淺析黃賓虹山水畫(huà)的藝術(shù)特色

摘要：中國(guó)山水畫(huà)經(jīng)歷了幾千年發(fā)展和變化的歷程，黃賓虹是中國(guó)畫(huà)歷史上的里程碑，而且是一位承前啟后的山水畫(huà)巨匠。他的山水畫(huà)功力深厚，筆法厚重，意境高深，格調(diào)高雅，層層渲染，達(dá)到了他畢生所追求的“渾厚華滋”的最高境界，蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵和崇高的美學(xué)價(jià)值，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：黃賓虹 山水畫(huà) 藝術(shù)特色 渾厚華滋

一、 黃賓虹的生平簡(jiǎn)介

黃賓虹原名質(zhì)，字樸存，出生于書(shū)香門(mén)第，自小繼承家學(xué)，學(xué)問(wèn)淵博，這種家庭氛圍為他日后在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。六歲時(shí)就師從陳崇光學(xué)花鳥(niǎo)，后在上海三十年，先是從事新聞和美術(shù)工作，后來(lái)轉(zhuǎn)做教育，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校教授，1937年擔(dān)任北平藝術(shù)專科學(xué)校國(guó)畫(huà)研究室教授，在北平時(shí)期正是他山水畫(huà)風(fēng)的成熟階段，他喜歡積墨，潑墨，潑墨，宿墨互用，所謂“黑”“密”“厚”“重”的畫(huà)風(fēng)，正是他的顯著特色。

黃賓虹是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇上承前啟后的大家，擅長(zhǎng)山水，是現(xiàn)代的山水畫(huà)大家，他就像近代畫(huà)壇的一座山峰，內(nèi)涵豐富而廣闊，他對(duì)藝術(shù)的體悟深刻而樸實(shí)。黃賓虹是早學(xué)晚熟的畫(huà)家，六歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)到晚年高壽，非常勤奮，鍥而不舍，他在五十歲以前馳縱百家，追溯唐宋，反復(fù)臨摹古人而又一掃前人因襲模仿的風(fēng)氣，非常注重實(shí)地寫(xiě)生，其后飽游飫看，九上黃山，五上九華，四上泰山，又登五嶺、雁蕩，暢游巴蜀，足跡遍布大江南北。七十歲后融會(huì)貫通，卓然成為一代名匠。尤其在80歲以后，他所畫(huà)的山川氣勢(shì)磅礴，水墨淋漓，渾厚華滋，使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。

二、黃賓虹山水畫(huà)的藝術(shù)特色

（一）筆墨水色的運(yùn)用

黃賓虹的山水畫(huà)非常善于運(yùn)用筆墨，關(guān)于用筆，黃賓虹有五字訣，他說(shuō)：“用筆宜于平，留，圓，重，變五字用功，能平而后能圓，能重而后能留，能平，留，圓，重，而后能變?！薄捌健笔侨珏F畫(huà)沙，“留”是如屋漏痕，“圓”是如折釵股，“重”是如高山墜石，筆畫(huà)的“變”，是按照具體情況靈活運(yùn)用平，留，圓，重諸法，并使之巧妙自然的結(jié)合。

關(guān)于用墨，黃賓虹又提出了濃，淡，破，潑，漬，焦，宿七個(gè)字。一墨融萬(wàn)彩之變，水墨的簡(jiǎn)潔素樸與韻味無(wú)限是最契合文人雅士的性格取向的。黃賓虹用墨，的確達(dá)到了神妙的境地，清代畫(huà)家石濤說(shuō)過(guò)：“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬”。 石濤作畫(huà)用墨較多，然而黃賓虹作畫(huà)用墨更是多。他晚年的作品就是滿紙筆墨，墨密到極致，以水運(yùn)墨，或以水混墨， 通常是以濃墨、焦墨、宿墨加了又加，然后點(diǎn)了又點(diǎn)， 最后再用花青、石綠、赭石等色及淡墨染了又染。其用墨之重古今罕見(jiàn)。他的畫(huà)剛開(kāi)始看確實(shí)是有一片漆墨的感覺(jué)，然而細(xì)細(xì)觀看以后，層次變化非常豐富，使他的山水畫(huà)整體上呈現(xiàn)一派渾厚華滋的藝術(shù)效果。又常常在一片黑墨的中間留出一點(diǎn)的空白， 其作用不僅使這片墨色富于變化，而且使整個(gè)畫(huà)面都靈動(dòng)起來(lái)，這就是他所說(shuō)的：“一點(diǎn)之光通體皆靈 ”的奇妙作用，有筆墨痕跡而又似無(wú)筆墨痕跡，達(dá)到了一種虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，厚中有薄、薄中有厚的境界。他的山水畫(huà)之所以“黑密厚重，渾厚華滋，就是與他的水墨運(yùn)用上的獨(dú)特技法分不開(kāi)的。

（二）內(nèi)美與外美

黃賓虹的山水畫(huà)以其獨(dú)特性和創(chuàng)造性、精湛的筆法技巧和渾厚華滋的“內(nèi)美”品格居于二十世紀(jì)山水畫(huà)壇群雄，他認(rèn)為作畫(huà)在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實(shí)，追求“內(nèi)美”。他也從來(lái)不講求意境，而只是津津樂(lè)道于筆墨，以游戲筆墨為尚，并且強(qiáng)調(diào)筆墨的“內(nèi)美”， 他說(shuō)“中國(guó)繪畫(huà)舍筆墨無(wú)他”， 黃賓虹的作品達(dá)到了筆墨與生命完全合一的境界。他說(shuō)內(nèi)美是作品的內(nèi)在精神，是虛處，外美多指筆，墨，構(gòu)圖中具體的形式美。繪畫(huà)的內(nèi)美主要是指“氣韻生動(dòng)”，還指“道與藝合”。 內(nèi)美即是自然山水本身的一種內(nèi)在的美，也是畫(huà)家心境的一種內(nèi)美，自然和心境契合了，通過(guò)畫(huà)家的筆墨表現(xiàn)出來(lái)就變成了山水畫(huà)，也就變成了有生命力的不朽之作。黃賓虹之所以是一個(gè)集大成的山水畫(huà)家，就是因?yàn)樗軌蚝芎玫挠眉夹g(shù)表達(dá)自己的心境，他通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間對(duì)古畫(huà)的琢磨，最后還是回到內(nèi)心的感覺(jué)上，他的筆墨里貫穿著非常強(qiáng)的呼吸，那種氣息在他的筆底下一直流動(dòng)，他的作品抓在手里是會(huì)動(dòng)的，是鮮活的，整個(gè)筆墨像一個(gè)人呼吸一樣的自然流暢，什么點(diǎn)法、皴法、用線，一切都不復(fù)存在，那是畫(huà)家心靈的家園。

黃賓虹的山水畫(huà)具有真“內(nèi)美”、大“哲學(xué)”。他的胸中充滿了千山萬(wàn)水、一草一木，他就是宇宙的化身。黃賓虹先生的山水畫(huà)意境高遠(yuǎn)，如同陳年美酒，隨著觀者看畫(huà)的深入，越品越醇香，好像整個(gè)人被融化進(jìn)去一樣。他的繪畫(huà)藝術(shù)具有出神入化、超凡脫俗的風(fēng)格，天地萬(wàn)物的氣息撲面而來(lái)，這里面有和煦的春風(fēng)，有陽(yáng)光的雨露，有生命力旺盛的樹(shù)木，有已知世界、未知世界的生命體，超脫于“法”之外，“情”之中，因此，他的作品是“渾厚華滋”的，具有雄渾、壯觀、詩(shī)意的美感，表達(dá)了人與自然，生命與生命之間物我合一的親密關(guān)系。

三、黃賓虹山水畫(huà)的藝術(shù)成就對(duì)后世的影響

黃賓虹藝術(shù)成功的首要因素，是在山水畫(huà)中表現(xiàn)出極其整體的團(tuán)塊結(jié)構(gòu)所構(gòu)筑的強(qiáng)烈的形式感，其次在于由長(zhǎng)短線以及宿墨重點(diǎn)構(gòu)成的斑斑駁駁的筆墨肌理、單純中求變化的平面效果和整體具象局部抽象的意象處理。因此，他的藝術(shù)成就對(duì)中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作的影響是巨大而深遠(yuǎn)的。同時(shí)，他強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)的氣韻，強(qiáng)調(diào)神采，想在繪畫(huà)上體現(xiàn)出氣韻生動(dòng)，所以我們要學(xué)的是他的這種精神——對(duì)生命力的把握和張揚(yáng)。我們要發(fā)揚(yáng)黃賓虹把繪畫(huà)里的精、氣、神表現(xiàn)出來(lái)的本領(lǐng)，我們要重新審視過(guò)去的萬(wàn)法是否有生命力，重新發(fā)掘其中的文化價(jià)值，使它更加具有精神，把黃賓虹拋棄的或者舍棄的東西重新恢復(fù)并且煥發(fā)出來(lái)新的生命力。當(dāng)代的畫(huà)家太急功近利，不肯把自身性命付之于繪畫(huà)，黃賓虹就是把他個(gè)人的生命轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)。從事藝術(shù)，就是要把生命當(dāng)成一塊玉一樣不停的打磨、雕琢，是要發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)它，而且那種愛(ài)是不以其他任何條件而存在的。這也是我們學(xué)習(xí)黃賓虹的價(jià)值所在。

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