāng)今文學(xué)界，乃至整個(gè)文化行業(yè)良莠不齊的發(fā)展勢(shì)頭。這些消極影響主要是由于經(jīng)濟(jì)利益引起。

在網(wǎng)絡(luò)傳媒的帶動(dòng)下，更多的普通大眾參與進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的大軍，很多寫(xiě)手進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的功利性很強(qiáng)，市場(chǎng)喜歡哪種文學(xué)題材，哪種內(nèi)容的小說(shuō)銷(xiāo)售量高，就寫(xiě)哪種小說(shuō)，這不得不說(shuō)是一種文化市場(chǎng)整體的墮落。然而，更多文學(xué)網(wǎng)站，出版商仍然為這種惡性寫(xiě)作的勢(shì)頭推波助瀾，一些被寫(xiě)爛的題材被重復(fù)過(guò)無(wú)數(shù)遍的情節(jié)仍然不斷出現(xiàn)在廣大讀者的視野里。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手越來(lái)越不注重自身的文學(xué)修養(yǎng)，他們沒(méi)有更多的時(shí)間來(lái)廣泛涉獵經(jīng)典名著，而是急功近利地企圖寫(xiě)出更多文字，賺取更多稿費(fèi)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量和數(shù)量越來(lái)越呈現(xiàn)出反比例的趨勢(shì)。

總結(jié)

無(wú)論如何，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)越來(lái)越離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)傳媒的影響。不管是積極影響還是消極影響，不可否認(rèn)的是網(wǎng)絡(luò)傳媒確實(shí)改變了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)化的模式，引領(lǐng)了文學(xué)創(chuàng)作的繁榮趨勢(shì)。我們能做的是不斷完善網(wǎng)絡(luò)傳媒的監(jiān)管機(jī)制，制定出更加完善的法律法規(guī)，不斷規(guī)范網(wǎng)絡(luò)傳媒的發(fā)展，這樣，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)必然能受到越來(lái)越多新興媒體的積極影響，避免向過(guò)度商業(yè)化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 穆厚琴.網(wǎng)絡(luò)傳媒對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的巨大影響[J].山西高等學(xué)校社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2011，23（2）.

[2] 王薇薇.引導(dǎo)和消解：大眾傳播對(duì)文學(xué)的影響[J].佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2008，26（4）.

[3] 周志雄.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展[J].理論學(xué)刊，2009，（4）.