論德國導(dǎo)演湯姆·提克威電影的藝術(shù)特色

摘 要： 德國導(dǎo)演湯姆·提克威是世紀(jì)交替之間德國電影閃現(xiàn)的亮點(diǎn)，這位11歲就拍攝短片的“電影娃娃”，從上世紀(jì)90年代以來以《致命的瑪利亞》、《羅拉快跑》、《公主與武士》、《天堂》等影片，以及最近在中國國內(nèi)上映的電影《云圖》展現(xiàn)了他與眾不同的電影才華，它在電影藝術(shù)方面，打破傳統(tǒng)敘事方式，通過鏡頭運(yùn)動(dòng)、視聽語言、人物情節(jié)設(shè)置等方面進(jìn)行創(chuàng)新，本文通過影片分析來體悟湯姆·提克威導(dǎo)演的電影藝術(shù)帶來的德國電影新氣象。

關(guān)鍵詞： 湯姆·提克威 敘事 節(jié)奏 時(shí)空

德國導(dǎo)演法斯賓德作為世界級的電影大師，他所執(zhí)導(dǎo)的電影將歐洲“作家電影”的深邃與美國電影的可視性完美融合，具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和豐富思想內(nèi)涵，因此被稱為“好萊塢式的德國電影”。而如今在德國，被人們冠以“小法斯賓德”的德國導(dǎo)演湯姆·提克威其影片色彩絢麗而青春、人物美好而感性、故事充滿離奇與機(jī)巧、鏡頭流暢而富有沖擊力、音樂與影片往往相得益彰。他屬于天才的全能型導(dǎo)演，從編導(dǎo)演到制片、剪輯、音樂原創(chuàng)到音效師、特技演員等各種職務(wù)都有所涉及，參與主創(chuàng)和創(chuàng)作的影片有上百部。這一切讓人無法不與他同德國的天才導(dǎo)演法斯賓德相聯(lián)系，他們的人生經(jīng)歷多少類似，上升的迅速和耀眼程度都堪稱對等。雖然現(xiàn)在提克威還遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上世界級電影大師，但在眾多青年才俊中，他打破了沉寂已久的傳統(tǒng)的電影敘事方式，掀起了電影敘事的革命。他的電影處女作《致命的瑪利亞》，讓觀眾首次感受到了這位導(dǎo)演對節(jié)奏和速度的把握，而之后的享譽(yù)世界的電影《羅拉快跑》更是在這方面大放異彩，成為新世紀(jì)德國電影的嶄新開端。

一、運(yùn)動(dòng)鏡頭動(dòng)感十足，視覺張力凸顯

熟悉并把握了電影藝術(shù)理論的影片敘述人通過一個(gè)個(gè)鮮活的鏡頭講述動(dòng)人心弦的故事，讓觀眾領(lǐng)會(huì)故事的動(dòng)人與神奇，讓故事講述得更精巧，更富于變化，更具有意蘊(yùn)和情致；而能夠了解和領(lǐng)悟電影藝術(shù)的觀眾，一定會(huì)更富于洞察力地理解故事，更富于創(chuàng)造性地領(lǐng)悟和闡釋影片。作為新世紀(jì)德國電影的先鋒，湯姆·提克威出生于1965年5月23日，自小就是德國有名的電影神童，與他同事的電影創(chuàng)作人都將他稱之為“電影娃娃”。上世紀(jì)二十年代初德國電影存在著兩股創(chuàng)作理論：一是表現(xiàn)主義電影；二是室內(nèi)劇電影。進(jìn)入了九十年代之后，兩德終于結(jié)束分裂的狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了國家統(tǒng)一。承繼了深邃的德國電影精神，許多小成本電影都反映了現(xiàn)代人對于當(dāng)下德國歷史的思考，氣氛壓抑濃重。1993年，湯姆·提克威28歲時(shí)終于完成了第一部劇情長片處女作《一臉?biāo)老嗟默斃麃啞?，在這部影片中他讓觀眾看到了與以往沉悶而自虐的德國影片風(fēng)格迥異，運(yùn)動(dòng)鏡頭的極致運(yùn)用，給陷入低谷的德國電影注入新的活力。1997年，湯姆·提克威拍攝完成了《意外的冬天》，這部影片打破了傳統(tǒng)電影的單線敘事，把幾個(gè)互相之間本來就有著密切聯(lián)系的人，巧合式地通過各種事件更緊密聯(lián)系在一起，形成了類似環(huán)形敘事的特征，思想和技巧趨向成熟。1998年，當(dāng)紅發(fā)女孩羅拉在銀幕上狂奔時(shí)，我們在這個(gè)新生代導(dǎo)演的身上看到了德國電影的新曙光，湯姆·提克威的名字逐漸被世界所熟知，撲面而來的是一種新型的視覺表達(dá)，時(shí)尚、流暢，節(jié)奏與速度的完美詮釋。無可否認(rèn)，《羅拉快跑》是有史以來最富有動(dòng)感的電影，它將所有能調(diào)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)元素統(tǒng)統(tǒng)攝于麾下。音樂、畫面、情節(jié)，無不在奔跑中顯示出最活力四射的一面。這是一部任何人都不會(huì)錯(cuò)認(rèn)年代的影片，因?yàn)樗豢赡軐儆谏罟?jié)奏極快、視聽文化高度發(fā)達(dá)、觀眾觀影經(jīng)驗(yàn)極其豐富的時(shí)代。羅拉快跑作為影片的主體影像，所帶來的人物畫面內(nèi)運(yùn)動(dòng)自然是毋庸置疑。然而，導(dǎo)演湯姆·提克威并不滿足于此，又在鏡頭前人為增加欄桿式前景，以增加畫面層次與景深，用前景、背景再加運(yùn)動(dòng)的主體和攝影機(jī)，營造出緊張的氣氛。與此同時(shí)，《羅拉快跑》中的分割銀幕一向?yàn)槿朔Q道。時(shí)鐘接近12點(diǎn)，曼尼將走進(jìn)超市行劫，羅拉則接近了街口，隨著超市門的滑動(dòng)，銀幕順勢一分為二，這里因?yàn)橛型蚱叫羞\(yùn)動(dòng)而顯得十分流暢，羅拉與曼尼各占畫面的二分之一，前者焦急奔跑，后者備受煎熬；同時(shí)，畫面下端再次分出空間給那致命的鐘。在這里用空間表現(xiàn)和延伸了時(shí)間。分割銀幕比起交叉蒙太奇在敘事上有相似的功用，只是前者具有更明顯的假定性，這也符合本片的游戲風(fēng)格。

二、文體的有主題變奏，媒介元素交雜

大多數(shù)在敘事上有所創(chuàng)新的影片，往往是在時(shí)間流程上發(fā)力，用閃回、夢境、幻覺把線性時(shí)間切得七零八落，如柏格曼的《野草莓》；或是多頭并進(jìn)，用交叉蒙太奇把各種主人公走馬燈似的晃來晃去，如《花木蘭》；或玩一把套圈游戲，如費(fèi)里尼的《八又二分之一》；或如夢囈者，把幾個(gè)故事顛來倒去，如《低俗小說》；更有甚者，將整個(gè)故事倒著說，上一個(gè)段落的開始是下一個(gè)段落的結(jié)束，完全顛倒因果，如《記憶迷局》。作為新生代德國導(dǎo)演，湯姆·提克威深受所在時(shí)代大環(huán)境影響，是電玩游戲和影視節(jié)目養(yǎng)育的一代，對影像元素的體認(rèn)多于印刷文字，具有“視聽一代”獨(dú)特風(fēng)格，富于節(jié)奏感和運(yùn)動(dòng)張力的特性，是老一輩德國電影導(dǎo)演無法比擬的。當(dāng)然隨之而來的便是視聽時(shí)代重視覺沖擊輕文化考量，強(qiáng)調(diào)感官刺激懸置思想力度，活在即時(shí)當(dāng)下遠(yuǎn)離宏大深遠(yuǎn)。湯姆·提克威在電影敘事上面的探索針對傳統(tǒng)戲劇化文本、封閉性鏡語系統(tǒng)，以及線形邏輯敘事，針對影像特征的單一化，讓觀眾走出“故事”的天窗。閱讀《羅拉快跑》一片是充滿動(dòng)感和參與感的閱讀，導(dǎo)演湯姆·提克威把電腦游戲中大家熟悉并接受的規(guī)則“死了重來”搬到了熒幕，從而對文體的主題進(jìn)行變奏，影片《羅拉快跑》如同一次伴奏著強(qiáng)烈鼓點(diǎn)打擊樂的革命行動(dòng)，飛奔在這個(gè)影像時(shí)代敘事的上空和傳統(tǒng)電影的上空，它超越了電影這個(gè)并不古老卻又有著陳腐觀念的媒介上空，它同時(shí)又豐富了這個(gè)媒介的特質(zhì)，從而使得錄影帶、MTV、三維動(dòng)畫、傳媒、電子游戲機(jī)等這些信息時(shí)代的視聽特征加起來再乘以兩倍造就出這一部迎接新世紀(jì)的新電影，羅拉用自己的不斷努力改變了未來的宿命設(shè)置。《羅拉快跑》就像是一個(gè)敘事革命的先驅(qū)，它跑在世界敘事電影的前沿，直到后繼者居上。因此，影片《羅拉快跑》有著藝術(shù)提倡上和實(shí)用寫作上的雙重意義，是文體的有主題變奏成功案例，同時(shí)加之拼貼、改裝等后現(xiàn)代手法的運(yùn)用，早就深入這一代骨髓的直覺性行為，而不是單純的思想先行，多種媒介元素的融合和滲透，對游戲的癡迷和探索事物可能性的熱情，讓影片呈現(xiàn)出激動(dòng)人心的活力，達(dá)到了完美的視聽效果。

三、多重時(shí)空并行分裂，影像品質(zhì)多元

在電影的國度里，好萊塢電影常給人留下情節(jié)單一固定，不免落入俗套：孤單而矯健的英雄，聰慧而冷艷的美人，陰險(xiǎn)而糾結(jié)的反派等，就連電影敘事的起承轉(zhuǎn)合缺乏新意。正如電影《低俗小說》導(dǎo)演將完整的故事打碎重組，再將形形色色的人物用某種戲劇性的關(guān)系因素粘合在一起；再如2013年在中國國內(nèi)上映的湯姆·提克威導(dǎo)演參與執(zhí)導(dǎo)的《云圖》，同樣沿著《低俗小說》那自我突破的敘事革命道路繼續(xù)前行。電影《云圖》改編自大衛(wèi)·米切爾的同名小說，它講述了六個(gè)看似毫不相干，實(shí)在互有聯(lián)系的六個(gè)故事。雖然這六個(gè)故事并不復(fù)雜，但影片將每一個(gè)故事分裂，它們自由地穿梭、切換敘述的時(shí)空順序；故事的精妙之處在于既不連貫，又從未間斷。電影開始的前半個(gè)小時(shí)如過山車般慢慢爬升，將六個(gè)故事的開頭緩緩地呈現(xiàn)在觀眾眼前，之后開始急劇旋轉(zhuǎn)，導(dǎo)演運(yùn)用了蒙太奇一樣的拼接使每個(gè)故事在若有似無的關(guān)聯(lián)間不斷穿梭。每個(gè)故事的講述方式看似都是順敘，但故事之間的順序被完全打亂，觀眾如同被倒吊在過山車上，不知道下一秒會(huì)看到什么。這種給予觀眾“過山車”般的體驗(yàn)，對于習(xí)慣于傳統(tǒng)的單線敘事方法的傳統(tǒng)觀眾來說，導(dǎo)演的選擇既是一種冒險(xiǎn)，又是一種博得觀眾眼球的方式。不過事實(shí)證明，這種冒險(xiǎn)是成功。電影的敘事雜而不亂，六個(gè)故事敘述的清晰明了，彼此之間相互呼應(yīng)，場景轉(zhuǎn)換流暢而自然，絲毫不顯突兀。六個(gè)故事發(fā)生在人類浩瀚歷史的不同時(shí)空里，它就像散落在茫茫夜空中的星星，在不同時(shí)刻閃耀著獨(dú)有的光華。過去的物質(zhì)在逐漸消失，過去的記憶卻永不消逝。如同一條無底無岸、朝著無法界定的方向流去的河流，一種超越了概念和物質(zhì)世界的生命的永恒。一段旋律、一記文身、一粒紐扣都會(huì)把這種不可名狀的似曾相識(shí)的感覺深深地帶入我們的意識(shí)中。在影片中，過去的時(shí)間便與現(xiàn)時(shí)的經(jīng)驗(yàn)交匯，在無意識(shí)的潛流之中彌散開來，讓宏偉的主題和野心勃勃的構(gòu)思變成了雷霆萬鈞的交響曲，展示出人類宏大的歷史，這時(shí)，它便處于一個(gè)與個(gè)體的歷史相平行時(shí)空的位置。那些看似瑣碎而不經(jīng)意的線索，如胎記、名字、紐扣等，成為將零落的星星穿在一起的絲線，最終構(gòu)成完整而璀璨的視覺星空。接下來我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的微妙聯(lián)系：根據(jù)律師的航海日記所寫成的小說被音樂家讀到；音樂家和同性戀人的書信被女記者看到；女記者的故事被出版商出版；由出版商的故事而改編成的電影被克隆人看到；克隆人被后末世時(shí)期的原住民奉為神祇。整部電影都講述了人與人之間一種微妙的聯(lián)結(jié)，多重時(shí)空既并存又分裂，這種聯(lián)結(jié)能夠超越時(shí)間和空間，超越性別，超越種族，甚至超越我們所知的一切既定秩序和法則。影片里的日記、音樂、書信、小說、電影等就不只是前人所留的紀(jì)念，它似乎更像是某種理念的傳遞，抑或是情感的傳承。這種宿命般的綿延存在于人們的記憶中，在時(shí)空的轉(zhuǎn)換中，人類不斷積累記憶中過去的時(shí)刻，人類的欲望、意志和行為是人類全部過去的產(chǎn)物，其中無片刻失落，同時(shí)，亦無片刻逆轉(zhuǎn)，每一瞬間都挾帶過去的全部水流，又是全新而不可重演的。影片通過時(shí)空隧道，為人類描繪這樣萌發(fā)、成長和成熟，永無停息的影像。這些似曾相識(shí)的處境，揭示出很久以來就綿延于人類的永恒。

四、人性哲思主題呈現(xiàn)，情節(jié)引人入勝

在敘事外衣下隱藏著影片的深刻內(nèi)涵，人物情節(jié)設(shè)置的巧奪天工，為影片主題的詮釋添磚加瓦。電影《香水》向我們展示了一個(gè)看似文明美好的世界的外衣下，隱藏的卻是人性最陰暗的一面，盡管有法律和制度約束，壓抑人的所有一切欲望，葛奴乙最后利用混合十三個(gè)處女體香的獨(dú)特香水，給他們制造一個(gè)夢境，完全釋放了他們心底最赤裸裸的欲望。影片以葛奴乙為載體和媒介，深刻地表現(xiàn)了導(dǎo)演湯姆·提克威對現(xiàn)代社會(huì)赤裸裸的權(quán)力至上和拜金主義的嘲諷。電影中出現(xiàn)的巴黎最骯臟和惡臭的街道，不僅與影片的主題“香味”相對應(yīng)，更是因?yàn)閻撼羰浅鞘辛硪粋€(gè)側(cè)面的特征，是這一時(shí)代的特征。影片希望詮釋科技不僅帶給現(xiàn)代人惡臭的環(huán)境，更造成溫情、美好、光明的人性之美的缺失。十八世紀(jì)的巴黎潛意識(shí)里就給人一種古典甚至可以說是華麗的感覺，構(gòu)造出了一個(gè)無形嗅覺世界，讓人們透過銀幕嗅到了一種獨(dú)特的視覺氣味，湯姆·提克威導(dǎo)演用了大量的視聽元素很好地把嗅覺上的那種如此抽象的感覺傳達(dá)到視覺上，完成了從嗅覺到視覺和聽覺上的置換和升華，將一個(gè)黑色陰郁驚悚的殺人故事演繹成了一則華麗的哲學(xué)童話。同時(shí)，電影《香水》影片采用了線性的敘事方式，一開始通過倒敘手法，獄中的男主角葛奴乙被緊張惶恐的典獄官們用鐵鏈殘暴地拖著上了高臺(tái)，面對瘋狂憤怒向他聲討的人群。導(dǎo)演在處理該片的時(shí)候沒有像一般影片，而是向我們呈現(xiàn)的是一個(gè)在集體無意識(shí)下的一個(gè)異化的世界，在沒有任何法律和制度的約束下，人的最原始的本能和欲望被釋放，使人性異化和扭曲。人們卸下理性枷鎖，不再盲目服從理性的奴隸，不再狂熱追逐功名利祿，他們在迷失自我與保留本我的矛盾出境中體驗(yàn)到生命的原始快感。影片的最后，葛奴乙回到了他出生的地方，他把所有剩下的香水倒在自己身上，被蜂擁而至的人們分食之。從哲學(xué)的角度來看，最終他選擇了自我毀滅，原因可能是他身上沒有味道，或是他實(shí)現(xiàn)了他一生所追尋的理想已經(jīng)超脫。但從宗教的角度看，可以理解成他已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從肉體到精神的升華，領(lǐng)悟了生命的輪回和真諦。影片的敘事從小說到電影的哲學(xué)思辨與人性表達(dá)，從敘事手法到情節(jié)設(shè)置再到影像語言的表現(xiàn)，無疑是一部給人獨(dú)立思考人生命題的歐洲藝術(shù)電影。

與電影《香水》通過夢幻華美畫面表達(dá)生命輪回的感性思考，湯姆·提克威導(dǎo)演理性厚重的思索則表現(xiàn)在他對電影《天堂》的詮釋。湯姆·提克威更富有形式感地思索將《天堂》的故事和人物都深深地烙著他的思想印記?！短焯谩分袦贰ぬ峥送ㄟ^菲莉芭這樣的女性角色告訴世人人性、正義和社會(huì)真理的所在。故事起于一場犯罪，轉(zhuǎn)折于一個(gè)意外，因?yàn)橐粓鎏厥獾恼Z言交流，誕生了一見鐘情的契合；菲利普和菲莉芭由此謀劃了利落的復(fù)仇，開始了遠(yuǎn)離喧囂、釋放原罪的逃亡。從開始的劍走偏鋒，到后來的轉(zhuǎn)折、跌宕、沉溺，結(jié)尾收于高潮，情節(jié)一路富有張力卻不失韌性。女主角菲莉芭是一個(gè)居住在意大利都靈的英國女教師，她與丈夫的感情不好，她的學(xué)生也都不是自己的同胞，但她卻不忍心看著他們一個(gè)個(gè)因?yàn)槎酒返臍埡Χ皇ド６嗄陙硭对V無門，最終她終于做出了一個(gè)重大的決定：把炸彈放在了仇人范迪奇的辦公室。但命運(yùn)總是愛給人開玩笑，原以為能夠救助更多生命的菲莉芭事與愿違，殺死了四個(gè)無辜的人，她陷入了深深地矛盾、困惑、掙扎、糾結(jié)，對自己充滿了道德自責(zé)，因?yàn)橐淮握`殺讓她在現(xiàn)代復(fù)雜、矛盾的社會(huì)中不經(jīng)意地陷入了無奈、兩難的處境。在《天堂》中，湯姆·提克威導(dǎo)演通過戲劇化的情節(jié)設(shè)置來襯托出宏大人生命題，比如在菲利普在搭救菲莉芭的過程中，菲莉芭先是以自己肚子疼為由，然后菲利普的弟弟撥通了電話轉(zhuǎn)移警察視線，接著我們可以看到一個(gè)穿著菲莉芭外套的身影離開了警察大樓；然而那個(gè)身影卻不是菲莉芭本人的，真正的菲莉芭出現(xiàn)在警察局的閣樓上，這樣的一個(gè)逃獄計(jì)劃在故事情節(jié)上設(shè)置充滿了戲劇性的變化，讓觀眾看得目不暇接。在菲莉芭與自己和社會(huì)做斗爭的過程中，年輕的記錄員菲利普愛上了她，奮不顧身地救出了他，他們的愛，沒有電影一貫的激烈，卻徹底地顛覆了世俗，還原愛情的本色，深情而安靜。在干凈到?jīng)]有瑕疵的鏡頭里，男女主角詮釋著最通透的感情，不著痕跡地讓人相信，讓人感動(dòng)。獲救的菲莉芭用“理性”、“正義”和生命作為自己堅(jiān)持活下去的理由，這些都是與人性相關(guān)的字眼，然而到了影片的最后，菲利普和菲莉芭乘坐一架直升機(jī)，朝著他們向往的天堂飛去，面對那四個(gè)無辜的生命，菲莉芭深深地感到自責(zé)和內(nèi)疚，這使他不愿逃脫對自己的懲罰。但是，影片的結(jié)尾既不是向骯臟的警察局自首，又不是逃向國外，而是兩個(gè)深陷矛盾掙扎的愛人一同去尋覓合適的歸宿，備受自己良心譴責(zé)的菲莉芭尋覓一個(gè)機(jī)會(huì)完成對自己的救贖，而最后的直升機(jī)沖上云霄就是這樣一個(gè)最恰當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)。影片的主題步調(diào)一致，體現(xiàn)了湯姆·提克威沉靜的思考，正如結(jié)尾處每個(gè)人對天堂的解釋不一樣，有人認(rèn)為是毀滅，有人認(rèn)為是重生，湯姆·提克威導(dǎo)演如此設(shè)計(jì)，一個(gè)飽滿的人物形象，處在這個(gè)復(fù)雜社會(huì)中應(yīng)收到懲罰但同時(shí)又崇高的形象深入人心。

國際化一向是德國電影面對并試圖解決的母題，德國青年觀眾的美國化也早已是不爭的事實(shí)，作為新生代導(dǎo)演湯姆·提克威通過自己在電影藝術(shù)方面的獨(dú)特才華在電影國際化路上不斷探索，電影風(fēng)格千變?nèi)f化的他，帶著歐洲人文主義情懷振興德國電影，將德國電影帶上國際舞臺(tái)上大放異彩。

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