蘇平：以筆立命 愛心行世

爺爺?shù)墓适吕?/p>

小時候，他最喜歡把頭歪在爺爺?shù)母觳采希牭淖疃嗟木褪峭豸酥Z池臨帖的故事。爺爺給他講歷史，講軼聞，也講他們蘇家的家族故事。

他的先祖在四川眉山，是蘇軾家族后裔，由于戰(zhàn)亂等原因，家族中的一部分人逃到山東榮成海邊，在那里建立了蘇家村。10 0多年前，山東遭饑荒，他的祖父在“闖關(guān)東”時到了東北，在遼寧與內(nèi)蒙交界一個叫法庫新城堡的村莊落戶。

法庫新城堡就是他出生的地方，這里土質(zhì)沙化適宜種植香瓜，從此祖父開始了瓜農(nóng)生活。盡管生存在窮鄉(xiāng)僻壤，蘇家人酷愛詩書的家族傳統(tǒng)，也依然沒有斷流。

他名叫蘇平，字夢潮，號龍崗山人，中國著名書畫家。如果對這個名字比較陌生，那提他的作品人們就熟悉了。他一生為數(shù)百部影視題寫片頭，《白毛女》、《西安事變》、《紫禁城》、《漓江春》、《國之瑰寶》、《萬里長城》等，這些我們熟悉的影視片頭題字，都出自蘇平先生之手。

他少年時的啟蒙與齊白石很像。白石年幼時得祖父寵愛，祖父只認識300個漢字，白石悉數(shù)學(xué)完300個漢字之后，就應(yīng)景人世了。蘇平對藝術(shù)的初識也是由祖父開啟，后來求學(xué)的道路頗坎坷，全憑自學(xué)與天賦的指引，走在書畫藝術(shù)的道路上。

蘇平的祖父是瓜農(nóng)，但還算粗通文理，他從小就聽爺爺給他講，如何做一個有學(xué)問的人。貧瘠的鄉(xiāng)間不是沒有“學(xué)問”，村里廟宇和觀音祠里的匾額，成為蘇平小時候臨摹的法帖。他用鄉(xiāng)間的沙土做紙，用樹枝、手指反復(fù)練習(xí)匾額上的字。到他6歲時，書法已經(jīng)寫得有模有樣，從那時起就被叫去給鄰居寫對聯(lián)。

爺爺用賣香瓜的錢給他買紙買筆，他越發(fā)刻苦練習(xí)，把所有時間都用在書法上。后來，他又跟隨父親來到開原縣讀書，小學(xué)和中學(xué)期間，他系統(tǒng)學(xué)習(xí)古典詩文和書法。此后，終于從爺爺?shù)墓适潞痛逅碌呢翌~中，一躍踏入更廣闊的文明里。幸運的是，他還遇到一位給予他深厚學(xué)養(yǎng)的好老師。

中學(xué)時，教他國文的是一位才華橫溢的先生。這位先生名籍冠瀛，畢業(yè)于北京大學(xué)，其文學(xué)功底深厚，書法尤其寫得好。應(yīng)該說，蘇平領(lǐng)悟書法深奧之道是從此時開始的。在籍先生看來，蘇平書法還算端正有樣，他缺少的是對運筆技法和規(guī)律的掌握。于是，籍先生一個一個字給他校正，除了平時悉心指導(dǎo)，還讓他臨摹名人字帖。一個寒假里，先生給他一本唐馮承素的臨蘭亭序帖，讓他依此臨摹2 0 0遍。蘇平閉戶，整整臨摹了300遍。這樣的專注使他明白，書法不僅是腕上功夫和運筆的熟練；關(guān)鍵還要用心，心到了筆才會到，這樣寫出的書法才有靈魂。

蘇平的求學(xué)時期都在戰(zhàn)亂中，他193 6年上學(xué)，次年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，8年抗戰(zhàn)之后又是3年解放戰(zhàn)爭。他在家鄉(xiāng)和異地輾轉(zhuǎn)遷徙，一邊避難一邊修習(xí)書法。時局動亂，學(xué)校停課，然而他渴望讀書，渴望考學(xué)。后來，他跑去大姐夫在讀的沈陽醫(yī)學(xué)院尋求幫助，不料被姐夫趕出校門，從此流浪街頭。最后，一位家在沈陽的同學(xué)收留了他，代價是在人家當伙計，負責(zé)擔水劈柴等重活。

作為信仰與追求的藝術(shù)

1948年底，19歲的蘇平進入東北電影制片廠，成為新中國最早從事電影美術(shù)的工作者。被招進電影制片廠，憑的是一手好字。招考很簡單，考官問蘇平有什么特長，他一下筆就把對方征服了。

進入電影制片廠，不單是結(jié)束了動蕩生活，也在事業(yè)上找到了與專業(yè)相通的方向。其后幾年里，他倍加珍惜時光和機遇，工作再累也不忘練習(xí)書法。他汲取名家眾長，其筆下愈顯功力，漸漸形成了獨特的風(fēng)格，楷行草隸篆無一不精，尤以行書更見風(fēng)格。

1952年，蘇平被調(diào)到北京電影制片廠，后轉(zhuǎn)入中央新聞紀錄電影制片廠，開始專業(yè)為電影題寫片頭、創(chuàng)作插圖。他關(guān)于書法的理想在電影領(lǐng)域得到了充分實現(xiàn)。

他設(shè)計片頭從不墨守成規(guī)，總能根據(jù)影視題材出奇創(chuàng)新。比如，歌舞片的字他寫得瀟灑飄逸；風(fēng)光片的字寫得輕松自如；而特別寫故事片片名時，則根據(jù)不同類型的內(nèi)容和情節(jié)書寫。電影《白毛女》中，影片開頭遒勁剛毅的“白毛女”三個大字，就是他設(shè)計與題寫的；影片所有大量歌詞，包括我們熟悉的“北風(fēng)那個吹，雪花兒那個飄……”都是他以秀雅的小宋體一個一個字書寫的。

如此，書法、繪畫與影視內(nèi)容合為一體，使影片的開頭達到了理想的藝術(shù)效果。業(yè)內(nèi)人士評論，這是他在電影美術(shù)理論探索與實踐中做出的奠基性貢獻。

平靜的時光并沒有持續(xù)多久，接下來的“文化大革命”又把他推入生活的谷底。

在此，不得不提蘇平的夫人張軍，二人不離不棄，共同度過了那段晦暗歲月。蘇平與夫人張軍稱得上伉儷情深，他們相遇時，她才17歲，他也不過21歲。兩人一起走過60年的人生，白發(fā)蒼蒼，相濡以沫。

文革時，張軍被打成“國民黨的特務(wù)科長”，審查五年，蘇平也成了黑幫紅人，兩個大人被打倒，長女也在文革中夭折了。在極度的絕望中，蘇平一邊安慰妻子，一邊借書法偷偷抒發(fā)對晦暗現(xiàn)世的不滿。夫人張軍保存著丈夫當年手抄的蔡文姬的《胡茄十八拍》，這幅手稿以小行草寫成，一百零八句，字字如悲憤行走的云，殤世之情經(jīng)曲他的筆墨盡情流淌。

十年文革摧毀了所有的藝術(shù)家的創(chuàng)造力，奪去了他們大好的生命時光，很多人因此一蹶不振。蘇平的筆也在文革前后有過震顫，但他最終還是收拾好心緒，重新執(zhí)穩(wěn)了一支筆。

文革結(jié)束后，蘇平已過不惑之年，他拿出所有精力心血對藝術(shù)進行持久的對視與對話。除了書法上的精進，在繪畫上也深入探討與研究，他擅長畫松、竹、梅、蘭、牡丹、花鳥……這些物象在他筆下恣意綻放，猶如生活又遇春風(fēng)，美得格外有風(fēng)骨，有力道。

改革開放之后，蘇平曾在國內(nèi)外舉辦數(shù)十次書畫展，多次獲得國內(nèi)外金銀大獎。當代杰出書法理論家馮亦吾先生稱贊其書法：上窺“二王”下融歐虞顏褚諸家，殊古別今，自成一格；日本書法界泰斗中島司有先生曾題詞稱他為“畫龍點睛人”；國民黨元老陳立夫贊其作品，“百看不厭，乃稱真美”，無愧為才華橫溢的當代“二王”。

隨之書畫名聲日隆，他漸漸在社會上擔任要職，他曾擔任中國電影美術(shù)學(xué)會副會長、中國廣播電影電視美術(shù)家協(xié)會副主席，中國電影基金會理事，《中國書法年鑒》副主編、菏澤牡丹畫院副院長等職。公務(wù)繁忙之時，他越發(fā)珍惜時光，以充分體現(xiàn)自我的個性和對待藝術(shù)的態(tài)度。

在作為一個“人”的樣貌上，他為人善良耿直，始終以中國讀書人的樣貌示人，從不為社會上浮夸的風(fēng)氣和流派所牽絆。一生之中，他始終恪守老老實實習(xí)書繪畫，兢兢業(yè)業(yè)讀書求學(xué)問。他寫的《習(xí)書自序》中，回憶了自己一生研習(xí)書法的經(jīng)歷，慨然勸導(dǎo)晚輩，“習(xí)書之路無捷徑，勸君面壁坐十年”。

他一心撲到書畫上，日常生活都靠夫人料理，甚至連自己衣服鞋帽的尺寸都不知道。夫人張軍經(jīng)常問他：“你為什么這樣苦自己，一天不懂得休息，就知道寫字畫畫？”他的回答很樸實：“我一生最愛書畫，為了愛人、家人和喜歡我作品的人，唯為創(chuàng)作出精品，才不會辜負大家對我的厚愛?！?/p>

蘇平先生的大愛之心處處體現(xiàn)在作品中。然而，正當他的人生趨于平淡，藝術(shù)趨于很高的境界時，病魔不約再至了。2 011年，81歲的蘇平先生因病醫(yī)治無效，在醫(yī)院平靜的離去?！叭绻畹迷倬靡恍芙o后人留下更多更燦爛的藝術(shù)精品。為了藝術(shù)，他太苦了?！睈廴藦堒婋y掩無限感慨。

在老先生的心里，書法是慰藉，是熱愛，是癡迷，甚至信仰。老先生一生為藝術(shù)，平靜或艱難之時，將藝術(shù)奉為自我救贖自我通達的神圣之事。到底，他并不苦，因為依信仰行世的人終是幸福的。