《阿房宮賦》一文“四美”藝術(shù)賞析

摘 要：杜牧《阿房宮賦》為體物寫志之作，借寫秦因修阿房宮之驕奢淫逸導(dǎo)致王朝速亡這一歷史事實，正告唐統(tǒng)治者要借鑒歷史經(jīng)驗教訓(xùn)。全文在立意構(gòu)思、語言運用、結(jié)構(gòu)安排、藝術(shù)手法運用等方面都呈現(xiàn)出極高的美學(xué)思想。

關(guān)鍵詞：阿房宮賦 藝術(shù) 賞析

中圖分類號：G63 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）09（c）-0101-01

杜牧身處唐由盛而衰之時，敏銳地預(yù)感到了唐王朝面臨的危險局勢與黑暗現(xiàn)實，遂寫就此篇借古諷今之賦，規(guī)勸唐朝當權(quán)者要愛惜民力，切勿因揮霍無度之修建導(dǎo)致民衰國敗，繼而步亡秦之后塵。每讀此賦，讀者會深感杜牧在寫作的立意構(gòu)思、布局謀篇、語言運用及藝術(shù)手法運用上所表現(xiàn)出的成熟之美，為其作品高超的思想性與藝術(shù)性的完美結(jié)合所折服。筆者現(xiàn)就本文寫作的“四美”作如下賞析。

1 立意高遠之美

本文立足唐王朝所面臨的困局，以一個政治家敏銳的洞察力，真誠地寫出了晚唐時代所面臨的內(nèi)憂外患及各種日益加深的矛盾。文章借秦警唐，正告唐王朝統(tǒng)治者要充分認識到統(tǒng)治者的荒淫無度必致百姓怨聲載道，民困則國亡，國亡則族滅的現(xiàn)實道理。體物寫志的立意構(gòu)思真可謂精美而高遠。

2 布局謀篇之美

全文四段可分兩大部分。前部分鋪陳描寫，是體物，極寫宮中生活荒淫、奢靡；后部分議論闡發(fā)，是寫志，規(guī)勸唐敬宗李湛勿蹈秦亡之后塵。文章第一段極力鋪敘阿房宮建筑之宏偉壯觀。第二段以夸張之手法極言美女之多，珍寶之盛。第三段敘議結(jié)合，明確指出：秦王朝統(tǒng)治者的大興土木，驕奢淫逸，致使民力大困，這才是秦亡國的根本原因。第四段進一步議論，指出六國被滅，秦王朝覆亡，皆因統(tǒng)治者未能愛民。文末四句又可謂振聾發(fā)聵，暗含諷諫之意，明確告誡唐朝統(tǒng)治者，若再不以歷史為鑒，終將重蹈秦亡之覆轍。如此結(jié)構(gòu)安排，文意順暢，布局嚴謹、巧妙，整體與細節(jié)之美俱顯。

3 語言運用之美

賦是介于詩和散文之間的一種體裁。賦講究鋪陳敘事，重視辭藻押韻。本文體現(xiàn)了這一特點。開篇“六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出”，不僅氣勢陡增，且含義頗豐，寫盡秦王朝暴興速滅的歷史事實，其中“畢、一、兀、出”用字錘煉極佳。“畢、一”二詞概括了六國破滅、天下為秦的史實，而“兀、出”，則形象說明“阿房出”是由“蜀山兀”換來的。作者以夸張的藝術(shù)手法，不僅寫出了阿房宮之規(guī)模宏大，也更有力地揭露了秦始皇的腐敗與荒淫。作者語言運用之匠心，由此可見一斑。

作者欲言阿房宮之全貌，以“覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構(gòu)而西折，直走咸陽。二川溶溶，流入宮墻”概寫宮殿的高度及其占地之廣。又以超人的想象和聯(lián)想，淋漓盡致的描摹文字，具體描繪了阿房宮的建筑美，這具體表現(xiàn)在“五步一樓……矗不知其幾千萬落”的優(yōu)美文字中。語言短小精悍，排列巧妙，音韻和諧而鏗鏘，讀來似泉水淙淙作響，極富語言表達之魅力。待讀到“歌臺暖響……而氣候不齊”時，我們不禁會被文字表達出的詩情畫意、音樂美感所折服，頓覺心神俱悅，拍手叫絕。

比喻和夸張手法的運用，在文中呈鮮明特色。以璀璨之明星喻打開的妝鏡，貼切而形象，真可謂運用新奇。以“渭流漲膩”極言梳洗美女之多，夸張手法運用獨特。四字成句，句句押韻，比喻新鮮，夸張巧妙，讀來使人如臨其境，目不暇接。杜牧正是巧妙地借用了開妝鏡、梳曉鬟、棄脂水、焚椒蘭等宮廷生活細節(jié)，形象化地寫出了阿房宮中美女之多，宮室之廣，再現(xiàn)了秦統(tǒng)治者宮廷生活之敗奢。言猶未盡之際，他更以美女“有不得見者三十六年”的生活遭際鞭撻了秦始皇的驕奢淫逸。杜牧在此發(fā)揮了賦的長處，著意于鋪陳夸張，語言表達有力地在為表現(xiàn)作品的主旨服務(wù)。

《阿房宮賦》中的語言運用之美，堪稱豐碑，難怪金圣嘆曰：“窮其極麗，至矣盡矣！卻是一篇最清出的文字。文章至此，心枯血竭矣。逐字細讀之！”（《金圣嘆批才子古文》）

4 藝術(shù)手法之美

“凡為文以意為主，以氣為輔，以辭彩章句為之兵衛(wèi)?！贝搜缘莱隽硕拍翆懽髦凶非笠饩场⒁馊さ膶懽黠L(fēng)格。

第一，鋪陳描寫奇?zhèn)邀?，氣象開闊綿邈，盡顯圖畫美。文章開篇就以“六王畢，四海一；蜀山兀，阿房出”先聲奪人，用韻可謂急峻直下，畫象堪稱奇?zhèn)?。杜牧以多視角、多覺度帶領(lǐng)讀者感受了阿房宮建筑之宏偉精致。“覆壓、驪山”二句俯視，極言其占地之廣大，規(guī)模之宏偉。“廊腰”一句是仰觀，亭臺樓閣，長廊高檐之建構(gòu)，氣勢非凡已現(xiàn)。“長橋、復(fù)道”二句又將視線旋轉(zhuǎn)，將讀者完全帶入了紛繁而美麗的阿房宮建筑的精美畫卷中。

第二，修辭手法交互運用，盡顯修辭美?！栋⒎繉m賦》誠為“文賦”開山之作。它突破了駢體文的四言陳套格局，句式長短不一，采用駢散結(jié)合的手法，既體現(xiàn)了散文的意脈之旨，又彰顯了靈動多變的文勢之美。尤其在修辭上，文章交互運用了排比、比喻、夸張、對偶等多種修辭手法，使文章語言凝練、簡潔、新穎而奇特，讓人產(chǎn)生強烈的美感享受。如“長橋臥波，未云何龍？復(fù)道行空，不霽何虹？”以龍喻橋，易使人們把現(xiàn)實中橋下的水和龍聯(lián)系起來，喚起人們豐富的聯(lián)想和想象；以虹喻復(fù)道，不僅再顯其高峻，而且是在狀其華麗。虹分五彩，足見復(fù)道之絢麗奪目。至于“鼎鐺玉石，金塊珠礫?！庇质峭ㄟ^極力往小處寫某一事物而對另一事物加以夸張，有力地控訴了秦始皇的敗政之治。至于“使負棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫”以下六句不僅突出了宮室的華麗奢侈，而且作者的愛憎、褒貶已非常鮮明，從而收到了言簡意賅的藝術(shù)表達效果。

第三，飄逸奇特，氣勢宏偉的想象美。阿房宮相傳為戰(zhàn)火所焚，史書也未能記載其形制，杜牧卻展開超乎常人的豐富想象，藝術(shù)地再現(xiàn)了阿房宮的壯美。文章無論是對樓閣廊檐的細致刻畫，還是對長橋復(fù)道的形象描繪，都是出自作者的奇特想象。而這些奇特的想象并無矯揉造作之感，卻能帶著讀者隨著他的想象，在頭腦中再現(xiàn)當年阿房宮殿的壯美。

第四，駢句散行，錯落有致的形制美。賦源于楚辭，追求句式的對仗，看重聲律的排比，節(jié)奏婉轉(zhuǎn)紆徐，極富音節(jié)的整齊、和諧之美。這一特色，杜牧可謂把握非常精準，他匠心獨運，設(shè)詞造句，使整篇作品駢散相融，并行不悖。語言鏗鏘而優(yōu)美，和諧且悅耳。如此形制，為全文增添了極大的藝術(shù)魅力。

《阿房宮賦》誠屬不朽之作。其文質(zhì)兼美，借古諷今之意寓于敘議之中，自然而恰切。結(jié)構(gòu)安排敘議結(jié)合，完美而精致。語言運用駢散結(jié)合，長短疾徐，錯落而有致。文勢跌宕起伏，通達而流暢。總之，《阿房宮賦》立意高遠，結(jié)構(gòu)精巧，文辭華美，藝術(shù)成就極高，堪稱：“古來之賦，此為第一”。

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