老板楊惠姍

從名演員到復(fù)興中國(guó)的琉璃藝術(shù)，讓楊惠珊感到，易碎的琉璃像極了人生，既永恒又無(wú)常；而“琉璃透光”，又在暗示你，不管今天多么灰暗，當(dāng)光照進(jìn)來(lái)那一刻，生命就是華彩。

25年前，她有一雙柔軟纖細(xì)的手，彼時(shí)她已經(jīng)拍過(guò)124部電影，獲得兩次臺(tái)灣“金馬獎(jiǎng)”最佳女主角和一次“亞太影展”最佳女主角。25年后，由于長(zhǎng)年捏制泥坯、燒制琉璃，這雙手已經(jīng)變得骨節(jié)粗壯，不再秀美，隨之逝去的還有光鮮的名演員身份，她走上了一條更為艱辛且默默無(wú)聞的道路，從零開始，復(fù)興中國(guó)的琉璃藝術(shù)。今天，她不僅成為中國(guó)現(xiàn)代琉璃藝術(shù)的奠基人和開拓者，更探索出琉璃藝術(shù)在現(xiàn)代生活中設(shè)計(jì)的種種可能，將其融入衣食住行中，實(shí)現(xiàn)了工藝美術(shù)新的產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，她就是臺(tái)灣琉璃工房藝術(shù)總監(jiān)楊惠姍。

那一刻，我感到震驚并羞愧

1987年，楊惠姍和丈夫張毅開始創(chuàng)立琉璃工房，當(dāng)時(shí)除了決心之外，在技術(shù)上，他們沒(méi)有任何資源，當(dāng)年創(chuàng)業(yè)的七個(gè)成員全是楊惠姍在電影業(yè)的同事。當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣沒(méi)有一家琉璃藝術(shù)工作室，相關(guān)資料亦很少，楊惠姍唯一知道的就是，琉璃技術(shù)始自埃及，于19世紀(jì)末的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期由法國(guó)人復(fù)興，而所有資料中關(guān)于技法的描述都模糊不清，只知道是一種所謂P·TE-DE-VERRE（脫蠟鑄造）的玻璃技法，被法國(guó)人所壟斷。

1987年的臺(tái)灣，當(dāng)時(shí)玻璃產(chǎn)業(yè)已經(jīng)很發(fā)達(dá)，在新竹一帶有幾百家工廠，歷史都在六七十年以上。原來(lái)?xiàng)罨輮櫼蚕脒^(guò)，由這些工廠來(lái)制造，她只專心設(shè)計(jì)，但是很快她就發(fā)現(xiàn)，臺(tái)灣工廠在長(zhǎng)期接大量國(guó)外訂單的心態(tài)下，不可能去研發(fā)一種“只聽說(shuō)過(guò)”而完全沒(méi)有“見過(guò)”的制造技法。

楊惠姍相信既然法國(guó)人做過(guò)，他們也就一定能做，就算從零開始。在這樣近乎無(wú)知者無(wú)畏的起點(diǎn)上開始的創(chuàng)業(yè)，其艱辛可想而知。最初，他們天真到認(rèn)為脫蠟鑄造中所指“蠟”就是平時(shí)常見的白蠟，于是找來(lái)一只小電爐，買來(lái)一大堆蠟燭就開始煮，蠟燭一熔化，把燭蕊挑出來(lái)，就開始“研究開發(fā)”了。

這樣的起點(diǎn)在今天看來(lái)，簡(jiǎn)直幼稚得可笑。但是，楊惠姍就是從這樣的起點(diǎn)開始的。因?yàn)椋?dāng)時(shí)她連應(yīng)該去請(qǐng)教誰(shuí)、找誰(shuí)幫忙，都完全不知道。開始創(chuàng)業(yè)時(shí)，楊惠姍和張毅預(yù)計(jì)，投資30萬(wàn)左右新臺(tái)幣，花費(fèi)半年時(shí)間來(lái)研發(fā)“脫蠟鑄造法”，結(jié)果最后花了三年半，負(fù)債了7500多萬(wàn)新臺(tái)幣，還不敢說(shuō)完全掌握。

1991年，琉璃工房受邀參加日本的一個(gè)展覽，日本玻璃藝術(shù)學(xué)者、著名收藏家由水常雄告訴他們：“其實(shí)，中國(guó)2000年前就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)這種技法，河北省滿城縣西漢中山靖王劉勝墓出土過(guò)的一對(duì)琉璃耳杯，應(yīng)該就是脫蠟法制成的?！庇伤Ｐ厶岬降倪@對(duì)西漢琉璃耳杯，即1968年出土的金縷衣邊上的“曲水流觴”耳杯，這極有可能是現(xiàn)存最早的中國(guó)自產(chǎn)脫蠟精鑄琉璃器。

那一刻，楊惠姍感到既羞愧又震驚，羞愧的是作為一個(gè)中國(guó)人，對(duì)于傳統(tǒng)的了解，如此無(wú)知。震驚的是琉璃工房在今天挾著高端電子科技設(shè)備，付出如此高的代價(jià)，勉強(qiáng)知道一二的技法，2000多年前，老祖宗早已掌握。

自此，琉璃工房目光集于一點(diǎn)，一種民族意識(shí)本質(zhì)的覺(jué)醒。此后，為了求得技法上的突破，獲得琉璃色彩上的豐富層次，琉璃工房不止一次地重復(fù)早年慘烈的挫折。為什么不安于現(xiàn)有的做法，要一直這樣挑戰(zhàn)極限呢？楊惠姍說(shuō)，也許是一種使命感，希望自己的民族和文化能夠更好的使命感。

琉璃創(chuàng)作20多年來(lái)，被問(wèn)起做琉璃最困難的部分，最初楊惠姍認(rèn)為是技術(shù)，然而，她越來(lái)越覺(jué)得，想用琉璃材質(zhì)表達(dá)什么才是最困難的部分?！坝绕洌闶且粋€(gè)中國(guó)人。我們不要談所謂復(fù)興中華文化的大題目，我們只要問(wèn)，據(jù)說(shuō)中國(guó)文化是世界古文化里唯一沒(méi)有中斷的，那么，在那些古老的傳統(tǒng)里，哪些智慧至今仍然是對(duì)當(dāng)代社會(huì)有益的？哪些美學(xué)是有現(xiàn)代意義的？”楊惠姍說(shuō)道，“這種民族文化的立足點(diǎn)，經(jīng)常讓我們又興奮又沉重。因?yàn)?，處理得好，它是?qiáng)烈的語(yǔ)言；處理得不好，它會(huì)是一種包袱。”

琉璃的萬(wàn)千可能

從1987年成立至今，琉璃工房在全球已有80多家藝?yán)?，遍布臺(tái)灣、上海、北京、新加坡、馬來(lái)西亞、美國(guó)，最初的7人創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)也已發(fā)展到擁有1200人的琉璃藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。楊惠姍有超過(guò)20件作品，榮獲世界最知名博物館的永久收藏，其作品曾選入奧斯卡及艾美獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)盛典禮籃，全世界至少有上百位國(guó)家元首，接受過(guò)作為贈(zèng)禮的琉璃工房作品。

琉璃工房推行限量銷售概念，每一個(gè)作品都要經(jīng)過(guò)12道工序，6至8個(gè)月的精工細(xì)作，作品的底部都刻著一個(gè)用鋼鉆鐫刻的號(hào)碼，如“68/2750”，表示這件作品限量制作2750件，68表示是第68件。楊惠姍解釋，限量節(jié)制了無(wú)限制銷售在市場(chǎng)上受歡迎作品的可能，促使自己以及每一個(gè)琉璃工房的設(shè)計(jì)師必須永遠(yuǎn)不斷地創(chuàng)作?！傲鹆в肋h(yuǎn)應(yīng)是深深依附在學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟的過(guò)程中，創(chuàng)作過(guò)程沒(méi)有了悲憫，人的靈魂，付之闕如?！睏罨輮櫿f(shuō)，“以利潤(rùn)主導(dǎo)一切的量產(chǎn)制造模式，顯然完全違背琉璃工房的

創(chuàng)作意識(shí)和大我關(guān)懷。 1987年開始，琉璃工房在一片嘈雜喧鬧的市場(chǎng)，為自己靈魂，設(shè)立了永遠(yuǎn)不悔的自我警示?！?/p>

如今，琉璃工房在上海的第9家藝?yán)纫言谏虾Ａ鹆囆g(shù)博物館里開張，此外北京還有8家，大連和廣州也有，一年的營(yíng)業(yè)額（僅含中國(guó)大陸地區(qū)）超過(guò)2億元。

不僅在藝術(shù)上取得卓越成就，楊惠姍還致力于從材質(zhì)出發(fā)，探索琉璃在現(xiàn)代生活中設(shè)計(jì)的種種可能，超越琉璃在裝飾性與工藝性的表現(xiàn)，以中國(guó)美好的傳統(tǒng)價(jià)值為基礎(chǔ)，以東方傳統(tǒng)美學(xué)為設(shè)計(jì)靈感，廣泛融取中國(guó)元素，將琉璃延伸至生活里的衣食住行。楊惠姍認(rèn)為，這樣才能全方面呈現(xiàn)當(dāng)代華人文化質(zhì)感的新生活體驗(yàn)。

2001年，TMSK透明思考餐廳于上海成立，是目前世界上極少的、全部用手工打造的琉璃主題餐廳，尤其是那個(gè)由一千多塊琉璃磚砌成的琉璃吧臺(tái)配上紅燈籠似的酒吧凳，更是世界上獨(dú)一無(wú)二的。

楊惠姍說(shuō)，與其將TMSK餐廳稱為美食餐廳，毋寧說(shuō)它是“琉璃工房”意念的延伸，也是一家巨細(xì)靡遺展示琉璃之美的“藝?yán)取?。TMSK餐廳從外墻設(shè)計(jì)一直到內(nèi)部，都能見到琉璃的身影，餐廳本身說(shuō)明了“琉璃工房”的藝術(shù)創(chuàng)作理念和運(yùn)用。

TMSK餐廳很受在滬外國(guó)人和時(shí)尚人士的歡迎，曾被英國(guó)《泰晤士報(bào)》評(píng)價(jià)為上海提供最好雞尾酒的場(chǎng)所，還獲英國(guó)倫敦維多利亞和艾伯特博物館China Design Now（創(chuàng)意中國(guó)）展邀請(qǐng)展出。

TMSK餐廳里還有一支名為TMSK的新民樂(lè)團(tuán)，為客人表演評(píng)彈、民樂(lè)、昆曲等傳統(tǒng)藝術(shù)，至今已累計(jì)表演近2000場(chǎng)，曾亮相CCTV、日本NHK、美國(guó)NBC等各大媒體，應(yīng)邀赴日本、法國(guó)、中國(guó)臺(tái)北等地巡演。

同年，楊惠姍還成立了時(shí)尚家居品牌LIULI LIVING，延續(xù)琉璃工房的創(chuàng)作本質(zhì)，希望將“琉璃”這個(gè)材質(zhì)與生活結(jié)合。設(shè)計(jì)中擷取中國(guó)元素，使用陶瓷、金屬、木頭等一切有可能創(chuàng)作的材質(zhì)，堅(jiān)持工藝與對(duì)質(zhì)量的卓越要求。楊惠姍期許，LIULI LIVING能建立一種具有民族美學(xué)風(fēng)格，又能呈現(xiàn)現(xiàn)代國(guó)際時(shí)尚需求的生活平臺(tái)。

2005年，琉璃工房以LIULI LIVING “中國(guó)設(shè)計(jì)”的概念，獲得香港設(shè)計(jì)中心所頒發(fā)“DFAA亞洲設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)”之“最具影響力總體設(shè)計(jì)品牌獎(jiǎng)”。

從琉璃藝術(shù)本身延展至生活中的衣食住行，楊惠姍始終堅(jiān)持不懈的創(chuàng)作，雖然為此付出過(guò)很大代價(jià)，但她始終認(rèn)為創(chuàng)新是文化產(chǎn)業(yè)的核心?！皠?chuàng)新，是一個(gè)成熟的文化環(huán)境里的產(chǎn)物。20多年走下來(lái)，我們非常清楚，為了創(chuàng)新，我們要付出的代價(jià)。而在一個(gè)我們經(jīng)常開玩笑說(shuō)是‘方便面的時(shí)代’，不用問(wèn)就知道所謂尊嚴(yán)、文化等，與立刻可以到手的利甚至快速成就的名，哪一個(gè)有吸引力。要有能力欣賞創(chuàng)新、尊重創(chuàng)新，整體文化環(huán)境的成熟是不可以缺少的客觀條件?！睏罨輮櫿f(shuō)，“但是，我們的信心是，給這個(gè)社會(huì)充分的時(shí)間，也給我們充分的時(shí)間，大家應(yīng)該可以學(xué)習(xí)到什么是創(chuàng)新。我們希望可以看見那一天?！?/p>

楊惠姍認(rèn)為，作品的原創(chuàng)性很重要，不然文化產(chǎn)業(yè)走不遠(yuǎn)。漢代就有的琉璃為什么會(huì)失傳？因?yàn)楫?dāng)時(shí)技術(shù)不外傳。所以，琉璃工房愿意教育，和北京清華大學(xué)合作成立了琉璃藝術(shù)研究室，開放技術(shù)。

每個(gè)女性都應(yīng)有鋼鐵的意志、溫柔的心

楊惠姍曾為女性度身設(shè)計(jì)“觀念佩飾”，將琉璃和九二五純銀結(jié)合，每一件佩飾都要經(jīng)過(guò)12道復(fù)雜工序、25個(gè)人一筆一劃地精制修飾和360個(gè)小時(shí)的漫長(zhǎng)制作過(guò)程，因一個(gè)蠟?zāi)Ｖ谱饕患髌芬约吧珴傻淖匀涣飨?，讓每一件作品都?dú)一無(wú)二。

談到當(dāng)初開發(fā)琉璃佩飾的靈感，楊惠姍說(shuō)她當(dāng)時(shí)強(qiáng)烈地感覺(jué)如果有一些作品，能將作為女性在人生歷程中深刻的情懷表達(dá)出來(lái)，一定很美好。她想要藉由琉璃的光與影的特質(zhì)創(chuàng)作佩飾，講述自己對(duì)生命的感悟?！傲鹆б姿椤保駱O了人生，既永恒又無(wú)常?！傲鹆腹狻保还芙裉於嗝椿野?，當(dāng)光照進(jìn)來(lái)那一刻，生命就是華彩。琉璃看似輕巧，握在手上卻沉，多像一顆女人善感的心，細(xì)膩輕巧卻又分量十足，提醒著愛(ài)它的人憐惜和尊重。一件佩飾，配戴在女人的胸前，貼著女人的心，應(yīng)該就像是一份隨身的思考，深深的力量。這是創(chuàng)作“觀念佩飾”的初衷。

楊惠姍說(shuō)，她想要做“全世界沒(méi)有類似風(fēng)格的首飾”。2002年，琉璃工房“觀念佩飾”正式面世?！安粫?huì)因?yàn)槟愣淖兾业臉幼印毕盗?，表達(dá)對(duì)擁有自主性格、特立獨(dú)行的美國(guó)知名女畫家歐基芙的敬意；“打開心里的窗戶，讓陽(yáng)光進(jìn)來(lái)”系列，以海倫·凱勒的故事激勵(lì)女性追尋生命的陽(yáng)光；“聽花的情歌”則以禪宗大師惠能的故事帶來(lái)對(duì)生命的思考；“你是你，相信你”系列，則是提醒每個(gè)經(jīng)歷不同生命歷程的女性，不要忘了自己最初的夢(mèng)想和相信，找尋自己的幸福。

“我一直覺(jué)得，并不是只有珠寶才是美，也不是鉆石才有價(jià)值。我希望，觀念佩飾帶給女性更多的是一種心靈的力量。每個(gè)女性都應(yīng)該有鋼鐵的意志，溫柔的心。”

楊惠姍自己就是這樣的女性，她可以為了要在世博會(huì)臺(tái)灣館呈現(xiàn)出最完美的作品及服裝而堅(jiān)持連續(xù)高強(qiáng)度工作，累到左耳失聰，就連丈夫張毅都佩服她說(shuō)，不管畫了多長(zhǎng)的跑道，她都能跑完。

張毅曾是臺(tái)灣著名導(dǎo)演，楊惠姍說(shuō)到今天，兩人其實(shí)仍然是過(guò)去的“導(dǎo)演和演員”關(guān)系，大家平時(shí)看見的是楊惠姍，但是，還有一個(gè)大家看不見的，是張毅，兩人攜手走過(guò)20多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，一切事業(yè)上的成就都是建立在他們心靈契合之上的?！皬墓镜慕嵌?，我跟張毅是不能搭乘同一班飛機(jī)，因?yàn)閺墓镜慕M織登記上，我是董事長(zhǎng)，張毅是執(zhí)行長(zhǎng)，如果飛機(jī)失事，首腦沒(méi)了，公司經(jīng)營(yíng)就會(huì)陷入癱瘓。但是，我常常想，如果張毅不在了，我還要一個(gè)人繼續(xù)做琉璃嗎？ 這實(shí)在是個(gè)很難回答的問(wèn)題。比較起來(lái)，我寧可選擇我們搭同一班飛機(jī)?！?/p>